조르주 피그노

Georges Peignot
조르주 피그노
Georges Peignot's portrait in 1910
조르주 피그노, 38세
태어난(1872-06-24)1872년 6월 24일
프랑스 파리
죽은1915년 9월 28일 (1915-09-28) (43)
프랑스 기네치
직업유형 디자이너, 유형 설립자, G. Peignot et Fils 주조 공장 관리자
년 활동1896–1915
로 알려져 있다.그라셋, 코친, 아우리올, 가라몬트 활자체

조르주 루이 장 바티스트 Peignot[1](6월 24일 1872년 – 9월 28일 1915년)프랑스형 디자이너, 형식자는 G.Peignot 및의 매니저였고, 세계 제1차 대전이 아버지 안에 4명의 아이들 죽기 전까지 에 피스 파운드리(포함한 시인 시도니 가브리엘 콜레트 Peignot Laure을 불렀다), 그는 G.Peignot 및 숲길, 가장 뛰어난 프랑스인들 사이에서 에 피스 파운드리다. 인쇄술 20세기 기업들(전 프랑스 수상 »)[2] : 17년 동안 연습하면서 그라셋, 코친, 가라몬트 등 권위 있는 글꼴을 만들거나 출시했다.

초년

1872년에 태어난 조르주 피그노트는 여덟 살의 넷째 아이였다. 그의 아버지 구스타브 피그노트(1839–1899)는 아트 엣 메티에스 학교를 졸업한 엔지니어로,[3] 문자 스페이스를 달성하기 위해 손으로 만든 금속활자 제작을 전문으로 하는 파리의 고정 공간 주조 공장장이었다. 1842년 피에르 르클레르에 의해 만들어졌으며 로랑 피그노트의 미망인인 어머니 클레멘타인 뒤퐁 드 비에우 퐁 (1815–1897)이 사들여 감독하였다.

1883년 L'imimemerie 잡지에 실린 Gustave Peignot의 주조 공장 광고

조르주 피그노트는 파리의 채프탈 칼리지에 들른 후 그의 대부 에밀 파손넷의 인타글리오 인쇄술사 도제식에 참석했다. 판화사 파콘넷은 마리 라포르테 피그노트의 부모의 절친한 친구였다. 마리는 구스타브 피그노트의 아내가 되고 조르주와 파콘넷의 어머니는 조르쥬의 대부가 될 것이었다. 소녀 시절 마리 라포르테 피그노트의 초상화는 오귀스트 르누아르가 그렸다. 그것은 리모게스 박물관에서 볼 수 있으며 르누아르의 가족에 속한다.

1890년, 조르쥬는 "Arts Déco" 학교에 입학했다. 1891년 슈윙거 주조 공장의 라이프치히에서 처음으로 독일로 건너가 인쇄의 세계를 발견하고 펀치컷을 배웠다. 1892년, 그는 겐츠슈 주조[4] 공장의 함부르크에 있었는데, 그 집 아들과 함께, 동갑내기인 그는 서비스와 작업장을 견학했다. 활자에 대한 그의 열정은 계속되었고 그는 국제적인 활자 카탈로그에 감탄하며 여가를 보냈다.

1893년 프랑스로 돌아온 조르주 피그노트는 2년 반 동안 군 복무를 했고, 그곳에서 그는 병장으로 졸업했는데, 바칼로레아가 없는 사람들에게 가장 높은 계급이었다. 1896년 그는 루브르 박물관의 찰코그래피 담당 인타글리오 프린터의 딸인 수잔 샤든과 결혼했는데, 그의 작업장은 여전히 파리에서 10루 드 라바예에서 볼 수 있을 것이다. 그들은 4명의 자녀를 두었다(Charles, 1897; Madeleine, 1899; Geneviéve, 1900; Colett, 1903).

