프로젝터

Projectionist
프로젝터
1988Askania AP XII.jpg
직종.
직업 유형
직업
액티비티 섹터
쇼 비즈니스, 영화관

프로젝터 제작자는 영화 영사기를 운영하는 사람, 특히 영화관의 직원이다.투영자는 "연산자"[1][2]로도 알려져 있습니다.

이력

주의: 제목에 주어진 날짜는 대략적이다.

초기 영화 (1895년-1915년)

전문 영사기사들의 필요성은 20세기 첫 10년 말에 시작된 "법안"의 일부로 특별히 설계된 건물이나 다양한 극장을 사용하여 일반 대중에게 영화를 상업적으로 상영하는 것에서 비롯되었다.전용 영화관이 등장하기 전에 박람회장, 뮤직홀, 니켈로디언과 같은 장소의 영화 영사기는 보통 랜턴리스트와 같은 방식으로 쇼맨이나 발표자에 의해 작동되었다.초기 대부분의 프로젝터의 광원은 전기 공급이 필요하지 않은 조명이었습니다.

대략 1905년에서 1915년 사이에, 두 가지 요소가 결합되어 프로젝터 기사의 역할을 기술과 훈련의 특정 프로파일을 가진 별도의 직업으로 변화시켰다.영화관의 첫 10년 동안 몇 가지 대형 화재가 발생한 후 질산염 필름의 인화성에 대한 우려는 상영관에서 분리된 내화 부스에 프로젝터를 수용해야 하는 것을 포함하여 영화 전시의 규정을 증가시키는 결과를 초래했다.예를 들어 영국에서는 1909년 촬영법에 이 요건이 도입되어 투사사가 공공장소 역할도 수행하는 것을 효과적으로 막았습니다.공공 영화관에서 영사기사로 활동할 수 있는 법적 [4]권리는 관할구역에 따라 다양한 수준으로 규제되었고, 지금도 어느 정도 규제되고 있다.일부 프로젝터들은 지방정부나 [5]중앙정부로부터 프로젝터 자격을 얻어야 했고, 이 과정에서는 프로젝터들이 평가를 받거나 시험을 치르도록 요구하기도 했다.일부 국가에서는 노동조합에 기초한 직업 규제가 널리 퍼져 있었는데, 이 국가에서는 투영사 면허가 고용주와 노조 간의 단체 교섭 협정에 통합되었다.미국에서, 프로젝터들은 때때로 그들의 조합을 통해 극단으로 '풀아웃'되었다.1980년대 [citation needed]초까지 영국 영화 체인점에서는 영사기사들이 일하는 폐쇄적인 가게가 흔했다.이 규정의 원래 이유는 질산염 프린트의 스크리닝을 위한 안전 예방책의 필요성, 따라서 공공 안전을 보장하기 위해 프로젝션 담당자를 공식적으로 교육해야 한다는 요구였다.그러나 1950년대에 질산염이 대체된 후에도 대부분의 미국과 유럽에서는 프로젝션 기술자의 정식 훈련과 면허가 계속되었고, 소수의 관할권에서는 여전히 계속되고 있다.[citation needed]

전환 구성으로 2대의 프로젝터가 설치되어 있다.배경의 기계는 첫 번째 릴을 보여주며, 마지막에 프로젝터가 전면의 프로젝터에 나사산된 릴 2로 '전환'합니다.절차가 올바르게 수행되면 청중은 그 일이 일어났다는 것을 깨닫지 못할 것입니다.

고전 시대(1915-1953)

