프리드리히 블룸

Friedrich Blume
이 기사는 고인이 된 음악학자에 관한 것이다. 전 와이오밍 대법관은 프레드 H. 블룸을 참조하라.

프리드리히 블루메(Friedrich Blume, 1893년 1월 5일, 슐뤼크테른의 Schlüchtern – 1975년 11월 22일, 슐뤼크테른)는 1938~1958년 킬 대학교 음악학 교수였다. 그는 뮌헨, 베를린, 라이프치히에서 학생이었고, 키엘의 의장으로 불려가기 전까지 몇 년 동안 이 중 마지막 두 곳에서 가르쳤다. 그의 초기 학문은 J.S. 바흐에 관한 여러 권의 책을 포함하여 루터교회의 음악에 관한 것이었으나, 이후 그의 관심사는 상당히 넓어졌다. 그의 저명한 작품 중에는 수집된 프라토리우스 판의 편집장이 있었고, 주요 모차르트 피아노 협주곡의 중요한 을렌버그 악보를 편집하기도 했다. 1949년부터 게시히테 und 게겐와트에서 다이뮤식(Die Music)의 기획과 집필에 관여하였다.

인생

세무조사관의 아들인 블룸은 1911년부터 1914년까지 뮌헨, 라이프치히, 베를린의 대학에서 공부했다. 처음에 의학을 공부하던 그는 음악학, 미술사, 철학에 자신을 적용했다. 제1차 세계대전 중 군 복무를 하고 포로생활을 한 후 1919년 라이프치히에서 학업을 이어갔고, 15, 16세기 관현악단의 역사에 관한 연구로 1921년 박사학위를 받았다. 1921년부터는 라이프치히 대학에서 헤르만 아베르트의 조교로 일했고, 1923년 이후 베를린 대학에서 일하면서 1925년 개신교 교회음악의 모노딕 원리로 하빌리션을 얻었다. 1927년부터 1929년까지 그는 음악학 연구소의 소장이었다.

블룸은 캄프분트 퓌르 도이체 쿨투르(Light. "독일 문화를 위한 애국 연맹")의 일원이었으며, 1934년 해체 후 국가사회주의 문화계의 일원이었다.[1] 1934년 그는 프리메이슨과 마찬가지로 나치 문화계의 유력 정치인들을 의심하는 로터리 클럽의 회원이 되었다.[2] 블룸은 1933년 라이히스타그 화재령과 활성화법을 통해 나치에 의해 권력을 빼앗긴 후 비공식 교수로 임명되어 베를린-스판다우의 교회음악학교에서 음악사를 가르쳤다.[1] 프리츠 스타인이 1933년 베를린의 헉슐레 퓌르 무식의 경영으로 전근하면서, 그는 1933년 5월 1일부터 동시에 크리스천-알브레흐츠-유니버시테트 주 키엘에서 교수직을 맡았고, 1년 후 그 직책에 확정되어 1958년, 1939년부터 명예교수로 재직할 때까지 그곳에서 일했다.[1] 1946/47년 그는 전후 독일 최초의 영국인 중 한 명이었다.[3][4]

블룸은 1935년 독일음악연구소의 일원으로 임명되었는데, 1939년 그에게 '독일 음악의 유산' 시리즈를 맡기고 1944년까지 잡지 《Deutsche Musickultur》를 발간하였다. 1942년 그는 뉴슈츠 협회의 회장직을 이어받았다.

1893년 키엘대학교 본관

블룸은 국가사회주의 독일노동자당(NSDAP) 소속이 아니었다. 키엘 대학에서는 비직원 교수로 처음 채용되었으며, 매년 장학금을 통해 그곳의 자리를 마련했는데, 키엘에 본부를 둔 NS 강사 에거스는 물론 교직원 학장이 추천했다. 에거스는 제한적인 소개("나는 그를 거의 알지 못한다") 후 부교수에게 추천했다. 피들러는 블룸을 "정치적으로 완벽한 캐릭터"라고 소개했다. 에거스는 또한 블룸이 "NSDAP의 멤버도 아니고, 구조나 NSDAP 연방의 멤버도 아니다"라고 언급했다.

