후쉬 (뱀파이어 슬레이어 버피)

"쉿"
뱀파이어 슬레이어 에피소드 버피
에피소드	시즌4 에피소드 10
연출자	조스 웨던
작성자	조스 웨던
영화 촬영 기준	마이클 거스만
생산코드	4ABB10
오리지널 에어 날짜	1999년 12월 14일 (1999-12-14)
러닝타임	44분
게스트 출연
라일리 핀 역의 마크 블루카스 안냐 역의 엠마 콜필드 포레스트 게이츠 역의 레너드 로버츠 올리비아 역의 피나 오루체 타라 매클레이 역의 앰버 벤슨 니콜 역의 브룩 블룸 셰릴 역의 제시카 타운젠드 매기 월시 역의 린제이 크라우스 신사로서의 더그 존스 신사로서의 캠던 토이 신사로서의 돈 W. 루이스 신사로서 찰리 브럼블리 뉴스캐스터 역의 카를로스 아메스쿠아 엘리자베스 탁스 역 리틀 걸 신입생으로 웨인 세이블
에피소드 연대기
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뱀파이어 슬레이어 버피 (시즌 4)
에피소드 목록

'허시'는 초자연적인 드라마 '버피 더 뱀파이어 슬레이어'(1997~2003)의 시즌 4번째 에피소드다.이 책은 시리즈 제작자 조스 위든이 쓰고 감독했으며, 원래 1999년 12월 14일 미국에서 WB TV 네트워크를 통해 방영되었다.대화가 이 쇼의 가장 성공적인 면으로 칭송된 시리즈에 대한 비판적인 반응을 읽은 후, Whdon은 거의 완전히 말이 없는 에피소드를 쓰기 시작했다.'후시'의 44분 전체에는 17분 정도의 대화만이 제시된다.

'허허허'에서는 '신사들'이라는 이름의 동화 같은 굴떼가 마을에 와서 모두의 목소리를 도용해 '신사들'이 심장을 도려내자 비명을 지를 수 없게 만든다.버피와 그녀의 친구들은 왜 아무도 말을 할 수 없는지 알아내고 마을 사람들을 살해하는 사람을 찾으려고 애쓰면서 조용히 서로 의사소통을 해야 한다.그들은 또한 서로에 대한 그들의 감정을 표현하고 마을이 혼란에 빠졌을 때 어느 정도 통제력을 유지할 수 있는 방법을 찾아야 한다.

이 에피소드는 방영 당시 높은 평가를 받았으며, 전체 시리즈 중 유일하게 드라마 시리즈 우수작 에미상 후보에 올랐으며, 싱글 카메라 시리즈(마이클 거스만)의 우수 촬영상 후보에 올랐다.'허쉬(hush)'는 언어와 의사소통의 한계와 자산, 의사소통이 결렬될 때 사회에 미치는 혼란을 다룬다.신사들은 종종 시리즈의 가장 무서운 악당들 중 몇 명으로 간주되며, 이 에피소드는 뱀파이어 슬레이어 버피 최고의 목록에 자주 포함되어 있다.

플롯

월시 교수가 언어와 의사소통의 차이에 대해 토론하고 있는 대학 강의에서 버피는 라일리가 그녀에게 키스하는 꿈을 꾸게 된다.그들은 "신사들"에 관한 아리송한 운율을 부르면서 독특한 상자를 들고 있는 한 어린 소녀에 의해 방해를 받는다.라일리와 버피는 수업이 끝난 후 말하고 거의 키스할 뻔했지만 말을 멈출 수가 없다.그들은 어색해지면 떠난다.버피는 자일스에게 자신의 꿈과 어린 소녀의 운율의 세부사항을 알려주기 위해 전화를 한다.자일즈의 여자친구 올리비아는 런던에서 며칠 동안 그를 방문할 예정이기 때문에, 자일즈는 자일스의 관계의 의미를 놓고 서로 다투는 중간에 자일즈에게 스파이크가 자기 집에 머물 수 있도록 허락해 달라고 부탁한다.

한편 윌로우는 캠퍼스 위카 그룹 모임에 참석해 마녀 공부에 관심을 같이하는 다른 사람들을 만나길 바라지만 베이크 세일 이야기만 나오면 실망한다.윌로우는 주문에 대한 주제를 제기하지만 마녀들이 마술을 한다는 고정관념에 현혹되어 벌을 받는다.그룹 내 수줍음이 많은 여성 타라 매클레이는 윌로우의 제안을 지지하기 위해 목소리를 높이기 시작하지만 관심이 자신에게 쏠리자 침묵한다.

