세일즈맨(1969년 영화)
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세일즈맨은 1969년 개봉한 다이렉트 시네마 다큐멘터리 영화로 앨버트 메슬스와 데이비드 메일스 형제, 샬롯 즈베린이 집집마다 돌아다니며 성경 판매원들을 다룬 영화다.
플롯
이 다큐멘터리는 네 명의 판매원이 뉴잉글랜드와 남동부 플로리다를 여행하면서 저소득 지역에서 크고 비싼 비비들을 방문 판매하고 시카고에서 열리는 판매 회의에 참석하기 위해 애쓰는 모습을 따라간다. 이 영화는 특히 매출을 유지하기 위해 고군분투하는 보스턴 자메이카 플레인 출신의 아일랜드계 미국인 중년의 가톨릭 신자인 세일즈맨 폴 브레넌에게 초점을 맞추고 있다.[1]
출연
- 폴 브레넌 "오소리"
- 찰스 맥데빗, "더 지퍼"
- 제임스 베이커 "토끼"
- 레이먼드 마르토스 "황소"
- Kennie Turner, 성경 판매 관리자
- 멜버른 1세 펠트만, 신학 컨설턴트 (1905-1982)
- 모텔 메이드의[2] 마가렛 맥카론
생산
메슬즈 형제는 트루먼 카포테가 새로 출간한 책이 논픽션 소설이라는 주장을 펴왔다는 사실을 알고 논픽션 장편영화(판매원임이 밝혀진)를 가장 먼저 만들고 싶었다. 이 영화는 저 예산으로 제작되었는데, 영화 시작 7분 만에 촬영된 카메라 2대 중 1대를 볼 수 있는데, 이것은 다큐멘터리 영화로는 드문 일이 아니었다. 필름의 소리를 녹음하는 데 사용되는 핸드헬드 마이크는 다른 촬영에서도 볼 수 있으며, 다큐멘터리 설정에서도 특이하지 않다.
세일즈맨은 메슬즈 형제들에 의해 자체 자금 지원을 받았으며, 비용은 약 10만 달러였다.[3] 그 형제는 각 판매원에게 경비와 함께 100달러를 지불했다.[4] 제작하는 동안, 제작진은 앨버트 메슬즈 촬영과 조명 그리고 데이빗 메슬스가 소리를 내는 것으로 구성되었다. 알버트 메슬스는 브레넌에게 동료 판매원들을 묘사해 달라고 부탁했을 때를 제외하고는 그 누구도 이 영화를 찍도록 자극하지 않았다. 누구를 찍을지, 무엇을 찍을지 결정하면서 메이즐스 형제는 영업사원들의 스케줄을 상담했다. 제작 내내 메이즐스 형제는 즈웨린에게 영상을 보냈고, 즈웨린은 이를 보고 피드백을 제공했다. 사후 제작이 시작되자 데이비드 메슬스와 즈웨린은 네 명의 판매원에 대한 이야기를 구성하려 했으나 소재가 없다는 것을 알게 되었다. 대신 그들은 브레넌에 대한 이야기를 다루고 있다는 것을 깨달았다.
메이즐스 형제는 화장품부터 백과사전에 이르기까지 모든 것을 팔면서 과거에도 방문판매원이었다. 이들은 촬영 중 판매원과 카메라 제작진을 집에 들여보낸 이들에게 이제는 '인간의 관심사'의 한 부분이 됐다고 밝히며 시합의 일부가 됐다.[5]
주요 이야기의 배경으로 등장하는 대중문화의 요소로는 지붕 위의 피들러의 "만약 내가 부자였다면"이라는 노래와 비틀즈의 노래 "Yesterday"의 녹음된 관현악 연주 등이 있다. 조니 카슨이 주연한 투나잇 쇼, 텔레비전 시리즈 벤 케이시의 테마 음악, 그리고 텔레비전으로 중계된 권투 시합.
