훙웡야이

Khong wong yai
훙웡야이
Khong wong yai.jpg
분류 타악기(다이오드폰)
관련 계기
Khong Wong Lek Khong Khong Mahori Khong Lek Mahori.

The khong wong yai (Thai: ฆ้องวงใหญ่, pronounced [kʰɔ́ːŋ woŋ jàj]) is a circle with gongs used in the music of Thailand.라탄 액자에 16개의 튜닝된 보스 꽹과리가 달려 있고 두 명의 비터들과 함께 연주된다.그 선수는 원의 중앙에 앉는다.[1]그것은 정교한 앙상블의 다른 악기들을 골격 멜로디로 제공하기 위해 피펫하트 앙상블에 사용된다.징은 징 아래에 각각 밀랍으로 맞춰져 있다.[2]꽹과리는 부드러운 비터나 단단한 비터로 연주할 수 있다.

캄보디아 음악에서 콩톰과 맞먹는다.[3]

역사

훙왕야이는 오랜 역사를 가진 악기로 여겨질 수 있다.오늘날 사용되는 악기 중에서는 예로부터 중요한 악기였다.이 악기는 태국 음악 밴드의 주악기다. 오케스트라와 피펫 밴드 둘 다 그 징이 증거를 찾아냈다.장엄한 북에 초점을 맞추면서, 이 장엄한 북은 윈난성과 인근 지방 근처의 중국 남부에서 처음 발견되었다.베트남, 캄보디아, 라오스, 미얀마, 말레이시아, 인도네시아, 태국 등지에 이어 스로틀 드럼이 징의 원산지라고 지적한 것은 징을 만드는 데 사용된 금속 때문이다.북을 만들 때 사용하는 금속. 오늘날 나타나는 징과 같은 합금이다.금속 합금의 성질 외에. 스로틀 드럼의 진화 경로도 같은 계열의 악기로서 그 발전을 거쳤다.그러나 징에 더 가까이 다가갈 방향을 가진 모양을 바꾸면 같은 합금으로 만들어진 '강사단'이 발견되지만 모양은 커다란 원형 원반. 지름 2m의 원반. 람펀 성 하립춘차이 왓프라에서 발견된 것으로 13세기 전후로 추정된다.[4]

구성 요소들

Khong Wong Yai는 다음과 같은 두 가지 중요한 요소를 가지고 있다.

징샵은 다음과 같은 섹션으로 구성되어 있다.

1. 라탄 등으로 만든 공가게는 4줄이 원형으로 구부러지고, 2줄은 바깥 원으로 구부러지며, 2줄은 안쪽 원이다.마호가니에 [5]매달려서

2. 루크 마후아트는 둥근 물결 모양의 둥근 원을 만들기 위해 나무로 만들어졌으며, 그 옆에는 유리구슬과 노치 머리, 그리고 원 전체에 걸쳐 틈틈이 라탄(rattan)을 지탱하기 위한 곡선을 그린다.[5]

3. 볼록한 중심모양의 두꺼운 나무로 만든 곤궁.보디잎처럼 가늘고 뾰족한 능선이다.테이퍼형 면. 한쪽 큰 면의 라탄에 부착된 면은 작다.[5]

4. 아랫저녁나무는 둘레의 아랫쌍에 붙어 있는 납작한 직사각형 모양이다.충분한 거리 어떤 고리는 못을 박을 수 있는 금속판으로 다른 고리를 덮을 것이다.[5]

5. 탁후나무는 쥐다리를 막기 위해 아이에게 뚫은 작은 대나무다.[5]

6. 쥐다리는 타쿠 나무 아래 원 안에 삽입된 철사다.꽹과리 가죽을 안과 바깥으로 묶는다.[5]

7. 목발이나 징 스틱은 얇은 나무판자로 라탄선을 따라 오목한 끝의 머리를 자르는 것이다. 징을 아름다운 원으로 펼치는데 사용하는데 보통 4개의 징을 1개의 징 스틱에 놓는다.큰 징이 16개라 징이 4개다.4그루의 라탄나무는 둘레에 2, 3 가닥의 라탄나무가 갈라진다. 가죽으로 묶인 징을 받치고 아름다워지기 위해 4그루의 라탄나무 끝에 부착된 판으로 가공될 것이다.고대에는 판이 다리로 바뀌었다.아래쪽 스프레드 밑에 한 [5]번 더 갇혔어