그럼에도 불구하고, 그는 자신의 "가능성 있는" 관여를 적극적인 나치라고 여겼지만, Blume은 철학부 학장, 교수보다 훨씬 낮은 장학금을 선호했다. 와인핸들. 1939년 초에 블룸은 전임교수로 임명되었다. 1941년 베를린 나치 강사실에서, Blume는 명백히 Blume을 선호하는 철학 교수들의 위원회의 투표에도 불구하고, 그곳의 대학에 호소했다. 미국 음악학자 파멜라 포터는 "강사실이 제기한 반대는 원래 Amt Rosenberg나 Pradandaministerium(선전부)에서 나왔다"고 쓰고 있다."[5]

1938년 미식축구협회(Musikmusschafts Tagung 1938) 심포지엄에서 블룸은 '무식한 라스(Musik und Rasse)'에 대한 입장문을 읽었다. 이 강의는 처음에는 '뮤직 und 라스세: 그룬드프라겐 아이너 뮤시칼리스첸 라스세포르스충(뮤직 앤 레이스: 음악적 인종 연구의 근본적인 질문) 그리고 후에 데르 무식에서의 Das Rasseproblem: Entwurf zu einer Methodologie musikwissenschaftlicher Rasseforschung(음악의 인종 문제: 음악적 인종 연구의 방법론을 위한 설계).[6] 프레드 K. 프리버그는 "사실 블룸은 나치 인종 독트린을 비과학적이라고 낙인찍었다"고 말했다. 예를 들어 나치 음악 전문가인 알브레히트 뒤믈링, 기셀라 프로브스트-에파(쾰른 대학), 에바 와이스바일러, 프랑스 작곡가 아마우리 뒤 클로렐[fr] 또는 영국의 음악학자 어니스트 뉴먼과 리처드 프리만 등이 비슷한 평가를 내놓았다.[7]

그 음악학 연구가 마이클 Custodis 블럼의 글(DasRasseproblem 데르 Musik에)(그 인종 문제 음악에서)자체"나치의 선전."로 몇의 눈빛을 한 손에 그에게서 칭찬을 준 블럼의"노련한 이 질문에 아낌없이 주지[음악과 인종]"의[...][8]파멜라 포터는 볼 수 있다고 생각한다.월e 나치 비평가들의 반열에 올랐지만, 다른 한편으로 "1945년 이후에는 연설이나 확장판을 강요하지 않았다"는 것이다.[9]

제2차 세계대전이 끝난 후, '음악의 인종 문제'는 소련 점령지에 그들의 금지 도서목록으로 올려졌지만,[10] 서독에서는 그렇지 않았고, 일부 대형 도서관에서 이용할 수 있었다. 음악적 영향뿐만 아니라 생물학적, 이념적 영향을 배경으로, 작곡자, 음색 체계, 멜로디, 리듬 등의 인물로부터 인종별 특징들을 유추하려는 성급한 시도가 이루어졌다. 그의 글에서 블럼은 간결하게 말한다: "우리는 당분간 음악과 인종 사이의 연결에 대해 믿을 만한 지식이 없다고 공공연히 말하자." 그리고 "인종과 그 자체로 연구하는 것은 생물학의 문제, 부분적으로는 심리학의 문제다. 음악을 탐구하는 것은 음악학의 문제"라고 말했다.

