월터 페이지

월터 페이지
출생명	월터 실베스터 페이지
태어난	(1900-02-09)1900년 2월 9일 미국 미주리 주 갤러틴
죽은	1957년 12월 20일 (1957-12-20) (57) 뉴욕, 뉴욕, 미국.
장르	재즈, 스윙, 캔자스 시티 재즈
직업	음악가, 밴드 리더
계기	더블 베이스, 튜바, 바리톤 색소폰
관련 행위	베니 모튼, 베이시 백작, 오란 '핫 립스' 페이지, 오클라호마시티 블루 데블스

월터 실베스터 페이지(Walter Sylvester Page, 1900년 2월 9일 ~ 1957년 12월 20일)는 미국의 재즈 멀티 악기 연주자 겸 밴드 리더로, 월터 페이지 블루 데블스, 백작 베이시 오케스트라와 함께 더블 베이스 연주자로 획기적인 작품으로 가장 잘 알려져 있다.^[1]

초년기

페이지는 1900년 2월 9일 미주리주 갤러틴에서 부모 에드워드와 블랑쉬 페이지 사이에서 태어났다.^[2]페이지는 어린 시절에도 음악에 대한 애정을 보여주었는데, 음악 교사인 이모 릴리의 영향 때문이기도 하다.1910년 함께 캔자스시티로 이주한 페이지 어머니는 그를 민요와 영적인 것에 노출시켰고, 이는 그의 음악 사랑을 발전시키는 중요한 토대였다.그는 이웃의 브라스 밴드에서 베이스 드럼과 베이스 호른 연주자로써 첫 음악적 경험을 얻었다.^[3]페이지는 은퇴한 군악대 지휘자 N. Clark Smith 소령의 지휘를 받아 링컨 고등학교 시절 현악 베이스에 올랐다.^[2]《재즈 리뷰》의 인터뷰에서 페이지는 스미스 소령을 다음과 같이 기억하고 있다.

N. Clark Smith 소령은 고등학교 때 나의 선생님이었다.그는 캔자스 시티에서 거의 모든 사람들을 가르쳤다.그는 통통한 작은 고양이로 대머리였고, 늙은 군인의 한 사람이었다.그는 코에 안경을 썼고 1912년 또는 1914년경 쿠바에서 왔다.그는 모든 악기를 다 알고 있었고 자신은 아무것도 연주할 수 없었지만, 가르칠 수는 있었다……[어느 날 그는 베이스 연주자를 찾고 있었는데 주위에 아무도 없어서 나를 쳐다보더니, "페이지, 베이스 가져와."내가 "하지만"이라고 말하자 그는 "베이스 가져와"라고 반복했다.그때 시작했어.^[3]

월터 페이지는 스미스의 영향 외에도 베이시스트 웰먼 브라우드로부터 영감을 끌어냈는데, 이 베이시스트 웰먼 브라드는 존 와이클리프의 지휘 아래 밴드를 들고 마을에 왔을 때 볼 수 있는 기회를 가졌다."나는 고등학교 강당 맨 앞줄에 앉아 있었다"고 회상하며 페이지는 "내가 들을 수 있는 것은 저 베이스의 oomp, oomp, oomp, oomp, oomp뿐이었고, 나는 그것이 나를 위한 것이라고 말했다"고 말했다.페이지에게 브레이드를 매료시킨 것은 브레이드의 강렬함이었다."브라우드가 그 베이스를 손에 넣었을 때, 그는 그 음색을 망치처럼 쳐서 박스에서 바로 뛰어내리게 했다."^[3]

경력

페이지가 고등학교를 마친 후, 그는 로렌스의 캔자스 대학에서 음악 선생님이 되기 위해 공부하기 시작했다.대학에서 페이지는 가스엔진에 관한 3년 과정을 밟은 것 외에 음악 3년 과정을 1년 만에 마쳤다.^[3]1918년과 1923년 사이에 그는 베니 모텐 오케스트라와 함께 튜바, 베이스 색소폰, 현악 베이스 연주자로 달빛을 받았다.^[2]"금요일과 일요일 나는 베니 모튼과 토요일 밤 7달러를 지불하는 데이브 루이스와 함께 놀았다.베니는 내 음식과 교통비를 지불하고 있었기 때문에 주말이 끝나면 20달러를 벌어서 공놀이를 했다."^[3]

