사르다르 아크타르
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사르다르 아크타르는 힌디와 우르두 영화의 인도 영화 배우였다. 그녀는 우르두 무대에서 연기 경력을 시작했다. 그녀의 초기 영화는 사로즈 모비에토네와 함께 했는데, 그곳에서 그녀는 대부분의 스턴트(액션) 역할을 했다. 그녀는 소하랍 모디의 푸카르(1939년)에서 라미 도반 역의 세탁부녀로 두각을 나타냈다. 남편의 죽음을 위해 정의를 찾는 여성으로서, 그것은 그녀에게 획기적인 역할이었다. 그녀가 영화에서 부른 인기곡은 "카헤코 모헤 셰데"이다.[2] 그녀의 커리어를 정의하는 역할은 메부브 칸의 오랏(1940년)에서 남편에 의해 버림받은 "황제 여인"으로, 메부브의 리메이크 작품인 마더 인디아에서 나르기스가 나중에 유명하게 된 역할이었다.[3]
그녀는 1933-45년에 걸쳐 50편이 넘는 영화에 출연했다. 악타르는 1942년 메부브 칸과 결혼했는데, 메부브 칸은 알리 바바(1940년)에서 그녀를 캐스팅할 때 만났었다. 그녀는 패션(1943)과 라하트 같은 영화를 완성한 후 그만두었다. 1970년대 O. P. 랄한의 훌출(1971년)에서 연기하면서 캐릭터 여배우로 재개됐다.[4]
초년기
아크타르는 1915년 영국 인도의 라호르에서 태어났다. 조연 '댄서-예술가'[5]로 시작해 마단극장이 연출한 무대극에 연기로 영화계에 입문했다.[citation needed]
경력
Akhtar는 Saroj Movietone에서 그 당시 "stunt" 영화라고 불렸던 것을 하면서 그녀의 경력을 시작했다. 그녀는 1933년에 롭 바산트, 이드 카 찬드, 말티 마드하브와 같은 A. P. 카푸어(Anand Prasad Kapoor)가 감독한 영화에 모두 출연했다. 그녀가 사로즈에서 한 액션 영화들 중 일부는 J. P. Advani (Jagatrai Pesumal Advani)가 감독했는데, 그 중에는 가필 무사피르, 조하레 샴셰어, 샤 베람, 틸라시미 탈와르 등이 있다.[6] 1934년에 그녀는 칸지바이 라토드가 감독한 호탈 파드미니에서 연기했다.
1935년, 아크타르는 마단라이 바킬 감독이 연출한 델리 익스프레스에서 연기했다. 1936년 그녀는 K. L. 사이갈과 함께 희극 코메디 카로드파티에서 주연을 맡았다. 이 코미디는 사이갈의 보통 진지한 영화들과는 드물게 다른 것이었다.[7] 아크타르 감독은 비제이 바트 감독의 스테이트 익스프레스(1938년)에서 복면을 쓴 복수자를 연기했다. 이 영화는 흥행에서 좋은 성적을 거두며 "성공적인 영화"라고 언급되었다. 주요 무승부는 '퍼포먼스 고릴라'와 사르다 아크타르의 노래와 퍼포먼스였다. 라자드야크샤와 윌레멘이 평소 신화화를 만든 바트 감독의 '최고의 스턴트 영화' 중 하나로 꼽혔다.[8]
1939년 사르다 아크타르는 소하랍 모디의 푸카르에서 세탁부 라미 도반 역으로 자연스런 흙빛 외모 때문에 캐스팅되었다. 그녀의 남편은 누르 자한 황후가 쏜 화살에 의해 우발적으로 살해되었다. 라미는 "삶을 위한 삶"을 상기시키며 제항기르 황제의 정의를 요구한다. Akhtar의 역할은 대중과 비평가들에게 인정받았다; 그것은 스턴트 역할을 하는 것에서부터 큰 제작 사회까지 그녀의 경력에 있어서 전환점이 되었다.
1940년 아크타르가 알리 바바에서 일하게 했다. 이 영화는 메흐부브 칸이 감독을 맡았는데, 악타르가 얼마 전부터 만나려고 했던 사람이었다.[5] 이 영화는 수렌드라, 와히단 바이와 함께 주연을 맡았으며 상업적인 성공을 거둔 것으로 밝혀졌다. 알리 바바를 만드는 동안 메부브와 아크타르 사이의 관계는 시작되었고, 두 사람은 1942년에 결혼했다.
