마쿠, 경찰관의 여자
Macu, The Policeman's Woman
《Macu, The Police's Woman(스페인어: Macu, la mujer del policyia)》은 스웨덴-베네수엘라 영화제작자 Delledig Hogesteijn이 감독한 1987년 베네수엘라 영화다. 단순히 마쿠(Macu)라고도 하며, 경찰의 아내인 마쿠(Macu)라고도 한다.[1] 이 드라마는 범죄 드라마로, 실화를 바탕으로 하며, 베네수엘라의 인기 장르인 '공통 범죄'[2]로도 알려져 있다. 다니엘 알바라도, 마리아 루이사 모슬레라, 프랭크 에르난데스 등이 출연하며 연인을 살해한 혐의로 형사경찰 남편에게 불리한 증언을 해야 하는 한 여성의 이야기를 담았다.
분석에서 이 영화는 오이디푸스의 이야기와 프로이트 이론의 오이디푸스 콤플렉스와 모두 관련이 있었다.
시놉시스
마쿠(마리아 루이사 모슬레라)의 애인이었던 시몬(프랭크 에르난데스) 등 청년 3명에 대한 살인이 발표된다. 경찰 수사가 열리며 마쿠의 남편인 이스마엘(다니엘 알바라도) 경위가 의심을 받고 있다. 조사 장면은 이스마엘과 시몬 둘 다와 함께 마쿠의 관계가 발전하고 있는 것에 대한 기억과 함께 삭감된다. 이스마엘은 마쿠의 어머니(아나 카스텔)의 애인이었고, 어린 소녀로 단장했다. 마지막에는 마쿠가 이스마엘을 상대로 증언한다.
캐스트
- 다니엘 알바라도
- 마리아 루이사 모스메라
- 프랭크 에르난데스
- 티토 아폰테
- 애나 카스텔
- 카르멘 팔마
- 이반 페오
- 아나 마리아 파레데스
- 안젤리카 브라보
- 앙헬 구티에레스
- 모니아 후아레스
- 더글러스 레이즈
- 마리아 페르난다 푸르셀레스
- 휴고 바르가스
- 다니엘라 알바라도[3]
생산 및 출시
이 영화는 '마메라의 괴물'인 경찰관 아르게니스 라파엘 레데즈마의 이야기에 바탕을 두고 있다. 그는 1980년에 30년간 수감되었다.[4] 이 영화는 1,180,621명의 관객을 동원한 베네수엘라의 가장 성공적인 영화 중 하나이다.[2] 2013년까지만 해도 베네수엘라에서 두 번째로 큰 흥행을 기록했다.[5] 이 영화는 슈퍼맨과 외계인 E.T. 같은 영화보다 베네수엘라 박스 오피스에서 더 많은 인기를 끌었다.[6]
이 영화에서 스타 알바라도의 4살 된 딸 다니엘라 알바라도는 작은 역할을 맡았다.[3]
분석
다이애나 로빈과 아이라 자페는 이 영화를 초기 살인 미스터리와 정신분석적 내용 모두에서 오이디푸스 렉스와 비교하는데, 이는 이 영화가 전체적으로 삼파전적 관계에 바탕을 두고 있기 때문이다.[2]
카렌 슈워츠먼은 로빈&자페에서 인용, "마쿠를 강력한 페미니스트적 발언으로 본다"고 말했다.[2] 슈워츠만은 중남미 영화관에서 불륜의 아내들이 흔한 이야기지만, 마쿠는 영웅으로 군림하는 여성을 보여준다고 언급했다. 그것은 그 나라와 장르에서 문화와 관습을 전복시킴으로써 뉴 라틴 아메리카 시네마의 영화로 보여진다: 보통 범죄 영화들은 마키모에 기반을 두고 있지만, 마쿠는 여성 주관에 바탕을 두고 있다. 슈워츠먼은 이 여성에 대한 서사를 중심으로, 특히 인기 장르 내에서 성역학을 재창조하기 위해 이렇게 하는 것이 이 영화를 '페미니스트 프로젝트'[2]로 만들었다고 주장한다.
슈워츠만은 또한 영화를 분석하는 다른 형태들을 사용한다; 그녀는 그것이 영화를 구성하기 위해 초라(크리스테바에서처럼)를 사용한다고 말한다. 초라(chora)는 슈워츠만이 마쿠(Macu)의 관점에서 유아기의 Oedipal 이전 경험(프로이트에서처럼)과 연관시킨 친숙한 바깥의 공간이다. 초라를 이용하여 서사를 진행시키기 위해 영화는 플래시백과 재발하는 음향 효과(로빈&자페에 열거된 음향 효과 중 일부는 "드럼비트, 플루트 톤, 컬러, 삐걱거리는 문, 펄럭이는 날개, 금속 팅크, 침묵")[2]를 중심으로 구성된다. 초라와 오이디피알 정신분석을 나타내는 것으로 확인된 장면은 마쿠가 남편이 살인자라는 것을 발견하고 어린 시절 아파트로 돌아가기로 선택한 장면이다. 그곳에서 그녀는 세 가지 결정적인 순간들을 다시 떠올린다: 이스마엘과 섹스하는 동안 어머니의 오르가슴을 보는 것, 이스마엘이 제안할 때 화장지 받기를 거부함으로써 상징적인 거세 사실을 거부하는 것, 그리고 어린 신부로 그에게 주어지기 전에 이스마엘에게 강간을 당하는 것.[2] 이 장면에서 마쿠는 자신의 과거를 받아들이며, 어머니와 함께 했던 것을 털어내면서 자신의 자녀들과의 관계를 돈독히 한다. 슈워츠먼은 또한 그녀가 네 번째 벽을 깨고 베네수엘라 관객들에게 "도전적인 시선"을 보여주면서 이 장면이 마쿠를 바라보는 힘을 준다고 언급하면서, 영화 속 서술은 사회가 미래를 매진하는 것을 반영한다고 말했다.[2]
참조
- ^ Jump up to: a b "MACU, LA MUJER DEL POLICIA (1987)". BFI. Retrieved 2020-01-26.
- ^ Jump up to: a b c d e f g h Robin, Diana Maury; Jaffe, Ira (1999). Redirecting the Gaze: Gender, Theory, and Cinema in the Third World. Albany: State University of New York Press. pp. 15–18. ISBN 0-585-06014-2. OCLC 42855377.
- ^ Jump up to: a b "Estrella Venevision: Daniela Alvarado". Venevision (in Spanish). Retrieved 26 January 2020.
- ^ Hart, Stephen M. (2014). Latin American Cinema. London: Reaktion Books. p. 82. ISBN 978-1-78023-403-8. OCLC 920016991.
- ^ notiadmin (2014-05-13). ""Papita, Maní, Tostón", tercera película más taquillera en la historia de Venezuela". Notitarde (in Spanish). Retrieved 2020-01-21.
- ^ Schwartzman, Karen (1993) [1992]. "A Descriptive Chronology of Films by Women in Venezuela, 1952-92". Journal of Film and Video. 44 (3–4): 33–50. ISSN 0742-4671. JSTOR 20687982.