1923년 페이지는 모텐 밴드를 떠나 빌리 킹스 로드쇼와 약혼을 시작했으며, 미국 전역의 극장주예약협회(TOBA) 회로를 순회했다.^[2][4]이 밴드에는 페이지의 미래 배시 밴드인 지미 러싱과 백작 베이시가 직접 참여했다.^[5]

그러나 이 밴드는 곧 해체되어 1925년 월터 페이지와 블루 데블스가 결성되었다.블루 데블스는 캔자스 주 오클라호마시티-위치타 지역을 기반으로 한 지역 밴드였다.^[6]6년(1925~1931)의 생애 동안 여러 번 밴드는 베이시, 러싱, 버스터 스미스, 레스터 영, 핫 립스 페이지와 같은 주목할 만한 인물들을 등장시켰다.^[7][8]그의 자서전에서, 베이시는 푸른 악마 연극을 처음 본 때를 회상한다.

리더는 저음을 연주하고 바리톤을 두 배로 늘린 덩치 크고 유쾌해 보이는 친구였다.그의 이름은 월터 페이지였고, 그 당시 이 밴드는 월터 페이지와 그의 블루 데빌로 알려져 있었다.하지만 여러분은 음악가들이 그의 별명으로 그에게 연설하는 것을 들을 수 있었는데, 그것은 빅 '언'이었다.여러분은 또한 그들이 단지 그가 사장이기 때문에 그를 존경하지 않는다는 것을 바로 알 수 있을 것이다. 그들은 그를 정말 좋아하고 그가 그들 중 하나이기 때문에 그와 친밀감을 느꼈다."^[9]

페이지는 모텐의 밴드를 상대로 그의 밴드가 맞설 수 있기를 간절히 바랐는데, 모텐의 밴드는 결코 일어나지 않았다고 그가 인터뷰에서 말했다.^[3]하지만 건더 슐러는 "1928년에 마침내 만남이 이루어졌고, 그 때 페이지는 모텐 밴드를 '지프 아웃'한 것으로 유명하다"^[10]고 말하면서 다른 이야기를 한다.그러나 분명한 것은 모텐이 직접 전투를 하기보다는 연봉이 높은 개인 멤버들을 매수해 자신의 그룹으로 흡수하는 것을 선택하면서 블루 데블스와의 경쟁을 회피하는 것처럼 보였다는 점이다.^[11]베이시와 에디 더럼은 1929년에 망명했고, 곧 러싱이 그 뒤를 이었고, 결국 페이지는 직접 망명했다.^[12]겉보기에는 손색이 없어 보이는 전술에도 불구하고 페이지는 여전히 "[모텐]은 내가 아는 가장 큰 마음 중 하나"라고 느꼈다.^[3] 페이지는 그의 블루 데블을 온전하게 유지하려고 노력했지만, 그의 밴드의 그런 핵심 멤버들의 이탈 이후, 어려움이 가중되었다.적절한 대체품을 찾을 수 없고, 예약 문제에 직면하고, 음악가들의 노조 갈등을 다루면서, 페이지는 결국 제임스 심슨에게 밴드의 통제권을 넘겨주었다.^[11][13]그 후 그는 1931년에 모텐의 밴드에 직접 합류하여 1934년까지 머물렀다.^[14]베이시 백작은 월터 페이지가 모텐 밴드에 합류하면서 받은 즉각적인 효과를 다음과 같이 묘사한다: "Big 'Un in the bass on basse'는 리듬 부분에서 사물을 많이 다르게 만들었고, 그것이 자연스럽게 밴드 전체를 변화시켰고 블루 데블스처럼 만들었다."^[15]

페이지는 죽기 직전에 출판된 인터뷰에서 1934년 듀크 엘링턴과의 만남을 회상한다.

