사운드 오브젝트

Sound object

음악 콘크리트 이론과 전자 음악 이론에서 사운드 오브젝트(원래 l'objet sonore)라는 용어는 소닉 소재의 1차 단위를 가리키기 위해 사용되며, 종종 특별히 원고나 악보를 사용하여 쓰여진 음악보다는 녹음된 소리를 가리킨다.그것은 피에르 쉐퍼에 의해 그의 출판물인 Atributé des objets musicaux (1966)에서 만들어졌다.

정의들

피에르 쉐퍼

Shaeffer에 따르면:

이 소리[소리-물체]의 단위는 호흡 또는 조음 단위, 악기 제스처 단위와 동등합니다.따라서 사운드 오브젝트는 음향 액션과 [1]경청 의도입니다.

셰퍼는 음향 물체가 음원으로부터 자유로워야 한다고 믿었고, 그래서 듣는 사람이 그것을 식별할 수 없게 되었다. 그는 이것을 "매틱 리스닝"이라고 불렀다.Shaeffer의 "What Can Hear"의 네 가지 기능은 다음과 같습니다.

(가) 청각의 자율기구(ourr)에 의해 포착되는 신호로 음파 실체를 검출할 것.

(2) 신호음 실체(검출 후) '음성 문자'는 듣는 능동적 지각(에쿠터)에 의해 해독된다.

(3) 그 후 신호음향 실체는 판사가 그것을 설명하는 이중 집중적인 주의를 받는다.

(4) 신호음향적 실체의 중요성은 추상화, 비교, 추리 및 다른 소스 및 유형에 링크함으로써 이해된다(초기적 의미는 확인되거나 거부될 경우 추가적 의미가 작용한다).[2]

이는 대상 음원이 아닌 주관적인 "연구 [3]중인 현상이 되는 경청 자체"에 초점을 맞춘 진취적인 상황으로 이어진다.음악 이론가인 브라이언 케인은 그의 책 '보이지 않는 소리'에서 셰퍼의 진술에 대해 언급하고 있다. "음향의 물체는 자극적인 경험 외에는 명확하게 드러나지 않는다."

셰퍼의 천진난만한 경험 이론, 음향 객체, 그리고 그가 환원적 경청이라고 부르는 기술은 에드먼드 후설과 모리스 메를로퐁티의 작품에서 파생된 현상학적 접근을 이용한다.케인에 따르면, 이 세 가지 사이의 관계를 완전히 이해하기 위해서는 후셀리안 이론을 잘 이해해야 한다.[4]

커티스 로드

커티스 로즈는 2001년 저서 '마이크로 사운드'에서 이 말의 기원을 피에르 쉐퍼의 탓으로 돌리면서 이 소리 대상을 "음표의 전통적인 개념을 일반화하여 1초에서 몇 초까지의 시간 척도에 복잡하고 변이되는 소리 사건을 포함시키는 음악 구조의 기본 단위"라고 묘사했다.이 광범위한 해석에는 다음과 같은 범주의 사운드 객체가 포함됩니다.

1. 무한 고전 푸리에 해석의 무한 사인파와 같은 수학적 지속시간의 이상적인 시간 범위.

2. Supra 개별 구성 이상의 시간 척도로 몇 개월, 몇 년, 수십 년 및 몇 세기로 확장됩니다.

3. 매크로 전체 음악 아키텍처 또는 형식의 시간 척도를 분 단위 또는 시간 단위로, 극단적인 경우 일 단위로 측정합니다.

(4) 형태의 메소 분할사운드 오브젝트를 다양한 크기의 구문 구조의 계층 구조로 그룹화하는 것으로, 분 단위 또는 초 단위로 측정됩니다.

5. 소리 객체 음악 구조의 기본 단위로, 음표의 전통적인 개념을 일반화하고, 1초에서 몇 초까지의 시간 척도로 복잡하고 변이하는 소리 이벤트를 포함합니다.

