Jaques (마음에 드는 대로)

Jaques (As You Like It)
자크
좋아하는 대로의 캐릭터
William Hodges - Jacques and the Wounded Stag- 'As You Like It,' Act II, Scene I - Google Art Project.jpg
윌리엄 호지스의 자크와 부상당한 수사슴 (1790)
작성자윌리엄 셰익스피어

자크스는 셰익스피어의 '마음에 드는 대로'에 나오는 주인공 중 한 명이며, '우울한 자크'는 그와 함께 아덴의 숲에 사는 망명 공작의 귀족 중 한 명이다.자크는 줄거리 전개에 관여하지 않고 액션에 대해 쓴소리를 하며 동료 캐릭터들과 교류한다.그는 셰익스피어의 가장 잘 알려진 연설 중 하나인 "전 세계는 무대이다"를 가지고 있다.

역할.

셰익스피어는 1590년에 출판된 토마스 로지의 전원 로맨스 로잘린드에서 줄거리의 많은 부분과 대부분의 주요 등장인물들을 따왔다.그는 9명의 새로운 캐릭터를 추가했는데, 그 중 우두머리는 어릿광대 터치스톤과 자케스이다.[1]전자는 쾌활하고 낙천적이며 후자는 내성적이고 [2][n 1]비관적이다.헬렌 가드너 여사는 터치스톤을 자신이 패러디한 것을 사랑해야 하는 패러디스트, 자크스를 있는 [4]그대로의 자신을 좋아하기 때문에 우울증을 치유할 수 없는 냉소주의자라고 묘사했다.클레멘트 스콧은 터치스톤을 "인정받은 허세꾼, 당시의 얼룩덜룩한 조롱꾼"과 "감정적이고 냉소적인 에피쿠리언" 즉, "[5]두 가지 어리석은 감정의 행복한 조화"라고 비교했다.두 인물 모두 줄거리를 발전시키는 데 도움이 되지 않으며, 그들은 시인과 [2]관객 사이의 연결고리 역할을 한다.앨버트 H.톨먼은 자크스가 셰익스피어의 행운의 추가물이라고 언급한다: "자크스와 인간의 삶에 대한 그의 신랄한 언급은 달콤한 낭만주의의 일반적인 톤을 완화시킨다.[6]

윌리엄 해즐릿은 셰익스피어의 인물에 대한 연구에서 다음과 같이 썼다.

자크는 셰익스피어의 유일한 순수한 사색적인 인물이다.그는 생각만 하고 아무것도 하지 않는다.그의 모든 직업은 마음을 즐겁게 하는 것이고, 그는 몸과 재산에 전혀 개의치 않는다.그는 철학적 게으름뱅이의 왕자다. 그의 유일한 열정은 생각뿐이다. 그는 어떤 것에 대해서도 가치를 두지 않지만, 그것은 성찰의 음식으로 작용한다.그는 "족제비가 알을 빨듯이 노래에서 우울함을 핥을 수 있다"; "시간을 지키는" 얼룩덜룩한 바보는 [7]그가 숲에서 만나는 가장 큰 상이다.

이 캐릭터는 추방된 공작의 부하 영주 중 한 명이 망명자들을 먹이기 위해 사슴을 죽이는 것에 대한 자케스의 고통과 다른 사슴의 겉으로 보이는 무관심과 동료 [8]인간의 문제에 대한 인간성의 무관심을 비교하면서 2막의 첫머리에서 간접적으로 소개된다.실제로 처음 봤을 때 자케스는 공작의 레티뉴 중 한 명인 아미엔스가 부른 노래인 "푸른 나무 아래"의 앙코르를 외치고 있다.아미앵은 이것이 자크를 더욱 우울하게 만들 것이라고 반대한다.그는 이것이 그를 기쁘게 한다고 대답하고, 아미앵이 다른 구절을 강요한 후, 그는 자신의 풍자적인 구절을 덧붙인다.그는 자신과 그의 동료들이 그들의 "부자, 안락함, [8]비위를 맞추려는 완고한 의지"를 버린 것은 바보라고 쓴소리를 한다.

