모하라
Mohra
모하라(transl.Pon)는 라지브 라이 감독이 연출한 1994년 인도 힌디어 액션 스릴러 영화다. 주연에는 나세루딘 샤(그의 100번째 영화에 출연), 악샤이 쿠마르, 수니엘 셰티, 라베나 탄돈 등이 출연하고, 조연에는 파레쉬 라왈, 굴산 그로버, 라자 무라드, 사다시브 암라푸르카르가 출연한다. 이 영화는 그 해 두 번째로 많은 돈을 벌어들인 인도 영화가 되었고 블록버스터로 선언되었다. 그것은 이제 컬트 클래식 영화의 지위를 얻었다.
이 영화는 1995년에 9개의 Filmpar 후보작들을 받았다. 이후 여러 차례 협업을 이어간 악샤이 쿠마르, 파레쉬 라왈, 수니엘 셰티 3인방의 첫 콜라보레이션이기도 하다.[2] 원래, 디비야 바르티가 여자 주인공으로 캐스팅되었지만, 그녀는 죽기 전에 겨우 5일 동안 이 영화를 작업했다. 레이베나 탄돈이 후임으로 캐스팅되었다.
이 영화는 또한 그 해에 차트 버스터가 된 곡으로 기억된다. 라베나 탄돈에 그려진 'Tu Cheez Badi Hai Mast Mast'의 인기는 그녀를 'The Mast girl'이라는 별명으로 이끌었다.[3] 이 곡은 파키스탄 가수 누스라트 파테 알리 칸의 인기곡 '담 마스트 칼란다르 마스트'를 각색한 곡이다.[4] 이 영화의 사운드트랙 앨범은 800만장 이상 팔렸으며, 이는 1994년 발리우드 사운드트랙 앨범 중 두 번째로 많이 팔린 앨범으로, 오직 훔 아압케 하인쿤에 이어!
플롯
1987년 형수 비샬은 처제를 잔인하게 성폭행하고 살해한 4명의 범죄자를 살해한 혐의로 수감된다. 그는 법정에서 정의를 내리려 하지만 실패하고, 남자들은 부패한 검사의 도움으로 감옥에서 풀려난다. 그리고 나서, 범죄자들은 비샬이 그들을 상대로 소송을 제기하려고 했기 때문에 그의 집을 방문한다. 복수심에 이끌려 비샬의 아내 프리야를 강간하려 하지만 그녀는 칼로 자살한다. 이 모든 것에 화가 난 비샬은 이 문제를 자신의 손에 맡기로 결심하고 4명의 범죄자와 검사들을 직접 살해한다. 그는 이 범죄로 종신형을 선고받고, 최고 보안 교도소에 수감된다.
7년 후인 1994년, 기자 로마 싱이 자신이 쓰고 있다는 보도를 위해 같은 최고 보안 교도소를 방문했을 때, 몇몇 죄수들은 그녀를 강간하려 한다. 강간 미수 사건은 비샬이 자신의 불행을 떠올리게 하고, 그는 로마를 구하기 위해 개입한다. 로마는 비샬의 이야기를 듣고 그를 풀어주기로 결심한다. 그녀는 그녀의 보스 산디프 진달(로마가 일하는 '사마단 신문'의 주인이자 시각장애인 사업가로 비샬의 사건을 재개봉하고 법당국을 설득하여 비샬이 다시 한 번 정상적인 생활을 시작할 수 있도록 그의 자유를 허락한다)는 말을 듣는다.
