보정 설정

영화에서, 레드리드는 기존 영화 세트를 다른 세트에서 두 배로 늘릴 수 있도록 다시 꾸미는 것이다.이것은 비록 그들이 그것을 하는 어려움에 직면하지만, 평균적인 시청자들은 같은 세트가 재사용되는 것을 알아차리지 못하지만, 두 번째 세트의 새로운 세트를 구축하는 번거로움과 비용을 덜어준다.또한 촬영 스케줄이 이전과 완전히 같지 않거나(같아야 할 경우) 다를 경우(같아야 할 경우) 촬영 일정 충돌, 연속성 등 물류상의 문제도 있을 수 있다.후자의 문제는 세트 드레서가 동작에 의해 야기된 변화를 모를 수 있기 때문에 발생한다.

예

성공적인 보상안의 좋은 예가 영화 Star Trek II에서 일어났다. 엔터프라이즈와 리액턴트의 다리가 한 세트에서 촬영된 칸의 분노.그 성공의 이유 중 몇 가지는 다음과 같다.

• 리액턴트 다리의 모든 장면들이 엔터프라이즈 브리지의 장면 이후에 촬영되어 연속성과 상반된 촬영 스케줄로 어려움을 없앴다.오직 한 배우인 월터 코에니그만이 Reliant와 Enterprise에 출연해야 했다.
• 이 영화는 Reliant와 Enterprise에 관한 장면들이 서로 상호작용을 하도록 편집되어, 둘 다 동시에 존재한다는 환상을 강화시켰다.
• 다른 캐릭터, 다른 음악적 모티브, 다른 조명, 그리고 다른 좌석 커버의 존재로 인해 관객들에게 그들이 어떤 배에 탑승하고 있는지 쉽게 알 수 있다.
• 엔터프라이즈 세트는 그 일부를 촬영하기 위해 이동할 수 있도록 제작되었다.따라서 각 교량의 세트는 약간 다르게 보이게 만들 수 있어 세트가 같다는 것을 쉽게 알 수 없게 되었다.
• 엔터프라이즈와 리액턴트 모두 연방 우주선이기 때문에 브리지 설계는 비슷할 것이다.

그러나 그러한 완벽한 환경은 드물고 어떤 트레키도 Reliant에서 볼 수 있는 도식들이 분명히 엔터프라이즈의 도식이라는 것을 금방 지적할 것이다.^[1]

헐리우드의 스튜디오 시대에는 이질적인 스튜디오들이 종종 여러 작품에 걸쳐 장기간 사용하기 위한 스탠딩 세트(내부 및 외부)를 유지했는데, 리드레싱은 거의 하지 않았다.이것은 종종 관객들로 하여금 이전 영화에 나왔던 세트들을 인식하게 만들었다.1950년대 중반의 두 편의 20세기-폭스 영화의 이중 장편인 O. 헨리의 풀 하우스와 We're Not Warned는 1900년대의 맨해튼과 현재 뉴올리언스의 거리라는 두 편의 다른 거리 장면에서 의도치 않게 웃음을^[who?] 유발했다.^{[citation needed]}

참고 항목

• 백라이트, 20세기 할리우드 주요 스튜디오가 재사용한 영구 외부 세트

참조