자물쇠
The Padlock| 자물쇠 | |
|---|---|
| 샤를 디브딘의 오페라 | |
 문고로서의 작곡가 | |
| 리브레티스트 | 아이작 비커스타페 |
| 언어 | 영어 |
| 에 기반을 둔 | 세르반테스의 엘 셀로소 익스트림뇨 |
| 시사회 | 1768 런던의 드루리 레인 극장 |
패드록은 찰스 디브딘의 2막 '애프터피스' 오페라다.본문은 아이작 비커스타프가 쓴 것이었다.이 작품은 1768년 런던의 드루리 레인 극장에서 The Earl of Warwick의 동반작으로 데뷔했다.그것은 존 홈의 치명적인 발견과 함께 6개의 공연에 앞서 다른 연극들과 제휴했다.'패드록'은 딥딘이 서인도 제도 출신 흑인 하인의 검은 얼굴 캐리커처인 '문고'를 그린 것이 큰 몫을 했다.그 회사는 다음 해에 제작을 미국으로 가져갔는데, 그 곳에서 루이스 할람 주니어가 문고[1] 역을 맡으면서 더 큰 찬사를 받았다.리브레토는 1768년(?) 런던과 1775년 더블린에서 처음 출판되었다.이 연극은 1843년까지 미국에서 정기적으로 방영되었다.런던 올드 빅 컴퍼니가 1979년 돈 프레이저의 새로운 오케스트레이션으로 영국 투어에서 부활했고, 개릭의 미스 인 허 틴과 더블빌로 연주했다.문고 역은 역시 백인 배우가 맡았다.시카고 오페라 극장은 최근에 이 작품을 부활시켰는데(2007년?) 여기서 문고의 역할이 아일랜드 하인의 역할로 바뀐 것 같다.
이야기와 음악
비커스타페의 리브레토는 미겔 데 세르반테스의 엘 셀로소 익스트림뇨(시샘하는 남편으로 영어로 번역된 작품, 제목은 말 그대로 ' 질투하는 극단주의자'라는 뜻)를 원작으로 한 곡의 몇 마디 끼어들기를 곁들인 정상적인 대화로 구성돼 있다.약혼자가 자신에게 충실하지 못할까 봐(세르반테스 버전에서 여자는 그의 아내)를 그들 집의 닫힌 문 뒤에 두는 늙은 구두쇠의 이야기를 그린다.오페라의 제목은 노인이 오두막집 문 위에 보관하고 있는 커다란 자물쇠에서 따온 것이다.
세르반테스의 구두쇠 중심적인 이야기와는 대조적으로, 더 패드록은 노인의 종인 서인도 제도 출신의 문고라는 흑인을 중심으로 하고 있는데, 이 역시 이 코미디의 상당 부분을 제공한다.이 배역은 검은 얼굴의 백인에 의해 연기되었는데, 이것은 The Padlock이 이러한 관행을 보여주는 초기 사례로 만들었지만, 일부 정보원이 주장하는 것처럼 가장 이른 것은 아니다.[2]문고는 고정관념으로 서인도 노예의 검은 사투리를 근사하게 말하는 뮤지컬, 폭음, 돈벌이의 하인이다.문고의 주인은 라탄 지팡이로 그를 때리고, 큐에 맞춰 노래하고 춤추게 한다.하인이 오페라 가수를 자처하는 것은 2막의 아리아를 구성한다.그는 보통 백인에게 굽실거리지만, 술에 취하거나 고독할 때는 뻔뻔스러워진다.
- 사랑하는 마음, 내가 얼마나 끔찍한 삶을 살고 있는지!
- 개는 더 나은 것을 가지고 있다. 그것은 보호소나 먹이를 주는 것이다.
- 밤낮으로, 똑같아
- 내 고통은 쓰레기 게임이다.
- 주님, 내가 죽었더라면 좋았을 텐데.
- 어떻게 해야 할 지,
- 가엾은 깜둥이는 뛰어야 한다.
- 여기 문고, 문고 데레,
- 모든 곳에 문고;
- 위아래로,
- Sirrah, come; sirrah, go; 시라, 시라
- 그렇게 하고, 그렇게 하라.
- 오! 오!