그날 밤, 써니데일이 잠을 자면서 각 사람의 입에서 벨프리로 흰 가시가 떠다니고, 그곳에서 그들은 쇠발톱으로 된 그론과 나무랄 데 없는 검은 정장을 가지고 버피의 꿈에서 나온 박스에 거울 같은 골격 형상으로 자리 잡는다.아침에 버피와 윌로우는 그들이 말할 수 없고 눈에 띄게 괴로워한다는 것을 발견한다; 그들은 곧 모든 사람들이 말할 수 없다는 것을 발견한다.이 단체는 자일즈에서 모여 서니데일이 후두염의 전염병을 앓고 있다는 뉴스를 보고 있다.버피와 라일리는 각각 혼란이 뒤따를 것을 우려하여 거리에서 질서를 지키려 하는 서로를 찾는다.버피는 이니셔티브의 대리인으로서 라일리의 준군사적 역할에 대해 알지 못한다. 그는 결국 그녀가 슬레이어라는 것을 알지 못한다.그들은 헤어지기 전에 눈빛을 교환하고 첫 키스를 나눈다.

다음 날 밤, 그 굴들은 벨프리를 떠나 그들의 궁지에 몰린 기형적인 미니언들과 함께 시내로 떠다닌다.그들은 학생의 문을 두드린다.그가 그것을 열었을 때, 그가 비명을 지르려고 애쓰는 동안, 그들은 그를 잡고 그의 심장을 조각한다.자일스의 아파트에서 올리비아는 자일스의 창문 밖에 있는 신사들 중 한 명에게 겁을 먹고 있다다음 날 아침, 자일스는 캠퍼스 교실에서 다른 사람들에게 신사들이 필요한 마음을 모을 때 아무도 비명을 지를 수 없도록 마을 사람들의 목소리를 훔치고, 민화는 공주가 비명을 질렀을 때 그들이 전에 패배했다는 것을 의미한다고 설명하기 위해 일련의 머리 위 슬라이드를 사용한다.em은 살아있는 인간의 목소리다.

타라는 혼자서 마을 사람들의 목소리를 되찾을 수 있도록 도와줄 주문을 찾아 윌로우스에게 보여 주기 위해 밖으로 나간다.윌로우의 숙소로 가는 길에 그녀는 여행하고 돌아서서 신사들이 그녀를 향해 떠 있는 것을 본다.윌로우의 기숙사에서 그녀는 아무도 열지 않는 문을 미친 듯이 두드린다. 신사들은 꾸준히 그녀를 뒤쫓는다.윌로우는 타라가 당황해 복도를 쓰러뜨리는 소리를 듣고 타라가 달려들자 그녀의 방을 빠져나와 둘 다 쿵쾅거리게 했다.세탁실에 몸을 가두고 자동판매기로 문을 막으려 하지만 너무 무거워 움직일 수 없다.윌로우는 부상을 입고 앉아서 텔레키네시스(Telekinesis)로 기계를 움직이는데 집중한다. 그녀는 실패하지만 타라는 그녀가 무엇을 하고 있는지 본다.그들은 손을 잡고 기계가 방을 가로질러 빠르게 움직이며 문을 막는다.

순찰 중에 라일리는 종탑의 그림자를 발견하고 조사하러 간다.버피는 신사의 부하 두 명을 찾아내 한 명을 죽이고 다른 한 명을 쫓는다.라일리는 몸싸움을 하며 종탑 안으로 들어가는데, 그가 궁지에 몰리는 동안 버피는 유리창을 뚫고 나가 싸운다.그가 공격하기 위해 몸을 돌려 버피와 직접 대면하게 된다. 그녀는 그를 처음으로 이니셔티브의 요원으로 본다.미니언은 그녀의 꿈에서 상자를 보고 인식하며 라일리가 그것을 파괴하도록 거칠게 몸짓을 한다.그가 그렇게 할 때, 훔친 목소리는 달아난다.목소리가 돌아온 버피는 신사의 머리와 미니언들이 폭발할 때까지 비명을 지른다.

다음날 타라는 윌로우스에게 자신이 특별하고 상당한 힘을 가지고 있다고 말한다.올리비아는 자일스에게 이제 그가 그녀에게 마법과 어둠에 대해 말한 모든 것이 사실이라고 믿고 있으며 그 경험에 겁을 먹고 있다고 말한다라일리는 기숙사 방에 있는 버피를 방문하기 위해 왔고 그들은 어색하게 전날 밤의 사건에 대해 이야기하기 시작한다.

