리어

Re Lear
리골레토 무렵인 1850년대 베르디
"폭풍 속에서 배우라"; 조지 롬니, 19세기 그림, 데이트 언크.

르 리어([re llir; -liːar]로 발음됨;[1] 리어왕을 위한 이탈리아어)는 안토니오 소마가[2] 이탈리아 오페라 작곡가 주세페 베르디를 위해 쓴 4막의 이탈리아 오페라 리브레토다. 그것은 "베르디가 그토록 오랜 세월 동안 노력했지만 성공하지 못한 셰익스피어 연극"[3]인 리어왕을 바탕으로 했다.

르 리어 프로젝트는 베르디의 복잡하고 셰익스피어에 대한 지속적인 매력의 삽화로 널리 여겨진다. 베르디는 리브레토를 먼저 살바도레 캄마라노에게서 의뢰했는데, 그는 1852년 6월 이 일을 완성하기도 전에 세상을 떠났다. 그리고 3년 후, 안토니오 소마와 함께 마스체라에서 결국 운발로가 되는 것에 대해 작업하던 중, 그는 소마가 리어왕을 읽으라고 제안하고, 자신이 직접 연극을 다시 읽어본 후, 소마의 반응을 구했다. 그들의 광범위한 서신은 보존되어 있다; 그것은 베르디의 감독 및 세부적인 감독을 철저히 문서화하는데, 그 결과는 1853년과 1855년에 소마가 준비한 리브레토의 두 가지 완성되고 여전히 현존하는 버전이다.[4]

그러나 1890년대까지 르르에 대한 생각이 베르디와 함께 남아 있는 동안 오페라를 위한 음악은 작곡된 적이 없었다.

리브레토 개발

Cammarano와 작업

베르디는 1850년 2월 28일자 편지에서 캄마라노에게 다음과 같이 자신의 생각을 요약했다.

리어는 첫눈에 너무 거대하고 복잡해서 오페라를 만드는 것은 불가능해 보일 것이다. 그러나 자세히 살펴본 결과, 그 어려움들이, 그 자체로 대단한 것은 극복하기 어려운 것이 아닌 것 같다. 우린 리어를 지금까지 관행적으로 해왔던 그런 드라마로 만들 필요는 없어. 관례에 구애받지 않고 완전히 새로운 방식으로 대해야 한다.[5]
살바도르캄마라노

처음부터 베르디는 연극이 어떻게 각색되어야 하는지에 대한 생각을 가지고 있었다. 그의 1850년 편지는 등장인물의 상대적 중요성을 포함한, 그가 특정한 전략으로 보는 것을 명시하고 있다. 구체적으로 그는 리어, 코델리아, 에드가, 에드먼드 형제, 그리고 콘트랄토에 의해 노래될 바보로 다섯 가지 주요 인물만 보았다. "2차 배역은 레건, 고네릴, 켄트, 글로스터 등 4명으로 줄어들 것이다. 다른 사람들은 매우 종속적인 역할일 것이고 그 작품은 (극의 22 장면과 비교했을 때) 8~9 장면에 불과하다. 그러나 베르디는 11개의 장면에 대한 개요를 보냈다(I 롬바르디에서와 동일, 그는 메모한다).

베르디는 1852년 6월 19일 캄마라노에게 보낸 마지막 편지에서 "힘내라, 캄마라노, 우리는 우리의 걸작이 될 이 르르를 만들어야 한다"고 썼다.

리브레티스트가 죽은 후, 자세한 스케치는 베르디에게 넘겨졌다; 그것은 여전히 살아남았다.

솜마와 함께 작업

안토니오 소마

캄마라노의 죽음 이후 친구인 동시에 극작가였던 안토니오 소마("그러나 무역을 하는 리브레토의 신예")[6]는 리브레토에 대한 아이디어를 가지고 베르디에게 다가갔다. 그는 구스타보 3세의 원래 리브레토를 익명으로 쓰는 데 중요한 역할을 했는데, 이 오페라는 여러 차례 이름을 바꾸고 마침내 1859년 마체라에서 운발로가 되었다.