- 주님, 내가 죽었더라면 좋았을 텐데.[3]
원래 서인도 제도에서 흑인들의 사투리를 잘 알고 있었어야 할 존 무디라는 배우가 이 역을 연기할 예정이었다.그러나 결국 딥딘은 그를 옹호했다.디브딘의 공연에 대한 관객들의 반응은 압도적으로 긍정적이며, 1787년 그는 문고로서의 명성을 노래하고, 연설을 하고, 흑인들의 인상을 주는 일인극으로 돌렸다.
19세기의 가장 유명한 배우 중 한 명이자 영국 장면에서 오셀로를 연기한 최초의 흑인 배우인 Ira Aldridge가 이 오페라의 후기 작품에서 문고 역을 맡았다.그의 모든 경력 동안, Ira Aldridge는 노예제 반대 운동의 중요한 옹호자였다.따라서 대중을 비인간성과 노예화의 비굴함에 민감하게 만들기 위해 알드리지가 연극을 변모시켰다.그의 문고 묘사는 원작과 전혀 달랐다.그는 이 인물에 대해 좀 더 진지한 해석을 했다.알드리지가 오페레타 ]]에 신곡을 추가했다. 밤이 끝날 무렵, 미국, 유럽, 아프리카에 영향을 준 다양한 사회 문제에 대해 청중들에게 직접 연설했다. 특히 알드리지가 청중들에게 자신의 낙태 찬성론자 정서에 대해 말했는데, 이 정서는 그러한 열변을 토했다. 문고는 알드리지가 가장 좋아하는 두 배역 중 하나인 오델로와 함께 했고 알드리지가 대중과 평론가들이 가장 칭찬한 배역 중 한 명이었다. 알드리지 감독은 같은 날 밤 오델로(타이틀 캐릭터로 분)와 더패드록(The Padlock)을 모두 연기해 관객들을 생각과 웃음을 동시에 자아내게 하고, 연기력을 선보이며 좋은 홍보를 이끌어내려고 노력했다.
Dibdin의 음악은 이탈리아 오페라 전통으로부터 많은 영향을 받았다.[4]사실, 오늘날 알려지지 않은 한 이탈리아 작곡가는 디브딘이 그의 자료를 훔쳤다고 고발했다.그래서 Dibdin은 그 주장을 반박하기 위해 The Padlock의 출판된 버전의 서문을 사용했다.[4]흑인 캐릭터를 진정으로 묘사하는 것으로 선전했지만, 문고의 노래 부분은 아프리카 음악 전통에서 영향을 받지 않는다.[4]
There is an in-depth analysis of The Padlock; Mungo's character, speech, and dress; and the opera's popularity in the North American British colonies and the new United States in Monica L. Miller's Slaves to Fashion: Black Dandyism and the Styling of Black Diasporic Identity in her chapter "Mungo Macaroni," pp. 27-76 (bibliographic information in R아래 참조).
메모들
참조
- 코크렐, 데일(1997)무질서의 악마: 초기 검은 얼굴 민스트렐과 그들의 세계.케임브리지 대학 출판부.
- 린드퍼스, 베른스 (1999년 여름)'안색 때문에가 아니라 나처럼 못생겼어' 흰얼굴의 아이라 알드리지"아프리카계 미국인 리뷰.2005년 11월 10일에 접속.
- 마하르, 윌리엄 J. (1999년).탄 코르크 마스크 뒤: Antebellum American Culture의 초기 검은 얼굴 민스트렐시.시카고:일리노이 대학 출판부.
- 밀러, 모니카 L. (2009)패션의 노예: 블랙 댄디즘과 블랙 디아스포러 아이덴티티의 스타일링.더럼:듀크 대학 출판부.
- 네이쓴, 한스(1962년).댄 에밋과 초기 흑인 민스트렐시의 등장.노먼:오클라호마 대학 출판부.
- 셰이트, 조센"민스터렐 쇼"2005년 11월 10일에 접속.
- 서스만, 샬롯 (2000년 8월 24일)킷슨, 피터, 리, 데비, 에드에 대한 리뷰.노예제도, 폐지 및 해방: 영국 낭만주의 시대의 글.2005년 11월 10일에 접속.