나는 그 해에 듀크가 서부로 가는 길에 왔던 것을 기억한다.그들은 메인 스트리트 극장을 연주하고 있었고 듀크 밴드의 몇몇 소년들은 베이시의 노래를 듣고 싶어했다.[글쎄요] 브레이드는 밴드에 있었고 거만하게 행동했고, 가기 싫었고, "뭐가 있지?"우리는 선셋 클럽에서 놀고 있었는데 마침내 듀크와 나머지는 스크림 주위를 살금살금 돌아다니며 앉기 시작했다.내가 듀크 위에서 연주하고 있었는데 그가 베이시에게 나를 밴드에서 빼내겠다고 말했어.바시는 그에게 내가 그에게 300달러를 빚졌다고 말했고, 그렇게 해서 듀크가 그 동안 잘 지내던 동안 나는 듀크에 합류하지 못했다.그것은 베이시가 한 행동 중 가장 똑똑한 행동이었다.^[3]

모텐 밴드와 두 번째 호흡을 맞춘 후 페이지는 세인트로 이동했다.루이스는 지터-필러 밴드와 함께 연주할 것이다.^[1]그러나 1935년 모텐의 사망 이후 베이시는 구 모텐 악단을 인수했고, 페이지는 다시 합류했다.^[3]페이지는 1935년부터 1942년까지 백작 베이시 오케스트라와 함께 머물렀는데, 이것은 "전미 리듬 섹션"이라고 불리게 된 것의 필수적인 부분이다.^[16]리듬 섹션은 드러머 조 존스, 기타리스트 프레디 그린, 피아니스트 베이시와 함께 베이스 연주자로서 페이지는 비트를 명확히 정립해 그의 밴드 메이트들이 더욱 자유롭게 반주를 제공할 수 있는 스타일인 '베이시 사운드'를 개척했다.이때까지 재즈 밴드의 리듬은 전통적으로 피아니스트의 왼손과 4박자의 베이스 드럼의 킥으로 느껴졌다.^[2]

백작 베이시 오케스트라를 처음 떠난 후 페이지는 캔자스시티 주변의 여러 소그룹들과 함께 일했다.그는 1946년에 3년 더 베이시 밴드로 돌아왔다.^[2][17]"빅 '언은 이제 막 돌아올 준비가 되었다고 결정했다"고 베이시는 회상했다.^[18]베이시와의 두 번째 근무 후 페이지는 1957년 그의 삶이 단축될 때까지 주로 프리랜서로 일했다.그가 활동 후반부에서 함께 작업한 아티스트로는 전 밴드 동료이자 트럼펫 주자 페이지, 지미 맥파틀랜드, 에디 콘돈, 루비 브라프, 로이 엘드리지, 빅 디킨슨, 벅 클레이튼, 러싱 등이 있으며, 많은 베이시 졸업생들도 포함되어 있다.^[2][17]

죽음

1957년 12월 20일 월터 페이지의 죽음은 매우 놀라운 일이었다. 베이시스트가 죽기 직전까지 뉴욕시 주변에서 긱스 연주를 해왔기 때문이다.페이지는 눈보라가 몰아치는 가운데 녹화장으로 가던 중 폐렴에 걸린 것으로 알려졌다.^[2]1958년 1월 9일부터 "Died"란 칼럼 아래 Jet 매거진에 실린 부고에는 "1935년 베이시 백작이 캔자스 시티 재즈를 뉴욕으로 침공하는 것을 도운 가장 위대한 재즈 베이스 연주자 중 한 명인 Walter Page, 57세, 신장 질환과 폐렴; 뉴욕시 벨뷰 병원"이라고 적혀 있다.^[19]월터 페이지의 조기 사망은 그의 주요 영향력과 스타일리시한 공헌에도 불구하고 재즈 역사상 비교적 무명에 기여하는 요인이 아닐까 추측된다.^[16][20]《재즈 리뷰》에서 세상을 떠나기 불과 한 달 전 출판된 인터뷰에서 월터 페이지는 어떻게 결코 찬사를 구하지 않았는지, 단지 음악에 대한 그의 영향력에 대해 감사받았다는 것을 알고 싶었을 뿐이라고 표현했다.^[3]

