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UNOVIS
UNOVIS(몰포즈노비스, POSNOVIS라고도 알려져 있음)는 1919년 카지미르 말레비치가 비테브스크 예술학교에서 설립하고 이끈 단명하지만 영향력 있는 예술가 그룹이었다.
처음에는 학생들에 의해 결성되었고 MOLPOSNOVIS로 알려진 이 그룹은 예술에 대한 새로운 이론과 개념을 탐구하고 개발하기 위해 결성되었습니다.말레비치의 지도하에 그들은 주로 그의 우월주의에 대한 생각에 초점을 맞추고 러시아와 해외의 아방가르드에 즉각적이고 [1]광범위한 영향을 미치는 많은 프로젝트와 출판물을 제작하면서 UNOVIS로 이름을 바꿨다.그 그룹은 1922년에 해체되었다.
The name UNOVIS is an abbreviation in Russian of "Utverditeli Novogo Iskusstva" (in Russian: Утвердители НОВого ИСкусства) or "The Champions of the New Art", while POSNOVIS was an abbreviation of "Posledovateli Novogo Iskusstva" (in Russian: ПОСледователи НОВого ИСкусства) or "Followers of the New Art", and MOLPOSNOVIS meant "Young Followers of theNew Art" (in Russian: МОЛодые ПОСледователи НОВого ИСкусства).
기반과 성장
짧은 역사 동안, 그 그룹은 많은 변화를 겪었다.처음에 MOLPOSNOVIS로 설립된 이 그룹의 멤버십에는 학교의 교수들이 포함되기 시작했고, 곧 POSNOVIS로 발전했다.이 그룹은 많은 프로젝트와 실험을 진행하면서 매우 활동적이었으며, 그 당시 모든 미디어를 이용할 수 있는 것은 아니더라도 대부분이었다.1920년 1월, 말레비치는 1919년 마크 샤갈에 의해 비테브스크 예술 학교에서 가르치기 위해 초대되었고, 그 당시 학교의 책임자인 베라 에르몰라예바에 의해 즉시 교육 스튜디오장으로 임명되었습니다.같은 해 2월 말레비치의 지휘 아래 니나 코건이 안무한 '수프레마티스트 발레'와 알렉세이 크루체니크의 영향력 있는 미래주의 오페라 '태양을 향한 승리'의 선구자 역할을 했다.제작 이후, POSNOVIS는 더 많은 변화를 겪었고 1920년 2월 14일 UNOVIS로 이름이 바뀌었다.
확장과 영향력
1920년 초, 마크 샤갈은 그의 뒤를 이을 말레비치를 감독으로 선출했다.말레비치는 UNOVIS뿐만 아니라 학교 전체의 커리큘럼을 근본적으로 재정비했다.그는 UNOVIS를 고도로 구조화된 조직으로 변화시켜 UNOVIS Council을 구성했다.한편, 그룹의 이론과 스타일은 유명한 러시아 예술가 엘 리시츠키, 라자르 히데켈, 니콜라이 수에틴, 일리아 차슈닉, 베라 에르몰라예바, 안나 카간, 레프 유딘 등을 포함한 말레비치와 그의 스타 학생들과 동료들의 손에 의해 빠르게 발전하고 있었다.이 단체의 목표는 이제 러시아 사회에 우월주의적 디자인과 이상을 소개하는 것이며, 소련 정부와 협력하고 있습니다.
...새로운 유형의 유용한 구조 및 요건 설계 및 구현, 새로운 건축 태스크의 작성, 새로운 장식(예, 프린트 직물, 주물 및 기타 제품), 국경일에 도시를 장식하기 위한 기념비적인 장식 설계, 설계시설과 구현의 3중외장식, 페인트칠, 가구 및 모든 실용적 목적의 창조, 현대적 유형의 책 창작 [1]및 인쇄 분야의 기타 업적.