메부브 칸이 내셔널 스튜디오를 감독한 오라트(1940)는 "힌디 영화의 최고 고전 중 하나"로 불린다.[citation needed] '마더 인도의 강력한 전임자'[9]로 묘사된 이 역할은 악타르의 연기 잠재력을 충분히 발휘했고, 그녀의 '모성 해석'은 찬사를 받았다.[10] Akhtar는 그것을 그녀가 가장 좋아하는 영화 공연이라고 묘사했다.[11]
1940년 포우자는 그의 리뷰에서 바부라오 파텔에 의해 "굴욕적인 성공"으로 불렸다. 국립 스튜디오가 제작하고 A. R. Kardar가 감독을 맡은 이 평론 제목은 "카르다가 올해 최고의 그림을 그린다"라고 묘사했다. 워너 픽처스의 올드 메이드(1939년)에서 영감을 받은 이 이야기는 악타르와 시타라 데비가 연기한 자매들에 관한 것이었다. 아크타르는 자신의 역할을 성실하게 수행했다는 평가를 받았다.[12]
사생활
사르다르 악타르는 배우 지망생이기도 한 바하르 악타르의 누나였다.[5] A. R. Kardar와 함께 그의 영화 카틸 카타르의 상대편에서 데뷔하는 동안, Bahar와 Kardar는 도망쳤다. 제작이 중단되었고, 결국 바하르는 영화 작업을 중단했다.[citation needed]
아흐타르는 알리바바를 만드는 동안 메부브 칸을 만났고 두 사람은 관계를 맺게 되었고, 1942년 결혼으로 절정을 이루었다. 이것은 메부브의 두 번째 결혼이었다.[13]
비록 악타르가 1945년 이후 활동을 중단했지만, 메흐부브가 말한 바와 같이, 그는 아안(1952년), 안다즈(1952년), 그리고 오라트의 리메이크작에 영감을 받았다. 어머니 인도(1957년).[14] 그녀가 가장 좋아하는 영화배우는 베트 데이비스, 노마 시어러, 비비안 리, 찰스 보이어였다.[11]
죽음
사르다르 아크타르는 1986년 10월 2일 미국 뉴욕에서 심장마비로 사망했다.[1] 메부브와 아크타르에게는 자식이 없었다.
1964년 메부브가 사망한 후, 그녀는 메부브 스튜디오의 주식과 3개의 아파트를 가지고 그의 법적 상속인이 되었다. Akhtar의 조카가 Aktar의 유언과 관련하여 위조 주장을 하자 그 재산은 소송에 들어갔다. 두 십구 년 전의 논쟁은 아직 미결이다.[15][1]
필모그래피
| 연도 | 필름 | 감독 | 공동 스타 | 스튜디오 |
|---|---|---|---|---|
| 1933 | 이드가 찬드 | A. P. 카푸어 (아난드 프라사드 카푸어) | 아슈라프 칸, 제부니사 | 사로이 모비에토네 |
| 1933 | 말라티 마드하브 | A. P. 카푸어 | 아샤라프 칸과 굴랍과 스부니사 | 사로이 모비에토네 |
| 1933 | 룹 바산트 | A. P. 카푸어 | 아샤라프 칸과 굴랍과 스부니사 | 사로이 모비에토네 |
| 1933 | 나크쉬-에-슐레마니 A.K.A. 틸라스미타베즈 | A. P. 카푸어 | 제부니사 야니 바부 | 사로이 모비에토네 |
| 1933 | 후센카굴람 | J. P. Advani (Jagatrai Pesumal Advani) | 아샤라프 칸과 굴랍과 스부니사 | 파라마운트 |
| 1934 | 조하르-에-샴쉬어 A.K.A. 검의 위업 | J. P. 아드바니 | 니사르, 야니 바부 제부니사 | 사로이 모비에토네 |
| 1934 | 가필 무사피르 A.K.A. 부주의한 여행자 | J. P. 아드바니 | 아샤프 칸, 굴람 모하메드, 프라바산카르 | 사로이 모비에토네 |
| 1934 | 틸라스미 탈와르 A.K.A. 매직 검 A.K.A. 샤이프이슐레마니 | 나누바이 데사이 | 아샤라프 칸, 스부니사, 굴랍 | 사로이 모비에토네 |
| 1934 | 호탈 파드미니 | 칸지바이 라토드 | 아슈라프 칸, 제부니사 | 사로이 모비에토네 |
| 1934 | 아자밀 | A. R. 카불리 | 아슈라프 칸, 제부니사 | 사로이 모비에토네 |
| 1934 | 딜라라 | J. P. 아드바니 | 아샤라프 칸 제부니사, 에브라힘 | 힌두스탄 시네 |
| 1934 | 야안 니사르 | 칸지바이 라토드 | 술타나, 야니 바부, 스부니사 | 살라 시네톤 |
| 1935 | 샤 베람 | J. P. 아드바니 | 즈부니사, 니사르 사부, 둘리 사부, 야니 바부 | 사로이 모비에토네 |
| 1935 | 두니야 파레비 | J. P. 아드바니 | 제부니사, 나빈 야그니크 | 검독수리 |
