윌리엄 새비지

William Savage
윌리엄 새비지라는 이름의 다른 사람들은 윌리엄 새비지를 보라.

윌리엄 새비지(William Savage, 1720년 – 1789년 7월 27일)는 18세기의 영국의 작곡가, 오르간 연주자, 가수였다.그는 소년으로 트레블과 알토, 카운터테너로, 베이스로 노래했다.그는 오라토리오 새비지가 노래한 작곡가 조지 프리데릭 헨델과의 인연으로 가장 잘 기억된다.

인생과 경력

새비지는 메리 볼트(1718-1788)와 결혼했고, 함께 세 아이를 낳았다.윌리엄은 서인도제도에서 젊은 나이에 세상을 떠났고, 조지 새비지 목사는 1816년에 세상을 떠났다.그들의 딸 제인 새비지 역시 작곡가였다.Mary는 1777년에 다양한 주제와 기회에 관한 두 권의 시를 출판했다.

가수

새비지를 위한 오페라와 오라토리오에서 많은 다양한 역할을 작곡한 작곡가 조지 프리데릭 헨델(1733년)

새비지는 1735년 작곡가의 코벤트 가든 시즌 동안 헨델의 아탈리아와 알시나에서 노래를 부르면서 처음으로 소년으로 유명해졌다.[1]알시나에서 오베르토의 역할은 목소리를 염두에 두고 특별히 구성되었고, 단지 그를 캐스팅하기 위해 나중에 스코어에 추가되었다.[2]목소리가 끊긴 뒤 처음에는 알토(카운터너)로 노래를 계속하다가 나중에는 베이스로 변신했다.카운터테너로서 그는 한델의 오페라, 기우스티노(1737)와 파라몬도(1738)에서 라 포르투나와 칠데리코의 소역을 맡았으며,[3] 이집트에서 열린 이스라엘의 첫 공연(1739)에도 출연했으며, 다른 한델 오라토리오들의 재공연에도 출연했다.[4]베이스로 이미네오(1740), 데이다미아에서의 페니체(1741),[1] 오라토리오 삼손(1743년) 초연에서 마노아의 타이틀 롤을 창조했다.[4]18세기 음악학자 찰스 버니는 새비지의 목소리를 "힘이 있고 불쾌하지 않은 베이스"[1]라고 묘사했다.그의 제자 R. J. S. 스티븐스에 대한 묘사는 더 칭찬할 만하다. 그는 새비지가 "두 옥타브의 유쾌한 목소리"를 소유하고 있다고 묘사하고 있으며, 새비지가 "명확한 발음과 완벽한 억양, 목소리의 큰 볼륨감, 정숙함과 좋은 표현"으로 불렀던 세부사항들을 묘사하고 있다.[1]

1740년 새비지는 핀클리 교회의 오르간 연주자로 선출되었다. 1744년 그는 채플 로얄의 합창단에서 베이스(신사)가 되었고, 1748년 그는 성 바울 대성당에서 비카르 합창단, 알모너, 합창단 사부로 임명되어 [5]다음 세대의 많은 고급 음악가들에게 영향을 주었다.1777년에 그는 켄트로 은퇴했다.그는 음악을 가르치기 위해 1780년 런던으로 돌아왔지만 예년에 비해 성공적이지 못했다.[1]그는 그곳에서 죽을 때까지 런던에 남아 있었다.

새비지의 컬렉션에 실린 몇몇 음악은 1837년 그의 제자 R. J. S. 스티븐스가 죽자 왕립 음악 아카데미에 주어졌다.이 컬렉션에는 2001년에만 헨델의 작품으로 확인된 글로리아가 포함되어 있었다.[6]

작곡가

새비지 역시 적당히 다작한 작곡가였다.그는 많은 안절과 다른 교회 음악을 작곡했다.그의 애국가인 "오 나의 하나님"은 그의 가장 야심찬 작품으로 현악단의 반주를 위해 쓰여졌다.그는 또한 솔로 바이올린을 위한 음악과 다양한 카논, 캐치, 라운드를 작곡했는데, 이 중 새비지가 회원으로 활동했던 노블맨과 신사 캐치 클럽을 위해 작곡되었다.좀 더 독특한 작품은 아내가 쓴 말도 안 되는 시를 배경으로 한 그의 "5월 초순에"이다.[1]

문화청
선행자 성 바오로 대성당 성당의 알모네르와 성당
1748–1773		 성공자
로버트 허드슨

메모들

  1. ^ a b c d e f 버로우스
  2. ^ (이탈리아어로) 파르보파수, 클레리아, 알시나, 겔리, 피에로 & 폴레티, 필리포(ed), 디지오나리오 델로페라 2008, 밀라노, 발디니 카스톨디 달라이, 2007, 페이지 41, ISBN978-88-6073-184-5(오페라 매니저에서 온라인으로 복제됨)
  3. ^ 칠데리코 역을 맡은 그로브 새비지의 카운터테너 역시 호그우드(146쪽)가 언급하고 있다.이 영국 지휘자에 따르면, "카운터 음성은 오페라 세리아의 전형적인 것이 아니었고, 새비지는 그것을 캐스팅하는 과정에서 [임프레사리오] 하이데거가 마주친 문제 때문에 칠데리코의 작은 소프라노 부분을 차지했을 것이다.그것은 확실히 역사적 선례가 아니다; 비슷한 딜레마에서 헨델은 보통 카스트라토 파트를 여성 가수로 바꾸거나 옮겼을 것이다."그러나 앤서니 힉스에 따르면 포투나 여신의 역할은 대신 트레블로서의 마지막 등장이었고, 아리아스가 없는 칠데리코의 마이너 소프라노 파트는 아마 새비지의 목소리가 방금 끊어진 채 작사보다 한 옥타브 낮은 목소리로 노래되었을 것이다(아티클:기우스티노 (ii)와 파라몬도 (ed), 스탠리 세이디 (ed)의 The New Grove Dictionary of Opera, New York, 옥스포드 대학 출판부, 1997, II, 페이지 121 e 440–441)이다.
  4. ^ a b 이러한 공연과 날짜에 대한 정보는 http://gfhandel.org/에서 얻을 수 있다.
  5. ^ 아르헨티나, 마크 (edd), R. J. S. 스티븐스의 회상: 조지아 런던, 카본데일, 서던 일리노이 대학 출판부의 오르간 연주자, 1992년, 페이지 300.
  6. ^ Gloria in expectis Deo, "The New Discovery by Handel"이라는 곡 by Handel"또한 Clifford Bartlett의 2001년 서문을 참조하십시오.

참조

  • Grove Music Online Ed L의 "Savage, William".메이시(2007년 1월 5일) grovemusic.com, 구독 액세스.
  • 호그우드, 크리스토퍼(2007)헨델(개정판), 테임즈와 허드슨, ISBN 978-0-500-28681-4.
  • 스티븐스, R.J.S., 헨리 조지 파머: 음악 & 레터즈, 17권, 3권 (Jul. 1936), 페이지 188–99 (JSTOR를 통해 이용 가능)의 "A Forgened Composer of Anthems: William Savage (1720–89)"