사소한 것(놀이)

사소한 일은 수잔 글래스펠의 단막극이다.1916년 8월 8일 매사추세츠 주 프로빈스타운 워프 극장에서 프로빈스타운 플레이어즈에 의해 처음 공연되었다.원작에서는 글래스펠이 미세스 역을 맡았다.헤일. 그 연극은 미국 문학 교과서에 자주 실린다.제1의 물결 페미니스트 운동 때 쓰여진 이 연극은 여성이 공공장소나 사적인 장소에서 어떻게 행동하는지와 다른 여성 앞에서 어떻게 행동하는지와 남성 앞에서 어떻게 행동하는지를 대조한다.

배경

이 연극은 글래스펠이 데스모인 데일리 뉴스 기자로 일하면서 보도한 존 호삭의 살해 사건을 대략적으로 다루고 있다.^[1]1900년 12월 2일, 호삭의 아내 마가렛은 한 무명의 사람이 그들의 집에 침입하여 존의 옆에서 잠을 자던 중 도끼로 존을 살해했다고 경찰에 신고했다.마거릿은 며칠 후 존의 장례식에서 살인죄로 체포되었다.^[2]글래스펠은 이 사연을 면밀히 따랐으며, 호삭의 체포와 재판이 진행되는 동안 이 사건에 대해 총 26개의 이야기를 접수하며 그 전개 상황을 보고했다.^[3]처음에 글래스펠의 보도는 호삭의 풍부한 초상화를 "도끼로 남편의 뇌를 박살낼 수 있는" 만능 냉혈한 여성으로 그렸다.^[4]그러나 글래스펠이 다음 칼럼의 자료를 모으기 위해 호삭 가족 농가를 방문한 후, 그녀의 어조는 상당히 바뀌었다.글래스펠의 후속 보도는 호삭이 자식들을 그리워하는 온순한 여자로서 훨씬 더 동정적인 빛 아래 있음을 보여주었다.^[5]

린다 벤-즈비는 '쓰레기'에 대한 영감을 다룬 글에서 "글라스펠이 자신의 묘사를 바꾸게 한 것은 '쓰레기'의 근거로 삼는 행사인 '호삭' 농장을 직접 방문했기 때문일 것 같다"고 쓰고 있다.^[6]호삭의 유죄판결 후 글래스펠은 소설을 쓰기 위해 기자직을 사임했다.^[7]1903년 4월, 호삭의 사건은 재시도되었다.배심원들이 만장일치 결정을 내리지 못하자 그녀는 석방되어 집으로 돌아갈 수 있었다.^[8]하찮은 일에 종사하는 법률가들은 원래 수사관인 카운티 변호사와 보안관에게서 영감을 받는다.헤일 씨의 캐릭터는 글래스펠의 창작물이다.그의 이름은 아마도 호삭 재판에서 증언한 인디애나 농부들 중 한 사람으로부터 유래되었을 것이다.^[9]

스티플릿의 성공 1년 후, 글래스펠은 연극을 단편 소설로 바꾸어, "동료들의 배심원"^[10]이라고 되뇌었다.글래스펠은 마사 헤일의 관점을 표현하기 위해 3인칭 한정된 전지전능을 사용했다.^[10]'동료 배심원단'은 "여성들이 조직적으로 배심원 자격을 박탈당한 상황에서 이런 배심원단과 마주하는 여성의 불가능성을 강조한다"^[11]고 아이러니를 더했다.

나아가 글래스펠은 "에드가 앨런 포에 의해 미국에서 처음으로 대중화된 장르인 이런 형식의 서사에 대한 관심이 증가하는 것을 자본화했다"^[12]고 말했다.미스터리 장르를 향한 그녀의 헌신은 "그녀의 페미니스트적 어젠다를 강조한다: 성별을 불문하고 모든 관객들은 여성들이 증거를 고심하는 관점을 통해 퍼즐의 각 부분을 이해하게 된다"^[12]고 말했다.

플롯

성격.