스타일과 영향

역사상 어느 재즈 베이스 연주자보다도 페이지는 오래된 2비트 방식에서 탈바꿈한 4박자 모두 연주하는 '걷는 베이스' 스타일을 개발하고 대중화한 공로를 인정받고 있다.^[21]"그는 '롤링' 혹은 '걷는' 베이스를 시작했다"고 해리 "스위츠" 에디슨이 회상하며 "올라가다가 바로 내려온다"고 말했다.4줄로 했는데 다른 베이스 선수들이 그렇게 높지를 못해서 5줄짜리 베이스를 만들기 시작했다고 말했다.^[22]워싱턴 워블에서 실제로 '걷는 베이스' 기법을 녹음한 최초의 베이스 연주자일 수도 있는 웰먼 브라드의 영향력을 페이지 자신도 인정했다.^[12]정확히 누가 워킹 베이스 스타일의 진정한 '원조자'였는지는 불분명하지만, 그럼에도 불구하고 페이지는 이 스타일의 주요한 지지자 중 한 명으로 받아들여지고 있다.

페이지는 신뢰할 수 있는 시간 계측으로 유명한 영향력 있는 베이스 연주자인 [바시스트] 팝스 포스터의 논리적인 연장선으로 보여진다.^[2][17]페이지는 뉴올리언스 재즈의 투비트 스타일과 대조적으로 "바에 맞춰 4박자를 연주한 최초의 베이시스트 중 한 명"으로도 인정받고 있다.밴드 동료 에디 더럼은 페이지(Page)가 어떻게 더블 베이스가 튜바와 같은 베이스 경적을 대체할 수 있도록 도왔는지 회상한다. "증폭 없이 많은 남자들이 베이스 바이올린에 충분히 강하지 못했다.하지만 월터 페이지 들을 수 있었어!"[23]페이지의 당당한 몸집 더럼에 주는 이어졌다"he이 쪽지를 병 속에 집 같았다.몇층으로 깔리는 리듬 악기, 피치 악기는 조화 수열. 서술로서"[24]재즈 건서 슐러 노트 비평가 몇몇 페이지의 다른 문체의 기여물들에 대해 설명합니다."For 베이스 기능 동시에,.월터 페이지 시절부터 멜로디나 콘트라푼 악기로서." ^[25]페이지는 또한 그의 자제력으로 유명했다. 동료 베이스 연주자 진 레이미는 이렇게 말한다: "여기서는 할 수 있는 일이 아주 많다...하지만 네가 해야 할 일은 직진하는 거야. 밖에 있는 저 남자가 네게서 음식을 기다리고 있어.지금 일어나는 모든 화음에 화음을 바꿀 수 있다.넌 할 시간이 있어.하지만 만약 그렇다면, 당신은 그 남자[독주자]를 방해하고 있는 것이다.그러니 똑바로 달려라."^[24]

비록 솔로로 잘 알려지지는 않았지만, 월터 페이지는 캔자스 시티 식스와 함께 '파긴 더 데빌'에서 더블 베이스에 가장 초창기 재즈 솔로를 녹음했다.^[14]하지만 그는 즉흥연주를 통해 "[듀크 엘링턴 오케스트라 베이스 연주자] 지미 블랜턴 같은 거장들에게 이 악기에 대한 존경을 더 받을 수 있는 문을 열어준다"는 멜로디 악기로서 더블 베이스의 정통성에 기여했다.디케이어는 "페이지가 식탁을 차리지 않았다면 블랜턴의 위업은 일어나지 않았을 것"^[2][17]이라며 "나는 베이스 연주자일 뿐"이라고 말한 적이 있다.^[3]