생산 및 작성

조스 웨던이 '허시'를 만들게 된 계기는 버피의 성공 배경의 일차적인 이유가 대화라는 말을 듣고 느낀 반응이었다.포뮬러틱한 에피소드를 만들며 '핵'으로 변하면서 감독으로서 정체되고 있다는 느낌을 받았다.휘던은 시리즈 제작의 시각적인 측면에 너무 많이 집중하는 경향이 있어서 초창기 폭스 경영진에게 질책을 받았다.^[1]따라서, '허쉬'를 쓰고 제작하는 것은 대화가 아닌 시각적인 것에 거의 전적으로 의존했는데, 이는 휘던이 시청자들이 이 에피소드를 지루하게 여길까 봐 걱정하면서 무시무시한 것을 발견하게 될 것이라는 전망이었다.거의 전적으로 꿈의 연속들로 구성된 시즌 4의 피날레 "Restless"와 6번째 시즌 뮤지컬 "Once More, Feeling with Feeling"과 마찬가지로, Whdon은 그가 이 쇼를 참신한 방식으로 선보이려 하는데 실패할 것이라고 확신했다.처음에는 라일리와 버피가 섹스를 하는 에피소드가 될 예정이었는데, 휘돈은 사람들이 침묵에 개의치 않을 것을 알고 그 계획에서 위안을 삼았지만, 궁극적으로는 등장인물들이 함께 잠들기에는 너무 이르다고 판단하고 그 생각을 백지화했다.^[1]

시리즈 작가 더그 페트리에 의해 "우리가 저지른 가장 잔인한 악당"이라고 불리는 신사들은 웨돈이 어렸을 때 가졌던 악몽, 특히 침대에 누워 떠다니는 괴물이 접근한 악몽에서 영감을 받았다.^[2]Whdon은 그림 형제 동화에서 나온 어떤 것으로 신사들을 묘사했다. 그들은 아이들을 무섭게 하려고 의도했다. – 사람들의 마음을 조각하는 괴물들 - 그렇게 하면서 미소를 지었다.Nosferatu, Helraiser의 핀헤드, 그리고 The Simpsons의 번즈씨는 모두 The Genoments의 물리적 모델이었다.우아하게 의상과 품위를 갖춘 빅토리아 시대의 웨돈은 그들의 공손함과 우아함이 특히 불안하다고 느꼈다.이들의 금속니는 휘던이 '전통적으로 소름끼치는' 시대인 ^[3]산업시대의 전성기와 빅토리아 시대 문화의 교차점에서 영감을 받았다.^[1]버피학 학자인 론다 윌콕스에게 있어, 신사들과 그들이 움직일 때 어설프게 펄럭이고, 통풍이고, 웅크리고 있는 그들의 궁핍한 미니언들은 계급 차별과 가부장제의 대표자다.신사분들은 빅토리아 시대의 양복을 입고, 휘던이 "발잡이"라고 부르는 미니언들이 "더러운 일"^[2][4]을 하는 동안, 그들이 하기로 한 일을 쉽게 해낸다.

더그 존스와 The Genoment를 연기한 다른 배우들은 괴물로서 공연한 경험이 있고 전문적인 마임도 있었다.이것은 그들에게 특히 손동작에서 우아한 우아함을 주었다.이들의 부유 효과는 와이어가 달린 크레인(후작에서 디지털 방식으로 제거)에서 중단시키거나 돌리에 잡아당기는 방식으로 이뤄졌다.출연진들은 화장과 의상을 입은 배우들이 대낮에 무서움을 느꼈고, 휘돈은 더 젠틀맨의 신체적인 움직임에 너무 감명을 받아 DVD 해설에서 마임을 조롱한 것이 에피소드가 촬영된 후 "약 40%가 줄어들었다"고 인정했다.^[1][3][5]

스쿠비강 신인으로 타라 매클레이와 자일스의 여자친구 올리비아(피나 오루체)는 몬스터에 경험이 없어 '진짜 아이 같은 공포'를 표현하기 위해 데려왔다.윌로우는 3계절이 지난 후, 대학에서 지적이고 감정적인 틈새를 찾아냈기 때문에, 더 이상 그녀가 한때 가졌던 공포심을 환기시키지 못했다; 수줍고 자신에 대한 확신이 없고, 그러한 경험에 익숙하지 않은 타라는 윌로우가 성숙해 가는 것이 만들어 낸 공백을 메우는 데 기여했다.버피 수필가 패트릭 쉐이드에 따르면 타라와 올리비아의 공포는 "우리의 취약성에 대한 감각을 높여서 이 장면들을 더 무섭게 만든다"^[6]고 한다.조스 웨던은 자신이 이 에피소드에서 가장 좋아하는 장면 중 하나는 올리비아가 창가에 떠 있는 신사에 대한 겁에 질린 반응이라고 말했다.^[1]