조지 헨더슨:카운티 검사(원래 마이클 헐간이 연기함)^[13]

헨리 피터스: 지역 보안관이자 피터스 부인의 남편 (원래 로버트 콘빌이 연기했다.)^[13]

루이스 헤일:라이트의 이웃이자 남편인 부인.헤일(원래 조지 크램 쿡이 연기했다).^[13]

피터스 부인:보안관의 아내(원래 앨리스 홀이 연기한다.^[13]

헤일 부인:라이트 형제의 이웃이자 루이스 헤일의 아내(원래는 수잔 글래스펠이, 나중에는 킴 베이스가 연기)이다.^[13]

존 라이트:살인 피해자와 집주인이요

Mrs. Minnie Wright: John Wright의 아내와 그의 살인 용의자.

요약

그 연극은 "지금은 버려진 존과 미니 라이트의 농가에서" 시작한다.^[11]카운티 검사의 지휘를 받아 헤일 씨는 전날 그 집을 방문했던 일을 회상한다.그는 부인을 찾았다.라이트가 이상하게 행동하고 위층에서 남편이 목에 밧줄을 감은 채 죽어 있었다.헤일 씨는 그가 그녀를 심문했을 때, 라이트 부인은 누군가가 그녀의 남편을 목 졸랐을 때 그녀가 자고 있었다고 주장했다고 언급했다.세 남자가 증거를 찾기 위해 집을 뒤지는 동안, "여자들은 스스로 가정 공간을 탐색하기 시작한다.무대 환경과 교감하면서 두 여성은 사건의 잠재적 증거뿐 아니라 부부의 성격에 대한 단서를 발견하게 된다."^[11]비록 미니와 존 라이트는 육체적으로 존재하지 않지만, 그들은 "미세스 부인의 대화와 행동을 통해 우리에게 생생한 인물이 된다.헤일과 피터스 부인."^[11]증거를 통해 부인들은 라이트 씨가 아내의 애완 새를 죽였다는 것을 곧 깨닫게 되고, 그것이 부인으로 이어졌다.라이트가 남편을 죽였어비록 남자들은 위층 라이트 집에서 부인을 증명할 증거를 찾지 못하지만.라이트는 유죄고 부인들은 부인들을 합쳤다.라이트는 그녀의 남편에 의한 학대의 희생자였다.그들은 남자들에게 억압당하는 것이 어떤 기분인지 이해한다.여자들은 진실을 발견한 후, 죽은 새가 그렇지 않으면 부인에게 불리한 주장을 펴는데 이용될 것을 알고 숨긴다.장인Mrs. Mrs.라이트에게 유죄판결이 내려지는 것은 연극이 끝날 무렵에 확인되거나 부인되지 않는다.

분석

테마

사소한 일들은 그 핵심 인물인 라이트 부인의 부재를 통해 정체성의 주제를 탐구한다.글래스펠은 이 캐릭터를 무대에서 벗어나면서, 어떻게 한 사람의 정체성이 "태생적인 것만큼 구성되었는지"를 보여준다.^[11]청중은 오직 미세스에 대한 그들의 인식을 형성할 수 있을 뿐이다.라이트는 무대 위의 등장인물들이 그녀의 사생활과 범죄 혐의를 재탕하고 토론할 때 렌즈를 통해 등장인물들을 훑어보는데, 이 등장인물들이 모두 부인을 인지하지는 않을 수도 있다.라이트도 마찬가지야농가의 집단의 다양한 관점은 청중들에게 미세스에 대한 원만한 관점을 제공한다.라이트는 자신의 정체성이 유동적이고 다른 인물들의 편견에 따라 어떻게 변한다.^[11]

이 드라마에서 침묵의 힘은 행동보다 더 크게 말한다.^[14]강력한 침묵의 주제는 극중 남녀의 역동성을 통해 그려진다.여자들은 연극이 시작될 때 대부분 침묵하고, 그들의 최소한의 대화는 대부분 사소한 것들로 이루어져 있다. 음, 적어도 남자들은 그런 식으로 본다.남성들은 자신들의 발언과 발견이 '트레이플'이라고 믿지만, 이들의 침묵과 사소한 대화의 힘은 극의 마지막에 함축돼 있다.헤일 부인과 피터스 부인, 죽은 카나리아를 찾아서 남자들에게 숨기기로 결심하시오.카나리아에 대한 지식에서 여성들의 침묵은 정해진 기간 동안 여성의 사회적 위치를 반영한다.남자들은 그들의 대화를 하찮은 것으로 보았는데, 그것은 일반적으로 사회에서 여자가 남자들에게서 보는 시각이었다.카나리아를 주제로 한 여성들의 무언의 연대는 미니의 억압과 사회 속에서 종종 소멸되는 여성의 역할에 대한 이해를 반영한다.^[15]