마감 크레딧에 명시된 바와 같이,
- 앨버트와 데이비드 메슬스의 촬영팀은 보스턴으로 돌아가 그들이 자란 사람들의 종류를 다시 한번 살펴보았다. 이 영화의 아이디어는 판매원을 찾은 데이비드 메슬스가 연구하고 개발했다. 그 사진은 알버트 메슬스의 것이었다. 이 영화는 데이비드 메슬스와 샬롯 즈베린이 편집했다.
세일즈맨은 1967년 1월 (아마도 1966년 12월 말)에 촬영되었고 1968년의 저작권 날짜를 가지고 있다.
분배
메이즐스 형제는 완성된 영화를 상영하는 데 도전에 직면했다.[6] 배포를 주선하려다 보니 내용이 너무 우울하고 현실적이라는 말을 들었다.[7] 형제는 제작사인 메이즐스필름을 통해 자급자족했고, 상영을 위해 극장을 예약했다. 최초의 연극 상영은 1969년 4월 17일 뉴욕시의 68번가 플레이하우스에서 열렸다.
리셉션
이 다큐멘터리가 처음 개봉될 당시 뉴욕타임스 영화평론가 빈센트 캔비는 1969년 4월 18일 평론에서 내용과 구조를 모두 칭찬했다.
어제 68번가 플레이하우스에서 문을 연 '세일즈맨'은 4명의 방문 성경 판매원이 자본주의의 꿈을 뚫고 수평으로 움직이는 내용을 담은 다큐멘터리 장편이다. 그것은 미국인의 삶의 작은 부분에 대한 너무나 미세하고 순수한 그림이어서 나는 그것이 사회적 문서로서든 혹은 시네마 베리테 또는 직영 영화라고 불리는 것의 가장 좋은 예들 중 하나로서든 상관 없어 보이는 것을 상상할 수 없다. 그것은 놀라운 이동 카메라와 음향 장비로 사진을 찍고 녹음한 다음 얼굴, 말, 모텔 방, 간이 식당, 부엌, 거리, 텔레비전 이미지, 라디오 음악 - 심지어 날씨까지를 담은 일종의 영화 벽화로 편집하고 세심하게 형상화한 것이다."[2]
다큐멘터리 영화 제작자인 제임스 블루 한번 앨버트 Maysles의 "'his 영화는 하나의 윤리와 미학적 상호 의존적 높은 곳이나 아름다움을 정직함과 시작한다, 베이거나 카메라 각도에 변화가 될 수 있을 뿐만 아니라 가능한 심미적 오류라 진실에 대한 'sin'라고 말했다.'"[8] 진 시스켈은 시카고 트리뷴에 Salesman을 포함했다. 그가 선정한 1970년 최고의 영화 [9]10편 그러나 1970년 말, 뉴요커의 파울린 카엘은 메이슬의 후속 다큐멘터리인 김메 쉼터에 대한 부정적인 리뷰에서 이 영화에 대한 자신의 문제점을 표현했다. 그녀는 같은 평론에서 Salesman이 진정으로 직접적인 영화관이 아니라고 주장하고 있으며, 제작이 "설치되었다"고 주장하며 주요 등장인물들이 효과적으로 연기하고 있다고 주장한다. 카엘은 메이슬 부부에게 "옥상업과 사이드업을 하던 폴 브레넌을 성경 세일즈맨으로 기용했다"[10]고 비난하기도 한다. 이에 메이슬 부부는 더 뉴요커에 대해 명예훼손으로 고소하겠다고 위협했고, 카엘이 이 잡지에 보낸 공개서한에서 이 같은 주장을 반박했다. 당시 뉴요커의 방침으로 그러한 서신의 출판을 금지했기 때문에, 이 편지는 1996년에야 인쇄된 것으로 나타나는데, 그 때 이 편지는 <상상하는 현실>의 부록에 포함되었다. 다큐멘터리의 파버 북.[11][12] 세 명의 감독들이 모두 서명한 이 서한에는 다음과 같은 내용이 적혀 있다.