징은 다양한 금속으로 만들어진다.과거에는 청동을 사용했다.(주석과 혼합한 코퍼).현재 놋쇠는 금속 단조로 형성하는 데 흔히 사용된다.너무 뜨거워서 모양이 잡히거나("공 때리기"라고 한다) 액체를 주형에 부어 둥근 징을 만든다("공 로"라고 한다).볼록스 라운드 중심은 타격 포지션이다.("궁 단추"라고 부름), 테두리는 계층화된 면의 가장자리에서 주변 가장자리("챗"이라고 부름)로 분해된다.가죽끈에 구멍을 뚫어 징 안의 징 가게에 붙인다.징이 놓인 곳에는 왁스 리드 혼합물을 발라 소리를 상쇄한다.징은 낮은 데서 높은 데로 배열되어 있다.징은 높고 낮은 소리를 낼 수 있으며, 징 아래의 납을 사용하여 볼륨을 조절해야 한다.납이 적으면 진동이 높고 소리가 높지만 납이 많으면 소리가 낮다.따라서 징소리는 큰 징소리에 앉은 사람의 왼쪽에서 오른쪽으로 순서대로 배열될 것이다.마지막으로 가장 높은 소리는 흔히 "Luk Yod"[5]로 알려진 16번째 공이다.

Khong Wong Yai의 앉는 스타일과 적절한 보관

훙왕야이를 치려면 선수가 훙왕야이의 가운데에 앉아야 한다.

앉는 방법:다리를 접거나 다리를 꼬고 앉으세요.막대기를 들고, 꺽정이를 때린다.그 선수는 중지와 약지와 새끼손가락을 모아야 한다.징을 손바닥에 쥐고 엄지손가락과 집게손가락을 받침으로써 집게손가락을 클럽헤드에 가깝게 유지한다.[6]

저장[편집]

1. 징을 모으기 위해서는 봉지가 있거나 징 위에 함께 놓아야 한다.바닥에 놓아서는 안 된다.[6]

2. 세척은 마른 천이나 젖은 천을 사용하여 세척한다.[6]

3. 징은 땅에 납작하게 놓아야 한다.벽에 기대거나 놓으면 안 된다.왜냐하면 징이 떨어져서 부러질 수도 있기 때문이다.[6]

4. 징을 들어올리는 징은 무겁고 큰 타악기이기 때문에 홀로 들어올려서는 안 된다.징은 옆면이 아닌 지면에 수직 또는 평행하게 올려야 한다.[6]

훙왕야이옥타브스

7개의 튜닝이 바탕이 되는 2개의 톤은 UCLA의 훙웡야이의 4번과 12번 톤으로 녹음되었다.원래의 기본 주파수는 378Hz와 760Hz였다.상부 톤을 편집하여 756, 762, 768, 774, 780, 786, 792, 798Hz의 주파수를 생산하였다.음조의 분명한 변화뿐만 아니라 2번째와 3번째 쌍의 음조에서는 초당 6과 12의 박동이 있고, 2*378 = 756Hz의 '주파수'와 774, 780, 786, 792, 798Hz의 '상음' 주파수의 차이에 해당하는 증가 속도에서 거칠기는 초당 18, 24, 30, 36, 42에 이른다.그림에서 각 옥타브는 약 850밀리초, 즉 ~0.85초 동안 지속되며, 비팅과 거칠기의 차이는 2번째에서 8번째까지 파형의 진폭에서 6, 12, 18, 24, 30, 36 및 42개 변화에 해당한다.또한 특히 초기 톤-페어에서는 훨씬 작은 진폭 ~3300과 ~3100 센트의 ~3100 센트의 두 주파수에 해당하는 상위 톤 위의 비 고조파 부분이다.[7]