1939년 블룸은 독일 음악학의 문집인 도이체 위센샤프텐: 아르베이트 언 아우프가베(독일 과학: 히틀러의 50번째 생일을 위한 페스트슈리프트(Work and Task)이다. 그의 3페이지 분량의 설문조사는 또한 "[블룸]의 '음악과 인종' 사이의 상호관계에 대한 직관적인 질문"을 다루고 있다. 그는 이 주제에 대한 간단한 소풍을 다음과 같이 마무리한다: "여기서, 음악 연구의 국가사회주의 지향은 음악적 인종 연구의 건설이 이루어질 수 있는 토대를 마련해야 하는 분명한 과제를 내주고 있다. 몇 년 만에 큰 성공을 거두었다. 포괄적인 업무는 더 긴 창업 시간을 필요로 한다. 계획된 작업은 달성되었고, 관점은 새로운 목표를 향해 가고 있다."[13] In 1944 Blume repeated in the 2nd edition of his book Das Rasseproblem in der Musik his statement of 1939, "daß wir von dem Zusammenhange zwischen Musik und Rasse wissenschaftlich vorläufig keinerlei gesicherte Kenntnis haben" (that we have no scientific knowledge of the relationship between music and race for the time being).[14]

2004년 《Handbuch Dutsche Musicer 1933–1945》(독일 음악가에게 핸드북)에서 프레드 K. 프리버그는 1939년 4월 슐레스비히홀슈타인 합창제 서문에서 인용한 다음과 같은 글루메 - 인용문을 발표하였다."임신된 영토에서 독일 합창단과 함께 플렌스부르크의 '슐레스비히홀슈타인 합창제'에 모인 남녀들은 그들의 예술적 열망과 능력을 과시하고 싶을 뿐만 아니라 오히려 돈을 지불하고 싶어한다.독일 인민 공동체 및 독일 국가 전체의 지배적이고 구속력 있는 사상에 마법사. 그들은 지도자와 제국, 피와 문화의 단합에 충실한 고백을 하고 싶어하며, 우리가 알고 있는 가장 높은 국가 형성 예술력, 즉 음악의 형태로 옷을 입히기를 원한다."[15] 그러나 프리버그는 이러한 문장들을 립서비스로만 해석하고, 자신의 핸드북에서 블룸을 "나치"로 여기지 않는다고 몇 페이지 더 명시적으로 설명한다.[16]

게시히테의 다이뮤식(Die Music in Geschicte und Gegenwart), 초판

In Blume's 1947 denazification, the mechanism under the chairmanship of the legal scientist and earlier "fanatical advocates of the racial laws" (Süddeutsche Zeitung, 9 May 2012), and later Minister of the Interior of Schleswig-Holstein Hermann von Mangoldt into category V ("unencumbered"), Blume's writing Das Rasseproblem in der Musik was once aga짧은 논쟁의 주제가 되어 이 문제에 대한 최종 해명에 책임이 있는 한스 던켈 전문가는 "정치인종 문제나 유대인 문제는 책에서 전혀 건드리지 않고, 나치 이념과 문구는 일체 빠져 있다"는 책을 읽고 결론에 도달했다. 나는 그것을 교수님의 용기 있는 행동으로 묘사할 수 있었다. 이런 식으로 이 책을 썼다니 정말 영광이다"[17]라고 말했다. 1942년 블루메는 베렌레이터-베를라그의 창시자인 칼 뷔테렐레의 제안을 받아들여 게시히테 und 게겐와트(역사·현재의 음악)에서 백과사전인 다이뮤식(Die Music)을 준비하기 위해 그들의 편집자가 되었다. 이 어휘는 1949년과 1968년 사이에 블룸의 지도하에 14권으로 등장하였다(추록과 그의 딸 루스 블룸 1973–86년에 의해 나중에 출판된 색인 서적). 1947년부터 1962년까지 음악연구회 회장으로 독일 음악학 재건의 주역이기도 했다.

1948년 그는 1958년부터 1961년까지 그가 그것의 대통령으로 일했던 새로 설립된 인터내셔널 게셀샤프트 Für Musikwissenschaft의 대통령으로 선출되었다. He was also an organizer of the Internationale Vereinigung der Musikbibliotheken, Musikarchive und Musikdokumentationszentren (International Association of Music Libraries, Music Archives and Music Documentation Centers) and RISM, as President of the International Heinrich Schütz Society and Chairman of the Joseph Haydn Institute. 그는 그의 업적으로 수많은 영예와 특명을 받았다.