| 1935 | 미사르 카하나 | 라한스 | 즈부니사, 니사르 마스터, 간팻 바크레, 재니 바부 | 사로이 모비에토네 |
| 1935 | 달마 기 데비 A.K.A. 종교의 여인 | 히렌 보세 | 쿠마르, 페로제 다스르, 하리 시브다사니, 라피크 가즈나비 | 동방예술 |
| 1935 | 델리 익스프레스 | 마단라이 바킬 | 조라, 굴람 패리드, 모한 사부, 로산 아라 | 로샤나레 |
| 1936 | 피야 기 조간 A.K.A. 구매한 신부 | 히렌 보세 | 프라모드 찬드라, 아샤 라타, 크리슈나 쿠마리 | 검독수리 |
| 1936 | 프라티마 | 람 다라니 | 나질, 고페, 인두 쿠마리 | 다라니 프로덕션 |
| 1936 | 프렘 반단 | C. N. 랄라 | 시타라 데비, 벤자민, 푸틀리 | 검독수리 |
| 1936 | 상딜사마지 | 람 다라니 | 나질, 고페, 파드마 데비, 오마르 데바스카르, 하리 시브다사니 | 다라니 프로덕션 |
| 1936 | 셰르카판자 | 드와르카 호슬라 | 나질, 고페, 야스민, 오마르 데바스카르, 하리 시브다사니, 아샤 라타, 고페 | 동방예술 |
| 1936 | Fida-E-Watan A.K.A. 패트리엇 | G. R. 세티 | 인두 라니, 고페 | 다라니 프로덕션 |
| 1936 | 카로드파티 A.K.A. 백만장자 | 헴찬드라 천더 | K. L. 사이갈, 파하리 산얄, 트릴록 카푸어, 몰리나 | 뉴씨어터즈 |
| 1937 | 비스밀 키 아르주 | B. S. 히글 | 라몰라, 누르 예한, 미르자, 타라 | U.P. 시네톤 |
| 1937 | 쿠합 기두니야 | 비제이 바트 | 자얀트, 시린 바누, 우마칸트, 마드하브 마라테 | 프라카시 픽처스 |
| 1937 | 전하 | 발완트 바트 | 자얀트, 굴랍, 시린 | 프라카시 픽처스 |
| 1938 | 스테이트 익스프레스 | 비제이 바트 | 자얀트, 시린 바누, 우마칸트 | 프라카시 픽처스 |
| 1938 | 푸르니마 섬 | 발완트 바트 | 란지트, 굴랍, 바드리프라사드, 누오르 예한, 우마칸트 | 프라카시 픽처스 |
| 1939 | 푸카르 | 소하랍 모디 | 찬드라 모한, 나셈 바누, 소하랍 모디 | 미네르바 모비에토네 |
| 1940 | 알리 바바 | 메부브 칸 | 수렌드라, 와히단, 굴람 모하메드 | 사가르 모비에톤 |
| 1940 | 오라트 a.k.a. 여자 | 메부브 칸 | 수렌드라, 야쿠브, 조티 | 내셔널 스튜디오 |
| 1940 | 바라사 | 메부브 칸 | 찬드라 모한, 해군, 쉴라 | 미네르바 모비에토네 |
| 1940 | 푸자 A.K.A. 예배 | A. R. 카르다르 | 시타라 데비, 자후르 라자, 요티 | 내셔널 스튜디오 |
| 1941 | 아스라 | 랄릿 메타 | 허슨 바누, 아마르, 비나 | 내셔널 스튜디오 |
| 1941 | 나이로즈니 | 치만칸트 간디 | 후센 바누, 메이나 쿠마리, 칸하이얄랄 | 내셔널 스튜디오 |
| 1942 | 가르 산사르 | 비슈누 비야스 | 예하나라 카잔, 마자르 칸, 나지르 | 선라이즈 픽처스 |
| 1942 | 울잔 A.K.A. 딜레마 | N. R. 아차리아 | 마자르 칸, 안잘리 데비 | 아차리아 아트 |
| 1942 | 피르 밀렌지 | 소하랍 모디 | 메이나 쇼리, K. N. 싱, 소하랍 모디 | 미네르바 모비에토네 |
| 1942 | 두니야 에크 타마샤 A.K.A. 월드즈 A 쇼 | 드와르카 호슬라 | 우르밀라, 고페, W. M. 칸 | 사우바냐 픽처스 |
| 1943 | 마스터지 | 크리슈나 고팔 | 하리쉬와 비에나 쿠마리, 판데 | 라자 무비 |
| 1943 | 패션 | S. F. 하세인 | 찬드라 모한, 사비타 데비, 부도 아드바니 | 파질 브라더스 |
| 1945 | 라하트 | 람니크 데사이 | 자이라즈, 인디라, 칸하이얄랄 | 키르티 픽처스 |
| 1971 | 헐철 | O. P. 랄한 | 카비르 베디, 소니아 사니, 헬렌 | O. P. 랄한 |
| 1973 | 반데 하스 | O. P. 고얄 | 아미타바흐찬, 뭄타즈, 쿠무드추가니 | O. P. 랄한 |
참조
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