웨스트팔라틴 여행 음악 전통
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웨스트팔츠 여행 음악 전통(독일어:Westpfélzer Wandermusikantum은 현재 "뮤지션의 땅"이라고 불리는 독일의 웨스트 팔츠 지역에서 온 여행 음악가들이 세운 전통의 일부였다.그 전통은 1830년경에 시작되었고 1850년에서 1차 세계대전 사이에 전성기를 맞았다.이 기간 동안, 수천 명의 음악가들이 세계를 여행하고 그들과 그들의 가족을 위한 생계를 꾸렸다.
역사
기원.
서팔츠 지역은 항상 독일에서 가장 가난한 농업 지역 중 하나였다.19세기에는 산업 중심지와의 교통 연계가 존재하지 않았고 1816/17년 또는 1831년의 것과 같은 수확은 빈약하여 정기적으로 기근을 초래했다.이 지역은 또한 쾨니히스베르크와 포츠베르크의 광산 감소로 인해 심각한 영향을 받았다.많은 가정에 있어서, 이 고통에서 벗어나는 방법은 이민을 가거나 유럽의 부유한 지역에서 이주 노동자로 일하는 것이었다.예를 들어, 나폴레옹의 통치 기간 동안 프랑스의 경제 호황은 많은 독일인들을 [1]항구에서 일자리를 찾은 남부 프랑스로 끌어들였다.동시에 람베르크의 브러시와 빗자루, 피르마센스 [2]지역의 신발 등 해외에서 직접 만든 제품을 판매하는 다양한 직업에서 이주 무역이 발달했다.
쿠셀, 카이저슬라우테른, 로켄하우젠, 마이젠하임 사이, 나중에 뮤지칸텐랜드가 된 지역 주민들이 음악 발표에 전념한 이유는 정확히 알려지지 않았다.18세기 유럽의 음악 중심지로서 만하임 선거법원의 중요성이 이러한 발전에 중요한 역할을 했다고 추측된다.쾨니히스베르크와 포츠베르크에서 광물자원을 채취하기 위해 작센, 튀링겐, 알자스에서 고용된 광부들과 자유시간에 고국의 민속음악을 연주한 광부들도 [1]뮤지칸텐랜드 주민들의 음악성에 기여했다고 한다.처음 여행을 한 음악가들의 이름은 알려지지 않았고, 따라서 롤모델로 여겨질 수도 있고, 언제 처음 여행을 시작했는지도 알려지지 않았다.상업상의 자유를 가져다 준 프랑스 시대에 도입된 민법은 1800년부터 음악인이라는 부차적인 직함을 점점 [2]더 자주 찾게 만들었다.
초기에는, 최초의 음악가들이 주변 지역이나 이웃 나라의 교회 축제나 다른 축제에서 연주했다.경제적으로 가치가 있었기 때문에, 1830년경에 더 많은 띠가 형성되었고, 그래서 여행 지역도 확장되어야만 했다.처음에는 독일인들이 이민이나 이주 노동자로 많이 사는 지역을 주로 여행했고, 프랑스 남부나 [2]스페인까지 왔다.
국제 여행을 위한 여권 발급 건수가 해마다 증가했다.바이에른 주 정부 - 팔츠 왕국은 비엔나 회의 이후 바이에른 왕국의 일부였지만, 음악가의 수가 증가하고 있다는 것을 알게 되었다.그러나 서팔츠 지역의 경제적 어려움을 완화시키고 있었기 때문에 이에 대한 조치를 취하지 않기로 결정했다.아버지나 친척들과 점점 더 자주 동행하는 취학 연령의 아이들만 [1]여행이 금지되었다.
| '가장 큰' 뮤지션[3] 마을 | |
|---|---|
| 위치 | 수 뮤지션 |
| 예텐바흐 | 532 |
| 마켄바흐 | 427 |
| 이와일러 | 284 |
| 울프스타인 | 227 |
| 로셀베르크 | 226 |
전성시대
1850년부터, 밴드에서 연주한 사람들은 점점 더 훈련을 받은 음악가들이다.그 밴드는 이제 유럽 전역을 여행했고, 또한 해외로 갔다 - 아시아, 호주, 아프리카 그리고 무엇보다도 미국은 가치 있는 여행지였다.모든 곳에서 그들은 다른 곳에서 왔음에도 불구하고 "매켄비틀"로 알려져 있었다.그러나 마켄바흐는 전형적인 음악가들의 마을이었고, 때때로 인구의 4분의 1이 음악 활동을 했다.음악가와 밴드의 수는 꾸준히 증가했다.1909년에만 1,043명의 떠돌이 음악가들이 여권 신청에 근거하여 쿠셀 카운티에서 확인되었다.그 당시 영국에서는 100개의 금화와 유효한 고용 계약서만 제시하면 되는 여권 없이 일부 국가를 여행하는 것이 가능했는데, 세기가 바뀔 무렵에는 약 2,500명의 음악가들이 매년 [2]순회 공연을 하고 있었던 것으로 추정된다.
