장바티스트 콜레

Jean-Baptiste Chollet
장바티스트 콜레

장바티스트 마리 콜레(Jean-Baptiste Marie Chollet, 1798년 5월 20일 ~ 1892년 1월 10일)는 프랑스의 음악가 겸 오페라 바리톤이었다.그는 또한 몇 편의 로맨스와 놋턴을 작곡했다.그는 오페라 가수 제네비예브-아메조우 프레보스트와 결혼했고 딸 캐롤라인 콜렛도 마드모아젤 몬로즈라는 예명으로 오페라 가수가 되었다.

인생

르포르테파익스의 주인공 가스파리요로 콜레트

파리에서 태어난 콜렛은 파리 음악원에서 8살 때부터 솔페지와 바이올린을 공부했다.그는 1814년 솔페지 상을 받고 졸업했으며, 아버지가 초연자였던 파리 생 유스타체 성가대에서 높은 바리톤으로 노래하기 시작했다.1815년에 그는 또한 오페라 드 파리, 그 후 테레 이탈리아에서 합창단원이 되었고, 마침내 테레 페이다우에서 2년 동안 머물렀다.

1818년 그는 Dmeme-Chollet이라는 예명을 가지고 희극 배우들의 극단과 함께 출연했다.1823년 그는 테트레 뒤 하브르에서 마틴, 레이즈, 술리에 역을 맡았는데, 1825년 브뤼셀의 테트레 드 라 몽나이에서 1년 동안 약혼을 하면서 계속 연기하였다.그는 라페오 마을 voisin에서 주목할 만한 성공을 거두었다.[1]1826년 그는 테레 페이다우에 재입사하여 이듬해 그 회사의 파트너가 되었으나, 1828년부터 쇠퇴하여 이듬해 폐업하였다.

그 동안 그는 프랑수아 아드리엔 보실디외가 만든 르 쁘띠 샤페론 루즈 같은 테너 역할로 레퍼토리를 확장하기 위해 목소리를 훈련했었다.페르디난드 헤롤드는 마리(1826년), 라 피앙체(1829년), 잠파(1831년)에서 그를 위해 테너 역할을 세 번 썼는데, 이 중 세 번째는 콜렛이 가장 좋아하는 역할이었다.The title roles in Fra Diavolo by Daniel-François-Esprit Auber (1830) and Le Duc de Guise by George Onslow (1837) were also written for and premiered by Chollet, whilst he still occasionally sang baritone parts, such as Gasparillo in Le Portefaix by José Melchor Gomis (1835).

1840년 촐레

테레 페이다우의 폐막으로 콜레트는 자유로워졌고 그는 다시 여행을 떠나기로 선택했고 1832년 4월 벨기에에서 한 달을 보냈으며 브뤼셀을 시작으로 (이미 7년 전에 방문했던) 헤이그에서 첫 테너도 불렀다.After four years' absence he returned to Paris and joined the Opéra-Comique in 1835, where he had successes in Le Chalet by Adolphe Adam (1834), L'Éclair by Fromental Halévy (1835), Le Postillon de Lonjumeau by Adolphe Adam (1836) and Le Perruquier de la Régence by Ambroise Thomas (1838).

그는 헤이그 극장을 연출하기 위해 헤이그 극장으로 돌아왔고 또한 마침내 파리로 돌아가기 전에 런던을 방문했는데, 1854년 그는 새로운 테트레-리크에서 샤플루의 역할을 다시 맡기로 약혼했다. 그는 1836년에 그 역을 맡았다.그는 11월 3일 데뷔했으며 비평가 구스타브 헤켓은 "콜렛은 예전부터 재능을 하나도 잃지 않았다.그는 여전히 그의 몸매, 코믹한 몸짓, 그의 전달 (명백하고 활기차다)[…] 그가 항상 승리했던 역할에서 어떻게 그가 받아들여졌는지를 상상할 수 있을 것이다.그것은 마치 가족 모임, 방탕한 아들의 귀환 같았다."[2]그러나 촐렛이 선수 생활을 계속할 만큼 부활은 성공적이지 못했다.프랑스 수도의 일부 사람들은 여전히 그의 "강하고 달콤한" 음색에 감탄했지만, 그때까지 그는 파리보다 해외에서 더 많은 인정을 받았다.그러나 그는 자신의 목소리를 완벽히 완성한 적이 없었고 휴식 없이 너무 많은 공연을 했는데, 이는 1850년대에 이르러 그의 가창력이 쇠퇴하고 거칠어지고 있다는 것을 의미하며, 자신의 모델인 장블레이즈 마틴의 결함인 페르마타 남용, 육포, 긴장된 목소리와 유사한 자신의 결함을 더 많이 드러내고 있다는 것을 의미한다.따라서 그는 1853년 이후에 은퇴하고 그 시점 이후 서면 기록에서 사라진다.

참조

  1. ^ (프랑스어) Fredéric Jules Faber:1879년 Belgique des Origines jusqu'a nos jour.
  2. ^ T. J. 월시: 제2제국 오페라: 1851–1870년 파리 테레 리리케(런던: 칼더 & 뉴욕: 리버런 프레스, 1981년); ISBN978-0-7145-3659-0 ( 페이지 30~31)

원천

  • 올리비에 바라: Le Thétre de l'Opéra-comique sous la restaation (Hildesheim:게오르크 옴스, 2001), 페이지 58.
  • 프랑수아-조세프 페티스: 바이오그래피 유니버셀 데 뮤직리엔스 외 성경책 게네랄 드 라뮤지크, 제2판 (파리:1866년).
  • 구스타브 & 루이스 구스타브 바페로:동시대의 어법가(Paris: L)하셰트, 1858년).