타라는 4시즌, 5시즌, 6시즌 내내 규칙적으로 반복되는 캐릭터가 되었고, 결국 미국 TV에서 최초의 장기 레즈비언 관계가 될 윌로우의 여자친구가 되었다.작가들은 윌로우의 리칸스성 남자친구인 오즈 역을 맡았던 세스 그린이 4시즌에 일찍 떠난다고 발표한 후 그를 대체하기로 결정했다.^[7]이들은 당시 윌로우와 타라의 관계가 로맨틱해질 줄은 몰랐지만 벤슨의 연기와 태도는 "우리를 위해 마음을 정했다"고 휘던은 전했다.작가들은 타라와 윌로우가 '감각하고 힘찬'과 '사랑에 대한 매우 힘이 되는 진술; 두 사람이 함께하면 혼자 있을 때보다 더 많은 것을 성취할 수 있다'로 자동판매기를 움직이는 장면을 만들고 싶었다.휘던은 이 장면을 시리즈 과정에서 가장 로맨틱한 이미지로 여긴다.^[1]벤슨과 해니건의 케미는 타라와 윌로우의 우정에 대한 두 에피소드가 배우들을 따로 떼어놓고 관계가 낭만적으로 변하게 될 것이라고 알려 줄 정도로 인상적이었다.^[8]

이 에피소드는 음악 반주와 함께 극장에서 상영된 무성영화를 기리는 것으로,^[9] 이 중 27분은 완전히 대화가 없다.몇몇 종류의 음악은 말하지 않는 것을 표현하는데 사용된다; 음악은 내레이터의 역할을 한다.자일스의 오버헤드 프레젠테이션 동안 그는 카밀 생생존스의 댄스 마카브르의 녹음된 버전을 연주한다.버피와 라일리의 러브 테마는 이번 에피소드에서 키스할 때 처음으로 공개된다.정기적으로 버피의 악보를 작곡한 크리스토프 벡의 이 작곡은 버피와 엔젤 사랑 테마보다 조스 웨던을 더 기쁘게 했다.그는 버피-릴리 테마가 더 어른스럽지만, 버피-엔젤 테마보다 약간 더 낯설고 푸른색을 띠는 것이 버피-엘리 테마가 어디로 갈 것인가에 대한 예측이라고 생각했다.^[10]

테마

언어

"Hush"는 언어와 의사소통의 한계와 혜택과 관련된 문제들을 탐구한다.에피소드 1막에서는 등장인물들이 오용되고 백색소음으로 사용되며 진실을 회피하는 수단으로 이용되는 언어에 압도당하는 것으로 제시된다.등장인물들 간의 많은 대화들, 심지어 에피소드의 줄거리나 쇼의 전체적인 역사에서 보잘것 없어 보이는 대화들조차도 다양한 측면이나 형태의 의사소통을 어떤 식으로든 다룬다.휘돈은 대본이 완성되기 전까지 이 주제가 얼마나 "불가분히 일관적인" 것인지 몰랐다고 말했다.^[1]버피와 라일리는 수다스러운 말을 멈출 수 없기 때문에, 주로 서로의 진짜 신분을 숨기기 위해서 뿐만 아니라 감정적으로 더 가까워지는 것을 피하기 위해서, 그들의 매력에 따라 행동할 수 없다.잰더는 안냐가 자신에게 의미하는 바를 표현할 수 없거나 표현하기를 꺼려하고 있으며, 인간과의 상호작용에 아직 초보인 안냐는 다른 모든 등장인물들과 거리를 두는 무뚝뚝하고 종종 무례한 언어를 사용한다.자일즈는 다른 사람들이 말을 멈추기를 간절히 바란다.윌로우는 위카 그룹의 여성들을 터무니없는 존재로 간주하며 나중에 버피에게 "토크, 모두 얘기하라.블라 블라 가이아.블라 블라문, 생리 생명력 같은 거.몇 번의 세션 후에 나는 우리가 진짜 무엇인가에 빠져들기를 바랬지만..."^[6][11] 이런 사이비 대화들은 버피 수필가 앨리스 젠킨스와 수잔 스튜어트가 말하는 "의미있는 행동들" 즉, 의미를 가지지만 듣는 사람을 끌어들이지 않는 언어인 것이다.^[12]