Georges Peignot이 사망할 때까지 17년간 관리하게 될 새로운 G. Peignot et Fils 주조 공장의 로고

1896년, 아버지의 G에서 일하기 위해 채용되었다. 피그노" 주조 공장. 조르주 피그노트는 최근에 취득한 유형(G. Peignot et Fils가 Cochard & David foundry와 Longien foundry를 흡수함)의 관리와 새로운 글꼴을 만드는 작업을 담당했다.[5] 1898년 그의 아버지가 병이 나서 'G'를 대신해 회사를 코만디겔샤프트로 변모시켰다. Peignot et Fils"는 그의 8명의 자녀에게 주식을 분배했다. 그는 다음 해에 죽기 전에 조르주 공동 경영자를 임명할 시간이 있었다. 1899년 조르주 피그노트는 공식적으로 회사의 단독 경영자가 되었다. 이사진은 장남인 로버트 피그노트와 제조 담당 엔지니어, 조르주 피그노트와 장녀인 제인 피그노트의 남편이자 라이벌 주조 공장인 드베니의 주인인 찰스 툴레우가 맡았다. 1906년, 철도 회사의 최고 경영자인 구스타브 피그노의 미망인의 둘째 딸이자 측근인 줄리아 피그노트의 남편 폴 페이가 과부의 지시에 따라 이사회에 합류했다.[6]

그라셋(1898)

Grasset typeface
외젠 그라셋이 만든 그라셋 이탤릭체(1898)

1897년, 25세의 젊은 산업가로서, 조르주 피그노트는 그의 가구, 포스터, 우표, 책 제목과 무늬, 직물, 인쇄된 벽지, 그리고 다른 물품들로 이미 아르누보 세계에서 유명한 외젠 그라싯을 만났다. 그라셋은 자신이 게린 학교에 준 강좌에서 영감을 얻은 관상용 구성을 위해 책을 자신만의 방법으로 인쇄하는 데 사용할 목적으로 니콜라스 젠슨(1471)의 알파벳에 자유로이 적응해 왔었다. 조르주 피그노트는 아버지의 동의로 그라셋의 알파벳을 취득하고, 1897년 10월 7일 '그라셋'이라는 이름으로 활자체에 대한 정식 특허를 획득했으며, 작업장의 펀치커터인 헨리 파멘티에에게 이를 새기는 임무를 부여했다. 조화로운 작곡을 위해, 그는 프랑스 워크샵에서 처음으로 같은 타입의 13개의 크기를 제공하기로 결정했다고 티바우도는 전했다. ». 1898년 가을, 중세 소설인 레스 아벤투스 메르베유스 드 후온 드 보르도, 샹송 드 게스테가 그라셋에서 출판되었는데, 이는 중세시대가 아르 누보 피험자들의 가장 좋아하는 시대이기 때문에 선택되었다. 타이포그래피 세계는 경각심을 갖고 매우 지지적인 것으로 드러났다. 1900년에는 7개 사이즈만 펀치되었지만, 다른 사이즈 주문은 도착했다. 조르주 피그노트와 프란시스 티바우도는 그가 고용한 고급 인쇄술사로서 작은 카탈로그를 만들었는데, 그것은 신중하지만 매우 맛있었다. 카탈로그를 모든 중요 인쇄업자에게 보낸 후 주문이 쇄도했고 전문 언론과 미술 감식업자들의 칭찬을 받았다. 이들이 34년간 정착한 대로 드 몽트루게(바울바르 에드가-퀴넷으로 개명)의 뜰에는 갑자기 피그노트의 작업장이 불충분해졌다.[7] 이 회사는 파리의 카바니스와 페루스 거리(XIVth 아론시스)의 구석으로 옮겨야 했고, 1904년에 새로운 공장이 문을 열었다.

이 성공으로 29세의 조르주 피그노트는 동료들의 인정을 받았고 그는 챔브르 신디칼레(일반 무역 협회)의 회계 담당자가 되었다. 1902년 6월 법원은 르노 주조 공장의 위조품들을 압수했고 두 주조 공장은 법정에 섰다. 놀랍게도, 이 침해 사건은 1905년에 패소되었고 G. Peignot & Fils사는 자신들의 작품이 16세기 아마추어 Jenson의 라이온 출판사인 Grype 작품에서 영감을 받아 복제될 수 있다고 주장하는 르노 파운드리사를 고발한 것에 대해 비용을 지불해야 했다. 심사위원들은 갈대의 특정한 그림이나 그라셋의 다른 특정한 특징에 민감하지 않았다.