시간이 흐르면서, 음악가들은 더 전문적이 되었고 훈련의 수준은 향상되었다.영국의 해변 휴양지에서는 부유한 시민들이 여름을 보냈다.웨스트팔라틴 음악가들은 관객들의 증가하는 요구에 적응하는 한 그곳에서 환영을 받았다.목욕탕과 스파에 참여하기 위해서는 그들의 평상복과 유명한 작곡가의 현대음악을 교환해야 했다.고용주 및 관계자들과 소통하기 위해서는 적어도 지휘자는 외국어를 해야 했다.예를 들어 휴버투스 킬리안은 영어와 프랑스어를 구사했고 이탈리아어와 스페인어를 이해했다.이민 지역을 도보로 돌아다니며 광장에서 연주하는 밴드도 있었지만 거리 공연 수익만 보면 적었다.외국어로 대화할 수 없고 Palatine 포크 음악만 프로그램에 참여했던 사람들은 영구 [1]고용을 희망할 수 없었다.또 다른 위기 방지 부문은 1차 세계대전 이후 일부 음악가들에게 작품을 제공하기도 했던 서커스였다.19세기에 대형 서커스단이 발달했고, 때로는 여러 개의 밴드가 있었다.음악가에 대한 수요가 많았고 특히 마켄바흐 출신의 많은 팔라틴인들은 하겐벡, 사라사니 또는 부쉬에서 [2]보수가 좋은 직업을 구했다.
향토에서는 악기 제작이 번창하는 산업으로 발전했고, 직물 제조업, 염색업, 양복업도 번창했다.음악은 한 때 가난했던 지역에 번영을 가져다 주었고, 많은 음악가들은 때때로 몇 년간의 부재 후에 부자로 돌아왔다.
사양
제1차 세계대전의 시작은 이제 막 절정에 이른 음악 밴드 투어의 종말을 알렸다.많은 남자들이 전쟁에 나가야 했고, 음악가들이 할 수 있는 대부분의 직업 기회들은 없어졌고, 독일의 국경은 봉쇄되었다.해외여행 중 전쟁 개시에 발각된 음악가들은 귀국할 수 없었다.아스바흐 출신의 루돌프 메르시는 1920년까지 호주와 뉴질랜드의 수용소에 수감되었고 힌츠바일레 출신의 오토 슈바르츠와 그의 밴드는 이전에 몇 년 동안 영국에서 살았었다.
전쟁 후, 독일인들은 네덜란드를 제외한 거의 모든 나라에 입국하는 것이 금지되었다.전후 시련이 끝나고 문화생활이 다시 번창하자, 여행 중인 음악가들은 음반, 라디오, 영화와의 경쟁이 치열해졌다. 이 사업은 결코 전성기로 돌아갈 수 없었다.기껏해야 서커스 뮤지션으로서 몇몇 투어 뮤지션들은 한동안 그들의 직업을 이어갈 수 있었다.몇몇 음악가들은 해외에, 특히 미국에 머물면서 계속해서 그곳에서 음악을 만들었다.원래 맥켄바흐 출신의 하인리히 야콥인 빌 헨리는 1932년 그의 밴드를 위해 젊은 가수 프랭크 시나트라를 고용했다.
1935년 팔츠에 남아있던 전업 유랑 음악가들은 국가 음악원에 입학했다.전문 여행 복장의 전제 조건은 밴드가 최소 7명의 멤버로 구성되어야 한다는 것이었다.그들은 시험을 통과해야 했고 책임 있는 디렉터가 필요했다.이 디렉터는 라이히스무시카메르의 자르-팔츠 지부 국장이 발급한 단체 출입증을 가지고 있었다.1938년에는 마켄바흐와 로테레켄에서 뮤지컬 오디션이 진행되어 총 30개의 밴드가 심사되었다.1939년 4월 1일부터, 떠돌이 음악가들의 회원 가입에 관한 법률은 "음악 [1]문화를 촉진하는 것으로 간주되지 않음"으로 인해 국가무시카머에 의해 폐지되었다.이로써 웨스트팔츠에서 온 여행 음악가들의 시대는 막을 내렸다.