(6) 청각의 역치까지 확장되는 시간 척도의 마이크로 사운드 입자(단위: 1000분의 1초 또는 밀리초)

7. 샘플 디지털 오디오 시스템의 원자 수준: 개별 이진 샘플 또는 숫자 진폭 값, 일정한 시간 간격으로 연속됩니다.샘플 간의 주기는 백만분의 1초(마이크로초) 단위로 측정됩니다.

8 소표본 10억분의 1초(나노초) 이하로 측정하여 적절히 기록 또는 지각할 수 없을 정도로 짧은 시간의 변동

9. 무한소수 무한단시간 델타함수와 같은 수학적 지속시간의 이상적인 시간 범위.

[5]

트레버 위샤트

영국의 작곡가 트레버 위샤트는 셰퍼의 작품에서 자신만의 사운드 오브젝트 버전을 도출했지만, 셰퍼 위샤트와는 달리 물질주의나 물리주의 개념을 선호하며 다음과 같이 말한다.

우리가 실제 음향 공간의 일관된 청각 이미지를 확립했다는 것을 고려하면, 우리는 그 공간 내에 음향 물체를 배치하기 시작할 수 있다.숲의 음향 공간(스테레오 스피커 한 쌍에 걸친 확산으로 표현되는 폭, 진폭과 고주파 성분의 감소와 잔향 증가로 표현되는 깊이)을 구축한 후 다양한 새와 동물의 소리를 이 [6]공간 내에 배치한다고 상상해 보십시오.

데니스 스몰리

Denis Smalley는 Schaeffer의 이론에서 영감을 얻어 음향 재료 분석 도구로 '스펙트로몰폴로지'(Smalley, 1997년)를 개발했다고 그는 말한다.

「듣기 체험을 기술 및 분석하기 위한 스펙트럼 형질 툴의 개념과 용어를 개발했습니다.스펙트럼 및 형태학적 접근방식은 스펙트럼 및 형태학적 모델과 과정을 설정하며 음악의 시간적 흐름에서 경험하는 구조적 관계와 행동을 이해하기 위한 프레임워크를 제공합니다."[7]

스펙트럼 형상의 중요한 측면은 Smalley가 '소스 결합'이라고 부르는 것으로, 그는 이것을 주어진 경청 상황의 이중성이라고 묘사한다.Smalley에 따르면 소리나는 물체는 그 원천 결합이 온전하다면 외적 성질을 가지지만 그렇지 않다면 자연에 내재된 소리의 특성을 가진다.사운드 객체가 내적 또는 외적 소스 결합을 갖는 조건은 청취자의 경험에 따라 달라집니다.

레퍼런스

  1. ^ 쉐퍼, 피에르(2002년)[1966년].Traité 사막 Objets Musicaux:Essai Interdisciplines(프랑스어로)(2nd/Nouv. 교육.).파리:Seuil. 우편 271뒤 Éditions.아이 에스비엔 978-2-02-002608-6.온라인 컴퓨터 도서관 센터 751268549.영어 번역 내용은 주교:섀퍼, 피에르(2012년).검색하다 콘크리트 음악에서.북한, 크리스틴;Dack, 존.런던:캘리포니아 대학이다.아이 에스비엔 978-0-520-26573-8.OCLC 788263789.
  2. ^ 셰퍼(2002), 74-79페이지.
  3. ^ Schaeffer, North & Dack, Pierre, Christine, John (2017). Treatise on Musical Objects: An Essay across Disciplines. California: University of California. p. 65. ISBN 9780520294301.
  4. ^ Kane, Brian (2014). Unseen Sound. Acousmatic Sound in Theory and Practice. Oxford: Oxford University Press. p. 17. ISBN 978-0-19-934784-1(하드백) 및 ISBN 978-0-19-934787-2(온라인 콘텐츠)
  5. ^ Roads, Curtis (2004). Microsound. London: MIT Press. p. 3. 그리고
  6. ^ Wishart, Trevor (1996). On Sonic Art. Amsterdam: Harwood. p. 146. ISBN 3-7186-5847-X.
  7. ^ Smalley, Denis. "Spectromorphology: explaining sound-shapes". Organised Sound. 2, (No. 2): 107–126 – via Cambridge, Cambridge University Press.