일단 비샬이 풀려나면 진달은 그를 히트맨으로 영입하려 한다. 그의 책임은 주로 두 명의 강력한 마약왕 지브란과 타이슨과 그들을 위해 일하는 모든 사람들 등 도시의 일부 반사회적인 요소들을 죽이는 것이다. 진달은 비샬에게 이 마약 주인들이 애초에 그가 죽인 네 명의 사람들처럼 길거리로 마약을 가져오고 그들과 함께 지역민을 타락시킴으로써 사람들을 만들 책임이 있다고 말한다. 비샬은 감옥에서 막 나왔고 지금은 평범한 삶을 살고 싶어하기 때문에 처음에는 거절한다. 그러나 그가 이제 더러워진 땅에서 홀로 공허한 기분을 느끼며 하루를 보내면서 살해된 가족에 대한 기억이 되살아나고, 그는 진달에서 일하기로 동의한다. 진달은 비샬을 설득하여 마지막에 캄데브 쿨카르니 경찰청장을 살해하게 하고, 그를 시내 마약 주인의 주범이자 보호자로 지목한다. 비샬은 지브란의 패거리와 타이슨의 패거리 중 한 패거리인 마약에 대한 경각심을 각각 죽이기 위해 그들 사이의 라이벌 관계에 불을 붙이기 위해서 말이다.
동시에, 어리고 성실한 아마르 색세나라는 경찰관이 마약 거래 용의자들을 잡으려고 애쓰고 있다. 그는 자신이 저지른 살인 때문에 감옥에 가야 마땅하다고 믿는 비샬의 석방에 대해 불만이다. 아마르가 마약 거래에 연루된 범죄자들의 대부분의 살인 현장에서 비샬을 발견하면 상황은 더욱 복잡해진다. 한편, 로마와 아마르는 서로 사랑에 빠지고 공식적으로 관계를 시작한다. 아마르의 동료인 카시나트 사후 하위 수사관은 매우 탐욕스러워 표적 마약왕 중 한 명인 지브란의 밀고자가 된다. 그는 돈을 받는 대가로 경찰서의 모든 내부 문제를 지브란에게 공개하는데, 그것은 그의 대화 기간 내내 그렇다.
지브란은 카시나트 사후로부터 갱단원을 제거하려는 암살자가 다름아닌 비살이라는 통보를 받자 타이슨에게 전화를 걸어 오해를 풀어준다. 비샬은 회의에서 몰래 타이슨을 사살해 두 갱이 서로 부딪혀 우발적으로 살해된다. 지브란은 타이슨이 그를 쏘면서 부상을 입지만 죽은 척하면서 비살로부터 자신을 구하고 비살은 빈 지점에서 타이슨을 쏘는 것을 지켜본다. 마지막으로 비살은 캄데브 청장을 죽이려고 접근하지만, 술에 취한 캄데브와 크란티 쿠마르(부검사관)의 대화를 엿듣는데, 여기서 캄데브는 무명의 살인자가 실제로 사회의 더러운 요소들을 제거하는데 도움을 주고 있다고 생각하는데, 경찰은 법적 결함이나 증거의 부족 때문에 결코 할 수 없는 일이고, 무고하다고 생각한다.비샬과 같은 죄수들은 경찰에서 모집되어야 한다. 비샬은 마음이 변해서 캄데브를 죽이려 하지 않는다.
다음 날 숙소에서 상사를 만난 비샬은 반사회적인 요소들이 대부분 없어졌지만 캄데브는 면할 것이라고 알려준다. 진달은 비샬의 결정을 듣고 격분하여 비샬에게 명령만 따르고 감정에 굴하지 말라고 상기시킨다. 그러나 비샬은 진달과 맞서면서 왜 그가 살인자가 될 수밖에 없었는지, 진달은 진짜 누구인지 진실을 알 것을 요구한다. 진달은 비샬을 맹렬히 공격한다. 비살은 종이 무게로 진달을 공격하지만 진달은 이를 회피한다. 놀란 비샬은 진달이 장님이 아니라는 것을 깨닫고 내내 끈을 잡아당기는 진짜 적수라는 것을 깨닫는다. 비살은 진달을 즉시 죽이고 싶어하지만, 갑자기 지브란이 나타나 진달을 구한다. 비살은 진달에게 붙잡혀 감금된다.
