시애틀의 대결

Showdown in Seattle
시애틀에서의 대결:WTO를 뒤흔든 5일
배포자딥 디시 텔레비전, 인디펜던트 미디어 센터, 빅 노이즈 영화, 변화하는 미국, 프리 스피치 TV, 헤드워터 액션 비디오, 페이퍼 타이거 TV, 비디오액티브 및 속삭이는 미디어
출시일자
  • 1999 (1999)
러닝타임
2시간30분
나라미국
언어영어
1999년 11월 시애틀에서 열린 세계무역기구(WTO) 각료회의

시애틀에서의 대결: WTO를 뒤흔든 5일(The Five Days That Shaked the WTO)은 1999년 11월 워싱턴 시애틀에서 열린 세계무역기구(WTO) 각료회의에 반대하는 시위를 다룬 다큐멘터리 영화다.

배경

왼쪽의 운동가들과 단체들은 WTO를 반민주적이고 독재적이며 비밀스럽고 설명할 수 없는 것으로 보고 세계무역기구와 1999년 시애틀 각료회의에 반대했다.[1]식품안전법, 안전기준, 투자법 등 '배리어 무역'의 효과를 제한하려는 우루과이 라운드 무역협상은 특히 큰 소리로 반대했다.[2]록온 사용 등 시애틀에서 시위대가 동원한 전술은 1990년대 중반부터 지구퍼스트!가 만든 혁신의 영향을 받았다.[2]

생산

이 영화는 딥 디시 텔레비전, 인디펜던트 미디어 센터, 빅 노이즈 필름, 변화하는 미국, 프리 스피치 TV, 헤드워터스 액션 비디오, 페이퍼 타이거 TV, 비디오액티브, 속삭이는 미디어에 의해 제작되었다.[3]

개요

시애틀에서의 대결은 1999년 11월 29일부터 12월 5일까지의 주의 시위 사건을 기록한 5개의 30분 분량으로 구성되어 있다.[4]그것의 길거리 행사 기록에는 WTO의 활동에 대한 문맥 정보와 시위에 참여한 단체 대표들의 진술이 섞여 있다.[5]이 영화는 특히 시위와 직접적인 행동으로 사람들이 모여든 거리의 공간에 초점을 맞췄다. 즉, WTO에 대한 그들의 공동 반대에 의해 모인 노동조합원, 환경운동가, 무정부주의자들뿐만 아니라 시위자들과 WTO 대표들 간의 상호 작용도 말이다.[6]영화의 한 섹션은 이러한 만남과 연대를 묘사하는 시위자들과의 인터뷰를 "거리에서 일어나는 집단 동원의 실제 발생과 정체성"[7]의 장면과 비교한다.이 영화의 마지막 두 부분은 세계 식량 생산과 전국 변호사 조합원들이 시위 동안 경찰에 의해 저질러졌다고 주장하는 시민 자유에 대한 공격에 초점을 맞추고 있다.[4]

이 영화는 또한 시위 한달 전에 독립 미디어 센터의 구성을 문서화한다.[4]영화제작자 겸 비평가인 히토 슈틸은 시애틀의 대결과 "항쟁의 표현"에 관한 에세이에서 이 영화의 제작 과정을 다음과 같이 묘사하고 있다.

2시간 30분짜리 영화 시리즈가 끝날 무렵 시애틀에 설치된 스튜디오인 영화의 제작 현장을 둘러보며 관람하는 코너가 있다.거기서 보이는 것이 인상적이다.시위 기간 동안 영화 전체가 촬영되고 편집되었다.매일 저녁 30분짜리 프로그램이 방송되었다.이를 위해서는 상당한 물류 노력이 필요하며, 그에 따라 [독립미디어센터] 사무실의 내부 조직은 주로 상업적인 TV 방송사와 다르게 보이지 않는다.우리는 수많은 비디오 카메라의 사진들이 스튜디오에 어떻게 들어오는지, 어떻게 시청되는지, 어떻게 사용 가능한 섹션이 발췌되는지, 어떻게 다른 사진으로 편집되는지 등을 볼 수 있다.팩스, 전화, WWW, 위성 등 공공화가 이루어지는 다양한 매체가 나열되어 있다.우리는 정보를 정리하는 작업, 즉 사진과 소리가 어떻게 수행되는지 본다: 비디오 데스크, 제작 계획 등이 있다.제시되는 것은 정보의 생산 체인의 묘사, 또는 보다 정확하게 생산자의 정의에서 말하는 역정보인데, 이는 일방성으로 비판받는 기업 매체와의 정보와의 거리에 의해 부정적으로 정의된다.그렇다면, 여기에는 기존의 모든 계층 구조와 함께 정보와 표현의 생산의 미러 이미지 복제품이 포함되며, 기업 매체의 생산 방식을 충실하게 재현한 것은 분명 다른 목적을 위한 것일 뿐이다.[5]