조르주 피그노의 형제 중 두 명인 로버트(Arts et Métiers)와 루시엔(Ecole centreale)은 미국으로 항해하여 가장 현대적인 자동 타이포그래픽 기계를 찾을 수 있다는 것을 알았다.[8]

Auriol 및 기타 글꼴(1902)

Police d'écriture Auriol italique, gravée par George Auriol à la demande de Georges Peignot
아우리올 이탤릭체(1904년), 조지 아우리올이 만들었다.

1898년 조르주 피그노트는 재능 있는 가수-시-화인 조지 아우리올(일명 조르주 후요트)을 위해 아르누보 활자를 만들었다. 1년 뒤 아우리올은 '라 프랑세-레게르'에 쓰자고 제안했다. 조르주 피그노트는 1899년 10월 11일 이 명령을 받아들여 가족들의 반대에도 불구하고 펀치 커팅을 시작했다.[9] 1902년에 완전한 알파벳은 다섯 가지 크기로 제공되었다. 성공이 다시 눈앞에 다가왔지만 새로운 활자체의 경력은 그라셋처럼 생산적이지 못했다. 프랑수아즈-레게르는 진지한 작품에 전념하는 디도트나 가라몬드와 달리 판타지 서체로 짧은 텍스트, 광고, 자막 등을 위한 것이다. 따라서 사용 빈도가 그리 높지 않았고 납 글꼴을 교체하지 않았다. 주조 공장에서는 좋은 거래가 아니었다.

그 후 몇 년 동안 판타지 제작은 여전히 특권을 누렸다. 조르주 피그노의 주조 공장은 "라우리올 라부르"(Auriol book, 1904), "프랑사이스 알롱게"(1905), "아우리올 차amplevé"(1906), 8개의 "로부르" 활자체 시리즈(검은색, 창백, 줄무늬, 쇄골-루네 등), 1907년을 출시했다. 조르주 피그노트는 이러한 'fancy' 캐릭터들을 홍보하면서 (15세기 이후 제정신이 아닌) 글자의 고전적인 구조를 가지고 놀았고, 고객들이 캐릭터들의 아름다움을 위해 가독성을 희생할 위험을 무릅썼는데, 그것은 매우 'Art Nouvau'이었다. 그는 "전형"을 주창했는데, 그것은 그에게 서체는 여러 가지 크기, 이탤릭체, 비네트, 그리고 장신구가 있다는 것을 의미했다. 일종의 타이포그래픽 철학으로, 지금은 가족으로 묘사되고 있다.

연속성을 위해, 주조 공장은 Grasset 서체를 위한 장식품과 Vignet을 출시했다. 조지 아우리올의 창작물은 프란시스 티바우가 두 권의 책자로 펴낸 두 시리즈 »(Vignets Art Francais et Orneents Francais, 몇 달 후에 다시 스페시멘 게네랄에 출판될 31쪽)에도 안치되었다. G. Peignot et Fils는 또한 Francis Tibaudeau가 Art Nouveau를 위해 쓴 소책자 "Bumb d'application des Nouveles créations frances (새로운 프랑스 창작의 적용을 위한 카탈로그, 1901년)"를 발표했다.

스페시먼(1903) 간행

조르주 피그노트는 '그래셋'(10대)과 '프랑사이스-레게르'(5대)를 출시한 뒤에야 '스페시멘'을 출간하기로 결정해 새로운 캐릭터의 엄청난 성공에 따른 수혜를 입게 됐다. G. Peignot & Fils 주조 공장에서 만들거나 취득한 모든 글꼴을 그 안에 사용할 수 있었다.