진달은 자신의 과거를 비샬에게 공개한다. 그는 젊었을 때 지브란과 타이슨을 우상화했지만 그들보다 더 큰 인물이 되고 싶었기 때문에 그들을 라이벌로 만들었다. 그는 또 자신의 비리의 진실을 은폐하기 위해 아내 푸자와 카란 색세나 경감(어머의 아버지)을 살해했고, 자신의 행적을 쫓기 위해 실명을 날조했다고 고백한다. 세월이 흐르면서 진달은 자신의 지하세계 마약 왕국을 통해 부유하고 힘이 세지는 동시에 훌륭한 천성적인 맹인 사업가와 사마단의 소유주로서의 면모를 유지하게 된다. 이제 지브란과 파트너를 맺은 진달은 숙소를 폭탄으로 조작해 비샬을 떠나 죽게 된다.
그러나 비샬은 가까스로 죽음을 피해 로마의 집에 도착하며 도움을 청한다. 몇 분 후 아마르는 도착하여 상황을 오해하면서 로마가 비샬과 불공정한 관계에 있다고 비난하고 그녀의 말을 듣지 않는다. 아마르와 마주치자 비샬은 진실을 말하려 하지만 아마르는 비샬을 믿을 준비가 되어 있지 않다. 마침내 두 사람 모두 무모하게 서로 싸우기 시작하고, 아마르는 비샬을 때려서 후작의 의식을 잃게 만들고 그를 감옥에 던져 버린다.
지브란이 진달에게 비샬에 대한 중요한 정보를 알려주기 위해 데려온 사후 하위 경감은 그에게 비샬이 살아 있다고 말하고 다음날 아침까지 아마르와 청장에게 모든 진실을 말하겠다고 한다. 진달은 로마에 대한 오랫동안의 매력을 드러내며, 따라서 그의 눈가리개를 로마가 가장 놀라워하는 것에 풀어서 그녀를 납치한다. 그녀를 구하려는 부편집자 싯디퀴가 진달에게 살해당한다. 그리고 나서 진달은 로마가 그녀의 아름다움에 욕정을 부릴 때 그를 위해 춤을 추도록 마약을 한다.
다음날 아침까지 도착한 캄데브는 비샬의 자유의사에 따라 석방한다. 이를 본 아마르는 격분하여 캠데브를 언제나 갱단을 돕고 처벌받지 않도록 보호하는 동등한 책임의 범죄자라고 비난한다. 비살은 아마르와 맞서며 진달과 그 모든 것에 대해 자세히 말한다. 오랫동안 아버지의 살인범을 찾아 헤매는 아마르는 진달에게 복수를 약속한다.
아마르와 비살과 캄데브는 그를 체포하기 위해 진달의 사무실로 가지만, 진달은 도망쳤음을 알게 된다. 진달은 그 순간 자신의 사무실로 전화를 걸었고, 전화를 받자마자, 진달은 강제로 로마와 결혼하기 위해 로마를 납치했다는 것을 알게 되고, 진달은 그녀를 구하기 위해 그들을 조롱한다. 아마르는 진달에게 그들의 일거수일투족을 알려준 내부자를 의심하고, 그 사람이 그들 사이에 있는 것을 의심한다. 그는 Kranti Kumar를 맹목적으로 체포하여, 카시나트가 자신의 다른 면을 드러내게 하고, 현행범으로 잡히게 된다. 이제 궁지에 몰린 카시나스는 진달의 위치를 밝히고 비살과 아마르의 추적 진달을 도와 다음날 아침부터 전국 각지에서 온 마약 주동자들이 모여 흉악하고 공격적인 마약 카르텔을 촉발시켜, 이에 따라 논쟁의 여지가 없는 지도자가 될 진달과 제휴해야 한다.
아말과 비살은 교전 끝에 약주들을 대부분 죽이고, 사후는 자신을 구하기 위해 지브란을 죽인다. 궁지에 몰린 진달은 로마가 함께 가도록 강요하지만 비살과 맞닥뜨린다. 그는 비샬을 속이고 쏘며 총구를 겨누고, 그래서 로마는 뒤로 물러서서 아마르가 무기를 버리도록 만든다. 목숨을 바치기로 결심한 비샬은 진달의 총을 강제로 장악하고 진달에게 치명상을 입히도록 해 악당을 경악케 한다. 그때까지 무기를 들고 있는 아마르는 아마르의 무릎에서 비샬이 죽듯이 즉시 진달을 죽이고 아버지의 죽음을 복수하며 마지막으로 경례를 한다.