마침내 말실수에 직면했을 때, 등장인물들은 그들이 느끼는 것을 쉽게 표현한다.버피와 라일리는 일련의 눈썹 움직임과 단순히 입을 다물고 있는 질문들 후에 자연스럽게 키스를 할 수 있다.잰더의 행동은 아주 분명하게 안냐를 보호하고 스파이크를 해친 것에 대해 벌을 주는 쪽으로 향하고 있으며, 마찬가지로 잰더에 대해 어떻게 느끼는지에 대한 안냐의 의구심이 순간적으로 사라지고 그녀는 다시 그에게 즉시 애정을 갖게 된다.위카 회의 도중 말을 하다 수줍음을 느낀 타라는 윌로우를 만질 때 쉽게 용기를 표현하고, 윌로우는 마침내 자신이 찾고 있는 것을 이해하고 공유하는 사람을 찾았다는 것을 깨닫는다.^[6]

말 없이 스쿠비는 몸짓이나 글쓰기에 의존한다.예를 들어, 버피 마임즈가 말뚝을 박고, 마치 뱀파이어를 죽인 것처럼 그녀의 골반에 너무 가까이 다가가서 스쿠비들이 그녀가 신사의 마을을 없애기 위해 자위를 제안하고 있다고 생각할 때, 유머러스한 오해는 이러한 태도에서 발생한다.벨프리에서 버피와 라일리가 신사와 싸우는 동안, 버피는 라일리가 꿈에서 상자를 부수어야 한다고 말한다.그는 그 옆에 있는 항아리를 오해하고 깨뜨리고, 올려다보고는 버피의 승인을 기다리며 싱긋 웃는다.^[12]등장인물들의 어정쩡한 몸짓은 몸짓과 다른 시각적 신호를 통해 쉽게 소통하는 신사의 은혜와 정면으로 대비된다.그들의 의사소통은 간단하고 직접적이다: 끄덕이고, 고개를 갸우뚱하며, 손놀림은 그들이 원하는 것을 정확히 성취한다.그러나 스쿠비들은 혼란스러워서 그들이 의도한 것과는 정반대의 목적을 달성한다.그들이 침묵할 때 그들은 또한 쓸모없게 되고 신사들과 싸우는 방법에 대해 확신이 없다.^[6]두 명의 버피 에세이스트에 따르면, '신사'의 등장으로 인한 공포의 일부는 써니데일 사람들을 무력하고 쉬운 희생자로 만드는 침묵이라고 한다.^[11]

Jenkins와 Stuart는 "Hush"에서의 의사소통은 말의 상실을 통해 무의미한 발화론에서 즉, 아이디어가 즉각적인 의미와 행동으로 전달되는 행동들로 변형된다고 주장한다.버피가 신사를 파괴하기 위해 내뱉은 비명소리는 비록 진정한 의미는 없지만 그들에게는 심각한 함의가 있다.심지어 타라가 기숙사에 가기 전에 윌로우의 방 번호를 적는 것조차 그녀가 윌로우를 생각해 왔고 그녀를 찾기를 희망하고 있다는 것을 전달한다.이 행동은 타라와 관객 모두에게 그녀가 윌로우에게 관심이 있다는 것을 확인시켜준다.^[12]