가정적인 역할로 여성을 사로잡는 것은 드라마 전반에 걸쳐 그 예가 된다.^[16]연극 내내, 헤일 부인과 피터스 부인은 모두 미니 포스터의 집 안에 머무르는 반면 남자들은 이 범죄를 조사하기 위해 밖으로 나가는 것을 보여준다.비록 여성들이 이 gended 역할에 속박되지만, "여성의 삶은 가정적인 공간의 제한 아래 형성되고 힘을 얻는다"^[17]는 것이다.여성들이 감금되어 있는 국내적 역할은 그들을 카나리아를 찾고 수사를 해결할 수 있는 위치에 놓이게 한다.남자들이 조사하는 동안 그들은 안에 있기 때문에, 두 여자는 죽은 카나리아를 찾아 이 살인 사건의 진짜 의미를 알아낸다.

국내 역할 연기에 이어 남성다움 연기도 이 드라마의 또 다른 핵심 요소다.남자들은 여성들이 '진짜' 조사를 하기 위해 밖으로 나가는 동안 '트리플'에 대해 논의하기 위해 그 안에 남겨둔다.이 연극의 제목인 '트리플스'는 남자들이 여성들의 걱정을 비웃고 무시한다는 것을 강조한다.남성 캐릭터들은 집과 여성들의 고민을 애착이 없는 물리적 공간으로 본다.^[18]"그리스의 작가 제노폰은 신들이 실내에서 여자를 만들고, 야외에서 일을 하기 위해 인간을 만들었다고 주장했다."^[18] 궁극적으로, 남성들이 여성들의 걱정을 줄임으로써, 그들의 '분노하는' 우려가 그들이 조사를 해결하게 된 것이다.

정의는 특히 여성과 관련된 사소한 일들의 주요 주제다.그 테마는 일종의 침묵의 정의라고도 볼 수 있다.^[19]피터스 부인과 부인헤일은 그 이유를 알고 이해한다.라이트는 그녀의 남편을 죽였다.^[20] 글래스펠의 단편소설 제목은 '소소한 일을 소재로 한 동료의 배심원'으로, 이때 여성이 배심원으로 복무할 수 없었던 사실을 가리킨다.이런 측면 때문에 미국 헌법이 약속한 대로 동료 배심원의 진정으로 공정한 재판은 여성 피고인에게는 불가능했다.^[21]'쓰레기'에서 정의의 가장 큰 아이러니는 가부장적 문화로 악화된 여성의 사회 상황이 여성을 범죄로 몰고 간 다음 그에 대해 부당하게 처벌할 수도 있다는 것이다.^[22]그 연극은 정의의 법적 정의 사이에 명확한 선을 긋는데, 그것은 부인을 의미할 것이다.남편을 죽인 죄로 유죄판결을 받고 형을 받는 라이트와 정의에 대한 도덕적 정의는 부인을 의미할 것이다.라이트는 자신을 학대하는 사람으로부터 해방시킨 것에 대해 처벌받지 않는다.글래스펠은 사소한 일로 미니 라이트, 마가렛 호삭, 그리고 그들의 삶이 그들의 사건의 판결과 관련이 없다고 여겨져 법정에 나오지 않았던 수많은 여성들의 삶을 그린다.^[4]피터스 부인과 부인헤일은 "미니 라이트가 자신의 경험과 가능한 동기에 대해 상세히 밝히는 과정을 이용해 다른 장소에서 남자들의 조사가 결코 발견되지 않을 것을 기대한다"^[12]고 말했다.연극은 정당한 평결 없이 끝나지만, 피해자가 누구인지 관객에게 결정하도록 내버려둔 채 스스로 평결을 내렸다고 보는 것이 타당하다.글래스펠 "다른 많은 미스터리 작가들처럼....suss 아마추어 탐정들 - 두 여성 - 이 사건을 수사하는 남성 전문가들보다 더 통찰력이 있는 것으로 밝혀졌다."^[12]전반적으로 글래스펠은 "미국 모더니즘의 발전에 중요한 공헌을 했고, 그녀의 글은 민주주의와 개인의 자유라는 국가의 기본 원칙에 대한 강력한 헌신을 반영한다"^[23]고 말했다.

