준 맥주
June Beer준 맥주 | |
|---|---|
 1983년 쿠아트로 무예르 전시회 준 맥주 | |
| 태어난 | 준 글로리아 비어 톰슨 17 1935년 5월 |
| 죽은 | 1986년 3월 14일 (50세) 니카라과 블루필드 |
| 국적 | 니카라과 |
| 직업 | 예술가, 시인 |
| 년 활동 | 1969-1986 |
| 로 알려져 있다. | 아프리카와 페미니스트의 주제 |
주목할 만한 작품 | 마치스모의 장례식 |
준 맥주(1935~1986)는 아프로-니카라과 출신의 천진난만한 예술가로서 아프리카와 페미니스트의 주제를 묘사한 작품으로 국내외의 찬사를 받았다. 니카라과의 대서양 연안의 최초의 여성 시인으로서 미스키토 코스트 크리올(Miskito Coast Creolle)에서 영어와 스페인어로 작품을 제작하기도 했다. 니카라과 정부는 그녀의 그림 4점, 즉 과일장수, 에피 아이린 추모, 춤추기, 그리고 일하는 여자를 국가적인 유산의 일부로 선언함으로써 보호했다. 그들을 국외로 추방하는 것은 불법이다.
초년기
준 글로리아 비어 톰슨은 1935년[Notes 1] 5월 17일 니카라과의 블루필드에서 11명의 아이들 중 막내로 중산층 가정에서 태어났다.[1] 그녀의 친아버지는 아브라함 모세 다운스였고 그녀는 그라나다에서 그를 방문하기 위해 자주 여행했는데, 그곳에서 그녀는 처음으로 시각 예술과 마주쳤다.[6][7] 그녀는 3학년까지만 학교에 다닐 수 있었지만 다작의 독서와 독학이었다.[7]
경력
1954년 Beer는 미국으로 이주하여 처음에는 드라이클리닝 사업에서 일하다가 캘리포니아 로스앤젤레스에서 다양한 예술학교에서 예술가의 모델로 활동하였다. 그녀가 얻을 수 있었던 일에 불만을 품은 그녀는 1956년 블루필드로 돌아와 싱글맘으로 네 아이를 키웠다.[1] Beer는 아이들을 지원하기 위해 병과 플라스틱을 모아 마나과의 재활용자들에게 판매한 뒤 그 수익금을 야채 구입에 사용했고, 그 후 그녀는 손님들에게 팔았다. 그녀는 취미로 그림을 그리기 시작했다. 그녀는 주위 사람들, 들판이나 부두에서 일하는 남자들, 청소하는 여자들, 요리하는 여자들, 빨래하는 여자들 등을 그려서 나누어 주었다. 1968년, 그녀는 네덜란드 선박 선장으로부터 예술가로 살아가도록 격려받았는데, 선장도 그림을 그렸다. 이듬해 그녀는 전문 예술가가 될 수 있는지 알아보기 위해 마나과로 이사했다. 그녀는 주문을 받고 작품을 팔았지만 연말에 블루필드로 돌아왔다. 해안가에는 미술품 시장이 없었지만 그녀는 배합을 칠하여 마나과로 가져가 팔거나, 아니면 그녀를 찾으러 온 미술상들에게 팔곤 했다.[8]
맥주의 주제는 검은 피부를 가진 사람들과 페미니스트들의 논평이며, 그것들이 그려질 당시는 이러한 주제들에서 독특했다.[2] 산디니스타 혁명운동 당시 그녀가 살았던 시대와 국가의 상태를 평행하게 반영하기도 한다. 그녀는 반소모자적이었고 반란군에 대한 지지를 노골적으로 표명했다.[1] 맥주의 활동은 1970년과 1971년에 다시 소모자 국가 방위군에 의해 감금되는 결과를 낳았다.[1][8] 1971년, Beer는 마나과에서 일하는 전문 예술가들을 통합하고 배우기 위해 2년 동안 수도로 돌아왔다. 그녀는 자신의 작품이 세밀한 풍경을 창조한 솔렌티나메 제도 출신의 인기 있고 훈련받지 않은 원시 예술가들의 스타일이 아니며, 작품이 대체로 추상적인 마나과의 대다수 화가들의 스타일도 아니기 때문에 비판을 받았다.[2]
1978년 소모자 주 방위군은 대서양 연안의 지역사회를 상대로 일련의 탄압 운동을 시작했으며, 마침내 1979년 비어를 코스타리카로 피신하도록 강요했다. 소모자가 권좌에서 물러난 지 이틀 후, 1979년 7월 19일 니카라과로 돌아와 블루필드 공립도서관 관장으로 근무하기 시작했다. 산디니스타 민족해방전선(스페인어: Frente Sandinista de Liberacion Nacional, FSLN)이 만든 새 정부는 그녀에게 도서관의 소유물 목록을 만들게 했고 문화부는 진주 라호와 국라 언덕에 도서관을 세우게 했다.[1] 그녀의 그림 외에도, 이 기간 동안 비어는 쌍언어 해돋이 신문에 기고했다. 그녀의 작품은 해안 주민들이 겪는 사회 경제적 어려움을 한탄했다.[5] 그녀는 모기해안의 첫 여성시인이었고 그녀의 시를 크레올, 영어, 스페인어로 썼다.[4]