에세이/페이퍼

rechts 연대순으로

  • Studien Jur Vorgeschichte der 오케스트라테임 15. und 16. Jahrundert (Disertation, Universityitett Leipzig 1921), 라이프치히 1925.
  • Die formgeschichliche Stellung der Klavierkonzerte Mozarts, Mozarth-Jahrbuch 1924, 페이지 81–107.
  • Das monodische Printzip in der protentischen Kirchenmusik (Habillescrift, 1925년 베를린 대학), 라이프치히 1925년.
  • Eine unbekannte Violinsonate von J. S. Bach, 바흐 25, 1928, 페이지 96–118.
  • Max Bruch, in: Deutsches Biographs Jahrbuch, 제2권: 1917–1920, Stuttgart 1928, 페이지 505–509.
  • 헤르만 아베르트는 Festschrift für Hermann Abert, Ed. by Friedrich Blume, Halle 1928, 페이지 18–30에서 Musikwissenschaft로 죽는다.
  • Fortspinnung und Entwicklung, Jahrbuch 36 der Musicibliotek Peters, Leipzig 1929, 페이지 51–71; Syntagma Musicologicum 1, 페이지 504–525의 Nachdruck.
  • 베를린의 Michael Praetorius Creuzburgensis: 울펜뷔텔 1929.
  • 조스킨 데 프레스, 데 드라켄테터 베를린의 자르부흐 데 칼마이어-베를라그스: 울펜뷔텔 1929 페이지 52-69.
  • 하인리히 슈츠(Heinrich Schütz, Den Geistigen Strömungen Seiner Zeit, Musik und Kirche 11/1930, 페이지 245–254).
  • Joseph Haydns Künstlerische Persönnlichkeit in Seinen Streichquartetten, Jahrbuch 38 der Musikblioteck Peters, Leipzig 1931, 페이지 24–48; Syntagma Musicologicalicum 1, 페이지 526–551.
  • 포츠담 1931년 디 에반게리스체 키르첸무식; 나흐드루크 라버 1979.
  • 바흐 und Hahndel, Die Musikpflege 5, 1934/35, 페이지 400–407.
  • 하인리히 슈츠(Heinrich Schüz, in: Die Gro byen Deutschen, ed. by W. Andreas and Wilh. by Sholz, Vollin 1권, 1935년 627–643쪽).
  • Das Werk des Michael Praetorius, Zeitschrift für Musicwissenschaft 17, 1935, 페이지 482–502.
  • 뮤식 und 라스. 1938년 8월, Die Mussik XXX/11에 있는 Grundfragen einer musicalischen Rassenforschung. 페이지 736–748.
  • Erbe und Auftrag, Deutsche Musikkultur 4/1939년 4월
  • 도이치 위센샤프텐에 있는 도이치 무식위센샤프트. Arebit und Aufgabe. Dem Führer와 Reichskanzler zum 50. 게베르스타그, 1939년 라이프치히 베른하르트 러스트의 편집, 페이지 16–18.
  • 볼프강 아마데우스 모차르트. Gedenkrede zu Mozarts 150. 1941년 12월 5일, 베를린: 울펜뷔텔 1942; 1948년 2월 2일.
  • Das Rasse problem in der Music – Entwurf zu einer Methodologie musikwissenschaftlicher Rassenforschung. 울펜뷔텔: 칼마이어 1939년과 1944년.
  • 베센과 베르덴 데우트셔 무식, 카셀 1944
  • 도이체 무식쿠르 9, 1944/45, 페이지 31–45에 있는 라소 언 팔레스트리나.
  • 요한 세바스티안 바흐 임 완델 데르 게시히테, 카셀 1948.
  • 괴테 und die Music, Kasel 1948.
  • 1952년 본의 Denkschrift jur Schulmusikerziehung.
  • 무식이가 아니었어? 카셀 1959년 아인 보트래그.
  • Umrisse eines Neuen Bach-Bildes, Kasel 1962.
  • 르네상스와 바로크 음악. 1967년 뉴욕 종합 조사.
  • 더 융게 바흐, 울펜뷔텔 1967.
  • 클래식하고 로맨틱한 음악. 1970년 뉴욕 종합 조사.
  • 싱타그마 음악학. Gesammelte Reden und Schriften, 제1권, 제1권, 제1권, 제2권, 제2권, 안나 아말리 아베르트와 마틴 루크, 카셀 1963년 (제1권)과 1973년 (제2권)

