피치 축 이론

피치축 이론은 기타리스트 조 사트리아니가 많이 사용하고 대중화(발명되지는 않았지만)한 화음 진행과 모드를 생각하는 방식을 말한다.^[1]

이 개념을 이용하여 작곡할 때, 피치 축은 단순히 선택된 음(특정 음)으로, 화음의 순서에 대한 강장제로 생각되는데, 모두 이 음을 그들의 루트 음으로 가지고 있어야 한다.단, 각 화음의 다른 음은 완전히 다른 키에서 그릴 수 있다.모드(또는 다른 척도)는 각 화음에 맞는 것으로 선택되며, 루트 노트로 "피치 축"도 있다.이 음계의 순서는 멜로디를 만들거나 솔로 곡을 즉흥적으로 연주하는 데 사용된다.^[2][3]

"피치 축 이론"이라는 용어는 오해의 소지가 있다는 비판을 받아왔는데, 위의 기법이 별도의 음악 이론을 나타내지 않고, 단순히 페달 포인트 화음 진행이라는 일반적인 기법에 대해 표준 음악 이론에 따라 음계를 적용하는 것을 가리킬 뿐이기 때문이다.그러나 이 접근방식은 또한 유용한 구성 도구와 관점으로 칭송되어 키 이동과 병렬 척도 사이의 이동이 빈번한 실험을 장려하고 있다.^[4]

예

간단한 예

간단한 예로서 다음과 같은 화음 진행을 고려하십시오.^[5] 화음은 직교적이지 않지만(여러 개의 다른 키에서 화음을 취함) 모두 루트 A를 가지고 있다.

아마j7((11) A7 F/A A7

이 진행에 대해 멜로디를 만들거나 즉흥적으로 연주하기 위해서, 우리는 다음과 같은 일련의 모드들을 사용할 수 있다 - 다른 척도들이지만, 다시 말하지만, 모두 그들의 근원으로 A를 가지고 있다.

Lydian A Mixolydian A Aeolian A Mixolydian A Mixolydian

사트리아니의 용어로는 A의 「피치 축」을 가진 작문이다.

조 사트리아니: "Not of This Earth"

이 진행은 E의 피치 축을 가지고 있다.

사트리아니는 각 화음에 사용할 모드로 E Lydian, E Aeolian, E Lydian, E Mixolydian을 선택한다^{[citation needed]}.

첫 번째 코드인 EΔ13은 E 주 척도의 1차, 2차, 6차 및 7차 정도를 포함한다.여기서의 일반적인 선택은 이오니아 모드(주요 척도)였을 수도 있지만, 사트리아니는 ♯4를 가진 리디아 음계를 선호하는데, 이는 화음 자체가 44나 44를 명시하지 않기 때문에 완벽하게 받아들일 수 있는 선택이다.
두 번째 화음은 5번째가 없는 Em7b6으로 E-F ae-G-A-B-C-D-E)를 선택할 수 있다.그러나 E Lydian에서 오거나 변조하는 맥락에서 다른 옵션은 #4/b5 Bb 노트를 유지하는 것이며, 이는 멜로드라마 마이너 스케일의 6번째 모드인 "Aeolian b5" 또는 "로크리아 nat2" 척도(일명 Bayati Shuri/Kartzigar)를 훨씬 더 적합하게 함을 의미한다.
세 번째 화음은 5번째가 없는 EMAj7add6이며, 여기서도 유사하며, 컨텍스트에 따라 E Lydian 모드를 사용할 수 있다.
네 번째 화음은 3번째와 5번째가 없는 E7sus4로, 여기서 E Mixolydian 모드를 사용할 수 있다.아니면 다시, 4/b5 음을 보존하고 싶다면 리디아 우니티.
궁극적으로 여러 가지 다른 척도/모드를 전체 진행에 사용할 수 있다.
그리고 어떤 것이 더 잘 어울릴 것인지, 어떤 종류의 조화를 적용할 것인지 결정하는 것은 연주자나 작곡가의 개인적인 취향/취향에 달려 있을 것이다.

드림 시어터: "거짓말"

드림 시어터의 「거짓말」에서 기타 솔로로의 전환은 피치 축 이론에 근거해 구축된다.^{[citation needed]}베이스와 기타는 루트(B)를 연주하는 반면 키보드 연주자는 진행 과정에서 화음을 암시한다: B5, Bm7, Bm6, G/B, A/B.

뿌리를 무시한 채, 이 네 개의 화음 각각에 사용되는 척도는 각각 B Aeolian(자연 단조), B Dorian, C♯ Mixolydian, E Aeolian이 될 것이다.그러나, 피치 축 이론의 관점에서, 우리는 모든 척도들이 B 뿌리를 가지고 있다고 생각한다. 그래서 우리는 진행은 B Aeolian, B Dorian, B Lydian, 그리고 B Prygian이라고 말할 것이다.

조 사트리아니: "Satch Boogie"

보다 복잡한 예로는 A의 「피치 축」에 온전히 남아 있는 「Satch Boogie」의 다리를 들 수 있다.^[6]

피치 축 이론을 사용하는 예술가들

이 예술가들은 그들의 음악에 피치 축 이론과 시프트 모드를 사용한다.

• 조 사트리아니^[5]
• 드림 시어터^{[필요하다]}
• 마티 프리드먼^{[필요하다]}
• 구트리 고반^[7]
• 행성 X^{[필요하다]}
• 잉위 말름스틴^{[필요하다]}
• 그레그 하우^{[필요하다]}
• 메슈가
• 스티브 루카더
• 닉 존스턴

관련 음악 이론

• 모달 재즈
• 조지 러셀의 톤 조직 색채 개념(1953)^[8]
• 다변형 색채론
• 페달 포인트

참조