와인과 장미의 날(플레이하우스 90)

"와인과 장미의 날"
플레이하우스 90화
와인과 장미 시대의 파이퍼 로리
에피소드	시즌3 2화.
연출자	존 프랑켄하이머
작성자	JP 밀러
생산자	프레드 코
피처링 음악	앨릭스 노스
생산코드	081
오리지널 에어 날짜	1958년 10월 2일 (1958-10-02)
게스트 출연
조 클레이 역의 클리프 로버트슨 커스틴 아네센 클레이 역의 파이퍼 로리 엘리스 아네센 역의 찰스 빅포드
에피소드 연대기
← 이전 "스탈린을 죽이려는 음모" 다음 → "삶의 시간"

'와인과 장미의 날'은 1958년 JP밀러가 미국식 텔레플레이로 알코올 중독 문제를 극화한 작품이다.존 프랭켄하이머는 클리프 로버슨, 파이퍼 로리, 찰스 빅포드가 이끄는 캐스팅을 감독했다.^[1][2]

생산

이 90분짜리 텔레비전은 1958년 10월 2일 테이프 삽입물로 생방송으로 방영되었으며, CBS의 안토 시리즈 플레이하우스 90의 세 번째 시즌의 두 번째 에피소드였다.프랑켄하이머가 생방송 전날 '알콜중독자 익명' 장면을 녹화했기 때문에 의상 변경이 가능했다.밀러에 따르면, 리허설 동안, 프로듀서 프레드 코는 로버트슨과 로리가 "어디서든 볼 수 있는 가장 사실적인 음주 장면을 연기하는 것을 시청했다.프랑켄하이머는 황홀했지만, 코에의 끌리는 말에 재빨리 근거지를 잃었다, '존, 자네는 와인을 얻었네.이제 장미를 구할 수 있는지 봅시다.'"^[3]

이 드라마는 야심만만한 광고맨 조 클레이(로버트슨)가 아내 커스틴(로리)에게 곧 그들의 삶을 파괴하기 시작하는 술자리에서 그와 함께 하게 되면서 알코올중독으로 인한 결혼생활의 느린 악화를 그린다.존 J. 오코너는 뉴욕타임즈에서 1983년 비디오 카세트 릴리즈에 대해 다음과 같이 평했다.

밀러 씨는 이 연극에 대한 생각이 어느 날 밤 "술주정뱅이였던 삼촌을 생각하게 되었다"는 불면의 밤 자신에게 떠올랐다고 폭로한다.그는 술을 좋아하는 두 명의 젊은이에게 자리를 잡고 나서 "서로보다 병과 더 사랑에 빠진다"고...로버트슨 씨가 감탄할 만한 분리를 하면서 관찰했듯이, 그것은 날품이고 불완전하지만 "정서적으로 정직했다"고 말했다.'알콜중독자 익명 모임'의 틀을 이용해 조는 이 모임에 참석하기 위해 일어나 연설하고 그의 이야기는 10년 전에 시작된 플래시백으로 전해진다.그는 비즈니스 칵테일 파티에서 커스틴(미스 로리)을 만난다.그는 젊은 광고 임원이다.그녀는 자기계발 활동이 에드나 세인트의 시를 읽을 정도까지 이른 밝은 비서다. 빈센트 밀레이음주는 일찍부터 심각해지고, 점차 그들의 삶은 값싼 술의 웅덩이에 녹아든다.그녀의 아버지(빅포드씨)는 도우려 하지만, 그 과정은 단순한 동정이 도움이 되기에는 너무 지나쳤다...그 장면들 중 몇 장면은 여전히 흥미진진하다.^[4]

JP 밀러는 영국 작가 어니스트 다우손(1867–1900)의 1896년 시 "Vitae Sumpa Brevis Spem Nos Veet Incohare Longam"에서 자신의 제목을 찾았다.^[5]

그들은 길지 않고, 울며 웃으며,
사랑과 욕망과 증오
내 생각에 그들은 우리 안에 다음이 되면 할 일이 없는 것 같아.
우리는 대문을 통과한다.

술과 장미의 나날은 길지 않다.
안개낀 꿈에서
우리의 길은 잠시 있다가 닫힌다.
꿈속에서.

캐스트

임계수신호

그 에피소드는 텔레비전 비평가들로부터 호평을 받았다.뉴욕 타임즈에 실린 잭 굴드는 이 글, 감독, 배역을 칭찬했다.