그 단체는 이 계획을 거리로 내몰았고, 슈프리마티즘 예술과 선전에 비텝스크의 많은 부분을 제공했다.하지만 말레비치는 더 야심찬 계획을 가지고 있었고 학생들에게 더 크고 영구적인 일, 즉 [2]건축을 하라고 촉구했습니다.건축학과의 이사였던 엘 리시츠키는 그의 어린 학생인 라자르 히데켈과 일리아 차슈닉과 함께 주택 단지를 위한 보다 실용적인 디자인과 함께 자유롭게 떠다니는 건물, 거대한 철과 유리 구조물에 대한 비정통적인 계획안을 입안하고 심지어 마을 광장의 연사 단상까지 만들었다.Ilia는 Lissitzky의 뒤를 이어 그의 동료 학생인 Lazar Khidkel과 함께 건축 시설의 책임자가 될 것입니다.
공산주의의 이상을 수용하면서, 그 단체는 모든 작품에 대한 신용과 책임을 공유하는 것을 선택했다.그들은 말레비치의 이전 작품에 경의를 표하는 외딴 검은 사각형으로 모든 작품에 서명했다.이것은 사실상의 UNOVIS의 도장이 될 것이고 개인의 이름이나 이니셜을 대신하게 될 것이다.
1920년 6월 UNOVIS의 야망이 가속화되어 라자르 키데켈과 일리야 차슈닉, AERO: 기사 및 디자인(Vitebsk, UNOVIS. 1920)과 같은 UNOVIS 철학과 이론의 인쇄물 모음과 "제1회 러시아 학생 및 교사 회의"에 참여하게 되었다.비테브스크에서 모스크바로 여행을 온 UNOVIS 학생들은 예술품, 뉴스레터, 매니페스토, 전단, 말레비치의 "예술의 새로운 시스템에 대하여"와 "UNOVIS 연감" 사본을 빠르게 배포했다.UNOVIS는 인지도 획득에 성공하여 확립되고 영향력 있는 운동으로 존경을 받았다.
해체 및 레거시
예술에 대한 그들의 영향은 몇 세대에 걸쳐 지속되었지만, 컨퍼런스 직후의 인기는 단기간에 지속되었다.1922년까지 핵심 그룹은 분열되었고 대조적인 두 개의 반대되는 파벌이 형성되었다.이때쯤이면 UNOVIS와 관련된 대부분의 원주민 예술가들은 다른 학교, 도시, 운동으로 옮겨갔다.그룹이 해체된 후에도 UNOVIS 블랙 스퀘어가 그려진 출판물이 수년간 등장했습니다.
주목할 만한 멤버
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레퍼런스
- ^ a b 에세이: 블랙 스퀘어: 2005-03-11 Wayback Machine에 아카이브된 말레비치와 UNOVIS 그룹의 원
- ^ UNOVIS – 쯔와이소, 영국도서관 유럽문제 블로그, 2019년 10월 29일
참고 문헌
- 말레비치: 1910-1930년 러시아 미술의 우월주의와 혁명 (뉴욕, 템스 & 허드슨, 1966년) ISBN0-500-09147-1)
- 시샤노프 V.A.창조와 수집의 현대 미술사를 보여주는 비테브스크 박물관.[1] 1918-1941 - 민스크:메디슨트, 2007년 - 144p.
- 시샤노프, B. "비테브스크 부데틀리안" (비테브스크 정기간행물에서의 유노비스 연극경험의 조명에 관한 질문) / V. 시샤노프 / 말레비치.고전적인 아방가르드.Vitebsk - 12 [인류학/에드]T. 코토비치.– 민스크:신법, 2010년– P.57-63[2]
- 라자르 히데켈과 슈프리미즘.Prestel, 2014.편집: 레지나 히데켈, 샬롯 더글라스, 막달레나 다브로스키, 타티아나 고리아체바, 알라 로젠펠트, 콘스탄틴 보이엠, 보리스 키리코프, 마르가리타 쉬티글리츠