Kong Wong Yai 매개변수가 소리에 미치는 영향

Khong Wong Yai는 영어로 공이라고 불리지만, 음을 조율하기 위해 숫자가 다르며, 정확한 양이 아닌 밀랍은 두목 밑에 붙여진다.그것은 태국의 타악기인데, 보통 유두 징에 어떤 종류의 타악기가 가해진다.라탄 액자 원형으로 공의 16단위로 구성되어 있다.징의 중앙에 양각된 두목 또는 젖꼭지 징은 하나의 키 소리를 발생시킨다.플레이어는 두 개의 단단한 고무 망치나 부드러운 패딩으로 리듬을 만들어 내기 위해 징을 숙지하고 원 가운데에 앉아야 한다.징의 소리는 대개 그 자체의 구조의 진동을 수반한다.이 분석의 목적은 유한요소해석에 의해 보스드 또는 니플갱에 흥분되는 음파를 생성하기 위한 고유모드를 연구하고 중요한 매개변수를 알아내는 것이다.이 논문에서 관성 완화법은 공의 음주파수를 연구하는 것이다.그 결과 공의 직경, 플랜지의 두께, 공의 형성된 실린더 두께가 정확한 사운드 키를 얻기 위해 최적화할 수 있는 중요한 파라미터임을 알 수 있다.[1]

Khong Wong Yai(기본)의 손 패턴

Khong Wong Yai의 손 문양은 특정 멜로디의 모양에 따라 매우 많이 달라진다.[8]

1.동시에 연주되는 두 음(또는 부분)으로 멜로디가 구성되었을 때, 오른손(R)은 윗 음(또는 부분)을, 왼손(L)은 아랫 음을 들어야 한다.[8]

2.곡조가 깨진 4초나 옥타브로 구성되었을 때 오른손은 상음을, 왼손은 하음을 취하여야 한다.[8]

규칙 (1)과 (2)에 예시된 손 패턴은 매우 간단한 지시사항이다.그러나 멜로디가 하나의 멜로디 라인으로 나타날 때 패턴은 점점 복잡해진다.각 손의 위치는 다시 특정 멜로디의 종류나 모양에 따라 고정된다.[8]

3.한 구절이 의미표시로만 구성된 경우, 두 개의 패턴 체계를 포함할 수 있다.오른손과 왼손의 대칭적인 교대로, 통로의 '지그재그' 프로필에 의해 부과되는 패턴이다.이것은 정말로 이 빠른 세미퀴버 구절을 연주하는 가장 실용적인 방법이다.[8]

참고 항목

참조

  1. ^ a b Bamrungwong, Joompon; Woraratsoontorn, Pattaraweerin (2017-07-01). "The Effect of the Khong Wong Yai Parameters on Sounds by FEM". Journal of Physics: Conference Series. 870 (1): 012023. Bibcode:2017JPhCS.870a2023B. doi:10.1088/1742-6596/870/1/012023.
  2. ^ ".:: Thai Folk Musical Instruments ::". 2008-04-19. Archived from the original on 2008-04-19. Retrieved 2021-02-21.
  3. ^ Peter Fletcher (2001). World Musics in Context. Oxford University Press. p. 300. ISBN 978-0-19-816636-8.
  4. ^ "History and components of Khong Wong Yai". Retrieved 22 November 2021.{{cite web}}: CS1 maint : url-status (링크)
  5. ^ a b c d e f g h "Khong Wong Yai components". Retrieved 22 November 2021.{{cite web}}: CS1 maint : url-status (링크)
  6. ^ a b c d e "Khong Wong Yai's sitting style and storage". Retrieved 22 November 2021.{{cite web}}: CS1 maint : url-status (링크)
  7. ^ Rahn, Jay. "Khong Wong Yai Octaves" (PDF). York space. Retrieved 22 November 2021.{{cite web}}: CS1 maint : url-status (링크)
  8. ^ a b c d e "Hand patterns of Khong Wong Yai" (PDF). University of York Department of Music. December 1989. Retrieved 22 November 2021.{{cite web}}: CS1 maint : url-status (링크)


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