뮤지션
트레이닝
악단의 레퍼토리는 개인 음악가가 여러 개의 악기를 연주할 수 있어야 했고, 원칙적으로 관악기뿐만 아니라 현악기도 익혀야 했다.팔레티네이트에는 음악학교가 없었지만 제1차 세계대전 전 제텐바흐 목사인 쇼월터는 정치적으로 음악학교를 설립하려 했지만 허사였다.음악 견습생은 장인과 비슷했다. 견습생은 경험이 풍부한 연주가에게 몇 년 동안 가르침을 받았다.가장 잘 알려진 교사는 카울바흐의 루드비히 크리스트만, 야콥과 에치베르크의 아우구스트 레흐와 마켄바흐의 루드비히 야콥으로, 그는 고델하우젠에서 자랐기 때문에 "골하우저 루이"라고도 불렸다.
훈련은 소년이 아직 학교에 있을 때 시작되었고, 그 학생은 일주일에 몇 번 음악 수업을 들어야 했다.부활절에 학교에서 갓 퇴원했기 때문에 "이스터 보이즈"라고 불리는 어린 음악가들을 위한 첫 여행은 종종 그들의 아버지나 가까운 친척과 함께 이루어졌다.이는 향수병을 예방할 뿐 아니라 젊은이들을 착취만 하는 악당들의 손에 넘어가는 것을 막았다.
첫 번째 여행과 함께, 음악인들의 실제 훈련 기간이 시작되었다.2년에서 3년 동안 젊은 음악가들은 보통 반주 역할만 할 수 있었는데, 그들은 그것을 '아이스토웬' 또는 'abknuppen'이라고 불렀다.리더는 누군가가 솔로가 될 만큼 재능이 있는지, 아니면 그가 반주자로서 배경에 남아 있어야 하는지 결정할 것이다.많은 음악가들은 더 적합한 직장을 찾았을 때 재빨리 포기하고 몇 번의 여행만 떠났다.가장 재능 있는 음악가들은 기회가 있을 때마다 종종 해외에서 좋은 선생님들과 함께 더 많은 레슨을 받았다.
군사 시대에 한층 더 훈련의 기회가 주어졌다.연대 음악가는 그의 악기의 숙달도를 향상시킬 수 있었을 뿐만 아니라, 더 넓은 범위의 음악과 편곡의 가능성에 대한 통찰력을 얻었다.이것은 투어 음악가로서 나중에 [4]곡들을 선택하고 해석하는 데 유용하다는 것이 증명되었다.예를 들어, Eilerweiler의 Hubertus Killian은 1852년 카이저슬라우테른의 보병 대대에서 군복무를 할 때 그러한 훈련을 받았다.
밴드
밴드(카펠렌 또는 밴든)는 경험이 많은 떠돌이 음악가인 밴드마스터에 의해 결성되었고, 친척들은 종종 선호되었다.장거리 여행에서는 여러 지휘자가 함께 밴드를 구성하기도 했습니다.대부분의 밴드는 5~10명의 음악가로 구성되었지만, 20명 이상의 멤버도 있을 수 있었다.연주자들은 밴드 리더의 직원이었고 여행 후 그에게서 그들의 급여를 받았는데, 그것은 그들의 실력, 경험, 밴드의 수입에 따라 결정되었다.악기는 대부분 혼합되었고 순수한 관악기 또는 현악기 그룹은 덜 흔했다.지휘자는 더 많은 돈을 받고 공연을 하기 위해 더욱 까다로운 곡들을 레퍼토리에 포함시킬 수 있도록 해야 했다.운반이 용이하고 보다 견고한 계측기가 선호되었다.음악가의 기강이 중요했고, 나중에는 외형적인 면에서도 음악가의 외모가 강조되었다.
레퍼런스
- ^ a b c d e 마를리에 푸르만: Kucksruf und Nachtigall.골렌슈타인 벨락 ISBN3-933389-27-5.
- ^ a b c d e 폴 엥겔: 펠저 뮤지칸텐란드 박물관 부르크 리히텐베르크Göres-Verlag, Koblenz, ISBN 3-920388-99-2.
- ^ 마켄바흐 웨스트팔라틴 뮤지션 박물관
- ^ 폴 엥겔: Das westpfélzer Wandermusikantum im Lichte wissenschaftlicher Untersuchung.인: 에리히 와인가트, 폴 캅스: 줌 바이스피엘 – 더 랜드크리스 쿠셀.Pfélzische Verlagsanstalt, 1985, 페이지 157~176.
문학.
- 마를리에 푸르만: Kucksruf und Nachtigall. 디 펠저 완데르무시칸텐골렌슈타인, Blieskastel, 2000, ISBN 3-933389-27-5.
- 폴 P. J. 엥겔: 펠저 뮤지칸텐란트 박물관 부르크 리히텐베르크 (= 랜드크리스 쿠젤).번호 1)Göres-Verlag, Koblenz, 2001, ISBN 3-920388-99-2.
- Kurt Neufert: Rudi Rosenthal – Ein Musikant zieht die Welt.Verlag Pfélzer Kunst, Landau, 1986, DNB-IDN 871247135.