10대 초중반 장편영화의 출현과 영화 상영이 다른 형태의 라이브 엔터테인먼트에 통합되기 보다는, 주요 또는 유일한 이벤트로 진행되는 경향이 증가하면서, 프로젝터리스트의 역할은 더욱 전문화되었고 쇼의 요소를 통합하기 시작했다.다시 한 번 기량을 발휘합니다.질산염과 관련된 안전 예방 조치에서는 35mm 필름 프린트를 1,000피트(16fps에서 약 15분) 이하의 릴로 배송해야 했습니다.다음 릴을 끈으로 묶는 동안 장편 영화를 중단 없이 보여주기 위해 동일한 화면에 초점을 맞춘 두 개의 프로젝터를 사용하여 각 릴의 마지막에 프로젝터가 한 개에서 다른 것으로 "전환"되었습니다. 2,000피트 "더블" 릴은 1930년대 초반부터 점차적으로 도입되었습니다(약 20분).24 fps의 표준 음속).음향으로 전환되기 전까지 35mm 극장 프로젝터에서는 전기 모터가 상대적으로 흔치 않았습니다. 대부분은 프로젝터 기사에 의해 손으로 크랭킹되었습니다.현대의 설명에 따르면 일정한 속도로 손을 크랭킹하는 데는 상당한 기술이 [6]필요했습니다.프레젠테이션 기술에는 강당 조명 시스템(조명기), 커튼(측면 탭), 마스킹 시스템 및 랜턴 슬라이드 [7]프로젝터 작동 등의 작업도 포함되기 시작했습니다.1920년대 동안, 영화관은 더 커졌고 프로젝터 장비들은 이에 적응해야 했다.전기로 구동되는 카본 아크 램프로 조명 조명이 대체되었고, 프로젝터를 구동하기 위해 사운드 전기 모터가 설치되었습니다(손 크랭킹으로 얻을 수 있는 속도보다 사운드 재생에 더 일정한 속도가 필요했습니다).오디오 장비의 작동과 기본 유지 보수 또한 사운드의 도입에 따라 프로젝터 작업 중 하나가 되었습니다.

고전 이후의 시대(1953~1980년대 초반)

프로젝터가 사용하는 부스 내 프로젝터

영화 영사 기술, 그리고 그와 함께 영사기사의 역할은 1950년대 초반과 1960년대 후반 사이에 장기간에 걸쳐 근본적으로 바뀌었다.Nitrate 영화 트리 초산 섬유소:섬유소에 의해 이는 미국이나 유럽에서 10월 1948년에 주식의 상용 발사 나이 든 질산 인화 순환에 상당히 긴 시간 나중에 그 후(아직도 때때로 licensed[누구에 의해서?]영화관에서 특별한 screenin하는 데 활용될 것 따르는 것에 대해는 5년에 걸쳐 방출한 대치되었다.gscm이다.질산염과 함께 이전에는 화재 위험으로 인해 필요했던 릴 길이 제한이 사라졌고, 그 결과 단일 무인 프로젝터를 사용하여 완전한 장편 영화를 투사할 수 있는 시스템이 개발되었습니다.이를 실현하기 위해서는 두 가지 필수 기술이 필요했습니다. 롱 플레이 장치, 즉 직경 4~6피트의 턴테이블 또는 (EPRAD에 의한 Sword Systems와 Sabre Systems의 경우) 직경 3~5피트의 초대형 필름 릴 중 하나를 하나의 롤로 결합할 수 있게 되었습니다.최대 30,000피트(24fps에서 약 6시간) 길이의 케이스와 제논 아크 램프(필요한 시간 동안 연속적으로 자동 연소할 수 있음)가 있습니다(대부분의 카본 아크 램프 하우스는 카본 로드 교체가 필요할 때까지 최대 40~50분 동안 작동하며 이 시간 동안 프로젝터 엔지니어가 정기적으로 조정해야 함).또한 각 상영 전에 미리 프로그래밍하여 강당 조명 작동, 볼륨 레벨 조정 및 오디오 형식 변경 등의 기능을 수행할 수 있는 자동화 시스템도 도입되었습니다.일부에서는 이러한 기술이 기술 수준을 낮추거나 프로젝터 작업(예를 들어 전환 및 질산염 취급 예방 조치의 필요성을 제거함)의 쇼맨십 요소를 낮췄다고 주장할 수 있습니다.다른 사람들은 다른 분야에서 더 발전된 기술이 필요하다고 주장할 것이다.1950년대 초 와이드스크린의 도입으로 프로젝터들은 처음으로 [8]다른 종횡비에 필요한 추가 렌즈, 조리개 플레이트 및 마스킹 시스템에 대처해야 했다.또한 1950년대에 자기 사운드와 70mm 필름 프린트를 사용하는 다중 채널 오디오 시스템이 도입되었으며, 이러한 시스템은 전문 영사 기술을 필요로 했습니다.제논 아크 전구는 질산염 필름 인쇄물과 마찬가지로 특수 안전 예방 조치가 필요합니다. 잘못 취급할 경우 [9]폭발하여 프로젝터에게 심각한 부상을 입힐 수 있습니다.이 기간 동안 프로젝션 부스의 인력 수준이 급격히 감소했습니다.고전적인 "무비 팰리스"에서는 전환, 탄소 아크 램프 및 질산염 처리의 노동 집약적인 특성으로 인해 투영기사의 대규모 인력이 필요했으며, 단일 부스에서[citation needed] 최대 6, 7명이 근무했으며, 전문직 내에서 엄격한 관리 계층이 일반적이었다.반면 1980, 90년대 멀티플렉스는 프로젝터 1명이 1020개 상영관에서 동시 상영을 할 수 있도록 설계돼 전체 프로젝터 인력이 3, 4명 이상인 것은 이례적이다.