미스 카엘은 영화 제작자로서 우리가 촬영하는 사건에 대해 우리가 책임져야 한다는 것을 암시하고 있는 것 같다. 우리가 그것들을 준비하거나 준비하도록 도와야 한다고 제안함으로써 말이다. 우리의 이전 영화인 세일즈맨을 언급하면서 미스 카엘은 "메이즐스 형제는 지붕과 옆을 지키는 사업을 하던 폴 브레넌을 성경 판매원으로 영입했다"고 말한다. 폴 브레넌은 우리 영화가 만들어지기 전 8년 동안 비블스를 판매해왔고 우리가 그를 만났을 때 비블스를 팔고 있었다. 세일즈맨에는 배우가 사용되지 않았다. 그 남자들은 우리가 촬영하는 동안 그냥 평소 하던 대로 해달라는 요청을 받았다. 우리는 미스 카엘이 어디서 그녀의 사실을 얻었는지 모른다. 우리는 그녀의 연구원이 성경 판매원 중 한 명인 폴 브레넌에게 전화를 걸어 뉴요커가 그에 대한 기사를 쓰는 데 관심이 있다고 말한 것을 알고 있다. 그는 우리가 그에 관한 영화를 만들 때 그는 성경 판매원이 아니라 성서 판매원이라는 것을 그녀에게 분명히 했다. 그의 진술과는 별도로, 이것은 그의 고용주인 중미 성서 회사에 연락함으로써 쉽게 확인될 수 있었다.
— Albert and David Maysles and Charlotte Zwerin[11]
레거시
1992년, Salesman은 "문화적으로, 역사적으로 또는 미적으로 중요하다"는 이유로 미국 국립 영화 등록부에 선정되었다. 이 영화는 2018년 아카데미 영화보관소에 의해 보존되었다.[13]
'글로브스맨'(2016)은 '다큐멘터리 나우!' 시즌 2회 4회에서 세일즈맨을 패러디한 작품이다.
참고 항목
참조
- ^ "세일즈맨 더 뉴요커"
- ^ Jump up to: a b 캔비, 빈센트 "화면: '세일즈맨' 미국의 한 조각" 1969년 4월 18일자 뉴욕타임즈 페이지 32. 2020년 8월 9일 노스캐롤라이나 대학교 채플힐 라이브러리를 통해 NYT 신문 아카이브에 대한 구독권.
- ^ Tyree, J.M. (2012). Salesman. New York: Palgrave Macmillan. p. 68.
- ^ Rosenthal, Alan (1971). The New Documentary in Action: A Casebook in Filmmaking. Berkeley: University of CA Press. p. 82.
- ^ "Salesman". The Criterion Collection.
- ^ Zuber, Sharon (2007). "The Force of Reality in Direct Cinema: An Interview with Albert Maysles". Post Script - Essays in Film and the Humanities. 26 (3): 6–21.
- ^ Rosenthal, Alan (1971). The New documentary in Action: A Casebook in Film Making. Berkeley: University of California. p. 85.
- ^ "Film Notes - Gimme Shelter and Salesman". www.albany.edu.
- ^ Siskel과 Ebert Top 10 리스트. 2013년 3월 17일 검색됨
- ^ Kael, Pauline (December 19, 1970). "Gimme Shelter (film review)". The New Yorker. New York. Archived from the original on March 6, 2015. Retrieved October 19, 2015.
- ^ Jump up to: a b Cousins, Mark; Macdonald, Kevin, eds. (1996). Imagining Reality: The Faber Book of Documentary. London: Faber & Faber. ISBN 978-0571177233.
- ^ Vogels, Jonathan B. (2005). The Direct Cinema of David and Albert Maysles. Carbondale, Illinois: Southern Illinois University Press. ISBN 978-0809326433.
- ^ "Preserved Projects". Academy Film Archive.