영화는 아마르가 용감함에 대해 정부로부터 보상을 받고, 로마 아버지는 아마르가 로마에 약혼했다고 발표하는 것으로 끝을 맺는다. 바로 그때 부패로 정직을 모면할 뻔했던 카시나트 사후가 현장으로 들어와 눈을 가린 흉내를 내는 반면, 다른 사람들은 그를 비웃으며 자신의 방식을 고치라고 말하는 반면, 카시나트는 인플레이션 상승에 따라 정부가 경찰관들에게 더 많은 월급을 지불하도록 설득하고 있다고 대답한다.그들은 그저 먹고살기 위해 뇌물을 맹목적으로 받아들이고 동료들의 목숨을 위험에 빠뜨리지 않도록 하기 위해서입니다.
캐스트
- '사마단 신문'의 소유주이자 무자비한 마약왕인 산데프 진달 역을 맡은 나세루딘 샤
- 전과자 비샬 아그니호트리 역의 수니엘 셰티
- 아마르 색세나 경감 역의 악샤이 쿠마르
- 아마르의 연인이자 신진 언론인인 로마 싱 역의 라베나 탄돈
- 파레쉬 라왈은 카시나트 사후, 부관(Sub Inspector), 부패 경찰관
- 캄데브 쿨카니 경찰서장 역의 사다시브 암라푸르카르
- 진달씨와 경쟁하는 마약왕 타이슨 역의 굴산 그로버.
- 또 다른 마약왕, 타이슨의 라이벌인 지브란 역의 라자 무라드 역시 나중에 그의 동맹이 되는 진달씨와 경쟁한다.
- 쿨부샨 하르반다, 가석방자, 로마의 아버지 역
- 카란 색세나 역의 Avtar Gill, 아마르 색세나의 아버지
- 리즈완 역의 라작 칸 (지브라안의 동생)
- 구니카 as Flora (타이슨의 보관)
- 이르판 역의 테즈 사프루(리즈완의 아들)
- 잭슨 역의 비슈와지트 프라단 (타이슨의 동생)
- 미스터 더글러스 역을 맡은 개빈 패커드 (특별한 외모)
- 시디키 역의 유누스 파르베즈
- 진달의 아내 푸자 역의 프리야 텐둘카르(특별출연)
- 프리야의 여동생을 사랑하는 토니 역의 비나이 사프루
- 크란티 쿠마르 역의 하리쉬 파텔
- 램팔 역의 존 가브리엘 (특별한 외모)
- 비살 아그니호트리의 아내 프리야 역의 푸남 조워(특별출연)
사운드트랙
이 영화의 음악은 Viju Shah가 작곡했으며, Indeevar와 Anand Bakshi가 작사를 맡았다.[5] 모헤라는 1994년 가장 성공적인 사운드트랙 앨범 중 하나였으며, 특히 "Tu Cheez Badi Hai Mast"라는 곡이 그렇다. 이 트랙은 누스라트 파테 알리 칸의 인기 있는 카왈리 곡 "담 마스트 칼란다르 마스트"에 바탕을 두고 있다.[4] 처음에, Viju Shah는 Sapna Mukherjee가 "Tu Cheez Badi Hai Mast"를 제작하기를 원했지만, Rajiv Rai의 주장으로, 카비타 크리슈나무르시를 대신 선택했다. '나 카자레 키다르'는 원래 칼리안지-아난지 작곡이었으나 1980년 영화가 보류되면서 발표되지 않았다. 이 노래는 원래 무케시가 불렀다.
