루돌프 코에니그

Rudolph Koenig
오스트리아의 천문학자는 루돌프 쾨니히를 보라.
루돌프 코에니그
PSM V37 D448 Rudolph Koenig.jpg
태어난(1832-11-26)26 1832년 11월
쾨니히스베르크, 프로이센
죽은1901년 10월 2일 (1901-10-02) (68세)
프랑스 파리
로 알려져 있다.코이닉의 기압 불꽃 장치

카를 루돌프 코에니그(Karl Rudolph Koenig, 1832년 11월 26일 ~ 1901년 10월 2일)는 프로이센의 쾨니히스베르크에서 태어났다. 코에닉은 사업가, 악기 제작자, 그리고 주로 음향 현상에 관심이 있는 독일 물리학자였다. 그는 튜닝 포크와 사운드 분석기와 같은 음향 기구를 설계하고 제작하는 것으로 가장 잘 알려져 있다.

가족 및 개인 생활

Karl Rudolph Koening은 1832년 11월 26일에 저명한 Königsberg 가문의 후손으로 태어났다. 코에니그는 장인이자 음악적 배경에서 온 마틸드(프레우스) 코에니그, 유명한 프리드리히 베셀 밑에서 공부한 아버지 요한 프리드리히 코에니그 수학물리학 교수 등 세 자매와 함께 자랐다.[1] 1851년 쾨니그는 술레 생루이(Saint-Louis)를 따라 아파트에 거주하며 파리로 이주했다. 그는 혼자 살았고 결혼하지 않았다.[2]

교육

루돌프는 고등학교를 지나 거의 교육을 받지 못했다. 그는 초등학교를 다녔고 체육관에서 보통 고등학교를 다녔다. 그의 정규 교육의 정도는 아버지가 교수단에 속해 있던 고향에서 완성되었다.[1] 일찍이 루돌프는 음악에 대한 예민한 귀와 예술과 문학에 대한 감각이 뛰어나다는 것이 분명했다. 중등학교를 졸업한 루돌프는 스스로 물리학과 수학을 공부하기 시작했다. 그의 자기공부는 일찍부터 어조와 정신 음향학에 집중되었다.[3] 결국 그는 역학과 물리학에 더 집중하는 쪽으로 방향을 틀었다. 1968년에는 쾨니히스베르크 대학에서 명예박사학위를 받았다.[4]

경력

Karl Rudolph Koenig는 훌륭한 장인으로 알려져 있었지만 그의 관심사가 덜 알려진 것은 물리학이었다. 특히 음향 연구에 많은 시간과 돈을 들인 만큼 소리는 그의 마음을 사로잡았다. 일찍이 바이올린 제작자 장바티스트 뷔욤의 작업장에서 견습생으로 자리를 잡았다. 코에니그는 자신의 사업을 시작한 1858년까지 7년간 뷔야룸 밑에서 일했다.[3] 1859년에 그는 음향장치에 관한 그의 첫 작품을 발표했다. 그의 튜닝포크만이 아니라 코에닉의 악기는 오늘날에도 여전히 사용되고 있다.[5]

그 사업은 실험실과 거실, 침실, 작업장으로 구성된 그의 아파트에서 시작되었다. 그곳은 코에닉이 음향과 음악에 대한 열정으로 일하던 작고 조용한 곳이었다. 그는 대부분의 여가 시간과 돈을 이 같은 열정을 위해 쓰곤 했다. 1861년 코에닉은 사업을 확장할 수 있는 기회를 포착하고 리케 루이 르 그랑/로 사업을 옮겼다.[3]

노트(E)와 주파수를 Hertz(659)로 표시하는 John Walker의 포크 조정 예제.