커뮤니티

써니데일은 오래 전부터 마을에 거주하며 주민들을 먹인 악마와 괴물들과 친숙하게 지냈지만, 이 에피소드에서는 사회기능이 설명되지 않은 침묵으로 인해 큰 혼란이 초래되어 라일리와 버피 둘 다 질서를 지키기 위해 순찰에 나설 것을 보증하기에 충분하다.버피와 윌로우는 팔짱을 끼고 쉽게 놀라는 낯익은 거리를 걸으며, 은행이 문을 닫고 분명히 열려 있는 주류 상점으로 달려가는 손님들을 본다.질서의 붕괴는 또한 갑작스런 종교적 열정을 야기시킨다; 한 무리의 사람들이 거리에 모여 성경을 읽는다. (성경 15:1은 간판에 쓰여 있다. 7명의 신사가 일곱명의^[7] 신사가 있으므로 일곱명의 재앙을 가진 일곱명의 천사를 암시한다.)기회주의적인 자본가 열정은 한 남자가 지나치게 비싼 건식 제거판을 파는 결과를 낳는다.^[12]사회학자인 조지 허버트 미드는 커뮤니티는 언어, 종교, 경제 등의 기관으로 이루어져 있다고 말한다.한 기관이 사라지면 써니데일 주민들은 다른 기관에 더 많이 의존하기 시작한다.그러나 대부분의 개인들은 침묵하는 동안 서로 고립된다.심지어 스쿠비들도 지금까지 단체로 표시해 온 재치있는 농담거리를 사용할 수 없기 때문에 그들의 유대가 흔들리는 것을 발견한다. (이 어색함은 배우들에게도 확대되었다: 전체 출연자들이 시도한 첫 번째 침묵 장면은 서니데일의 모든 거주자들이 그들의 목소리를 잃었다는 것을 발견한 후에 자일스의 아파트에 스쿠비가 모이는 것이었다..현장이 부정확하게 나오면서 여러 번의 리허설이 필요했는데, 모든 배우들은 언어적인 단서 없이 서로 놀거나 혹은 서로에 대한 팬터마임을 하는 데 어려움을 겪었다.)^[1]스쿠비족에게 되돌아갈 공통의 언어가 없다면, 스쿠비들이 행동을 취할 수 있을 만큼 충분히 회복할 수 있도록 돕기 위해 그들의 공유된 역사에 의존할 수밖에 없다.

이 고립과 비효과에 대한 결의는 써니데일 사람들의 목소리를 회복하는 것이다.셰이드는 이 에피소드의 이 면은 그것을 정치적 과대평가로 만든다고 말한다.^[6]A.V.의 노엘 머레이 클럽은 '신사들'이 강요하는 침묵은 '반대가 억누르거나 사람들이 진실을 말하지 못하거나, 우리가 다른 걱정들에 정신이 팔려 있을 때, 상황은 걷잡을 수 없이 커질 수 있다'^[13]는 악이 어떻게 퍼지는지를 비유한 것이라고 쓰고 있다.학교장, 시장실, 서니데일 경찰서 등 이 시리즈의 권위 있는 인물들은 마을의 풍토적 악폐를 방조하거나 듣지 않기로 반복적으로 선택한다.스쿠비들은 자일스의 아파트에서 뉴스 캐스터의 보도를 듣는데, 뉴스 캐스터는 이 침묵이 독감 백신이 잘못되어 집단 후두염을 유발한 탓이라고 말했다.윌콕스는 "여러 번 집권자들이 악이 진행되는 동안 침묵하는 모습을 볼 수 있을까?[신사의] 수행원들이 철갑옷을 입는 것은 놀라운 일이 아니다. 그들의 가십은 그러한 행동의 광기를 암시한다. 즉, 살해하는 동안 문명화된 예의범절을 가장하는 것은 당연한 일이다."^[14]

동화

버피 캐논의 또 다른 두 가지 에피소드도 동화 속 동화에 바탕을 두고 있다. 아픈 아이들만이 자신의 삶을 빨아들이는 악마를 볼 수 있는 "죽음으로써 죽다"와 한 악마가 헨젤과 그레텔의 형태를 취하여 써니데일에 도덕적 공황을 일으키는 "징거브레드"이다.'허시'는 비슷한 요소를 담고 있어 이런 에피소드와 비교되는 경우가 많다.윌던은 '신사들'을 그림 같은 괴물로 만들려고 했는데, 자일스는 현인, 공주 버피,^[15] 타라는 '숲 속을 떠도는 어린 소녀'^[1] 역할을 맡았다.그러나 이 화신에서 버피는 비명이 마을을 구해주는 허수아비 공주다.(Joss Widdon은 DVD 논평에서 실제 비명이 다른 배우로부터 더빙되었다고 보도했다.)그녀는 곤경에 처한 담이 되는 대신 영웅으로, 종탑에 있는 판자 창을 뚫고 들어가 밧줄을 잡고 방을 가로질러 휘둘러서 신사의 발바닥 사람 중 한 명을 그의 가슴에 박아 죽인다.

