파데루스키에 대한 오마주
Homage to Paderewski파데루스키에 대한 오마주는 17명의 작곡가가 1942년 폴란드의 피아니스트, 작곡가, 정치가 이그나시 얀 파데루스키를 기리기 위해 발표한 피아노 곡들의 앨범이다.
배경
파데루스키에 대한 오마주는 1891년 파데루스키의 미국 데뷔 50주년을 기념하기 위해 1941년 음악 출판사 부지앤호크스로부터 의뢰를 받았다. 이 모험을 시작한 사람은 지그문트 스토호프스키였다. 그는 파데루스키의 작곡가 친구들에게 이 기념일에 미니어처를 쓰라고 격려했다. 그러나 파데루프스키는 프로젝트가 완성되기 전인 1941년 6월 29일에 사망하여 1942년 출판된 앨범은 그의 삶과 작품에 대한 사후 헌사가 되었다.
21명의 작곡가가 22개의 작품을 출품했고, 17명이 출품작으로 선정되었다. 이 17명의 작곡가들 중, 오직 3명만이 토착 미국인이었다. 나머지는 북미에 정착했거나 임시로 그곳에서 일하고 있었다(벤자민 브리튼과 유진 구센스는 미국에 있었고, 아서 벤자민은 캐나다에 있었다).
브리튼은 커미션을 잘못 이해하고 피아노 두 대를 위한 곡을 썼다. 그것은 별도로 출판되었지만 여전히 전체적인 경의를 표하는 부분으로 여겨진다. 벨라 바르토크는 새로운 작품을 쓰지 않고 1914-18년에 쓰여진 3개의 짧은 작품을 제공했다. Jaromir Weinberger의 공헌도 앞서 1924년에 작곡된 것으로 보인다. 파데루스키의 제자였던 어니스트 셸링은 1939년에 세상을 떠났지만, 그의 미망인은 그가 관여하고 싶었을 것이라는 믿음으로 제목이 정해지지 않은 늦은 작문을 제출했다.
이 곡들은 모두 짧아서 연주하는 데 4분 이상 걸리지 않고 일부는 1분 남짓 걸린다.
완결작의 초연 녹음은 2011년 조나단 플레이라이트(Jonathan Grawright)가 브리튼 작품에 애런 쇼르(Aaron Shorr)와 함께 만들었다.
음악
| 작곡가 | 국적 | 날짜 | 제목 | 메모들 |
|---|---|---|---|---|
| 벨라 바르토크 | 헝가리인 | 1881 – 1945 | 세 개의 헝가리 민속 툰, Sz.66 | (1. 안단테 평온, 루바토, 2. Allegro non tropo, un poco rubato; 3. 마에스토소.) 바르토크는 미국에 살고 있었고 전쟁이 끝날 무렵 고향인 헝가리로 돌아가기를 바랐으나 뉴욕에서 사망했다. 1914년부터 1918년까지의 이 작품들은 각각 약 1분 정도의 시간이 소요되며, 믹솔리디안과 도리안 음계를 바탕으로 한 모달 멜로디와 4번째 음계의 잦은 멜로디 도약과 같은 전형적인 헝가리적 특징을 담고 있다. 바르토크가 어떻게 그들이 폴란드 정치인과 애국자의 삶과 일과 관련이 있다고 느꼈는지 알 수 없다. |
| 아서 벤자민 | 오스트레일리아인 | 1893 – 1960 | 엘레아크 마즈르카 | 벤자민은 오랫동안 런던에 기반을 두고 있었지만 현재 캐나다 브리티시 컬럼비아 주 밴쿠버에서 근무하고 있으며 캐나다 방송사 심포니 오케스트라의 지휘자였다. 마즈르카는 폴란드 전통 춤이다. |
| 벤저민 브리튼 | 영국의 | 1913 – 1976 | 피아노 2대를 위한 Mazurka Elegiaca, Op. 23/2 | 브리튼은 커미션을 잘못 이해하고 피아노 두 대를 위한 작품을 작곡했다. 그것은 별도로 출판되었다. 그것은 그의 작품 23에 수록된 두 작품 중 두 번째 작품이었는데, 첫 번째는 소개와 론도 알라 부르레스카(1940년)이다. |
| 마리오 카스텔누오보-테데스코 | 이탈리아의 | 1895 – 1968 | 호마게 아 파데루스키 | 카스텔누오보-테데스코는 캘리포니아에 정착하여 영화 작곡가로 알려지게 되었다. 호마게 아 파데루프스키가 마즈르카 스타일이다. |
| 시어도어 챈러 | 미국인의 | 1902 – 1961 | 여파 | |