이 사업은 약 3명의 노동자를 고용했지만, Koenig는 거의 모든 자신의 악기를 만들었다. 코에니그는 꼼꼼한 일꾼으로 제작되는 모든 악기를 직접 확인하고 조율했다. 그는 그의 시대에 거의 완벽한 고품질의 도구를 만드는 것으로 잘 알려져 있었다.[3]

비록 Koenig의 연구실과 작업실이 조용한 곳에 있었지만, 이것은 과학자들과 데이톤 C와 같은 많은 사람들을 멈추게 하지는 않았다. 밀러는 방문하러 오지 않았다.[3]

하모니 모션

하지만 코에닉은 악기 제작에 그치지 않았다. 그는 계속해서 그가 많은 시간을 할애한 조화 동작의 그래픽 방법을 연구했다. 그는 심지어 평행 진동과 직사각형 진동에 대한 복합 고조파 운동까지 확장했다. 이러한 연구들은 그가 1862년 런던에서 국제 전시회에 그의 기구를 전시하는 것을 도왔다. 이는 실험실 이외의 다른 목적으로 그래픽 방법을 사용하는 시작을 알렸다.[5]

상품들

Karl Rudolph Koenig는 다양한 장치와 음향 기구를 제작했다. 이러한 기기 및 기기에는 음향 분석기, 튜닝 포크, 이중 상승, 파동 기계, 공명기, 음향 시각화 장치, 초음파 주파수 획득 등이 포함된다.[2]

1880년 Koenig가 작곡한 8개의 공명기 볼이 있는 음향 분석기, 국립 음악원 des Arts et Métiers.
음파를 시각화하는 데 사용되는 코에닉의 기압 불꽃 장치(1862)이다. 음향 전화기의 기압은 분젠 가스 불꽃이 제공하는 불꽃을 변화시켰고, 이 불꽃은 회전하는 거울에 의해 증폭되어 기록되었다.

Koenig의 더 흥미로운 장치 중 하나는 탈출구가 어떤 소리의 주요 주파수를 교정할 수 있는 튜닝 포크로 구성되어 있는 시계였다. 이 기구는 Koenig가 음악적 음조의 주파수를 확립하는 데 도움을 주었고 그가 음악적 음계를 만들 수 있도록 해주었다.[4]

또 다른 기구는 정자를 이용하여 소리를 수집할 수 있는 축음기였다. 그것은 점으로 회전하는 실린더에 그것들을 자동으로 기록할 수 있었다. 몇 년 후, 토마스 에디슨은 오늘날 알려진 축음기를 만들기 위해 이 장치를 개발했다.[4]

다른 많은 제품들 중에서, Koenig는 공명기로 구성된 측정기도 만들었다. 그는 또한 청력의 한계, 모음의 물리적 특성화, 음조의 조합에 관한 다양한 작품들을 저술했다.[4]

1800년대 후반에 Koenig는 사람들이 그의 음향 기구를 싸게 복사하고 있다는 것을 알게 되었다. 그는 이 가짜 악기에 대해 불평을 늘어놓았는데, 어떤 이들은 자신이 만든 악기와는 아무런 관련이 없음에도 불구하고 자신의 이름까지 새겨놓았다고 말했다.[6]

타임라인

1859년, Koenig는 둘 다 그의 첫 번째 카탈로그를 출판했고, 소리를 그래픽으로 분석하는데 결정적인 역할을 할 축음기를 뒤집었다.[4] 루돌프는 축음기를 뒤집음으로써 공기 입자의 진동에 의해 만들어진 소리를 녹음하고 저장하기 쉽게 만들었다.[7] 1860년경, 헤르만 폰 헬름홀츠와 함께 루돌프 코에닉은 전자적으로 제어되는 소리를 고안하는 일을 했다. 그와 함께 일한 후, 코에닉은 헬름홀츠의 악기 제작자 겸 판매자가 되었다.[8] 1862년 이후 2년 만에 그는 런던 전시회에 나노 금속 불꽃 기구(자세한 내용은 첨부된 이미지와 설명 참조)를 전시하기 시작했다. 그의 나노 금속 불꽃 장치가 대중에게 공개된 것은 이번이 처음이었다.[9]

1865년, Koenig는 그의 두 번째 카탈로그를 출판했고, 그의 악기를 음향학 연구에 사용했다는 이유로 소시에테 d'Encuionale로부터 금메달을 받았다.1867년, 그의 기구 소장품은 파리에서 전시되었다. 몇 차례 전시회를 거친 후, Koenig의 많은 제품들이 국제적으로 판매되기 시작했다. 1868년에 이어 몇 년 후 그는 파리 만국박람회에서 이 모든 카탈로그를 선보였는데, 그 곳에서 그의 생산량의 약 70%가 팔렸다.[4]

