블록 예약

Block booking
블록북과 혼동하지 마세요.
로버트 몽고메리는 1939년 4월 3일 워싱턴 D.C.의 상원 위원회에서 블록 예약을 금지하는 법안에 반대했다.

블록 예매는 여러 필름을 하나의 영화관에 하나의 단위로 판매하는 시스템입니다.블록 부킹은 1930년대 초부터 미국 대 파라마운트 영화사(1948년)의 대법원 판결로 금지될 때까지 할리우드의 주요 스튜디오들 사이에서 널리 행해지고 있는 관행이었다.블록 예약 하에서, "독립된 ('무소속') 극장 소유주들은 [a] 스튜디오의 많은 사진을 보이지 않게 찍어야 했습니다.A클래스 기능 및 스타 차량과 함께 2류 제품을 분류할 수 있어 제작과 유통 모두 [1]경제성이 높아졌습니다.보이지 않는 사진의 구입을 수반하는 시스템의 요소를 블라인드 입찰이라고 합니다.

사일런트 시대의 기원

Paramount Pictures는 Adolph Zukor의 지도 하에 블록 부킹 관행을 할리우드에 도입하는 데 큰 역할을 했습니다.제너럴 매니저 Al Lichtman은 Zukor에게 스튜디오가 1년에 52편의 영화를 제작하고 연간 프로그램을 [2]미리 판매할 것을 제안했습니다.

스타의 명성이 영화의 흥행을 결정짓는 가장 중요한 요소였던 당시, 주코르는 시장을 독차지했다.1918년 인기 조사에서...리스트의 톱스타 6명 - 메리 픽포드, 마거릿 클라크, 더글러스 페어뱅크스, 해롤드 록우드, 윌리엄 S. 하트, 월리스 리드 모두 주코와 계약되어 있었다.

이 지렛대를 이용하여, Pickford 영화에 관심이 있는 예비 출품자들이 그다지 매력적이지 않은 타이틀과 함께 큰 블록으로 영화를 구입해야 한다고 주장할 수 있었습니다.이러한 블록 예약 방식에는 일반적으로 13개에서 52개, 심지어 104개의 타이틀이 포함되어 있습니다.Parkramount 판매원은 Pickford, Fairbanks, Hart의 최고 품질의 Artcraft 출시부터 Bebe Daniels와 같은 스타들이 개발되고 있는 보다 겸손한 Realart 프로덕션까지 다양한 제품군을 제공했습니다.이 영화들은 아직 제작되지 않았기 때문에, 출품자들은 대략적인 안내서나 캠페인 [3]책자에서 "눈먼 채로" 구매해야 했다.

United Artists를 제외한 다른 모든 주요 스튜디오는 궁극적으로 이러한 정책을 다양한 수준으로 모방했습니다.1920년대 대부분의 기간 동안 파라마운트와 성장하는 워너 브라더스는 "블록 예약과 [1]블라인드 입찰에 크게 의존했습니다.이미 1921년 연방거래위원회는 11년간 계속될 스튜디오의 예약 관행에 대한 조사에 착수했다.1927년 중지령은 주요 [4]인사들에 의해 무시되었다.오픈 예약을 유지하려고 했던 Associated Excrivators와 같은 소규모 유통업체들은 결국 [5]이 관행을 수용하게 되었습니다.

시스템의 성장과 소멸

1920년대 후반 헐리우드가 사운드 필름으로 전환하면서 블록 부킹은 점점 더 표준적인 관행이 되었습니다. 즉, 스튜디오의 매력적인 A 영화를 보기 위해, 많은 극장들은 한 [6]시즌 동안 회사의 모든 제작물을 빌려야 했습니다.파라마운트 영화사 사장 Adolph Zukor는 총 1,200개의 스크린에 상영되는 파라마운트-퍼블릭스 체인을 인수했으며, 독점적이고 최고급인 파라마운트 [7]영화를 원한다면 출품사와 독립 극장이 회사와 계약을 체결해야 한다고 주장했다.한 시즌 내내 상영된 영화들이 전부 아니면 아예 없는 기준으로 제공되면서, 극장들은 그들이 보지 못한 영화들뿐만 아니라, 아직 제작되지 않은 많은 영화들에 입찰하고 있었다.이것은 또한 "블라인드 입찰"이라고 불리기도 했는데, 이는 장르, 배우와 줄거리에 대한 간단한 개요 외에, 출품자들이 그들이 얻고 있는 영화에 대해 아무것도 몰랐기 때문이다.한 예로, Zukor는 극장 운영자들에게 매년 104편의 영화를 구입하도록 압력을 가하고 52주 [7]연속 매주 두 편의 영화를 상영하도록 강요했다.(A 영화의 흥행률 기준이 아닌) B 영화의 수익성을 기본적으로 보장하도록 요금을 책정할 수 있었다.블록 부킹과 블라인드 입찰은 메이저들이 이러한 B 사진의 품질에 대해 크게 걱정할 필요가 없다는 것을 의미했다.