죄의 주제는 사소한 것에서 부인으로 제시된다.헤일은 그녀가 미니 포스터에게 오거나 더 많은 이야기를 할 수 있었을 것이라는 생각을 곱씹는다.^[24]그녀는 자신이 이 파멸의 길을 막을 수 있었다는 죄책감을 품고 있다.이 생각은 미세스에게 보여질 수 있다.헤일은 "그녀가 여기 있을 때 가끔 왔더라면 좋았을 텐데"라고 말한다.나-(방 안을 둘러보며)-그랬으면 좋겠다"고 말했다.헤일 부인은 이 시기에 미니가 여자로서 겪었을지도 모를 고충을 잘 이해하고 있기 때문에 미니 포스터가 겪었을 법한 몇 가지 고군분투는 듣지 못한 죄책감을 보여준다.헤일 여사는 "처음에는 어떤 것도 드러나지 않으면 더 악화될 것이라는 희망을 다시 갖게 한다"고 말했다.라이트의 입장"^[25]

기호

그 이불은 미묘하지만 복잡한 부인의 상징이다.라이트의 결혼 ^[14]생활에서의 투쟁라이트 부인은 이 집에 인질로 잡혀 있는 것을 물리적으로 면할 수 없었다.라이트. 부인이 꾸민 '로그 캐빈' 이불 패턴.라이트는 전통적으로 가운데 붉은 광장을 포함했는데, 난로를 상징하며, 험한 경관을 배경으로 한 따뜻하고 매력적인 집의 중심이다.^[26]이러한 패턴을 통해, 라이트 부인은 자신의 학대적인 현실과 대비되는 따뜻하고 평화로운 삶을 건설하려고 시도하고 있었다.유일한 방법.라이트는 남편을 죽이고 감옥에 가는 평화로운 삶을 살 수 있었다.헤일 부인과 피터스 부인은 대부분의 바느질 솜씨가 깔끔하고 능숙하지만, 그 일부분은 "전방곡곡"이라는 것을 알아차린다.이것은 뭔가 잘못되었다는 첫 번째 징후를 보여준다-- 다시 말해서, 남자들이 위층에서 찾고 있던 증거의 일부분이 없어진 것이다.헤일 부인은 "나쁜 바느질이 항상 나를 안절부절못하게 만들었다"고 주장하며 그 허황된 바느질을 풀기 시작한다.현실적으로 두 여성이 참여한 증거를 은폐하는 첫 번째 행위다.^[27]퀼트의 압착은 두 여자가 퀼트를 사용하여 부인을 해석하기 때문에 퀼팅의 의사소통적 성격을 상징하기도 한다.라이트의 이야기 "패치 바이 패치"^[28]

헤일 부인과 피터스 부인은 그것을 추론한다.라이트는 이불을 "꼬지"할 작정이었다.이 매듭은 부인이 누운 매듭을 암시하기 때문에 의미가 크다.라이트는 라이트 씨의 목에 걸었다.게다가, 마지막 구절로 "knot it"이라는 단어를 갖는 것은 이 의미를 암시하며, 부인들을 보호하려는 여성들의 결정에 확고한 최종성을 부여한다.라이트, 그리고 발견된 증거들을 숨겨두어라.범죄현장의 남자들은 이불을 매듭지으려는 생각을 부인에게 있어서 단순한 실수라고 여긴다.라이트의 퀼팅 기법.남자들이 모르는 퀼팅에 대한 구체적이고 전문적인 용어인 만큼 집의 국내 영역을 상징하기도 한다.이것은 남성들에 의한 해고와 대조적으로 여성 경험의 타당성을 강조한다.^[29]