최종 영화 기간(1980년대 초반~현재)

옥스퍼드 Ultimate Palace Cinema의 프로젝터 부스에서 본 풍경

영사기사의 직무기술은 그가 일하는 극장의 종류와 위치에 따라 상당히 달라지기 시작했다.1980년대에 등장한 많은 멀티플렉스 극장 체인에서 프로젝터맨의 역할은 주로 상영 프로그램(장편 영화 인쇄물 및 기타 지원 자료(광고 및 트레일러 등)을 롱 플레이 플레이 플래터 또는 타워 장치에 조립하는 것, 프로그래밍 자동화 시스템 및 매우 기본적인 장비)에 한정되었다.필름 경로 구성 요소 청소 및 수명 제한 부품의 일상적인 교체와 같은 유지 보수.보다 광범위한 유지 보수 및 수리는 모회사가 중앙에서 고용하고 정기적으로 유지 보수를 수행하기 위해 극장을 방문하는 기술자에 의해 수행됩니다.소규모 체인 및 독립 극장, 특히 지리적으로 멀리 떨어진 곳에 위치한 극장에서는 프로젝션 작업자가 극장의 프로젝션 및 음향 장비 및 건물의 기타 인프라(예: 난방 및 에어컨 플랜트) 모두에서 보다 광범위한 유지 보수 및 수리 작업을 수행할 가능성이 높습니다. 35mm 릴레이션비록 극소수의 극소수 극장이 여전히 전환과 함께 2층 시스템을 사용하여 영화를 상영하고 있음에도 불구하고, se 프린트는 오늘날까지 2,000피트 릴로 계속 출하되고 있다.인쇄물 유통을 위해 대형 배송용 릴을 도입하려는 시도는 수년간 여러 번 있었지만, [10]널리 받아들여지고 있는 것은 없었습니다.

미래.

몇몇 대형 극장 체인들은 현재 프로젝터 제작자의 일자리를 [11]완전히 없애는 절차를 밟고 있다.높은 임금 지급을 피하고 숙련된 노동법을 피하기 위해 일부 기업(Cinemark Theater 등)은 기본적인 스크리닝 작업을 수행할 뿐 프로그램 조립, 유지보수 또는 수리 절차를 수행하지 않는 직원을 위해 "Booth Usher"라는 직함을 사용하고 있습니다.이들의 초임은 팝콘 양판업자나 고리대금업자와 같다(2009년 [12]8월 현재 오하이오주 시간당 7.84달러).이 체인의 소규모 극장이나 최저임금을 명시하는 노조 교섭 계약을 체결한 극장들은 이러한 업무에 경영을 활용한다.영국에서는 2000년 초에 노동법이 [citation needed]폐지되면서 이런 일이 일어나기 시작했다.

대략 2006년부터 2008년까지의 대규모 디지털 시네마 프로젝션 도입으로 주류 극장에서 필름 기반 프로젝션 기기의 전문 기술자로서 프로젝터로서의 역할이 급속히 종료되고 있습니다.2010년 11월 현재, 미국과 유럽의 주요 체인은 디지털 프로젝션으로 대규모 전환을 진행 중이며, 어떤 면에서는 1920년대 후반과 1930년대 초반의 음향 기기 대량 설치와 견줄 수 있다.이는 기본적으로 설비 및 설치 비용을 조달하는 가상 인쇄[13] 수수료 모델에 의해 실현되었습니다.이 모델에서 스튜디오 및 장비 제조업체는 임대 구매 [14]방식으로 극장에 장비를 공급합니다.디지털 시네마 서버나 프로젝터의 기본적인 조작에는 통상적인 IT스킬이 필요합니다.또, 극장의 프런트·오피스·스탭이나 관리 스탭에 의해서, 최소한의 추가 트레이닝만으로 실행할 수 있습니다.몇 년 안에, 전통적인 의미의 프로젝션 아티스트는 아카이브 컬렉션의 필름 프린트를 계속 상영할 극소수의 아르하우스, 시네마테크, 레퍼토리 극장에서만 볼 수 있을 것이다.2013년 5월, BBC는 2013년 10월까지 "이 나라에 35mm의 [15]영화관이 남아있지 않을 것"이라고 보도했다.

