라지

Lazzi

라지(/ˈlɑːtsi/; 이탈리아 라조에서 온 농담 또는 위티즘)는 콤미디어 델라르테와 관련된 주식 희극적인 일상이다. 특히 복면을 쓴 알레치노를 연주하는 연주자들은 레퍼토리에 이런 예들을 많이 가지고 있었고, 즉흥적인 기술을 사용하여 그들을 수십 개의 다른 콤미디어 시나리오의 줄거리로 엮어내곤 했다.[1][2] 이러한 대규모의 신체적인 시퀀스는 공연 내에서 즉흥적으로 또는 미리 계획될 수 있으며, 한 장면이 끌릴 때 관객들에게 활기를 불어넣거나, 떨어진 대사나 큐를 커버하거나, 공연단의 특화된 라지로 기대되는 관객들을 즐겁게 하는 데 종종 사용되었다.[3][4]

라지는 한 명의 연주자(예: 잔니 캐릭터에서 그의 누이가 매춘부였기 때문에 그들의 집에서 "인간의 학교"를 운영한다고 발표하게 되는 인문학교의 라조), 몇 명의 개인(예: 지위가 높은 주식 캐릭터라면 그의 하인이 비우면서 술을 따르는 스트로의 라조)에 의해 완성될 수 있었다.그것을 짚으로 엮었다) 또는 전체 극단(예: 전체 극단에서 불운한 물리적 시퀀스를 마치 방이 칠흑같이 검은 것처럼 연출하기 위해 무대 위로 비틀거릴 수 있는 나이트폴의 라조).[3][5] 줄거리에서의 배치는 보통 리허설 동안 고정되어 있었지만, 배우가 공연 중 아무 때나 동료 연기자들에게 라지를 제정하도록 지시하는 미리 정해진 대화의 줄을 예기치 않게 내뱉는 것은 받아들일 수 있었다. 때때로 라지는 무대 위에서 현악기와 함께 춤이나 노래로 일어날 수 있었다.[6]

역사

17~18세기 이탈리아

이탈리아 콤미디어 델라르테 내 라지가 관습화된 증거로는 시각적 우상화, 그림, 조각난 글, 16~17세기 저명한 극작가와 배우들의 개인 원고 등이 있다. 라지(lazzi)라는 단어는 아직 사용되지 않았지만, 30개의 라지(lazzi)를 나열한 플라미니오 스칼라(Plaminio Scala)의 작품에서 가장 초기 계정 중 하나를 찾을 수 있다.[7][8] 거의 한 세기 후, 안드레아 페트루치는 "리허설 공연과 즉흥연주"에서 라지를 콤미디어의 고정물로 묘사했다. 셀바에서 지발돈 디 콩세티 만화 라콜티 달 P.D. 플라시디오, 아드리아니 디 루카(Adriani di Lucca)는 17, 18세기 이탈리아의 라지에 대한 몇 안 되는 현존하고 온전한 설명 중 하나인 원고에 수록된 라지 목록을 제공한다. 이 원고는 현재 페루지아의 도서관에서 소장되고 있다.가장 최근에는 1550년에서 1750년 사이에 콤미디어 극단들이 공연한 라지 종합 컬렉션을 편집하여 '아크로바틱과 모방'과 '폭행/사디스트적 행동' 라지를 포함한 12가지 범주로 서술문을 정리하였다.[5]

또한 17세기와 18세기의 시각적 아이콘그래피는 종종 저속한 육체적 행위(즉, 이미지에서 보는 바와 같이 관장을 투여하는 의사)로 여겨졌을 것을 묘사하는 라지의 요소들을 묘사하고 있다. 특히 루이 14세의 지배하에 있는 파리 콤미디어 이태리엔의 경우, 왕실보조금의 폐지로 극단들을 위협한 당국의 검열을 피하기 위한 시도일 수 있다고 제안되었다.[8] 그의 검열로 극단이 국외로 추방되는 경우도 있었다. 또 다른 이론들은 라지가 종종 특허가 되지 않았기 때문에 경쟁하는 극단들에 의해 모방될 수 없도록 문서화되지 않은 상태로 갔다고 한다.[3] 또한, 훈련의 구술적, 육체적 특성과 더불어 극단 내 공연자들의 유산이 풍부하기 때문에, 라지에 대한 설명을 서면으로 할 필요가 적었다는 의견이 제기되었다.[9]

엘리자베스 여왕과 자코반 영국

이탈리아의 콤미디어 델라르테가 영국의 엘리자베스 여왕과 자코베안 극장에 직접적인 영향을 미친 것은 많은 논쟁의 대상이 되지만, 윌리엄 셰익스피어의 희곡에는 언어적 시각적 라지가 등장하였다.[10] 셰익스피어의 작품은 그가 직접 콤미디어 공연을 경험했는지는 확실치 않지만 이탈리아 문학이나 연극 연습에 익숙함을 내포하고 있다.[11] 리차드 탈튼이 셰익스피어의 희곡은 물론 이탈리아 콤미디어의 라지(lazzi)에 영감을 주었을 가능성이 크다.[12] 언어적 라지는 말장난, 속담, 기만 등의 형태로 사용되었고, 육체적 라지의 예는 풍부했으며, 특히 셰익스피어 광대들의 작품에서는 공연 중 즉흥적인 행동이 극작가를 괴롭히는 경우가 많았다.[13][14]

1920년대와 현대 라지

보다 최근의 라지 전용으로는 1920년대 찰리 채플린의 무성 영화, 로렐과 하디의 무성/음향 영화와 무대 연출, 펀치와 주디 인형극 등이 있다. 많은 유사점들이 존재하지만, 몇 가지 유사점은 프리타폴, 공포 점프, 코미디 수행을 위한 사물을 사용할 수 있는 물리적 설정에서 그려질 수 있다. 한 가지 대중적인 비교는 찰리 채플린의 지팡이와 알레치노, 또는 코미디 장치로 사용될 때 할리퀸의 지팡이다.[15]

예

두 명의 콤미디어 델라르테 연주자가 클라이스터를 사용한다.

