크리셀레판틴 조각

Chryselephantine sculpture
불에 탄 고대 크리셀레판틴 조각상의 금과 불에 그을린 상아 조각(델피 고고학 박물관)

Chryselephantine sculpture (from Greek χρυσός, chrysós, 'gold', and ελεφάντινος, elephántinos, 'ivory') is sculpture made with gold and ivory.크리셀레판타인의 컬트 동상은 고대 그리스에서 높은 지위를 누렸다.

고대 예

크리세레판틴 조각상은 얇은 상아 조각판이 붙어있는 나무틀 주위에 세워졌는데, 상아 조각판은 살을 나타내며, 금박 조각은 옷, 갑옷, 머리카락 등을 나타내었다.어떤 경우에는, 유리 페이스트, 유리, 그리고 눈, 보석, 무기 같은 세세한 부분까지 귀중하고 반보석들이 사용되기도 했다.

그 기술의 기원은 알려지지 않았다.에는 알려진 예제를 제2천년기 BC부터, 합성 조각들 상아와 금의 그리스 세계의 일부가 되었고 지역에서 만든 미노스 문명의 팔라이 카스트로, c.1450년 BCworsh의 유일한 가능성 있는 미노스 숭배 이미지에서 동상의 고졸기의 코우로스 석상에서 별도의 종류 가장 유명한 소위"팔라이 카스트로의 코우로스,"이 있다.i살아남은 사당에 [1]p.그러나 그리스 크리셀레판타인의 전통이 그들과 관련이 있는지는 확실하지 않다.크리셀레판틴 조각은 고대 시대에 널리 퍼졌다.나중에, 대리석 머리와 끝부분, 그리고 금박을 입히거나 휘장을 두른 나무 줄기를 가진, 아크로리석 조각상은 컬트 이미지에 비견되는 기술이었다.

이 기술은 보통 사원 내의 컬트 동상에 사용되었고, 일반적으로 실물 크기보다 더 컸다.건설은 모듈식으로 되어 있어서 심각한 재정난이 닥쳤을 때 금의 일부를 제거하고 녹여 동전이나 금괴로 만들 수 있었고, 나중에 재정이 회복되었을 때 대체되었다.예를 들어, 페이디아스의 아테나 파르테노스의 오른손에 든 나이키의 조각상은 바로 이 목적을 염두에 두고 순금으로 만들어졌다.실제로 번영기에는 순금 니카에가 6개까지 [citation needed]주조되었고, 그 안전은 이교 사물에 부여된 신성함과 더불어 여사제, 성직자, 관리직원이 사찰에 참석함으로써 더욱 확보되었다.

불에 탄 크리세레판틴 조각은 때때로 아폴로(델피 고고학 박물관)를 묘사하는 것으로 생각되기도 한다.

둘 다 고전기에 만들어진 가장 잘 알려진 두 가지 예는 피디아스가 조각한 것이다: 아테네 파르테논 신전에 있는 13미터 높이의 아테나 파르테노스 입상과 고대 세계 7대 불가사의 중 하나로 여겨지는 올림피아 신전에 있는 12미터 높이의 제우스상이다.

크리셀레판틴 조각상은 시각적으로 눈에 띄는 것을 의도했을 뿐만 아니라, 그것을 건설하거나 건축 자금을 댄 사람들의 부와 문화적 성취를 보여주기도 했다.이러한 조각상의 제작에는 조각, 목공, 보석, 상아 조각 기술이 동원되었다.일단 완성되면, 그 조각상들은 지속적인 유지보수가 필요했다.올림피아에서는 조각상의 유지를 위해 숙련된 인력이 고용된 것으로 알려져 있다.기원전 2세기에, 메시네의 저명한 조각가 다모폰이 그것을 수리하도록 의뢰받았다.

사용된 재료의 높은 가치와 부패하기 쉬운 성질 때문에 대부분의 크리셀판틴 조각상은 고대와 중세 시대에 파괴되었다.예를 들어, 아테나 파르테노스의 조각상 가운데 목조 지지대를 받치고 있던 구멍만이 오늘날 그녀의 신전의 바닥에 남아 있다.그럼에도 불구하고 이 조각상의 외관은 파우사니아스의 상세한 묘사뿐만 아니라 아테네에서 발견된 수많은 대리석 조각품들로부터도 알려져 있다.파우사니아스는 또한 올림피아에 있는 페이디아스의 제우스상을 묘사했다.여기서, 제우스의 의복의 일부인 유리 또는 유리 페이스트의 점토 틀이 "페이디아스의 작업장"으로 알려진 건물에서 발견되었다.그것들은 위대한 조각가의 가장 유명한 작품과 직접적으로 연관된 유일한 발견물이며, 따라서 그들의 창작에 대한 유용한 정보를 제공한다.

크리셀레판틴 조각의 예는 거의 발견되지 않았다.현존하는 가장 두드러진 예는 델파이에서 발견된 고대 시대의 실물 크기보다 작은 불에 탄 조각상들이다.그들이 누구를 묘사하는지는 알려지지 않았지만, 그들은 신을 상징하는 것으로 추정된다.

최신 예

미국 테네시주 내슈빌에 있는 파르테논 신전에 있는 아테나 파르테노스 조각상의 복제품.

크리셀레판틴이라는 용어는 또한 19세기 유럽 미술, 특히 아르누보에서 꽤 흔한 조각 양식에도 사용된다.이 맥락에서, 그것은 상아로 표현된 피부와 옷과 금, 청동, 대리석, 은 또는 오닉스 같은 다른 재료로 만들어진 다른 세부 사항으로 조각상을 묘사한다.예를 들어, 조각가 피에르 샤를 시마르는 고대 묘사에 기초하여 1840년경 후원자인 호노레 테오도릭 달 루인스를 위해 피디아스의 아테나 파르테노스 신전을 상아와 금으로 만들었다.결과는 다소 실망스러웠다. "시마트가 피디아스가 [2]아니라는 것을 증명하는 데 루이네스가 10만 프랑이 들었다."미국인 조각가 Alan LeQuire가 만든 이 조각상의 또 다른 버전은 테네시 주 내슈빌에 있는 파르테논 신전의 중심부로 서 있다.

20세기 초에 독일의 조각가 페르디난트 프레이스와 프란츠 이프랜드는 크리셀레판틴 조각으로 유명해졌다.다른 많은 유럽 조각가들도 크리셀레판틴 작품을 제작했는데, 여기에는 Joé Descomps, Joseph Lorenzl, Georges Omerth, Claire J. R. Colinet, Pierre Le Faguays, D 등이 포함되지만 이에 국한되지는 않습니다. H. 치파러스, 브루노 자크, 도미니크 알론조.[3]

1890년대 이후, 그 의미는 상아와 다른 [4]재료들의 조합으로 만들어진 모든 조각상을 포함하도록 확장되었다.

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레퍼런스

  • Lapatin, Kenneth D. S. (2001). Chryselephantine statuary in the ancient Mediterranean world. Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-815311-2.
  1. ^ 헤밍웨이, 숀, 에게 청동기 시대의 예술, 31, 메트로폴리탄 미술관 속보, 2012년 봄 LXIX권, 4호
  2. ^ "il en cotata cent mille franc au duc de Luynes pour prouver que Simart ne fut phas Phidias" Boissieu 1869:260.
  3. ^ Catley, Bryan (1978). Art Deco and Other Figures (1st ed.). Woodbridge, England: Antique Collectors' Club Ltd. pp. 1–398. ISBN 978-1-85149-382-1.
  4. ^ 아르누보 조각상, 알라스테어 덩컨