심리-신체 인식

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심리-신체 인식은 미국과 유럽의 많은 학교와 대학에서 사용되는 대중적인 연기 기법입니다. 이 기법은 정신과 신체의 관계와 배우의 의식적 인식을 발달시키는 데 작용합니다. 즉, 물리적 자극에 대한 반응으로 감각적, 정신적 상태를 인식하는 것입니다. 이 기술의 선구자는 Constantin Stanislavski로서, 그는 "몸에서 온 마음, 느낌에서 온 지식, 행동에서 온 분석" 사이의 분열을 정신 물리학적 훈련이나 신체적 행동의 방법을 통해 극복하려고 했습니다. 하지만 마이클 체호프는 우리가 지금 알고 있는 정신-신체적 인식의 독창적이고 신뢰할 수 있는 방법을 더욱 발전시켰습니다.

역사

마이클 체호프는 콘스탄틴 스타니슬랍스키의 아이디어를 바탕으로 심리적인 창조적 충동에 신체의 극도의 민감성을 발달시켜 최고의 창조적 잠재력을 달성하기 위해 이 기법을 개발했습니다. 그는 이것이 '이상적인' 배우가 되기 위해 필수적이라고 느꼈습니다.

체호프는 훈련과 수행에 대한 정신 물리학적 접근법을 탐구하는 루돌프 슈타이너에 의해 부분적으로 영향을 받은 일련의 운동을 개발했습니다. "배우가 몸을 통해 상상하는 과정에 관여한다면, 그들의 '자기'에 대한 감각은 잊혀지고, 체화된 상상력은 정신적 육체성을 캐릭터의 그것이 되거나 되는 것으로 변화시킵니다."

이 분야의 다른 주목할 만한 선구자이자 실천가로는 필립 자릴리(Phillip B. Zarrilli)와 예지 그로토프스키(Jerzy Grotowski)가 있습니다.

자리리의 가장 최근 저서인 심리물리학적 연기: 스타니슬랍스키 이후의 문화적 접근 (2008)은 2010년 고등교육연극협회 우수도서상에 선정되었습니다. 자리리는 감각적 인식과 역동적인 에너지를 높이고 몸과 마음이 하나가 되는 요가와 아시아 무술을 통한 훈련 시스템을 개발했습니다.

Jerzy Grotowski는 요가뿐만 아니라 플라스틱 (무서운 자세, 제스처 및 텀블러의 연속)과 전신을 보컬 공명기로 사용하는 것으로 유명합니다. 그는 나중에 인간의 상호작용(파트너와 함께 일하는 것)을 추가하는 것이 창의력을 느슨하게 하고 신체에 더 심리적으로 도전한다는 것을 발견했습니다. 솔로 요가 자세는 그가 제한적이고 고립적이라는 것을 발견했습니다.

플라스티크의 예로는 Grotowski's Toward a Poor Theatre에서 추출한 척추가 있으며, 배우의 감정적 상태와 신체적 상태 사이의 연관성을 분명히 합니다. 에너지는 먼저 물리적으로 그 안에서 시작되어야 표현을 통해 그것의 출구를 찾을 수 있고, 따라서 심리-신체적 인식의 필요성을 불러일으킵니다.

척추는 표현의 중심입니다. 그러나 주행 충동은 허리에서 비롯됩니다. 모든 살아있는 충동은 외부에서 보이지 않더라도 이 지역에서 시작됩니다.

개인 인식과 관련된 다른 신체 연기 훈련 기술은 Moshe Feldenkrais, Kristin Linklater, Ciceely Berry 및 Frederick Matthias Alexander의 운동에서 찾을 수 있습니다.

참고문헌

• Kate Kalin (2007), 심리물리학 훈련과 배우에 대한 의식적 인식의 발달, 아일랜드 국립 대학교, *Cork, 드라마 & 연극 연구 위원회, 6-7쪽
• 체호프, 마이클, 배우에게, 하퍼 & 로우 출판사, 뉴욕, 1953.
• [1]
• [dziecitheatre.org/dzfiles/boss.pdf ]