작업의 요소

북미나 유럽의 현대식 극장에 있는 프로젝터 제작자는 일반적으로 다음과 같은 업무의 일부 또는 전부를 수행합니다.

영화 프레젠테이션

  • 디스트리뷰터로부터 필름 프린트를 받아 출하 수속을 완료.
  • 워크벤치상의 프린트를 조사하여 이미지, 사운드 포맷, 기타 올바른 스크리닝에 필요한 정보를 판별합니다.
  • 인쇄물을 검사하여 파손 없이 인쇄물을 스크리닝할 수 없는 물리적 손상(예: 모서리 손상, 갈라짐 또는 변형된 천공, 스플라이스 결함 등)이 없는지 확인합니다.인쇄물에 상당한 양의 오염이나 흠집이 있는 경우 프로젝터는 인쇄물의 품질이 허용할 수 없을 정도로 낮다고 판단하여 대리점에 반품하여 교환할 수 있습니다.
  • 광고, 예고편, 애니메이션 회사 로고 또는 방송용 스냅 사진 등 상영 프로그램의 지원 자료와 함께 긴 재생 플래터 또는 타워 장치에 릴리스 프린트의 릴을 "작성"합니다. 예를 들어, 청중에게 휴대 전화를 끄도록 요청합니다.
  • 2개의 프로젝터 시스템으로 프린트를 표시하는 경우는, 각 릴의 리드선과 테일이 화상에 올바르게 스플라이스 되어 시각적인 전환 신호가 있는 것을 확인합니다.
  • 프레젠테이션 기능을 실행하도록 자동화 시스템을 프로그래밍합니다.경우에 따라서는, 원하는 장소(예를 들면, 실내등을 어둡게 하고 싶은 경우)의 필름 프린트에 자기 접착 신호를 두는 형태를 취할 수 있습니다.이 신호는 프로젝터의 필름 경로에 있는 광학 판독기에 의해 검출됩니다.
  • 프로젝터의 필름 경로에 있는 필름 표면에 닿거나 가까운 표면을 청소합니다.
  • 긴 재생 장치 간에 프로젝터와 필름 경로를 통해 필름을 "레이스업"합니다.
  • 자동화 시스템을 사용하지 않을 경우 프레젠테이션 작업을 수동으로 수행합니다.
  • 최종 심사 후 인쇄 및 지원 프로그램의 릴을 "삭제"하여 2,000피트 길이로 다시 감습니다.
  • 배급업자에게 반송하기 위해 필름 프린트를 발송하거나 다른 영화관에 직접 "크로스오버"하여 발송 수속을 완료합니다.

유지보수 및 수리

  • 수명이 다한 제논 아크 전구를 교체하고 안전한 폐기를 위해 공급업체로 반송하기 위한 운송 절차를 완료합니다.
  • 램프하우스 리플렉터를 주기적으로 조정하여 균일하고 최적의 조명을 보장합니다.
  • 사용 중인 프로젝터의 종류에 따라 메커니즘의 유지보수(예: 간헐적 메커니즘의 정기적인 배출 및 오일 교체, 구동 벨트 교체)가 이루어집니다.
  • 프로젝션 부스 장비의 기타 수명 제한 부품(예: 압력 플레이트 및 러너)의 정기 교체
  • 광학 사운드 시스템의 A-chain을 주기적으로 조정하여 최적의 초점과 정렬을 보장합니다.
  • 최적의 공급 및 감기를 보장하기 위해 롱 플레이 장치에서 모터 제어 시스템을 주기적으로 조정합니다.
  • SMPTE의 RP-40이나 돌비의 「Jiffy」[16]영화 등, 시어터의 화상과 음질을 평가하기 위한 테크니컬 테스트 필름의 정기적인 투영.