그것은 훌륭하고 설득력 있는 작품이었다...밀러 씨의 대화는 특히 훌륭하고 자연스러우며 생생하고 절제된 것이었다.로리 양의 연기는 살을 기어오르기에 충분했지만, 언제나 깊은 공감을 이끌어내기도 했다.젊은 아내에 대한 그녀의 해석은 단지 헛기침의 이쪽 면, 즉 방을 돌아다니는 날렵한 춤, 성격상의 나약함, 불안의 순간들, 그리고 그녀가 술에 취하지 않았을 때의 매력은 대단한 성취였다.로리 양은 가장 재능 있는 젊은 여배우들의 선두로 진출하고 있다.로버트슨 씨는 붙잡기 위해 싸우는 술 취한 사람과 술병에서 용기만 나오는 절망적인 주정뱅이 사이에서 최고의 대조를 이루었다.화분에 숨겨둔 병을 찾으려 했던 온실에서의 그의 모습은 특히 좋았다...존 프랑켄하이머의 방향은 웅장했다.그의 모든 손길은 감정적인 긴장감을 구현했지만 그는 결코 그 과정이 통제 불능이 되도록 내버려두거나 단지 선정적이 되도록 내버려두지 않았다.^[6]

적응

이 텔레플레이의 영화는 1962년 마틴 마눌리스가^[7] 잭 레몬, 리 레믹, 찰스 빅포드, 잭 클루그만을 감독한 블레이크 에드워즈와 함께 제작했다.빅포드는 이 영화에서 그의 역할을 반복한 유일한 TV 출연자였다.^[8]프랑켄하이머가 이 영화의 연출자로 선정되지 않았을 때, 그는 그의 에이전트로부터 "존, 그들은 당신이 코미디 감독이 아니라고 말한다."^[9] (1962년 이전, 레몬과 에드워즈는 주로 코미디와 관련이 있었다.)^[10]

일부 평론가들은 이 영화가 원작 텔레비전 제작의 영향이 부족하다고 보았다.DVD 저널의 경우, D. K. Holm은 소재가 촬영되었을 때 원본을 상당히 변화시킨 수많은 변화에 대해 다음과 같이 설명했다.

새로운 것이 반드시 더 나은 것을 의미하지는 않는다.JP 밀러의 강력한 TV 드라마 '와인과 장미'의 영화 버전을 제작할 기회가 생기자, 배우 잭 레몬은 스튜디오에서 플레이하우스 90의 원작인 존 프랑켄하이머가 아닌 블레이크 에드워즈(Ewards에 따르면, 즉 에드워즈)를 고용할 것을 제안했다.대형 스크린에서 로지스는 폭스 프로젝트로 시작했지만 결국 워너 브라더스 사에서 끝이 났다.폭스 스튜디오가 클레오파트라와 함께 나일강을 내려가기 시작했을 때.렘몬의 참여로 창립 텔레플레이의 잔재가 거의 남아 있지 않았다...레몽 역시 긴 줄의 희극에 빠져 있었고, 두 영화 제작자 모두 그 기회를 '스레치'로 이용하고 있었다고 쉽게 추측할 수 있다.공교롭게도 조지 스티븐스(코미디 감독이 프레스티지한 영화제작자로 변신)와 빈센트 미넬리(특이하게 비주얼이 없는 신나는 콘텐츠)의 합성어인 에드워즈는 코믹하게 러블리한 헨리 만시니의 주제곡부터 과장된 폭음 장면까지 슈말츠 쪽으로 원재를 기울였다.한 렘몬 전기에 따르면, 그 배우는 TV 제작에 출연한 친구 클리프 로버슨이 영화에 초대받지 못한 것에 대해 약간 기분이 나빴지만, 스튜디오는 그 영화에 대해 공인된 스타를 고집했다...빠진 것은 1990년대 케이블TV에서 잠깐 부활한 오리지널 TV 방송의 차분한 신뢰성이다.^[10]

리바이벌

2003년, 레이첼 우드는 부메랑 극단의 오프 브로드웨이 작품인 Days of Wine and Roses의 뉴욕 무대 시사회 감독을 맡았다.2005년, 북아일랜드 작가 오웬 맥카퍼티는 1960년대에 와인과 장미의 데이즈를 런던으로 이전했고, 벨파스트에서 막 도착한 젊은 커플에 초점을 맞추기 위해 다시 작업했다.이 무대 버전은 이전에 맥카퍼티의 국립극장 히트작인 "빅픽처"를 무대에 올린 적이 있는 피터 길 감독이 연출한 돈마 창고에서 웨스트엔드 초연을 했다.^[11]

레거시

기준 컬렉션은 TV의 황금시대라는 제목의 특별판 3디스크 박스 세트의 일부로 이 텔레플레이를 포함했는데, 이 세트는 PBS 안토리의 일부였다.텔레플레이 외에도 제작에 대한 출연진과 제작진과의 인터뷰가 담긴 소개다.

• 와인과 장미의 날 영화 (1962년)

참조

외부 링크

• 플레이하우스 90: 더 데이즈 오브 와인과 로지스 at IMDb
• 플레이하우스 90: Days of Wine and Roses at AllMovie
• 와인과 장미의 날들 인터뷰: 텔레비전 결과의 구두 역사
• 클리프 로버슨, 파이퍼 로리, 찰스 빅포드의 90가지 예고 장면을 41분 만에 이 비디오에서 볼 수 있다.