| 유진 구센스 | 영국의 | 1892 – 1962 | 오마주 | 구센스는 신시내티 심포니 오케스트라의 지휘자로 일하고 있었다. 오마주는 프레데릭 쇼팽의 C단조 전주곡 20번을 바탕으로 한다("초르드 전주곡"). |
| 리처드 해먼드 | 영국의 | 1896 – 1980 | 춤 | 해먼드는 제1차 세계 대전 중에 미국으로 건너가 로스앤젤레스에 정착했다. 춤은 리듬감 있고 풍성한 혼합 미터의 작품이다. |
| 펠릭스 라분스키 | 폴란드의 | 1892 – 1979[1] | 트레노디 | 라번스키는 1936년 미국으로 이주하여 신시내티에 정착했다. 1928년 파데루프스키는 파리에서 폴 두카스, 나디아 불랑게르와 함께 나머지 학문에 자금을 지원했었다. 라분스키도 파데루스키에게 심포니 시를 암기했다. |
| 보후슬라프 마르티누 | 체코어 | 1890 – 1959 | 마즈르카, H. 284 | 마르티누스는 1941년 미국에 도착해 뉴욕에 정착했으나 1956년 유럽으로 돌아왔다. Mazurka는 ABA 형태로 외부는 Moderado poco와 ante로, 중간부는 Poco vivo로 표기되어 있다. |
| 다리우스 밀하우드 | 프랑스어 | 1892 – 1974 | 합창 | 밀하우드는 1940년에 미국으로 이주했다. 합창이 제시간에 왔고 두 손은 서로 다른 열쇠로 연주한다. |
| 호아킨 닌 쿨멜 | 쿠바의 | 1908 – 2004 | 기억나는 파데루스키 | 닌 쿨멜은 쿠바 조상의 베를린에서 태어나 1939년 미국으로 이주했다. Memoryam Paderewski는 비록 후반부에 동기화를 통해 얻은 라틴 아메리카의 풍미를 가지고 있지만, 오른손은 마즈르카다 - 왼손은 에서 연주된다. |
| 카롤 라타우스 | 독일어 | 1895 – 1954 | 쿠자위악 | 라타우스는 현재 우크라이나의 오스트리아-헝가리 제국의 한 지역에서 태어났다. 그는 1938년 뉴욕으로 이주하면서 베를린과 비엔나에서 훈련을 받았다. 쿠자위악은 3미터의 폴란드 춤이다. |
| 비토리오 리에티 | 이탈리아의 | 1898 – 1994 | 알레그로 단잔테 | 리에티는 1940년에 미국으로 이주하여 뉴욕에 정착했다. 그의 곡에 담긴 두 손의 옥타브는 파드류스키가 연주하는 Humoreskes de Op 14에서 파드류스키가 직접 만든 Caprice의 정신을 환기시킨다. |
| 어니스트 셸링 | 미국인의 | 1876 – 1939 | 콘 테네레자 | 셸링은 파데루스키의 제자였는데, 1939년 그의 죽음으로 큰 영향을 받았다. 셸링의 미망인은 남편이 자신의 멘토에게 어떤 공물을 바치더라도 나누고 싶었을 것이라는 것을 알고 남편의 마지막 작문을 제출했다. 1926년에 셸링은 라구사라는 제목의 녹턴을 썼는데, "나의 주인 I. J. 파데류스키에게"를 바쳤다. 헌사는 나중에 직접 그 작품을 녹음했다. |
| 지그문트 스토호프스키 | 폴란드의 | 1870 – 1946 | 크래들 송 | 스토호프스키도 파데루스키와 함께 공부했다. 1905년 뉴욕으로 건너가 음악 예술 연구소의 창립 교원으로 활동하였다. 크래들 송은 자장가 알라로루 리토를 원작으로 한 스페인계 미국인 베르셰어로, 스토조프스키가 파데루스키를 통해 만난 페루인 아내 루이사로부터 배웠다. |
| 야로미르 와인버거 | 체코어 | 1896 – 1967 | G장조 에뛰드 | 와인버거는 1939년에 미국으로 이주했다. 1924년에 쓰여진 그의 G장조 에뛰드는 19세기 폴란드 애국 찬가인 Z 디엠 포자로우(불의 연기로부터)에 바탕을 두고 있다.[2] 에드워드 엘가 경은 제1차 세계대전 당시 파데루스키에게 바친 교향곡 전주곡 폴로니아에서 같은 선율을 사용했다. |
| 에머슨 휘토른 | 미국인의 | 1884 – 1958 | 옴마주, Op. 58/2 | 휘토른은 파데루스키의 스승 테오도르 레셰츠키와 함께 유럽에서 피아노를 공부했다. 옴마지의 대부분은 네 개의 층에 쓰여 있고, 렌토라고 표기되어 있다. |