사설

문학 작품

  • 르네상스와 바로크 음악 – 종합 조사 ISBN978-0-393-09710-8 출판사: W. W. Norton & Company 1967
  • 클래식 및 로맨틱 음악 – ISBN 978-0-393-09868-6 출판사: W. W. Norton & Company 1970
  • Syntagma Musicologicum II Gesammelte Reden Und Schriften 1962–1972 ISBN 978-3-7618-0327-1 출판사: Barenreiter Kasel 1973
  • 개신교 교회 음악 – A History ISBN 978-0-393-02176-9; 출판사: W. W. Norton 1974

원천

  • 부고 통지서(1976년). 뮤지컬 타임즈 117, 249.
  • 토마스 펠프스: Ein stiller, verbissener und zäher Kampf um Stetigkeit – Musikwissenschaft in NS-Deutschland und ihre vergangenheitspolitische Bewältigung, in Isolde v. Foerster et al. (ed.), Musikforschung – Nationalsozialismus – Faschismus, Mainz 2001, p. 471–488. online Uni Giessen
  • 파멜라 M. 포터: 뉴 그로브, 뉴욕: 옥스퍼드 대학 출판부의 아티켈 프리드리히 블룸.
  • Ludwig Finscher: Kasel 2000 MGG2, Musiclexicon MGG2의 Artikel Friedrich Blume.
  • 안나 아말리에 아베르트, 빌헬름 판쿠흐(Hrsg). Festschrift Friedrich Blume zum 70. 게버트스타그. 카셀: 베렌레이터-베를라그 1963년 (블룸의 성경책과 함께 1963년)
  • Isolde von Foerster, Christoph Hust, Christoph-Hellmut Mahling(Hrsg). 무식포충. 파스키스무스. 민족소지상주의. Tagung Schloss Engers(2000년 3월 8일~11일)를 참조하십시오. Mainz: Are Musik Verlag 2001. ISBN 3924522065
  • 랄프 놀텐스마이어: Anmerkungen jur Musikwissenschaft a der Christian-Albrechts-Universityt zwischen 1933년 und 1945년 한스-Werner Prahl (ed.): Uni-Formierung des Geistes. 키엘 국립소지알리스무스 제1권 키엘: Malik Regional Verlag 1995, 페이지 337–346. ISBN 3890299679