페이지는 자신의 밴드에서 모든 악기의 역할에 대해 복잡한 이해를 하고 있었는데, 그 이유는 그가 다기관주의자라는 사실 때문이기도 하다.실제로 월터 페이지의 블루 데블스 단 두 개의 녹음 중 하나인 블루 데블 블루스에서는 페이지가 스트링 베이스와 바리톤 색소폰으로 전환하기 전 튜바에서 시작하며 세 가지 모두 "놀라울 정도로 잘" 연주한다.^[26]드러머 조 존스는 "어떤 사람이 [밴드 안에서] 장난을 치고 있었는데, 월터 페이지 씨가 베이스를 떠나 고양이처럼 조용히 내려가 바리톤을 얻어 색스 파트를 연주하고 제자리로 돌아갔었다"^[27]고 한 경우를 회상했다.

페이지는 아마도 1935년부터 1942년까지 백작 베이시 오케스트라에서 활동한 것으로 가장 잘 알려져 있을 것이다.페이지, 드러머 조 존스, 기타리스트 프레디 그린, 피아니스트 백작 베이시는 '올 아메리칸 리듬 섹션'으로 알려졌으며, 오늘날에도 여전히 에뮬레이션되어 금본위제로 여겨지는 재즈 리듬 섹션의 표준을 정했다.^[16]시프톤은 "4명의 뮤지션들이 함께 밴드가 신나는 리프의 상부 구조물을 쌓아올릴 수 있는 기반을 만들었다"고 썼다.^[28]조 존스, 실제로, 베를린은 이날 스윙 기간 동안, 카운트 베이시의 밴드에서 월터 페이지의 크게 단계적 걷는 베이스 반주 계기로 descr에four-beat 접근법에 변화를 강조 전형을 기록하고"그것이 페이지로 캔자스 시티에서 뛰는 것:4/4''라고 가르쳤다고 말한다."[29]에 페이지의 연주는 큰 영향을 주었다.ibe리차드 ^[30]쿡은 "피아니스트의 뛰어난 리듬 섹션의 일부로" "페이지의 견고한 시간과 비클러스터된 스윙은 4자 대화의 핵심 요소였다"고 말했다.^[31] 조 존스는 리듬 섹션의 역동성을 과정과 집단 노력의 하나로 묘사했다. "우리는 리듬 섹션을 만들기 위해 매일 밤마다 작업을 했다.우리는 항상 밴드와 함께가 아니라 혼자 일했다.난 무슨 일이 있었는지 신경 안 썼어. 우리 중 한 명이 수준급이 될 거야.만약 세 명이 쓰러졌다면, 한 명이 세 명을 데리고 갈 것이다.4명이 빠진 적은 없었다."^[27] "최상으로 베이시 리듬 섹션은 맥 트럭의 힘을 가진 캐딜락이나 다름없었다.그들은 어느 정도는 당신을 밀어주거나 태워주기도 했고, 당신이 E플랫이든 B플랫 독주자든 좋아하는 플레이는 하지 않았다."^[32]

음반 목록

베이시 백작과 함께

• The Original American Decca Recordings (GRP, 1937-39 [1992])

벅 클레이튼과 함께

• 허클벅과 로빈스의 둥지 (Columbia, 1954년)
• How Hi the Fi (Columbia, 1954년)
• 우드사이드에서 점프하기 (Columbia, 1955)
• All the Cats In (Columbia 1956)

레스터 영과 벅 클레이튼과 함께

• "캔자스 시티" 세션 (Commodore, 1938년 [1997년]

폴 퀴니체트와 함께

• 베이시(Prestige, 1957)

레스터 영, 찰리 크리스천, 벅 클레이튼과 함께

• 스피릿에서 스윙으로 (Vanguard, 1938 - 1939년 [1999년

루비 브라프와 함께

• 뉴포트의 피 위 러셀 & 바비 헨더슨과 함께하는 루비 브라프 옥텟(Verve, 1957년)

참고 항목

• 캔자스시티 재즈
• 백작 베이시 오케스트라
• 오클라호마시티 블루 데블스

메모들