많은 버피 에피소드에서는 악이 나타난 이유를 이해하는 것이 그것에 대항하는 방법을 아는 데 중요하지만, 신사들이 도착하는 이유와 그들이 일곱 개의 인간의 심장을 가져가야 하는 이유는 결코 명백하지 않다; 그것들은 단순히 거기에 있다.자일스의 머리 위의 슬라이드에 따르면, 그것들은 어느 마을에나 나타날 수 있다.몇몇 버피 학자들은 고전 동화에서 제시되는 것과 유사한 성적 요소가 <후시>에서 분명히 나타난다고 주장한다.버피는 종종 예언적인 꿈을 꾼다. 그리고 그녀가 신사의 한 사람을 처음 보는 것은 꿈속이다. 그녀는 라일리가 그녀의 어깨에 손을 대자 그의 얼굴이 번쩍이는 것을 본다.버피는 이전에 두 번 밖에 성적으로 친밀한 관계를 맺지 못했다. 뱀파이어 엔젤은 그의 사랑을 희생시켰고 파커 에이브럼스는 여자다웠다.학자들에 따르면 라일리는 자신과 친해지는 것에 대한 버피의 불안감 둘 다와 눈에 띄게 다르다.^[16]신사들은 가슴을 벌리고 심장을 제거하여 살인을 저지른다. 관통하는 행위들.버피의 꿈에서 라일리는 "내가 키스하면 해가 질 거야"라고 말하고, 그렇게 하면 버피가 문턱을 넘은 것처럼 순식간에 밤이 된다.라일리의 키스는 신체적, 정서적 친밀감을 조성하지만 정신적, 직관적 지식도 시작하는데, 이 에피소드에서 버피는 이니셔티브의 일원으로서의 라일리의 비밀스러운 역할을 알게 된다.^[17]문턱 이미지는 타라와 윌로우가 힘을 합쳐 문을 막아 '신사들'을 차단할 때 다시 사용된다.^[18]

리셉션

이 에피소드가 원래 1999년 12월 14일 미국에서 방송되었을 때, 닐슨 시청률 4.1퍼센트와 점유율 7퍼센트를 받았으며, 이는 텔레비전을 시청하는 모든 가정의 약 4.1퍼센트와 7%가 이 에피소드에 시청되었다는 것을 의미한다.이 에피소드는 1999년 12월 13~19일 주간 방송 TV 중 5위, 93위를 기록했다.그날 밤 WB에서 가장 많이 시청한 프로그램이었고, 그 주 두 번째로 시청률이 높은 프로그램으로, 제7의 천국에 이어 두 번째로 시청률이 높았다.^[19]

'허쉬'는 방송 당시 시청자들에게 긴 침묵을 선사하는 위험성뿐만 아니라 '신사들'의 무서운 자질로 높은 평가를 받았다.USA 투데이의 로버트 비앙코는 (i)제작자들이 자신의 창작물을 짓밟거나 점점 더 기괴한 방향으로 가져가면서 지루해 하는 경향이 있는 매체로서, 휘돈은 계속해서 그의 훌륭하게 재미있는 시리즈를 더욱 풍부하고 설득력 있게 만드는 새로운 방법을 찾고 있다.말이 있든 없든 그는 TV의 보배야."^[20]오타와 시티즌에서 척 바니는 "나는 우리가 가장 좋아하는 작은 살인이 대학으로 넘어가면 이 엄청난 즐거움을 주는 사이비 종교 단체들이 녹말을 잃어버릴지 궁금했다"고 썼다.하지만 행복하게도, 이 영화는 코미디, 공포, 로맨스 장르 사이에서 교묘하게 부딪치는 방식으로 우리를 계속해서 설득하고 있다.최근의 침묵 에피소드(후시)는 눈부셨다."^[21]'스타-레저'의 앨런 세핀월은 "대담한 에피소드"라고 말하며 (w)hat이 특히 용감하게 만드는 것은, 버피가 올해 극적으로 클릭하는 데 실패했을 때에도, 이 쇼는 처음 몇 장면이 지나도 거의 없는 재치 있는 대화를 여전히 해낼 수 있었다는 것이라고 설명했다.휘든은 특히 학자적인 자일스 역의 앤서니 헤드와 신경질적인 마녀 윌로우 역의 앨리슨 해니건 등 여러 출연진과 함께 이 문제를 해결할 방법을 찾고 있다."^[22]

