거미녀의 키스 (신발)

거미녀의 키스

초판 표지
작가.	마누엘 푸이그
원제목	엘베소 데 라 무헤르 아라냐
커버 아티스트	맥스필드 패리쉬, 황홀경 - 1929년
나라	아르헨티나
언어	스페인어
장르.	소설.
출판인	세이스 바랄
발행일자	1976
미디어 타입	인쇄(하드백 및 페이퍼백)

스파이더 우먼의 키스(스페인어: El beso de la mujer arana)는 아르헨티나 작가 마누엘 푸이그의 1976년 소설이다.아르헨티나 교도소에 수감된 두 명의 감방 동료 몰리나, 발렌틴의 일상 대화와 그 과정에서 형성되는 친밀한 유대관계를 그리고 있다.그것은 일반적으로 Puig의 가장 성공적인 ^[1]작품으로 여겨진다.

그 소설의 형식은 전통적인 서술적 목소리가 없다는 점에서 특이하다.화자의 변화를 나타내는 대시(-)를 제외하고, 말하는 사람의 표시 없이 대화로 크게 쓰여 있다.의식적인 글쓰기에도 상당한 부분이 있다.대화나 의식의 흐름으로 작성되지 않은 것은 메타 픽션 정부 문서로서 작성됩니다.주인공들 간의 대화는 눈앞의 순간에 집중되지 않을 때 몰리나가 본 영화를 되짚어 보는 것으로, 그들의 환경으로부터의 탈출의 한 형태로 작용한다.따라서 소설을 구성하는 주요 줄거리, 몇 개의 하위 줄거리, 그리고 다섯 개의 추가 이야기들이 있다.

푸이그는 1983년 앨런 베이커의 영어 번역으로 이 소설을 연극으로 각색했다.이 영화는 1985년 아카데미상 수상작, 1993년 브로드웨이 뮤지컬, 2020년 케이티 ^[2]킨의 텔레비전 스페셜 에피소드로도 만들어졌다.

이력

푸이그는 1974년 로맨틱한 여성을 상상하는 실험이었던 몰리나를 시작으로 스파이더 우먼의 키스를 시작했다.거기서부터 나머지 음이 ^[3]소설로 싹트기 시작했다.처음에 그 소설을 출판할 나라는 ^[4]스페인뿐이었다.출판되자마자, 그것은 마리오 바르가스 ^[5]요사의 줄리아 이모와 대본 작가와 같은 소설과 함께 부에노스 아이레스의 인구가 소비할 수 없는 소설 목록에 포함되었다.Puig는 소설의 출판이 그의 가족에게 부정적인 영향을 미칠 것을 우려했다.그럼에도 불구하고 이 책은 프랑크푸르트 ^[6]도서전에 출품되었다.그것은 라울 알폰신 정부가 ^[7]집권한 1983년까지 금지되었다.이 책의 영어 번역은 1976년 ^[8]스페인어로 정식 출간되기 전부터 시작됐다.푸이그에게는 Molina의 연설을 포함한 일부 번역이 문제가 되었지만,^[9] 그는 목소리의 적절한 감상적인 면을 묘사할 수 없었다.영어 번역은 ^[10]1979년에 나왔다.프랑스어로 번역한 것도 일부 장면을 편집해당 출판사가 노골적인 ^[11]성격 때문에 일부 장면을 편집했기 때문이다.1981년, 스파이더 우먼의 키스는 이탈리아의 ^[12]Istituto Italo Latino Americao로부터 올해의 최고의 라틴 아메리카 소설을 수상했다.

줄거리.

루이스 몰리나와 발렌틴 아레귀라는 두 죄수는 부에노스 아이레스 교도소에서 감방을 같이 쓰고 있다.이 이야기는 1975년 9월 9일에서 1975년 ^[13]10월 8일 사이에 일어난다.몰리나는 "미성년자의 부패"로 감옥에 있고 발렌틴은 정부를 전복시키려는 혁명 단체의 일부인 정치범이다.모든 면에서 상반된 것처럼 보이는 두 캐릭터는 감방에서 친밀한 유대감을 형성하고 그들의 관계는 두 사람 모두를 심오한 방식으로 변화시킨다.몰리나는 발렌틴이 그들의 상황을 잊도록 돕기 위해 그가 본 다양한 영화들을 이야기한다.