1876년 필라델피아 전시회에서 그의 파동 시렌들과 그의 다른 대부분의 제품들이 보여졌다. 미국으로의 확장은 난관에 봉착했다. 사업 확장에 대한 코에닉의 기대는 그가 바라던 대로 되지 않았다. 그는 고객들로부터 도움을 받았지만 결과에 만족하지 못했다. 이로 인해 Koenig는 남은 제품들을 회수하고 그것들을 다시 가져오기 위해 미국으로 여행해야 했다. 더 이상 전시회에 참가하지 않기로 결정했다.[citation needed] 이 모든 것을 계기로 그는 자신의 연구를 더 많이 시작하기로 결심했고, 또한 그의 악기를 향상시키면서 많은 과학 기사를 쓰기 시작했다.[citation needed] 1882년 Koenig는 퀼키스의 과학작품 연구에 관한 책인 D'acoustique를 출판했다.[10]

1901년 그가 죽은 후, 쾨니히의 장비 중 일부가 보내졌고, 현재는 파리의 음악원 데 아츠 외 메티에르에 유지되고 있다. 스미스소니언 협회는 그 후 그의 튜닝 포크를 포함한 Koenig의 기구를 수집하기 시작했다. 이것들은 미국 육군사관학교가 박물관에 기증한 것이다. 또 다른 많은 양의 코닉의 유령은 토론토 대학의 물리학부에 의해 소유된다.[11]

참고 항목

참조

  1. ^ a b Pantalony, David (2009). Altered Sensations: Rudolph Koenig's Acoustical Workshop in Nineteenth-Century Paris. Breinigsville, PA USA: Springer. p. 2. ISBN 978-90-481-2816-7.
  2. ^ a b Greenslade, Thomas B., Jr. (1992). "The acoustical apparatus of Rudolph Koenig". The Physics Teacher. 30 (9): 518–524. Bibcode:1992PhTea..30..518G. doi:10.1119/1.2343629 – via ILLiad.
  3. ^ a b c d e Pantalony, David (2009). Altered Sensations Rudolph Koenig's Acoustical Workshop in Nineteenth-Century Paris. Breinigsville, PA USA: Springer. pp. 46–47. ISBN 978-90-481-2816-7.
  4. ^ a b c d e f Brenni, Paolo. "Nineteenth-century French scientific instrument makers, VI. The triumph of experimental acoustics: Albert Marloye (1795–1874) and Rudolph Koenig (1832–1901) (1995)". Bulletin of the Scientific Instrument Society. 44: 13–17.
  5. ^ a b Stevens, W. Le Conte (8 November 1901). "Rudolph Koenig". Science. 14 (358): 724–727. Bibcode:1901Sci....14..724L. doi:10.1126/science.14.358.724. ISSN 0036-8075. PMID 17781223.
  6. ^ Brenni, Paolo (1995). "The Triumph of Experimental Acoustics: Albert Marloye (1795–1874) and Rudolph Koenig (1832–1901)". Bulletin of the Scientific Instrument Society. 44: 14–16.
  7. ^ Pantalony, David. (2009). Altered sensations : Rudolph Koenig's acoustical workshop in nineteenth-century Paris. Dordrecht: Springer. p. 43. ISBN 978-90-481-2816-7. OCLC 489215799.
  8. ^ Pantalony, David (January 2005). "Rudolph Koenig's Workshop of Sound: Instruments, Theories, and the Debate over Combination Tones". Annals of Science. 62: 57–82. doi:10.1080/00033790410001712183. S2CID 143791144.
  9. ^ Brenni, Paolo (1995). "The Triumph of Experimental Acoustics: Albert Marloye (1795–1874)and Rudolph Koenig (1832–1901)". Bulletin of the Scientific Instrument Society. 44: 14.
  10. ^ 프랑스 국립 비블리오테크
  11. ^ Greenslade, Thomas B. (December 1992). "The Acoustical Apparatus of Rudolph Koenig". The Physics Teacher. 30 (9): 518–519. Bibcode:1992PhTea..30..518G. doi:10.1119/1.2343629.

외부 링크

원천

  • 이 글에는 현재 공개 도메인에 있는 출판물의 텍스트가 통합되어 있다.