카나리아는 라이트 부인을 상징한다. 라이트 부인은 부인이다.헤일은 스스로 노래를 부르곤 했다.^[14]헤일 부인과 피터스 부인은 부인에게 숨겨진 죽은 카나리아를 발견한다.라이트의 물건들 그리고 라이트씨가 그것을 교살했다는 것을 깨닫는다.죽은 카나리아는 라이트씨가 부인에게 입을 다물고 있다는 것을 의미한다.공동체로부터 단절되어 그들의 농가 밖 세상과 접촉하지 못하게 된 라이트.^[30]그는 그녀의 노래와 기쁨을 나타내는 그녀의 새를 죽였고, 그래서 그녀는 그를 죽였다.죽은 카나리아의 발견은 피터스 부인에게 어린 시절의 기억을 촉발시킨다. 피터스 부인은 이 시점까지만 해도 편을 드는 것을 거부했지만, 지금은 부인에게 합류하는 것 같다.헤일은 부인을 보호하기 위한 묵비권을 행사했다.라이트,^[31] 카나리아는 "남성의 잔혹성 앞에서 여성의 무력감"^[32]을 상징한다.

흔들의자는 미세스에게 존재의 역할을 한다.그녀는 연극 내내 실제로 출연하지 않기 때문에 라이트.^[24]관객들은 그녀가 그 집에 살았고 그녀의 존재는 여전히 그곳에 있다는 것을 상기시킨다.그녀의 부재는 관객들로 하여금 그녀를 사람 또는 존재로 판단하기보다는 그녀의 상황을 고려하도록 강요한다.부인을 대표해서.빈 의자로서의 라이트, 글래스펠은 관객들이 쉽게 그녀의 자리에 앉을 수 있도록 한다.^[9]

보존용 항아리는 라이트 부인의 남편과의 관계를 상징한다.^[24]그녀가 체포된 후, 그 항아리는 끝이 없는 텅 빈 농가의 냉랭함 때문에 얼어붙고 터졌다.이것은 부인에게 온기가 부족하다는 것을 반영한다.고립과 학대로 인해 남편을 '폭발'하고 살해하게 된 라이트의 삶.항아리가 유일한 방법인 것처럼 지속적인 고립과 냉기의 압박을 받는 것과 유사하다.라이트는 폭발함으로써 탈출할 수 있었다.이 비교는 "격리와 폭력 사이의 인과관계를 되돌아보는 것"^[9]이다.

부부가 살던 집.라이트는 감금 및 인질의 상징이다.^[24]집은 평화와 안락의 장소여야 하는 반면, 그곳은 부인에게는 공포의 우리였다.장인신이친 평론가는 라이트 형제가 많은 여성들에게 집이 얼마나 정신적, 육체적 학대를 위한 장소인지를 보여주는 좋은 예라고 주장한다.미니는 사회생활이 없는 집에서 생활하는 것이 제한되었고 그것은 정신적 학대로 여겨진다.^[33]

페미니즘

사소한 일들은 초기 페미니스트 드라마의 예로 보여진다.^[34]

"테마로서의 페미니즘은 단순히 극작가나 그녀의 인물에 대한 여성의 권리를 요구하는 것으로 이해되어서는 안 된다.오히려 여성의식, 여성 캐릭터의 정체성과 관련된 감정과 인식에 대한 진술일 수도 있다."^[35]

두 여성 캐릭터, 피터스 부인과 부인.헤일은 부인에게 동정할 수 있다.라이트 그리고 그녀의 가능한 동기를 이해하고 그녀에 대한 증거를 숨기도록 그들을 이끌었다.한편 남자들은 물질적인 사실에 대한 냉정하고 감정 없는 조사에 눈이 멀었다.^[36]

"[헤일 부인]은 혹시 부인을 돕기 위해 '미니 포스터'를 방문하지 않은 것을 후회한다.라이트는 자신의 상황을 받아들이고 두 여성 모두 자신과 비슷한 상황을 겪고 있기 때문에 "살인으로 이어진 절망"을 막는다.^[15]

그 두 여자는 그 살인사건의 동기를 남자들에게 말하거나 부인을 보호해야 하는 도덕적 딜레마에 직면해 있다.라이트, 피해자로 보고 있어이들의 선택은 여성 간의 연대, 정의의 의미, 그리고 정의의 원천으로서 사회에서 여성의 역할에 대한 의문을 제기한다.^[14]