그러나 1853년 4월 22일 소마에게 보낸 편지에서 베르디는 소마가 제안한 주제를 싫어하는 몇 가지 이유를 밝히며, 이미 태클했던 주제 영역을 반복하는 것에 대한 그의 의구심을 지적하고 "그리스인을 제외한 모든 극작가들보다 셰익스피어가 더 좋다"고 관찰했다. 이에 따라 그는 자신의 사상을 찾아 세익스피어의 리어왕을 살펴봐 달라고 성리학자에게 부탁했다.[7]

베르디는 한 달 뒤(극본을 다시 읽은 후) 소마에게 보낸 추가 편지에서 오페라를 어떻게 구성해야 하는지에 대한 자신의 개념을 상세히 설명했다.[8]

그들의 광범위한 통신과 베르디의 지나치게 상세한 감독에 기록된 바와 같이, 리브레토의 완성되고 여전히 현존하는 두 버전의 리브레토가 준비되었고, 첫 번째 버전은 1853년에 그 다음이 1855년에 두 번째였다.[9] 1996년에야 음악사학자 레오 칼 게르하르츠가 버스세토 인근 베르디의 집인 산트 아가타에 있는 카라라 베르디 기록보관소에서 짧은 논문을 우연히 보게 되었고, 그 이후 그 가족(미국 국립 인류 기부금 뿐만 아니라)의 지원을 통해 소마의 원고 리브레토를 포함한 훨씬 많은 자료가 입수되었다. 마이크로필름[10]

1856년 4월까지 계속되는 다른 것 외에 작곡가의 후속 편지들(예를 들어 1853년 6월 29일, 8월 30일, 그리고 9월 9일의 편지들)은 베르디의 세세한 감독에 대해 끊임없이 증명한다.[11] 이후 소마와 1859년까지의 서신 왕래는 주로 베르디가 마스체라의 운발로에 대한 검열관들과 가지고 있던 문제에 초점을 맞추고 있다.

그러나 르르 프로젝트는 베르디를 끝까지 계속 따라다녔다. 1896년, 그는 피에트로 마스카니에게 자신의 리어 자료를 제공했고, 피에트로 마스카니는 "왜 음악에 넣지 않았니?"라고 물었다. 마스카니에 따르면, "그는 부드럽고 느리게 '리어왕이 히스 위에서 자신을 발견하는 장면은 나를 두렵게 했다'[12][13]고 대답했다"고 한다.

참조

메모들

  1. ^ "re"와 "learn" DiPI 온라인.
  2. ^ Antonio Somma의 opera.stanford.edu 전기 2013년 6월 24일 회수
  3. ^ 추시드 1997, 페이지 3
  4. ^ 카라라 베르디, G. (에드) 2002, 페르일 '리어 리'
  5. ^ 베르디 투 캄마라노, 1850년 2월 28일, 1985년, 페이지 83
  6. ^ Schmidgall, 1985, 페이지 84
  7. ^ 베르디 투 소마(Verdi to Somma, 1853년 4월 22일, 베르펠과 스테판 1973년, 페이지 175-176).
  8. ^ 베르디 투 소마, 1853년 5월 22일 베르펠과 스테판 1973 페이지 177.
  9. ^ 카라라 베르디, G. (에드) 2002, 페르일 '리어 리'
  10. ^ Schmidgall, 1985, 페이지 84: 그는 그 자료가 뉴욕 대학교 밥스트 도서관 베르디 보관소에 있다고 언급한다.
  11. ^ 베르펠과 스테판 1973, 178페이지부터 190페이지까지. 이 책에는 베르디에서 소마에게 보내는 더 이상의 글자는 등장하지 않는다.
  12. ^ 마스카니 웹사이트 (이탈리아어로)
  13. ^ G. A. 멘델손, 19세기 음악집 "Verdi the Man and Verdi the Dramatist (II)" 제2권, 제3권 (79년 3월), 페이지 214–230 (구독 필요)

원천

  • 카라라 베르디, G. (Ed.) (2002) 주세페 베르디 – 안토니오 소마, 페르일 '리어' , 파르마, 이스티투토 나지오날레 디 스투디 베르디아니.
  • 추시드, 마틴(1997) 베르디의 중기 1849-1859: 출처 연구, 분석 및 성과 관행, 시카고 및 런던: 시카고 대학 출판부. ISBN0-226-10658-6
  • 슈미들, 게리(1985) "베르디의 리어왕 프로젝트", 19세기 음악, 제9권, 제2권, 페이지 83–101 (구독 필요)
  • 스프링거, 크리스천(2005년), 베르디-스튜디오의 "리 리어 - 셰익스피어 베이 베르디", 프레이센스 베라크 ISBN 3-7069-0292-3.
  • 베르펠, 프란츠, 스테판, 바울(에드) & 선택됨; 트랜스. 에드워드 다우네스)(1973), 베르디: The Man and His Letters, New York: Vienna House. ISBN 0-8443-0088-8