스페시멘은 450쪽과 200쪽 두 권으로 구성되어 있다(첫 번째는 1903년 7월 말, 두 번째는 1906년). 레이아웃은 넉넉하다: 4가지 색상으로 된 7개의 제목, 각 서체나 장식을 통기적으로 표현하고, 종종 크기가 다른 2가지 색상으로 표현하며, 재미있거나 유익한 문장이다. 그들의 미적 성공 아래, 두 권은 또한 유용했다: 인쇄소에서 사용할 수 있는 모든 기술적인 세부 사항들이 표, 목록, 도표: 오래된 글꼴의 수익률과 상품, 다양한 접힌 형식의 크기, 절단선에 대한 지침 등에 명확히 설명되어 있었다. 본문은 진지하고 교훈적이다: 마지막 장은 르네상스 시대부터 오늘날까지 타이포그래피와 그 풍경을 회고적으로 그린 프랜시스 티바우도에 의해 쓰여졌다.

코친 (1912년)

주요 기사: 코친(타입체)
Police d'écriture Cochin
조르주 피그노트가 만든 코친(1912년)

Grasset 시장이 둔화되고 있었기 때문에, George Peignot은 새로운 텍스트 전용 서체를 구했다. 1910년, 그는 아르누보 스타일과 단절된 고급 판타지 캐릭터인 "벨러리-데스폰테인"을 출시했다: 식물인간은 제외되었다.

조르주 피그노트는 18세기 판화에서 영감을 찾았다: 공동관리인이자 절친한 친구가 된 동생 루시엔 피그노트와 그의 활판술의 대가인 프랜시스 티바우도의 지원으로, 그는 이 시대의 작가들이 루이-레네 루스, 포니에르, 디도트와 같은 창시자들의 엄숙한 스타일을 거부하고 선호한다는 것을 알게 되었다.빨간색으로 그들의 삽화와 함께 본문을 새기다. Georges Peignot은 Menu-Plaisirs du ROI, Cochin의 작가 겸 일러스트레이터의 작품에 감동을 받았다. 그 후 그는 기록 보관소에서 발견된 디자인(오늘날 여전히 익명)에서 영감을 받아 새로운 서체를 제안하여 1912년 10월에 '코친(Cochin)'이라는 이름을 붙여 제출했다.[10] 그것이 전부가 아니었다. 그는 극지방까지 뻗은 '니콜라-코친'과 '모레아우-레-지네' 차ampvé, 200년 된 판타지 서체 '포니에르-레-지네'로 구성된 완전한 서체 스위트, 2000년(1914년 1월)를 제안했다. 마지막으로, 적절한 장식과 장식된 편지들은 라 가제트 뒤 본톤의 삽화가인 피에르 로이와 안드레 에두아르 마티에게 맡겨졌다.

1912년, 코친 스위트는 두 가지 다른 방법으로 시장에 출시되었다: 첫 번째 쿠데타는 그라셋을 위한 중세 책의 출판을 회상했고, 리드 폰트를 마케팅하기 전에 코친에서 새로운 패션 잡지: 라 가제트 뒤 본 톤(보그의 루시엔 보겔이 출시, 자딘 데스 모드 등)을 작곡하기 위해 구성되었다. 그 성공은 코친만이 아니라, 그 잡지가 어떤 것을 뛰어넘어, 미각, 삽화의 질(대부분 수채화), 새로운 경향의 발견 등에서도 보였기 때문에 대단했다. 코친의 두 번째이자 가장 중요한 홍보차량은 1914년 1월 18일 출판되어 타이포그래픽 품질의 책자로, 타이포그래퍼, 프린터, 예술가, 언론인 등 모든 파리에 보내졌다. 조르주 피그노, 루시엔 피그노, 프란시스 티바우도로 구성된 3인조는 62개의 알파벳과 장식품과 비그네트를 자르는 데 2년이 걸렸다. 그 결과는 감탄할 수 있었던 대로 책자에 실려 있었고, 책자 자체도 분홍색과 금색 커버, 흰색과 중간색의 평지, 검정색, 금색, 컬러 프린팅, 풀페이지에 예시나 빌보케트, 로이와 마티 비네트의 사용에 의한 귀중한 삽화였다. 루시엔 피그노트가 쓴 본문 역시 문학적 복장이 뛰어났다.