아무리 가난한 사진이라도 콘센트를 찾을 수 있다는 것을 알았기 때문에 스튜디오는 풀가동할 수 있었다.이 과정에서 메이저들은 생산 자금 조달의 위험을 독립 전시업체에 전가했다.이 정책의 장기적인 효과는 또한 시장을 독립 생산자와 유통업자에게 독점함으로써 경쟁을 억누르고 있다.간단히 말해서, 블록 부킹은 메이저들이 [8]시장에서 가장 많은 이익을 챙길 수 있게 해주었다.

기능 블록과 함께, 출품자들은 메이저의 쇼츠도 가져가야 했습니다.이것은 풀 라인 [9]강제라고 알려져 있습니다.Puority Row로 알려진 소규모 할리우드 스튜디오들은 극장 소유주들로 하여금 책을 직접 차단하도록 강요할 수 있는 A급 스타들과의 큰 그림을 가지고 있지 않았다.대신, 그들은 대부분 소위 주 권리 회사들에게 독점적인 지역 유통권을 팔았다.이 배급사들은 차례로 영화 블록들을 전시자들에게 마케팅했는데, 일반적으로 6개 이상의 같은 스타가 나오는 영화들이었다. (이 영화의 출처가 상대적으로 [10]작은 스타인 Puorge Row라는 점을 고려했을 때.1938년 7월, 법무부 반독점 부서는 미국 대 파라마운트 영화사 등 8개 주요 할리우드 영화사를 셔먼 반독점법 위반으로 고발하는 소송을 제기했다.

1890년의 셔먼 반독점법은 서로 다른 신뢰 버스터 조항으로 주 간 상거래를 통제했고 스튜디오 시스템의 독점적 [7]활동에 대해 책임을 지게 되었다.블록 예약과 블라인드 입찰은 불법 [11]독점 행위라고 비난받는 관행에 핵심이었다.법무부는 1928년 Family Players-Lasky 반독점 소송에서 할리우드 스튜디오의 무기 유통에 대해 소송을 제기했다.법무부는 국내 극장 배급의 98%를 점유하고 있는 10개 기관에 대해 기소했다.주식시장의 붕괴와 대공황이 동시에 일어났기 때문에 1929년까지 항소가 제기되었고 스튜디오는 고발이 관철되는 것을 막을 [7]수 있었다.주요 스튜디오들은 그들의 극장의 프로그래밍을 통제했고 독립 극장의 재정 상태를 제약하는 광범위한 배급 계약을 협상했다.

1940년 10월 29일, Big Five 스튜디오(Loews/MGM, 파라마운트, 20세기 폭스, 워너 브라더스).First National, RKO(대극장 체인을 소유하고 있던 메이저)는 소송 해결을 위해 동의서에 서명했다.그것은 무엇보다도 "블록 예매는 계속될 것이지만 5편 이하의 블록으로 진행될 것이며, 무역 박람회는 전시자들에게 사전 상영을 제공하기 위해 정기적으로 개최될 것이며, 쇼츠와 뉴스릴의 강요는 [12]금지될 것이다."라고 규정했다.이 법령은 1940-41년 전시 시즌이 시작된 9월 1일 이후에 위조되었기 때문에, 새로운 5구획 협정은 1941-42년 [13]시즌에야 발효되었다.1942년 동의서가 실효되었을 때, MGM은 2년 동안 12개의 블록으로 진행되었지만, 대부분의 메이저는 5개의 블록으로 계속되었다.대조적으로,[14] 워너 브라더스는 1943년에 블록을 완전히 버렸다.이 관행은 1948년 미국 대 파라마운트 판사가 파라마운트 반독점 [15]소송에서 스튜디오에 대해 내린 판결로 완전히 금지되었다.