다음 목록에는 배우와 극작가들의 노트와 원고에서 발견된 17, 18세기 라지의 몇 가지 예가 수록되어 있다.[3][5] lazo라는 용어는 단수에서 lazzi를 가리킨다.

  1. 플라이의 라조:(17세기 이탈리아) 하인의 주식 캐릭터는 주인에게 자신의 집에 "파리가 없다"고 말한다. 마스터가 입장하여 그곳이 사람들로 가득 차 있다는 것을 발견한다. 하인은 여전히 "파리가 없다"고 주장한다.
  2. 물의 라조: (17세기 이탈리아): 내연녀가 기절했다. 여자 하인은 보통 알레치노나 풀시넬라 같은 남자 하인에게 물을 가져오라고 한다. 그녀의 얼굴에 여러 종류의 물을 뿌린 후, 남자 하인은 기절한 여인에게 자신의 오줌을 튀기고, 그녀는 되살아난다.
  3. 구걸의 라조 : (17세기 이탈리아) 하인 캐릭터/낮은 지위의 주식 캐릭터는 행인들에게 팔다리를 숨기는 것으로 거지 행세를 한다.
  4. 인문학교의 라조 : (17세기 이탈리아) 할레킨, 알레치노, 또는 다른 하인 주식 캐릭터는 여성 친척이 '인간의 학교'를 운영한다고 주장한다. 여자 친척은 매춘부다.
  5. 바버의 라조: (17세기 파리) 광대/서번트 주식 캐릭터는 더 높은 지위의 남성 캐릭터를 흔들고 신선한 식수를 오염된 면도 잔해로 대체한다.
  6. 먹는 것의 라조: (18세기 파리) 전통적으로 항상 배고픈 광대/서번트 주식 캐릭터가 자신을 먹는다.
  7. 짚의 라조:(17세기 파리) 신분이 높은 인물은 술잔에 술을 붓고 하인은 짚으로 컵을 비운다.

참조

  1. ^ Boyd, Timothy W. (2012-08-01). "Memory on Canvas: Commedia dell'Arte as a Model for Homeric Performance". Oral Tradition. 26 (2). doi:10.1353/ort.2011.0025. hdl:10355/65243. ISSN 1542-4308.
  2. ^ Smith, Winifred (1912). The Commedia Dell'arte: A Study in Italian Popular Comedy. Columbia University Press. pp. 5–10. ISBN 9780742643543.
  3. ^ a b c d e Garfein, Herschel; Gordon, Mel; Turci, Gennaro (1978-01-01). "The Adriani Lazzi of the Commedia Dell'Arte". The Drama Review: TDR. 22 (1): 3–12. doi:10.2307/1145163. JSTOR 1145163.
  4. ^ Smith, Winifred (1912). The Commedia Dell'arte: A Study in Italian Popular Comedy. The Columbia University Press. pp. 5–10.
  5. ^ a b c Gordon, Mel (1983). Lazzi: The Comic Routines of the Commedia Dell'arte. Performing Arts Journal Publications. ISBN 9780933826694.
  6. ^ Oreglia, Giacomo (1968). The Commedia dell'Arte. New York: Dramabook. pp. 11–12. ISBN 0-8090-0545-X. The lazzi were stage jests in mime or words,sometimes even in dances (sarabands, pavanes, galliards, bergamasques, chaconnes and the like) and songs (strambotti- short rounds in folk style, frottole- popular songs, arias, canzoni) accompanied by musical instruments such as the guitar, the theorbo, the flute, the Neapolitan lute and the mandola or small lute.
  7. ^ Steele, Eugene (1976). "Verbal Lazzi in Shakespeare's Plays". Italica. 53: 14–142. doi:10.2307/478086.
  8. ^ a b Zarilli, Phillip B.; McConchie, Bruce; Sorgenfrei, Carol Fisher (2010). Williams, Gary Jay (ed.). Theatre Histories: An Introduction (2nd ed.). New York, NY: Routledge. ISBN 9780415227278.
  9. ^ Selfridge-Field, Eleanor (2004). "La Commedia dell'Arte in Naples: A Bilingual Edition of the 176 Casamarciano Scenarios/La commedia dell'arte a Napoli: edizione bilingue dei 176 scenari Casamarciano (review)". Music and Letters. 85: 436–437. doi:10.1093/ml/85.3.436 – via Project MUSE.
  10. ^ Steele, Eugene (1976). "Verbal Lazzi in Shakespeare's Plays". Italica. 53: 214–222. doi:10.2307/478086.
  11. ^ Levith, Murray J.; Johnson-Haddad, Miranda (1992). "Review: [Untitled]". Shakespeare Quarterly. 43: 253–257. doi:10.2307/2870897.
  12. ^ Fever, Charles S. (1963). "The Commedia Dell'art and the English Drama in the Sixteenth and Seventeenth Centuries". Renaissance Drama, a Report on Research Opportunities. 6: 24–34.
  13. ^ Steele, Eugene (1977). "Shakespeare, Goldoni, and the Clowns". Comparative Drama. 11: 209–226. JSTOR 41152748.
  14. ^ Schmitt, Natalie (2014). Befriending the Commedia dell'Arte of Flaminio Scala: The Comic Scenarios. University of Toronto Press. ISBN 1442648996.
  15. ^ Madden, David (1968). "Harlequin's Stick, Charlie's Cane". Film Quarterly. 22.