임계수신호

슈틸은 이 영화를 '초대적으로 휘젓는' 것으로 묘사하고, '시위 단체, [비정부기구], 노조 등의 개별 연사들의 목소리 추가'로 이해되는 '국민들의 목소리'의 자만심을 무비판적으로 사용한 것을 검토한다.Steyerl은 이러한 집단과 개인의 차이점, 그리고 때로는 모순되는 관점의 대칭성을 몽타주라는 영화적 기법과 비교한다.

따라서 서로 다른 진술들은 형식적 등가성의 체인으로 변모하는데, 이것은 미디어 생산 체인의 전통적인 몽타주 체인에 사진과 소리가 함께 묶여 있는 것과 같은 방식으로 정치적 요구를 함께 더한다.이와 같이 형식은 비판받는 기업 매체가 사용하는 형식 언어와 완전히 유사하며, 내용만 다를 뿐, 즉 함께 찍으면 국민의 목소리가 나오는 부가적인 음성의 편집이다.[5]

허먼 길먼은 노동학 저널에 이 영화를 "노동, 환경, 인권 단체들의 반기업 연합이 얼마나 발전했는지를 보여주는 전례 없는 예"라고 묘사하면서 "시애틀에서의 쇼다운은 광범위한 반세계화 대변인들로부터 강력한 소리 물림과 함께 고동치고 있으며 분수령을 반영하고 있다"고 썼다.시위대가 만든 ntic 속도와 환경."[4]

크리스 로베는 "무정부주의 영화제작자, 비디오테이프 게릴라, 디지털 닌자"에 대한 연구에서 두 명의 WTO 대표단이 인터뷰를 방해하는 에피소드에 주목한다. 그는 "잘 짜여진 영상을 버리고" 질문을 던진다.영화와 정치의 공간"이라고 말했다.[6]로베는 카메라맨의 대리인에 대한 질문과 대표자의 답변에 대해 "카메라가 거리 행위의 연장선상에 있지만 다른 방식으로 작용하는지를 증명한다"[8]고 주장한다.그러나 로베는 "쇼날은 놀라운 즉각적인 사건 보도와 새로운 집단적 주관성을 암시하는 것 외에도 서양의 백인 특권주의적 관점 안에서 때로는 확고하게 자리잡는 데 어려움을 겪고 있다"[7]고 지적했다.로베는 이러한 관점은 이 영화가 경찰폭력을 예상치 못한 혹은 특이한 현상으로 묘사하는 데 분명히 나타나는데, 이는 그러한 폭력이 일상적으로 일어나는 유색인종들의 경험과 배치된다고 주장한다.[7]로베는 이러한 좁은 관점을 "세계화 변경 운동의 더 많은 인종과 계급 특권"[7]의 발현으로 보고 있으며, 그 운동이 "역사적으로 박탈된 공동체에 의한 참여"[9]를 촉진하지 못한 것으로 보고 있다.

참고 항목

참조

  1. ^ Robé, Chris (2017). Breaking the Spell: A History of Anarchist Filmmakers, Videotape Guerrillas, and Digital Ninjas. Oakland: PM Press. pp. 211–12.
  2. ^ a b 로베 2017, 페이지 212.
  3. ^ Gilman, Herman (2004). "Review of Showdown in Seattle: Five Days That Shook the WTO and: Five Union Plumbers at WTO Seattle: What They Saw, Heard, Did, and Understood". Labor Studies Journal. 29 (2): 111–113. doi:10.1353/lab.2004.0018. S2CID 143627659.
  4. ^ a b c d 길만 2004, 페이지 112.
  5. ^ a b c Steyerl, Hito (September 2002). Translated by Derieg, Aileen. "The Articulation of Protest". Republicart.
  6. ^ a b 로베 2017 페이지 218.
  7. ^ a b c d 로베 2017, 221페이지.
  8. ^ 로베 2017 페이지 219.
  9. ^ 로베 2017년 221-2페이지.