사소한 일에서 여자와 남자는 부인의 본성을 본다.라이트의 범죄는 매우 다르다.이 연극의 남자들은 그녀가 남편으로부터 당한 감정적 학대를 눈감아 주고 있다.이 연극이 처음 출판되었을 때, 여성들은 투표를 할 수 없었고, 입법자, 심사위원으로 활동하거나, 배심원으로 활동할 수 없었다.^[37]미국에서, 여섯 번째 개정안은 1917년, 만약 여성이 범죄를 저질러 재판을 받아야 한다면, 피고는 동료들에 의해 둘러싸이지 않을 것이라고 말한다.그러나, 이 경우, 여성들은 부엌에서 라이트 부인의 비공식적인 배심원 역할을 한다.여성들은 학대의 증거를 찾아내고 그것이 바로 부인이라는 것을 깨닫는다.라이트는 그녀의 남편을 죽였다.그들은 결국 증거를 숨긴다.

피터스 부인이 남편의 직업인 보안관과 수사관 역할을 하는 역할 번복은 여성이 스스로의 의지에 따라 행동할 수 있고 여성은 남편의 것이 아니라는 것을 보여준다.그녀의 조사는 그녀의 남편과 다른 단서로 밝혀져 그녀의 결정이 그녀의 남편이나 남성 패권과 반드시 일치하는 것은 아니라는 것을 보여준다.^[32]

필리스 마엘은 발달 심리학에 근거한 분석적 접근법을 취하면서 여성의 도덕적 발달은 남성과는 다르다고 쓰고 있다.여성의 도덕적 판단은 "공감과 동정심의 감정에 좌우된다"는 반면, 남성의 도덕적 판단은 "비인격적"이며 "감정의 기원에서 독립적"이다.^[38]

적응

이 연극은 1961년 12월 26일 처음 방영된 알프레드 히치콕 프리젠츠의 에피소드로 제임스 P. 카바나가 각색한 것으로 로버트 플로리가 연출한 "A Jury of Her Peopers"라는 대체 제목이 붙어 있다.이 영화의 배역에는 앤 하딩, 필립 본루프, 프랜시스 리드, 로버트 브레이, 준 워커, 레이 틸 등이 출연했다.^[39]히치콕은 마지막에 살인자와 그녀의 "고충"이 잡혔고 유죄판결을 받았다고 말하면서 평소와 다름없는 면책권을 추가했다.^[40]

수잔 글래스펠의 각색작 "A Jury of Her Peopers"는 그녀의 연극 "Thisitles"의 스토리 버전이다.^[41] 이 단편소설은 <트레티플>이 본질적으로 닮은 두 작품으로 간주되는 것과 비슷할 것이다.이 단편소설 《쓰레기》의 일반번역본은 일관성이 있지만 다른 측면에서도 다양하다.

2010년 6월 17일과 19일 라이브 오크 극장에서 캘리포니아주 버클리에서 초연된 '쓰레기'는 존 G. 빌롯타가 작곡하고 리브레토는 존 F가 작곡했다.맥그루실내오페라단은 피아노 등 5명의 가수와 6개의 악기에 대한 점수가 매겨져 있으며, 기본적인 무대 소품이 필요하다.연극에서와 같이 중심 인물(미스터·미세스)이 나온다.라이트)는 등장인물들의 출연에 불참한다.대신, Lewis Hale은 리브레토를 통해, 라이트씨가 있었던 살인사건의 발견을 둘러싼 사건들을 재진입한다.^[42]

1916년 <코미디 극장>에서 워싱턴 스퀘어 플레이어의 <소소한 일> 제작에는 마조리 보네거트가 피터스 부인으로, 엘리너 M. 콕스가 부인으로 출연했다.헤일, 존 킹 역의 루이스 헤일, 아서 E.헨리 피터스 역에는 호를, 조지 헨더슨 역에는 T.W. 깁슨이.1916년 8월 30일 뉴욕 맨해튼에서 제작이 시작되었다.^[12]

참조

참고 문헌 목록

외부 링크

• 버지니아 대학교에서 온 사소한 일들의 텍스트
• LibriVox의 사소한 공공 영역 오디오북