이 영화의 사운드트랙 앨범은 800만장 이상 팔렸으며,[6] 이는 1994년 발리우드 사운드트랙 앨범 중 두 번째로 많이 팔린 앨범으로, 오직 훔 아압케 하인쿤에 이어![7] 'Tu Cheez Badi Hai Mast Mast'라는 곡이 2017년 영화 Machine의 'Cheez Badi'로 리메이크되었다.[8]
- 트랙리스트
| # | 제목 | 가수 | 가사 |
|---|---|---|---|
| 1 | "팁 팁 바사 파니" | 우디트 나라얀, 알카 야그닉 | 아난드 박시 |
| 2 | "에 카아시 카힌 아이사 호타" | 쿠마르 사누 | 아난드 박시 |
| 3 | "메인 치즈 배디 훈 마스트" | 카비타 크리슈나무르시 | 아난드 박시 |
| 4 | 나 카헤르 키다르 | 판카즈 우다스, 사드나 사르감 | 인디바르 |
| 5 | 나 카헤르 키다르 (M) | 판카즈 우다스 | 인디바르 |
| 6 | 나 카헤르 키다르 (F) | 사다하나사감 | 인디바르 |
| 7 | "수바 세 레카르" | 사다하나 사르감, 우디트 나라얀 | 아난드 박시 |
| 8 | "딜하코이 | 쿠마르 사누 알카 야그닉 | 인디바르 |
| 9 | "투치 바디 하이 마스트 마스트 | 우디트 나라얀, 카비타 크리슈나무르시 | 아난드 박시 |
박스오피스
Mohra는 액션 영화로서 1-Jul-1994년에 220개의 스크린 레이아웃으로 개봉되었다.
| 예산 | ₹3,75,00,000 |
| 퍼스트 데이 컬렉션 | ₹60,00,000 |
| 첫 주 수집 | ₹3,17,00,000 |
| 인도 총집합 | ₹21,70,00,000 |
| 해외총수금 | 미화 30만 달러 |
| 전 세계 총모금 | ₹22,64,50,000 |
첫 주말에는 159만 달러, 전 세계 첫 주에는 287만 9천 달러(약 1억 7천 원)를 모았다. 전 세계 첫 주 수집액은 5,73,77,000원, 조정 순그로스 수집은 2,06,83,28,190원이었다. 총 넷트로스 컬렉션은 (12,01,01,25,000원)이었고, 이 영화는 박스 오피스에서 "올 타임 블록버스터"였다.
| 점수 검토 | |
|---|---|
| 출처 | 순위 |
| IMDb | 7/10   |
이 영화는 1994년에 두 번째로 많은 관객을 동원한 영화였다.
참조
- ^ Jump up to: a b "Mohra". Box Office India. Archived from the original on 20 July 2016. Retrieved 20 July 2016.
- ^ "Raveena Tandon, Mohra". Rediff.com. 9 March 2009. Retrieved 21 July 2016.
- ^ "Raveena: The mast mast girl!". Sify. Archived from the original on 15 December 2014. Retrieved 4 July 2012.
- ^ Jump up to: a b Amit Baruah, R. Padmanabhan (6 September 1997). "The stilled voice". Frontline. Archived from the original on 30 December 2001. Retrieved 16 March 2021.CS1 maint: 잘못된 URL(링크)
- ^ "Bollywood Retrospect - The enduring lyrics of Anand Bakshi". Daily News and Analysis. 18 July 2015. Retrieved 21 July 2016.
- ^ "Top 25 films between the years 1985-1994". Filmfare. 18 February 2018. Retrieved 16 March 2021.
- ^ "Music Hits 1990-1999 (Figures in Units)". Box Office India. Archived from the original on 5 February 2010. Retrieved 5 February 2010.
- ^ "Tu Cheez Badi Hai Mast Mast — Mohra (1994) New Version: Machine (2017)". Daily News and Analysis. 31 March 2018. Retrieved 8 April 2021.
추가 읽기
- Chowdhury, Purna (2010). "Bollywood Babes: Body and Female Desire in the Bombay Films Since the Nineties and Darr, Mohra and Aitraaz: A Tropic Discourse". In Mehta, Rini Bhattacharya; Pandharipande, Rajeshwari V. (eds.). Bollywood and Globalization: Indian Popular Cinema, Nation, and Diaspora. Anthem Press. pp. 62–65. ISBN 978-1843318330.