가라몬트 (1912년)

Garamont(1912년), 조르주 피그노에 의해 만들어졌다.

코친 스위트 및 일부 매우 수익성이 높고 최근에 인수한 (Beaudoire 주조 공장의 "디도트") 덕분에, G. Peignot & Fils사의 수익은 예측하지 못한 최고조에 달했다. 불행히도 조르주 피그노트는 자기 어머니의 책략(따라서 남편이 이전에 회사의 결정에서 제외했던 사랑받지 못한 그 아들과 두 명의 큰아들인 제인과 로버트에 대한 호감을 표명) 후에 회사 이사회 내의 소수자로 들어갔기 때문에 혜택을 받지 못했다.[11] 가족 내에서의 인신공격에 덧붙여, 조르주 피그노트는 1905년 이후로 위험을 의도한 자동 타이포그래픽 기계들의 지속적인 개선으로 인해 심각한 우려를 가져왔다.[12] 거절당하고 의기소침해진 조르주 피그노트는 회사의 일상적인 경영에서 물러나 후배 루시엔 피그노에게 털어놓았다.

그는 새로운 인물의 출시에 전념했다. 그는 16세기의 가라몬드 활자가 우리가 두꺼운 면화 바탕 종이에 인쇄했을 때 만들어졌다는 것을 알아차렸었는데, 그 종이 위에 등장인물들이 가라앉아 기름진 흔적을 남기게 되었다. 나무로 만든 종이에 사용된 것과 같은 서체는 얇아 보였다. 그의 아이디어는 헝겊 종이에 발견된 원래 과감한 효과로 캐릭터를 다시 그리는 것이었다. 그는 판화 작가 앙리 파르멘티어의 도움으로 새로운 가라몬트 캐릭터를 제작하기 시작했다. 그 결과는 그가 죽은 지 11년이 [13]지난 1926년에야 발표될 것이다. 그것은 큰 성공이 될 것이다. 지속가능하고 명성 있는.

한편 1910년 조르주 피그노트는 판화사 베르나르 나우딘에게 로마자[14], 이탤릭체, 챠amplevé로 된 새로운 활자를 의뢰했다. 활자는 1912년과 1913년에 기록된다.[15] 그러나 1924년에 시장에 출시될 것이다.

전쟁, 희생, 죽음(1915년)

퐁텐블라우 묘지 조르주 피그노의 무덤

제2차 세계대전이 선포될 때 조르쥬는 영해군의 포병 부관(34~49세, 나이가 너무 많고 현역 전선 연대나 예비군을 통합하기에 충분한 훈련을 받지 않은 것으로 간주됨)으로 동원되었다. 제1포병연대의 제23전지에 배속되어 코르메유 요새에 주둔하였다. 1914년 9월 25일, 그의 가장 가까운 동생 안드레 피그노트가 살해되었다. 그 충격은 조르주 피그노에게 엄청났다. 그는 즉시 형 고(故) 제23 식민지 보병 연대와 같은 연대로 전선에 배치해 줄 것을 요청했다[16]. 3월에 성공하여 전선에 포스팅되었다. 모든 것이 빠르게 진행되었다. 1915년 5월 15일, 그의 형제 중 막내인 레미가 전선의 같은 솜므 구역에서 살해되었다. 7월 25일, 조르주 피그노트는 그의 외사촌인 앙리 메누트에게 회사의 경영자로서의 권력을 양도했다. 1915년 9월 28일 아라스 북쪽 소우체즈와 기븐치 사이 조르주 피그노트는 자신의 부대에 "에반트! (앞으로!)"라고 외친 직후 이마에 총알을 맞았다. », 루시엔 피그노트의 보고대로 (1916년 6월 29일 역시 목숨을 잃게 될 넷째이자 마지막 동생) 그리고 오랜 시간 동안 조사를 해야 했던 사람들이다. 한 달 동안 누웠던 무인의 땅에서 잃어버린 형을 [11]찾아내다 레미 옆에 묻힌 조르주 피그노트는 사단 순서에 따라 인용되어 군십자와 군장을 수여한다.