마찬가지로, 뉴욕 데일리 뉴스에서 데이비드 비안쿨리는 이 에피소드가 "진정한 투어의 힘이며, 이 엄청나게 과소평가된 시리즈에 대한 또 다른 창의적인 승리"^[23]라고 말하며, "허쉬"는 (c)lever이고, 잘 쓰고, 밝게 연출된 것이라고 쓰고 있다.기껏해야 버피."^[24]영국 인디펜던트의 로버트 행크스는 "Buffy the Vampire Slayer, TV에서 가장 재미있고 명석한 프로그램인 Buffy가 "Hush"^[25]와 함께 "새로운 높이에 도달했다"고 쓰고 있다.A.V.의 노엘 머레이 클럽은 그것을 "다른 어떤 것과도 다른 에피소드"라고 부르는데, 루저 스코어와 내가 지금까지 버피에서 본 것 중에서 가장 진실로 불안한 이미지 몇 가지를 가지고 있다.^[13]이 에피소드는 Salon.com의 13개의 가장 무서운 영화나 텔레비전 쇼 중 하나에 포함되었고 스테파니 자차렉은 이 에피소드를 "당신이 소리를 지르려고 하지만 그럴 수 없는 목록 없는 꿈들 중 하나와 똑같다"고 말했다.모든 사람들이 다 가지고 있어. 그럼에도 불구하고 '허쉬'라는 섬뜩한 조용함이 당신을 빨아들이는 방식은 마치 그 경험이 개인적으로, 그리고 분명히 당신 자신의 경험인 것처럼 느껴질 거야."^[26]

'허시'는 버피 시리즈 전편 중 유일하게 드라마 시리즈의 '쓰기' 부문에서 에미상 후보에 올랐다.^[27]또한 미국 작가조합상 후보작도 받았다.^[28]2003년 시리즈 피날레에 이어 '후시'는 계속 찬사를 받았다.로스앤젤레스 타임즈의 리사 로젠은 이 에피소드가 "TV에서 가장 무서운 시간 중 하나"라고 말한다.^[29]스매싱 매거진은 "허쉬"를 창의성을 자극하는 10대 텔레비전 에피소드 중 하나로 꼽았다.^[30]Keith McDuffee TV스쿼드가 이 시리즈 최고의 버피 에피소드라고 이름 붙여 버피를 본 적이 없는 사람이 (i)버피(블래시미!)가 한 편만 보여달라고 부탁하면 중독이 될 것 같다고 말했다.^[31]아마존닷컴은 이 에피소드를 텔레비전 역사상 네 번째로 무서운 에피소드로 선정했다.^[32]

뉴욕포스트(NYP)의 제레트 비젤먼은 버피 마임즈가 베스트 버피 5위 중 '신사들'을 가리는 장면과 다른 등장인물들의 유머러스한 오해, 특히 사라 미셸 겔라(버피)의 코믹 연기를 칭찬하는 장면 등을 열거했다.^[33]뱀파이어 슬레이어 버피의 저자 니키 스태포드(Niki Stafford)는 '허쉬'는 '마음 터트리고' '텔레비전 최고의 시간 중 하나'라고 쓰고 있다.^[7]버피학 학자인 로스 카베니에게 '허쉬'가 성공한 일차적인 이유는 중앙 출연진의 연기력 때문이었다.^[34]'허쉬'는 버피 시리즈의 앨리슨 해니건(윌러우)이 가장 좋아하는 에피소드로,^[35] 니콜라스 브렌던(샌더)이 가장 무섭다고 여긴다.시리즈 작가 제인 에스펜슨은 이 에피소드를 "텔레비전의 에피소드가 무엇을 할 수 있는지 재정의했다"^[2]고 말했다.

참조

참고 문헌 목록

• 아티넬로, 폴, 하프야드, 자넷, 나이트, 바네사 (eds.) (2010)흡혈귀 슬레이어 버피의 음악, 소리, 침묵, 애쉬게이트 출판사 ISBN978-0-7546-6042-2
• 카베니, 로즈(2004)뱀파이어 슬레이어 읽기: 버피 앤 엔젤, 타우리스 파르케 페이퍼백에 대한 새롭고 업데이트된 비공식 가이드.ISBN 1-4175-2192-9
• 스태포드, 니키(2007)Buffy the Vampire Slayer, ECW Press의 비공식 가이드.ISBN 978-1-55022-807-6
• 윌콕스, 론다(2005)버피가 중요한 이유: 뱀파이어 슬레이어 버피의 예술 I. B.타우리스.ISBN 1-84511-029-3
• 윌콕스, 론다, 래버리, 데이비드 (에드) (2002)파이팅 포스파이팅 포스: 뱀파이어 슬레이어 버피, 로우만, 리틀필드 출판사의 위태로운 일.ISBN 0-7425-1681-4
• 예페스, 글렌 (에드). (2003)Benbella Books에서 SF와 판타지 작가들이 좋아하는 TV쇼인 Benbella Books에 대해 토론한다.ISBN 1-932100-08-3

외부 링크

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• IMDb의 "hush"
• BBC.co.uk의 "hush"
• BuffyGuide.com의 "hush"