소설의 중반쯤, 독자는 몰리나가 실제로 발렌틴과 친구가 되기 위해 그의 감방에 심어진 스파이라는 것을 알게 되고 그의 조직에 대한 정보를 빼내려고 한다.몰리나는 외부로부터 그의 어머니가 그를 찾아오는 모습을 유지하기를 바라며 관리들과의 협력을 위한 식량을 받는다(따라서 그가 교도소장에게 보고할 때 그에게 감방을 떠나야 할 이유를 준다).발렌틴에 대한 그의 일반적인 친절을 통해 두 사람은 잠깐이지만 로맨스에 빠져 연인이 된다.그의 협조로 몰리나는 가석방되었다.그가 떠나던 날, 발렌틴은 몰리나에게 외부에 있는 혁명 단체에 메시지를 전해달라고 부탁한다.그는 자신 또한 비밀경찰이 그 그룹의 위치를 찾으려고 미행하고 있다는 것을 거의 알지 못한다.

몰리나는 비밀경찰이 임무를 방해한 후 랑데부 지점에서 발렌틴 일행의 총에 맞아 사망한다.이 소설은 발렌틴이 고문 후 마취제를 맞은 후 그의 의식에서 끝나는데, 발렌틴은 자신이 사랑하는 마르타와 함께 항해하는 모습을 상상한다.

제1편

몰리나가 소설을 시작하는 첫 번째 이야기는 영화 캣피플(1942)^[14]에 바탕을 두고 있다.내레이션 도중, 독자는 발렌틴이 오랫동안 사랑했던 마르타 때문에 그의 비서에게 동정심을 느낀다는 것을 알게 된다.

두 번째 영화

몰리나가 다시 말하는 두 번째 이야기는 나치 선전 영화에 바탕을 두고 있다.전편과는 달리, 이 영화가 실제 영화인지 아닌지는 불분명하지만, 여러 나치 영화와 파리 언더그라운드라고 불리는 미국 영화를 합성한 것일 수도 있다.^[15]

영화에서 한 프랑스 여성이 귀족 아리안 장교와 사랑에 빠지고 프랑스 저항군의 총에 맞아 그의 품에서 죽는다.이 영화는 나치 선전의 명백한 한 부분이지만 몰리나가 겉으로 드러나는 매력을 지나치기를 꺼리는 것은 그가 사회로부터 소외된 상태이거나 최소한 그를 거부한 세계로부터 벗어나려는 선택에서 비롯된 증상이다.

세 번째 영화

영화 "The Enganted Cotage"(1945년)에 바탕을 둔 몰리나가 말하는 세 번째 이야기는 몰리나가 발렌틴에게 말하지 않은 유일한 영화입니다; 대신 그는 그것을 스스로 암송합니다.그것은 전쟁 상처로 인해 망가진 공군 조종사가 오두막에 숨어 사는 것에 관한 것이다.그 오두막의 평범한 하녀는 결국 그 조종사와 사랑에 빠지고 결혼한다.그들은 그들의 사랑이 그들을 변화시켰다는 것을 발견한다 - 그녀에게는 그가 잘생기고 그녀에게는 그녀가 아름답다.그들의 변신은 오직 두 연인과 관객들에게만 인식된다.

네 번째 영화

네 번째 영화는 레이싱카를 좋아하는 젊은 혁명가가 섹시한 나이든 여성을 만나 게릴라에게 납치되는 내용을 담고 있다.그의 보호자의 도움으로 소년은 결국 경찰과의 총격전에서 사망한 그의 아버지를 구하려고 시도한다.환멸을 느낀 어린 소년은 게릴라에 합류한다.