후세

루이 바르투 전 프랑스 총리는 1916년 조르주 피그노트에 대해 "강성하고 충성스러운 성격의 의로, 평생을 바쳐온 고귀한 예술에 대한 활달하고 열린 마음가짐으로 인정받았다"고 썼다. »[2]

에콜 에스티엔느의 이사인 조르주 르콤트는 1918년 조르주와 루시엔에 대해 다음과 같이 말했다: « 피그노 형제는 모든 도서 산업, 프린터와 출판사, 직업의 장인과 노동자, 고급판 애호가, 어떻게 인쇄하는지에 관심을 기울이는 작가들의 애정 어린 존경을 정복했다. » 그들은 1914년에 그에게 코친스를 선물했고 그는 여전히 그들의 진지한 단순함과 겸손한 만족의 어조, (…) 그들의 세련되지만 꾸밈없는 친근함을 기억한다. »

파리의 "Rue des Quatre-Freres-Peignot" 거리 표지판(XVth Arronisment)

1922년, 국립 "교육 및 미술 위원회"는 피그노트의 역사를 기릴 것을 제안한다. 피그노트의 모든 진정한 펀치들과 청동 구스타브 피그노의 동상은 구텐베르크 거리를 가로지르는 임프레미리 내셔널의 건물에서 운반된다. 위원회는 이 거리의 연장을 죽은 4형제를 기리기 위해 "루 데 콰트레-프레르-피그노(Rue des Quatre-Freres-Peignot street)"라고 할 것을 제안한다.

인쇄술가인 막시밀리언 복스는 자신의 직업을 프린터기에 작은 금속 조각을 공급하는 것에만 국한되지 않은 최초의 프랑스 인쇄술가였던 조르주 피그노에 대한 자신의 빚을 인정한다. »[17]

이 주조 공장의 후세대는 가족 공작으로 더럽혀졌다. 전쟁 후 조르주 피그노트와 그의 다른 형제 4명은 죽었다. (장자는 1913년 병으로 죽었다) 잠재적 후계자는 두 소녀나 어머니였다. 후자는 1919년에 살아남은 자식들이나 그들의 과부들에게 재정적인 어려움으로 드베리 주조 공장에게 100만 유상증자를 강요했는데, 그것은 제인의 남편의 재산이었다.[11] 1923년 공증인 미스터 파스코트의 펜 아래 데버니 앤 피그노트 회사가 등장했는데, 그 결과 데버니(260만 프랑 자본금, 피그노의 가족 포함 100만 명)와 G가 합병되었다. 피그노트 외 필스는 간단히 "피그노트와 시에" (410만 프랑)로 이름을 바꾸었다. 그 다음 반세기 동안 데버니 앤 피그노트는 과거의 영광을 타고 힘겹게 걸어 나갔고 1974년 자동 타이포그래픽 기계와 포토타입 기계, 그리고 무분별한 관리로 인해 피도 흘리지 않고 밖으로 나갔다.

활자 창작물

Georges Peignot에서 만든 유형 목록:

장식

참조

  1. ^ "Base des Morts pour la France de la Première Guerre mondiale - Georges Louis Jean Baptiste PEIGNOT". Mémoire des hommes. Retrieved 22 February 2021.
  2. ^ a b Barthou, Louis (July 1916). "Lettres à un jeune français. XXV. La contagion sublime". Les Annales (in French) (1727).
  3. ^ a b c Peignot-Tuleu, Jane (1915). Souvenirs de famille (in French). Paris: Deberny. p. 23.
  4. ^ « Avant le front »("글꼴 앞쪽") 헤르만 겐츠슈에서 조르주 피그노트로 보낸 엽서, 1915년(?) & 찰스 피그노트에서 M으로 보낸 편지. 겐츠슈, 1926년(비블리오테크 포니, 폰드 피그노, B2/D8 참조)
  5. ^ Froissart, Jean-Luc (2004), L'or, l'âme et les cendres du plomb. L'épopée des Peignot, 1815-1983 (in French), Paris: librairie Tekhnê, ISBN 2-9522836-0-5 ( 납의 금, 영혼, 재: 피그노트의 서사시)
  6. ^ 1898년 11월 6일(Bibliothech Forney, Peignot Fund, B6 / D)의 공증 기록을 참조하라. 참고 항목 프루아 사르, 장뤼크(2004년), L'or, l'âme 것은 les cendres(plomb에"귀스타브와 그의 두 큰, 로버트 그리고 조지 사이에 판 XXXI.-계약".L'épopée 데 Peignot, 1815-1983(프랑스어로), 파리:librairie Tekhnê, 아이 에스비엔 2-9522836-0-5.조르주 Peignot의 어머니의 명령에 따라 두번째 계약이고, 원래의(도서 0, Peignot 기금, B1/D1, B1/D2)를 대체하는 당시 이복 동생들과 경쟁자 찰스 Tuleu 포함될 것이다.
  7. ^ 파리의 대로 에드가-퀴넷(66번, 68번, 70번, 72)에서는 이제 작업장과 아파트가 파괴된다. 그러나 출입문에는 여전히 « PL » 모노그램(Peignot-Laporte)이 실려 있다!
  8. ^ « 6.9.1902. 르 파케봇 로레인 엠포트가 뉴욕, 시카고, 메스 듀스 필스 로베르트 엣 루시엔…(로레인 순양함은 뉴욕, 시카고, 내 두 아들 로버트, 루시엔….) », (비블리오테크 포르니, 폰트 피그노)
  9. ^ Froissart, Jean-Luc (2004), L'or, l'âme et les cendres du plomb. L'épopée des Peignot, 1815-1983 (in French), Paris: librairie Tekhnê, ISBN 2-9522836-0-5 ( 납의 금, 영혼, 재: 피그노트의 서사시)
  10. ^ "Police de caractères "Cochin italique", juin 1913". inpi.fr., "Police de caractères " Nicolas-Cochin", juin 1913". inpi.fr., "Caractère d'imprimerie dit "Moreau-le-Jeune", 1925". inpi.fr. Retrieved 2015-12-08.
  11. ^ a b c Froissart, Jean-Luc (2004), L'or, l'âme et les cendres du plomb. L'épopée des Peignot, 1815-1983 (in French), Paris: librairie Tekhnê, ISBN 2-9522836-0-5 ( 납의 금, 영혼, 재: 피그노트의 서사시)
  12. ^ 이 새로운 기계들의 장단점을 알기 위해 조르주 피그노트는 자신의 회사를 위해 복사본을 구입해 소비자들에게 제공했다. 전쟁은 결론을 도출하는 것을 허락하지 않았다. 데버니와 합병할 때 위험은 과소평가되어 새로운 회사의 느린 죽음을 초래할 것이다.
  13. ^ "Caractère d'imprimerie, 1928". inpi.fr., "Caractère d'imprimerie, 1928". inpi.fr. Retrieved 2015-12-08.
  14. ^ cf. 조르주 피그노에게 보낸 베르나르 나우딘의 서신, 그의 서체에 대한 내용. (비블리오테크 포르니, 피그노트 펀드 B13 / D)
  15. ^ "Caractères typographiques, dénommés "caractères français, dits de tradition", dessiné par Naudin". inpi.fr., "Italique du caractère français, dessiné par Naudin". inpi.fr., "Caractère d'imprimerie "Naudin blanc", 1921". inpi.fr., "Alphabet de grandes initiales dessinées par Bernard Naudin, 1924". inpi.fr. Retrieved 2015-12-08.
  16. ^ 【레 옴므스 뒤 43e RIC > 1915년 】 9월 1915년 »
  17. ^ Heller, Stephen (1986). "The Man Behind the Face". Print. March–April (40): 61.

참고 문헌 목록