하급 법원의 판결과 동시에, 대법원은 모든 주요 영화사들이 극장에 대한 통제를 통해 국내외 경쟁을 막았다고 판결했다.대법원은 1948년 판결에서 블록 예매의 폐지를 명령하고 극장 소유의 제작과 배급의 분리를 요구했다.영화사들은 블록 예매에 대한 통제 없이는 더 이상 영화관들이 매년 400편까지 영화를 구매하도록 강요할 수 없을까 우려했다.대규모 수익 손실을 예상하여 스튜디오는 제작 일정을 줄이고 배우, 제작자, 감독 및 기타 직원과의 계약을 해지했습니다.새로 실직한 예술가들은 이전의 전임자들을 따라 텔레비전 분야에서 경력을 쌓기 시작했다.[16] 인기 영화 배우들이 은막에서 텔레비전 화면으로 전환하면서 시청자들은 그들이 좋아하는 예술가를 따라 새로운 매체로 옮겨갔다.1951년, 텔레비전 방송국이 있는 거의 모든 도시들은 텔레비전 [15]시청률의 동시 증가와 함께 극장 폐쇄의 현저한 증가를 보았다.

메모들

  1. ^ a b 샤츠 1988, 39페이지
  2. ^ "2 Film Vets Die Within One Week; Al Lichtman at 70, Louis K. Sidney 63". Variety. February 26, 1958. p. 16. Retrieved September 27, 2021 – via Archive.org.
  3. ^ Koszarski 1990, 페이지 71-72.
  4. ^ Koszarski 1990,
  5. ^ 병동 페이지 86
  6. ^ Schatz 1988, 74-75페이지
  7. ^ a b c d 토레 2009, 페이지 503
  8. ^ 발리오 1993, 페이지 20
  9. ^ 발리오 1993, 19페이지
  10. ^ Taves 1993, 페이지 326–327.
  11. ^ 샤츠 1997, 페이지 15-16
  12. ^ 샤츠 1997, 페이지 20
  13. ^ 샤츠 1997, 페이지 21
  14. ^ 샤츠 1997, 페이지 45, 72, 160-161.
  15. ^ a b Barnouw 1990.
  16. ^ Becker 2009.

원천

  • Balio, Tino (1993). Grand Design: Hollywood as a Modern Business Enterprise, 1930-1939. Berkeley, Los Angeles, and London: University of California Press (published 1995). ISBN 0-520-20334-8.
  • Barnouw, Erik (1990). Tube of Plenty: The Evolution of American Television (2nd Revised ed.). New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-506484-4.
  • Becker, Christine (2009). It's the Pictures That Got Small: Hollywood Film Stars on 1950s Television. Middletown, CT: Wesleyan University Press. ISBN 9780819568946.
  • Koszarski, Richard (1990). An Evening's Entertainment: The Age of the Silent Feature Picture, 1915-1928. Berkeley, Los Angeles, and London: University of California Press (published 1994). ISBN 0-520-08535-3.
  • Schatz, Thomas (1988). The Genius of the System: Hollywood Filmmaking in the Studio Era. London: Faber & Faber (published 1998). ISBN 0-571-19596-2.
  • Schatz, Thomas (1997). Boom and Bust: American Cinema in the 1940s. Berkeley, Los Angeles, and London: University of California Press (published 1999). ISBN 0-520-22130-3.
  • Taves, Brian (1993). "Chapter 8: The B Film: Hollywood's Other Half". In Balio, Tino (ed.). Grand Design: Hollywood as a Modern Business Enterprise, 1930-1939. Berkeley, Los Angeles, and London: University of California Press (published 1995). pp. 313–350. ISBN 0-520-20334-8.
  • Torre, Paul J. (2009). "Block Booking Migrates to Television: The Rise and Fall of the International Output Deal". Television & New Media. 10 (6): 501–520. doi:10.1177/1527476409343797. ISSN 1527-4764. S2CID 154355283.
  • 워드, 리처드 루이스.수탉이 울 때: 경로 교환의 역사.SIU 프레스, 2016.

외부 링크