다섯 번째 영화

영화 '좀비와 함께 걸었다'(1943)에 바탕을 둔 다섯 번째 이야기는 여자와 결혼하여 그녀를 섬 집으로 데려오는 부자에 관한 것이다.그곳에서 그의 새 신부는 사람들을 좀비로 만드는 능력을 가진 마녀 의사를 발견한다.결국 남자의 첫 번째 부인이 마녀의사의 유혹에 넘어가 좀비로 변한 사실이 밝혀진다.첫 번째 부인과 재회한 남자는 첫 번째 부인에 대한 사랑을 고백하지만 결국 마녀의사에 의해 살해된다.

식스 필름

몰리나가 다시 말하는 여섯 번째 영화는 신문기자가 마피아 보스의 부인과 사랑에 빠지는 사랑 이야기다.그는 그의 신문이 그 여성에 대한 잠재적인 피해 기사를 싣는 것을 막았다.그들은 함께 도망가지만, 스스로는 살아갈 수 없다.그 남자가 병에 걸렸을 때, 그의 애인은 그들이 생존할 수 있도록 매춘을 한다.발렌틴은 몰리나가 이야기했음에도 불구하고 이야기를 끝내야 했다.결국 남자는 죽고 여자는 배를 타고 달아난다.

성격.

• Molina – 주인공 중 한 명이자 최고의 스토리텔러입니다.'미성년자 부패' 혐의로 수감된 동성애자 남성(소설 용어 사용).
• 발렌틴 – 다른 주인공이자 주요 묵시적인 청취자.그는 정부를 전복시키려는 좌파 조직에 속해 있다는 이유로 수감된 혁명가입니다.
• 워든 – 소설 속 적대자 중 한 명; 그는 발렌틴으로부터 정보를 염탐하고 검색하도록 몰리나를 설정했고 그에게서 정기적으로 보고를 받는다.
• 가브리엘 – 몰리나가 친구가 되는 웨이터; 그는 소설 내내 몰리나의 주된 사랑 관심사 역할을 한다.
• 마르타 – 마르타는 발렌틴이 자신의 혁명 조직에 대한 진지한 헌신을 유지하기 위해 잃은 애정 관계입니다.그녀는 소설 속에서 기억과 의식의 흐름 속에서만 나타난다.
• 교도관
• 몰리나의 어머니

비판

그 소설은 엇갈린 평가를 받았다.허드슨 리뷰는 "푸이그는 내러티브 장인의 달인"(1979년)^[16]이라고 말했고, 뉴욕 타임즈 북 리뷰는 "이 영화 시놉스 말고는 ^[17]여기엔 많지 않다"고 주장했다.'문학의 사용'에서 리타 펠스키는 '거미녀의 키스'를 '미적 재교육의 연습'으로 해석할 것을 주장했는데, 이는 그녀가 포스트비평에 ^[18]대한 비전에서 제시한 원칙을 보여주는 읽을거리이다.

테마

저자는 동성애 정신분석 이론에 대한 일련의 긴 각주를 포함하고 있다.각주는 주로 소설을 쓰는데 있어서 푸이그의 정치적 의도를 대변하는 역할을 한다: 동성애에 ^[19]대한 객관적인 관점을 제시하기 위해서이다.각주에는 사실 정보와 가상의 아넬리 ^[20]타우가 제공한 정보가 모두 포함되어 있습니다.각주는 몰리나와 발렌틴 ^[21]사이에 오해가 있을 때 나타나는 경향이 있다.이 확장된 메모는 동성애에 대한 전통적인 정신분석학적 견해에 대한 이 책의 도전을 명확히 하면서 소설의 실험성을 심화시킨다.그러나 대사의 문학적 수준과 각주적 수준 두 가지는 필자가 의도적으로 ^[22]독자의 해석에 맡기는 목적인 같은 목표를 지향하며 함께 나아간다.

메모들

레퍼런스

• 레빈, 수잔 질마누엘 푸이그와 스파이더 우먼: 그의 삶과 소설.뉴욕: 패러, 스트라우스, 지룩스2000. 인쇄.
• 티틀러, 조나단마누엘 푸이그.뉴욕:트웨인 출판사, 1993년인쇄.
• 커, 루실서스펜드 픽션: 마누엘 푸이그의 소설을 읽다.시카고:일리노이 대학 출판사, 1987년.인쇄.