마쿠, 경찰관의 여자

Macu, The Policeman's Woman
마쿠, 경찰관의 여자
Macu, The Policeman's Woman poster.jpg
스페인어마쿠, 라 무헤르 델 폴리시아
연출자푼지그 후게스테인
작성자푼지그 후게스테인
밀라그로스 로드리게스
주연다니엘 알바라도
마리아 루이사 모스메라
프랭크 에르난데스
시네마토그래피안드레스 아구스티
음악 기준빅터 쿠이카
생산
회사들
시네아르트
마쿠 필름스
릴리즈 날짜
1987
나라베네수엘라
언어스페인어

《Macu, The Police's Woman(스페인어: Macu, la mujer del policyia)》은 스웨덴-베네수엘라 영화제작자 Delledig Hogesteijn이 감독한 1987년 베네수엘라 영화다. 단순히 마쿠(Macu)라고도 하며, 경찰의 아내인 마쿠(Macu)라고도 한다.[1] 드라마는 범죄 드라마로, 실화를 바탕으로 하며, 베네수엘라의 인기 장르인 '공통 범죄'[2]로도 알려져 있다. 다니엘 알바라도, 마리아 루이사 모슬레라, 프랭크 에르난데스 등이 출연하며 연인을 살해한 혐의로 형사경찰 남편에게 불리한 증언을 해야 하는 한 여성의 이야기를 담았다.

분석에서 이 영화는 오이디푸스의 이야기와 프로이트 이론의 오이디푸스 콤플렉스와 모두 관련이 있었다.

시놉시스

마쿠(마리아 루이사 모슬레라)의 애인이었던 시몬(프랭크 에르난데스) 등 청년 3명에 대한 살인이 발표된다. 경찰 수사가 열리며 마쿠의 남편인 이스마엘(다니엘 알바라도) 경위가 의심을 받고 있다. 조사 장면은 이스마엘과 시몬 둘 다와 함께 마쿠의 관계가 발전하고 있는 것에 대한 기억과 함께 삭감된다. 이스마엘은 마쿠의 어머니(아나 카스텔)의 애인이었고, 어린 소녀로 단장했다. 마지막에는 마쿠가 이스마엘을 상대로 증언한다.

캐스트

BFI에 포함된 내용:[1]

생산 및 출시

이 영화는 '마메라의 괴물'인 경찰관 아르게니스 라파엘 레데즈마의 이야기에 바탕을 두고 있다. 그는 1980년에 30년간 수감되었다.[4] 이 영화는 1,180,621명의 관객을 동원한 베네수엘라의 가장 성공적인 영화 중 하나이다.[2] 2013년까지만 해도 베네수엘라에서 두 번째로 큰 흥행을 기록했다.[5] 이 영화는 슈퍼맨외계인 E.T. 같은 영화보다 베네수엘라 박스 오피스에서 더 많은 인기를 끌었다.[6]

이 영화에서 스타 알바라도의 4살 된 딸 다니엘라 알바라도는 작은 역할을 맡았다.[3]

분석

다이애나 로빈과 아이라 자페는 이 영화를 초기 살인 미스터리와 정신분석적 내용 모두에서 오이디푸스 렉스와 비교하는데, 이는 이 영화가 전체적으로 삼파전적 관계에 바탕을 두고 있기 때문이다.[2]

카렌 슈워츠먼은 로빈&자페에서 인용, "마쿠를 강력한 페미니스트적 발언으로 본다"고 말했다.[2] 슈워츠만은 중남미 영화관에서 불륜의 아내들이 흔한 이야기지만, 마쿠는 영웅으로 군림하는 여성을 보여준다고 언급했다. 그것은 그 나라와 장르에서 문화와 관습을 전복시킴으로써 뉴 라틴 아메리카 시네마의 영화로 보여진다: 보통 범죄 영화들은 마키모에 기반을 두고 있지만, 마쿠는 여성 주관에 바탕을 두고 있다. 슈워츠먼은 이 여성에 대한 서사를 중심으로, 특히 인기 장르 내에서 성역학을 재창조하기 위해 이렇게 하는 것이 이 영화를 '페미니스트 프로젝트'[2]로 만들었다고 주장한다.

슈워츠만은 또한 영화를 분석하는 다른 형태들을 사용한다; 그녀는 그것이 영화를 구성하기 위해 초라(크리스테바에서처럼)를 사용한다고 말한다. 초라(chora)는 슈워츠만이 마쿠(Macu)의 관점에서 유아기의 Oedipal 이전 경험(프로이트에서처럼)과 연관시킨 친숙한 바깥의 공간이다. 초라를 이용하여 서사를 진행시키기 위해 영화는 플래시백과 재발하는 음향 효과(로빈&자페에 열거된 음향 효과 중 일부는 "드럼비트, 플루트 톤, 컬러, 삐걱거리는 문, 펄럭이는 날개, 금속 팅크, 침묵")[2]를 중심으로 구성된다. 초라와 오이디피알 정신분석을 나타내는 것으로 확인된 장면은 마쿠가 남편이 살인자라는 것을 발견하고 어린 시절 아파트로 돌아가기로 선택한 장면이다. 그곳에서 그녀는 세 가지 결정적인 순간들을 다시 떠올린다: 이스마엘과 섹스하는 동안 어머니의 오르가슴을 보는 것, 이스마엘이 제안할 때 화장지 받기를 거부함으로써 상징적인 거세 사실을 거부하는 것, 그리고 어린 신부로 그에게 주어지기 전에 이스마엘에게 강간을 당하는 것.[2] 이 장면에서 마쿠는 자신의 과거를 받아들이며, 어머니와 함께 했던 것을 털어내면서 자신의 자녀들과의 관계를 돈독히 한다. 슈워츠먼은 또한 그녀가 네 번째 벽을 깨고 베네수엘라 관객들에게 "도전적인 시선"을 보여주면서 이 장면이 마쿠를 바라보는 힘을 준다고 언급하면서, 영화 속 서술은 사회가 미래를 매진하는 것을 반영한다고 말했다.[2]

참조

  1. ^ Jump up to: a b "MACU, LA MUJER DEL POLICIA (1987)". BFI. Retrieved 2020-01-26.
  2. ^ Jump up to: a b c d e f g h Robin, Diana Maury; Jaffe, Ira (1999). Redirecting the Gaze: Gender, Theory, and Cinema in the Third World. Albany: State University of New York Press. pp. 15–18. ISBN 0-585-06014-2. OCLC 42855377.
  3. ^ Jump up to: a b "Estrella Venevision: Daniela Alvarado". Venevision (in Spanish). Retrieved 26 January 2020.
  4. ^ Hart, Stephen M. (2014). Latin American Cinema. London: Reaktion Books. p. 82. ISBN 978-1-78023-403-8. OCLC 920016991.
  5. ^ notiadmin (2014-05-13). ""Papita, Maní, Tostón", tercera película más taquillera en la historia de Venezuela". Notitarde (in Spanish). Retrieved 2020-01-21.
  6. ^ Schwartzman, Karen (1993) [1992]. "A Descriptive Chronology of Films by Women in Venezuela, 1952-92". Journal of Film and Video. 44 (3–4): 33–50. ISSN 0742-4671. JSTOR 20687982.

외부 링크