참조

  1. ^ a b c Fred K. Prieberg: Handbuch Dutsch Musicer 1933–1945, CD-Rom-Lexikon, Kiel 2004, 페이지 504–509.
  2. ^ 파멜라 포터: 디 도이체스테 데르 쿤스테. Musikwissenschaft und Gesellschaft von der Weimer bis zum Ende des Dritten Reichs, Stuttgart 2000, p.190; Eva Weissweiler: Ausgemerzt – Detrich-Verlag, Dittrich-Verlag, 1999, P.26 f.; 베를린 연방 기록 보관소의 Blume 파일: R 4901/24251 (Sig. 5760)
  3. ^ 악장 연설(HKM)
  4. ^ 유니브 키엘(PDF; 38kB)
  5. ^ 파멜라 포터, 디 도이체스테 데어 쿤스테, 슈투트가르트 2000, p; 부르크하르트 메이스친: Derste usikwissenschaftliche Lehrstuhl Deutschlands(독일 최초의 음악학 의자), in: 뤼디거가 Bruch(에드): 나치 시대의 베를린 대학. 제2권, 비즈바덴 2005, 페이지 166 ff.
  6. ^ Das Rasse problem in der Musik. 데르 무식. Entwurf zu einer Methodologie Musikwissenschafticher Rasseforschung, Kallmeyer Verlag, Wolfenbütel / 1939년과 1944년 베를린
  7. ^ Fred K를 참조하십시오. Prieberg: Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945 (Handbook on German Musicians) a CD-ROM Lexicon, Kiel 2004, p.509; Albrecht Dümling: Das verdächtige Saxophon – „Entartete Musik im NS-Staat“ (The suspicious saxophone – Degenerate music in the Nazi State), Berlin 2007, p.273; Gisela Probst-Effah: Der Einfluß der nationalsozialistischen Rassenideologie 귄터놀의 국가사회주의 라세니데올로기가 독일 대중 연구에 미치는 영향: Musicalische Polkskultur und die politische Macht (뮤지컬 민속 문화와 정치 권력), Essen 1994, 페이지 161 f.; Eva Weissenweiler: Ausgemerzt – Das Lexikon der Juden in der Mussik und seine örderischen Folgen (Eliminated – The Lexicon of the Unitians in Music and 그것의 살인 효과), Dittrich-Verlag, 1999, p.27; Amaury Duri Duri Duri Dou Close: Erstickte Stimmen – „Entarte Musik im Driten Reich" (유명 목소리 - 제3제국의 디제너레이트 음악), Bölau Verlag, Vienna / 쾰른 / Weimar 2010, 페이지 233 f.; To Newman과 Freyman: Die deutsheste der Künste (The Most German of the Arts), Stuttgart 2000, pp.314, pp.393 f.
  8. ^ Michael Custodis, in: Trusten – Koalitionen – Visionen: 볼프강 스티네케 und die in Darmstadt" (전통 – 연합 – 비전: 볼프강 스티네케와 다르슈타트의 국제 휴가 코스), 사브르뷔켄 2010, 페이지 59
  9. ^ 파멜라 포터: Die deutsheste der Künste (The Most German of the Arts), Saarbruken 2000, 페이지 232 f.
  10. ^ http://www.polunbi.de/ibliothek/1946-nslit-b.html[영구적 데드링크]
  11. ^ 프리드리히 블룸: 1939년 제1판 제4편과 1944년 제2판 제12편, 데르 무식에서의 다스 라스프룸 문제
  12. ^ 프리드리히 블룸: 데르 무식에서의 다스 라스프럼 문제, 1부 83, 2부 97편.
  13. ^ 프리드리히 블룸: 도이체 위센샤프텐: 아베이트 언 오프가베, 라이프치히 1939, 페이지 18
  14. ^ 프리드리히 블룸: 더 무식한 다스의 라스프룸 문제, 1944년 2월 12일, 페이지 12
  15. ^ Ferd K. Prieberg: Handbuch Dutsche Musicer 1933–1945, CD-ROM Kiel 2004, 페이지 505, 1938년 6월 6일 Zeitschrift Für Music, CV/6에 있는 Blume의 소개 단어들을 참조로 다시 인쇄함. 페이지 651
  16. ^ Fred K. Prieberg: Handbuch Deutsche Musicer 1933–1945, CD-ROM 2004, 페이지 509
  17. ^ 마이클 커스터디스: 볼프강 스타이네케와 비젼엔, 루스탕센, 코알리시엔, 인터내셔널엔 페리엔쿠르스: 볼프강 스티네케는 다름슈타트에서 인터내셔널엔 페리엔쿠르스(International Music Institute, IMD, Saarbruken 2010, p.56–60)를 대표하여 같은 출판사를 운영하고 있다.

외부 링크