소게토카바토

소게토 카바토[Soggetto caˈvaːto katovaːto]는 르네상스 작곡가 Joskin des Prez의 혁신적인 기법으로, 이론가 Zarliino가 1558년 그의 Le istitutioni harmiche에서 '소게토 카바토 달레 보컬리 디 퀘스트 가석방' 또는 문자 그대로 '이 모음을 모음에서 가져온 주제'로 명명되었다.그것은 음악 암호문의 초기 사례다.

이 기술은 용해에서 나오는 음절의 사용에 의존한다.11세기 승려 아레조의 귀도는 가수들에게 시력 노래하는 법을 가르칠 수 있는 음절 세트를 제안했다.음절인 ut, re, mi, fa, sol, la는 가수들이 전체 음색과 세미톤의 패턴을 기억하도록 돕기 위해 사용되었다.용해라고 불리는 이 기술은 오늘날에도 몇 가지 사소한 변화, 즉 'ut' 대신 'do'를 쓰고, 'la' 위에는 'ti'를 쓴다.

실행을 위해, Joskin은 그의 음악 노트를 조각하기 위해 이 솔마화 모음들을 사용했다.조스킨은 각 용해 음절의 모음을 이용하여 용해 음절의 음악적 음조와 자신이 표현하고자 하는 텍스트의 모음을 결합하였다.미사 헤라클레스 두x 페라리에의 경우, 조스킨이 나타내려고 했던 문자는 헤라클레스 두스 페라리에였다.따라서 이 세 단어의 각 모음은 적절한 용해 음절과 결합된다.그런 다음 용해 음절에 따라 사용할 피치가 결정된다.그래서 모음에 주제가 조각되어 있다.

헤라클레스 두스 페라리에

그녀 - re

cu - ut

les - re

Dux - ut

페르-레

ra - fa

리 - mi

ae - re

fe u u u u fa mi re.

일단 본문에서 소게토 카바토를 추출한 후, 작곡가는 이 곡들을 작품의 칸투스 굳은살로 사용했다.미사 헤라클레스 두스 페라리에는 소게토 카바토의 가장 유명한 예일 뿐만 아니라 최초의 예라는 점에서 의미가 크다.그러나 조스킨이 이 기법을 사용한 것은 비단 이뿐만이 아니다.조스킨은 다른 소게티 카바티를 썼다.그는 Vive le rOI(문자 v에 사용된 ut, mi, ut, re, sol, mi – 음절 ut)라는 문구를 사용하여 세속적인 작품을 작곡했다.

Joskin의 Missa La sol fa re mi는 연관성이 있는 Soggetto cavato이다.그의 후원자인 아스카니오 스포르차 추기경은 일시적으로 재정적으로 궁핍한 나머지 작곡가의 지불 요청을 안심할 수 있는 "Lascia fill a me"(Leave it to me)로 미룬 것 같다. 여기서 호스킨의 친구인 르네상스 시인인 세라피노 다킬라는 이 말을 음악적 동급으로 번역하여 소네트(Sonnet)에 편입시켰다.작곡가

조스킨이 작곡한 찬송가 중 하나인 "미 라레스 부스"는 다섯 개의 목소리 중 네 개의 음절로 된 첫 번째 세 음절인 mi, la가 있다.그리고 마지막으로 그의 모테 일리바타 데이 버고는 성모 마리아에 관한 시에서 조스킨 자신의 이름을 삼행어로 사용한다.Soggetto la mi la는 마리아라는 이름에서 유래되었다.

소게토 카바토 기법은 다른 작곡가들에 의해서도 사용되었고 비슷한 이유로도 사용되었다.사실 페라라의 에르콜레 2세 공작은 그에게 바쳐진 다섯 개의 미사를 가지고 있었는데, 두 마리는 시프리아노 드 로레, 한 마리는 루푸스, 한 마이트레 잔, 한 마리는 만투아의 자켓이었다.예외 없이 다섯 곡 모두 조스킨의 미사에서 영감을 얻는다.Jacquet이 마지막으로 언급한 것은 Josquin을 여러 번 인용하기까지 하며 Josquin이 사용했던 것과 동일한 단면 구조를 사용한다.그러나 자켓이 자신의 헤라클레스 미사를 위해 조스킨으로부터 무겁게 빌렸음에도 불구하고, 자켓은 소게토 카바토인 미사 페르디난두스 두스 칼라브리아에를 바탕으로 또 다른 미사를 썼다.그러나 Jacquet에 대한 Josquin의 영향력은 강한 것 같다. 이 미사 역시 Josquin과 많은 유사점을 보여주고 있기 때문이다.

루푸스도 조스킨의 소게토 카바토 사상에 영향을 받은 것 같았다.그는 헤라클레스 미사 외에도 찰스 5세 황제에게 바친 또 다른 소게토 카바토 카바토(Missa Carolus Imperator Romanorum Quintus)라는 제목의 책을 썼다.

몇몇 작곡가들은 헤라클레스 뒤크스 칸투스 프러포져스를 사용하지 않고 이 기법을 사용했다.작곡가 야코부스 베트는 소게토 'stat felix domus Austriae'를 바탕으로 오스트리아의 페르디난드 황제를 기리는 작품을 썼다.아드리안 윌러트는 또한 밀라노의 프란체스코 2세 스포르자 공작에게 두 개의 모테트에 소게토 카바토를 사용했다.윌러트의 제목 없는 덩어리 중 하나는 또한 소게토 카바토에 바탕을 둔 것일 수도 있다.코스탄조 페스타의 라 스파게티 변주곡에는 "페르디난도"와 "이사벨라"라는 이름이 통합된 움직임이 포함되어 있다.

비록 소게토 카바토 기법은 흥미롭지만, 작곡가들에게는 제한적인 용도를 가지고 있었다.그 한계 중 하나는 모음마다 음을 선택하는 것이다.각각의 모음은 fa 또는 la일 수 있는 모음만 제외하고 하나의 가능한 피치 선택만을 가지고 있다.앞서 언급했듯이 조스킨의 텍스트 선택은 캔투스 프러포터스에게 확실한 선택으로 이어진다.후속 작곡가들은 그들의 소게티 카바티 작품을 만드는 데 상당한 어려움을 겪었다.이 어려움 위에 당시 음악의 성격이 변화하고 있었다.쇠게토 카바토 기법을 사용하는 작곡가들은 음악이 찬트와 칸투스 프러포터스로부터 해방되는 시대에 살고 있었다.소게토 카바토는 항상 캔투스 피르미누스로 사용되었기 때문에, 엄격한 캔투스 피르미누스 치료법이 불용에 빠지면서 소게토 카바토 기법도 놀랄 일이 아니다.

참조

• 록우드, 루이스"Soggetto cavato" , The New Grove Dictionary of Music and Musicers, vol. 20.에드 스탠리 새디런던: 맥밀런, 2001.
• 무어, 폴."Joskin des Pres: 플레인찬트; Missa Panga languagea; Missa la sol fa re mi," 하이 피델리티 38, 3 (1988년 3월): 63-64.