1981년 베어는 바베이도스에서 열리는 카리브해 예술제에 참가하기 위해 선정되어 8점의 그림을 전시했다. 다른 예술가들 중 한 명은 그녀의 피부 톤은 모두 갈색이었지만, 검은 피부를 가진 사람들은 푸르스름한 톤을 가지고 있다고 말했다. 그녀는 집으로 돌아와 실험을 통해 완벽을 기했는데, 그녀가 좋아하는 어조가 그녀의 작품에서 전환점으로 보였다.[9] 1983년 도서관을 나와 전국시각예술인연합(스페인어: 유니온 나시오날 드 아티스트스 플라스티코스 데 니카라과(UNAP)와 산디니스타 문화노동자협회(스페인어: Asociacion Sandinista de Traabajadores Culturales (ASTC) 다음 해에는 니카라과 내에서나 국제적으로나 여러 개의 전시물이 표시되었다. 그녀의 그림은 아시아, 카리브해, 유럽, 멕시코, 미국에서 찬사를 받으며 보여졌다.[1]
니카라과의 대부분은 토착문화와 스페인 문화 유산이지만,[10] 모기 해안 지역은 원래 1894년에 니카라과 나라에 편입된 영국의 보호령이었다.[1] 해안을 채우는 사람들은 아프리카 크리올, 가리푸나, 미스키토, 라마, 스모, 메스티조 등 소수민족이 섞여 있다.[11][12] 이들은 Beer가 그녀 주변에서 보았던 사람들과 그녀가 그린 그림과 글, 그리고 혁명,[12] 페미니즘에 대한 사회적 논평과 함께 묘사했던 사람들이다.[2][1] 그녀의 미각은 밝은 선명한 색상을 활용했지만, 그녀의 모습은 종종 딱딱하고 얼어붙었다. 그녀의 시에서, 그 똑같은 인물들이 살아났고, 생명으로 진동했다.[12] 산디노와 부상 독수리는 1930년대 소모자의 군대에 의해 암살된 아우구스토 세사르 산디노를 쓰러진 독수리로 묘사했다. 또 다른 작품인 블랙 샌디노는 1983년 전국화상대회에서 1등을 차지했으며 흑인과 혁명적 결의를 동시에 그렸다.[1] 그녀의 가장 유명한 작품 중 하나인 '마치스모의 장례식'은 전 세계 대부분의 여성들이 경험하는 두 배의 업무량에 대한 비평이었다. 이 작품은 수탉이 남자를 대표할 중심 인물로, 그리고 어린 시절, 젊었을 때, 임신 중, 노년기에 이르기까지 다양한 발달 단계에서 수탉을 향해 주먹을 휘두르는 모습을 그린다. 비어스는 하루 종일 일하다가 남편이 앉아 있는 동안 집에 돌아와 다시 일해야 하는 여성들의 분노를 반영한 작품이라고 설명했다.[10]
죽음과 유산
맥주는 1986년 3월 14일 블루필드 자택에서 심장마비로 사망했다.[9] 1989년 그녀는 루벤 다리오 문화독립훈장을 추서받았다.[13] 2003년 8월 니카라과 정부는 전국적인 유산의 일환으로 '과일 판매자' '에피 아이린 추모' '그들은 춤추고 일하는 여자'를 보호하면서 비어의 그림 4점이 출국하는 것을 불법화했다. 그녀의 그림은 니카라과 문화원이 미술관, 수집가, 대학과 협력하여 널리 전시되어 왔다. 2008년 그녀는 자신의 이름이 새겨진 6월 맥주 문학상 '마더 혀의 문학상'(스페인어: Premio Litario Internationalacional en Lenguas Maternas "June Beer")을 수상했으며, 이 상은 원주민 언어 또는 크리올 언어로 작품을 제작하는 작가들에게 수여된다. 2012년 아프로-니카라과 '마요야' 기념행사에 루벤 다리오 국립극장에서[1] 그녀의 그림 전시회가 포함됐고 2016년 니카라과 정부는 문화부가 후원하는 미술 문화 행사인 비엔날(비엔니얼)을 맥주에 대한 추모로 헌납했다. 니카라과 출신의 20명의 예술가들이 2월부터 5월까지 열린 이 행사에 참가할 캐나다, 에콰도르, 독일, 이탈리아, 멕시코, 스페인, 스위스, 터키, 미국의 20명의 국제적인 예술가들과 함께 선발되었다.[13][14]
메모들
참조
인용구
- ^ a b c d e f g h i j k 고메즈 멘지바르 2016.
- ^ a b c d LaDuke 1985, 페이지 54.
- ^ 비할지-메린 & 토마셰비치 1985, 페이지 125.
- ^ a b 그린 & 쿠쉬만 2016, 페이지 406.
- ^ a b 데코스타 윌리스 2003 페이지 34.
- ^ a b 토레스 2016, 페이지 11.
- ^ a b 곤살레스 2016.
- ^ a b LaDuke 1985, 페이지 55.
- ^ a b LaDuke 1985, 페이지 57.
- ^ a b LaDuke 1991, 페이지 111.
- ^ 모리스 2016, 페이지 177.
- ^ a b c 와니 1986, 페이지 37.
- ^ a b 아귀로2016번길
- ^ 아트 뷰어 2016.
참고 문헌 목록
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