저명한 투영학자

  • 캐나다 퀘벡 몬트리올 로리에 궁전 극장 에밀 마시코트 - 1927년 1월 9일 78명이 사망한 화재로 30명의 어린이를 구한 공로를 인정받았다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

  1. ^ 니켈로디언
  2. ^ 웨인 브리텐든, 셀룰로이드 서커스, 뉴욕, 랜덤 하우스 (2008), 페이지 67.
  3. ^ H. 마크 고서, '바자르 드 라 샤리테 화재:현실, 후폭풍 그리고 말하는 것', 영화사, 제10권, 제1호 (1998), 페이지 70-79.
  4. ^ 브리튼, 페이지 81
  5. ^ 미국 상원, 법안 1183호, 1981년 회기
  6. ^ F.H. 리처드슨, '이론 vs.표준화에 적용되는 실용성', SMPE 저널 제6호(1918), 페이지 33-35.
  7. ^ 브리튼, 페이지 69-85
  8. ^ 존 벨튼, 와이드스크린 시네마, 매사추세츠 케임브리지, 하버드 대학 출판부(1992년), 페이지 108.
  9. ^ 제논 아크 전구가 폭발하여 프로젝터에게 경미한 부상을 입히는 비디오: https://www.youtube.com/watch?v=SVpD8SWzKFM,는 2010년 12월 16일을 회수했습니다.
  10. ^ "5.4.1 Shipping Configurations for 35mm Prints (Manual reel changeovers)". stason.org. Retrieved 14 December 2010.
  11. ^ Regal Cinemas, Inc., Pentiter, v. National Labor Relations Board, Responent., F. 3d 300 (DCir. 2003) - Federal Circuits - vLlex ([1])
  12. ^ 시네마크 주식회사직원 핸드북 2007년판, 7-8페이지.
  13. ^ http://www.artsalliancemedia.com/vpf/documents/VPFQandA.pdf Wayback Machine에서 2011-07-07 아카이브 완료, 2010년 12월 14일 취득.
  14. ^ Digital Cinema 구현 파트너, 디지털 시네마 자금 1억7천만달러 지원 완료 발표(http://www.prnewswire.com/news-releases/digital-cinema-implementation-partners-announces-completion-of-660-million-financing-for-digital-cinema-upgrade-87249262.html)
  15. ^ 영화관의 영화 영사 감소에 대한 리포트, 투데이, BBC 라디오 4, 2013년 5월 29일 0739-0745시간.
  16. ^ http://www.cinemaequipmentsales.com/dolby2.html Wayback Machine에서 2011-07-08 아카이브 완료, 2010년 12월 10일 취득

참고 문헌

  • Barnard, Timothy, '기계 오퍼레이터': Storefront Cinema, Framework, vol.43, No.1 (2002년 봄)의 Deus ex Machina.https://https.today/20130221201727/http://www.caboosebooks.net/node/38
  • 영국 키네마토그래프, 사운드 및 텔레비전 협회(BKSTS), 영화 프레젠테이션 매뉴얼, 런던, BKSTS(1977).
  • Cameron, James R., Motion Picture Projection, 제3판, 뉴욕, 테크니컬 북사(1922).
  • 카메론, 제임스 R., Motion Pictures With Sound, 뉴욕 맨해튼 비치, 카메론 출판사(1929)
  • Happé, L. Bernard, Basic Motion Picture Technology, 제2판, 런던, Focial Press(1975).
  • Miehling, Rudolph, Sound Projection, 뉴욕, Mancall(1929).
  • Sétervadet, Torkell, Advanced Projection Manual: 현대 투영 환경에서의 클래식 필름 프레젠테이션, 오슬로, 노르웨이 영화 연구소(2006), ISBN 2-9600296-1-5.
  • Sétervadet, Torkell, FIAF 디지털 프로젝션 가이드, 브뤼셀, 국제 아카이브 연맹(2012), ISBN 978-2960029628.

외부 링크

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Wikimedia Commons에는 프로젝션리스트와 관련된 미디어가 있습니다.
  • 백과사전jrank.org
  • Film-Tech - 프로젝터 및 극장 기술자를 위한 토론 게시판 사이트입니다.
  • Planet Projection - 프로젝션 작가들의 자전적인 기사가 포함된 사이트입니다.