자크스는 터치스톤과 무대 밖에서 마주친 후 두 번째 출연을 하게 된다. "바보야, 바보야!숲속의 바보를 만났다.자크는 자신의 진정한 천직을 찾았다는 생각에 사로잡혀 동료들에게 프로페셔널한 농장이가 되기 위해 "내 모텔리에 나를 투자하라"고 부탁한다.나중에 같은 장면 (2막, 7장)에서 그는 종종 "인간의 7대 시대"라고 불리는 그의 가장 유명한 연설을 하는데, 이 연설에서는 [9][10]요람에서 노년에 이르는 한 남자의 삶의 단계를 간략하게 묘사한다.

모든 세상은 무대야
그리고 모든 남자와 여자는 단지 선수일 뿐이다.
그들은 출구와 입구를 가지고 있다.
그리고 그의 시대에 한 남자는 많은 역할을 한다.
7살 연기는...

케네스 뮤어는 이 연설이 "셰익스피어의 회사가 최근에 [11][n 2]옮긴 새 극장의 모토를 변형한 것"이라고 말했다.셰익스피어의 우울증에 대한 연구, W. I. D.스콧은 "세익스피어 자신의 비관적인 극단에서 삶에 대한 견해를 가진 해설자로서의 자크스의 개념을 지지하며, 다른 해설자인 터치스톤의 낙관주의에 의해 균형을 맞춘다"[9]고 말한다.

연극 후반부에는 올란도(로잘린드에 대한 로맨틱한 감정이 격앙된 사람), 터치스톤(평판이 의심스러운 성직자가 아닌 반드시 결혼해야 한다면 교회에서 결혼하라고 조언하는 사람), 그리고 그의 [14]감정을 부드럽게 조롱하는 로잘린드와의 장면이 나온다.연극의 마지막에, 연인들이 하나가 되어 추방된 공작이 자신의 공국으로 복귀하려고 할 때, 자케스는 그의 강탈을 포기하고 은둔자가 된 찬탈 공작에 합류할 의사를 선언한다.그는 다른 사람들에게 [15]작별을 고한다.

듀크 시니어에게
예전의 명예를 위해 유산으로 남깁니다.
당신의 인내심과 미덕은 충분히 그럴 자격이 있다.
올란도로
당신의 진실한 믿음이 가치있는 사랑을 위하여:
올리버에게
당신의 땅, 사랑, 그리고 위대한 동맹들을 위하여:
Silvius에게
당신은 충분히 받을 자격이 있는 긴 침대로 갑니다.
터치스톤으로
그리고 당신은 논쟁을 위해; 당신의 사랑스런 항해를 위해
하지만 두달동안은 승리했어.그래서, 당신의 즐거움을 위하여:
나는 춤 이외의 것에 찬성한다.

발음

옥스퍼드 셰익스피어 원본 발음 사전에서 데이비드 크리스탈은 이 이름이 연극에서 두 개의 다른 발음을 가지고 있다고 쓰고 있다.빈 구절을 스캔하려면 , 「Jayks」(/ddeekkz/)와 [n 3]「Jayqueez」(/ddʒekkwizz/)가 필요합니다.단음절 버전은 다음과 같은 경우 코믹 효과를 위해 사용됩니다."jakes"는 "privy"[n 4]를 뜻하는 16세기 속어였고, 터치스톤은 "jakes"라는 거친 단어를 [16]혼성어로 말하기 보다는 "Master What-ye-call't"로 자크를 지칭한다.

메모, 참고 자료 및 출처

메모들

  1. ^ 1903년 북맨에 실린 기사에서 플로라 매슨은 셰익스피어의 자크가 [3]로지의 캐리커처라는 가설을 내세웠다.
  2. ^ Totus mundus agit histrionem이라는 모토는 문자 그대로 "전 세계가 배우로서 행동한다"는 뜻으로 더 느슨하게 번역된다.Arthur Quiller-Couch, John Dover Wilson, Agnes Latham을 포함한 학자들은 그것이 지구본의 모토였다는 전통을 받아들였지만, 일부 후대의 학자들은 그것이 [12][13]지구본의 모토였다는 증거가 없다고 주장했다.
  3. ^ 예를 들어, "그리고 그에게 인사하기 위해 머물지 마세요: "네, Quoth Jaques," 그리고 [16]"우울한 Jaques는 그것에 슬퍼합니다."
  4. ^ 리어왕에서 켄트는 콘월에게 오스왈드에 대해 이렇게 말한다: "제2막, 저를 허락해 주신다면, 저는 이 볼트로 묶이지 않은 악당을 박격포로 짓밟고 그와 함께 제이크의 벽을 칠하겠습니다."장면 2. 65-67)

레퍼런스

  1. ^ 볼드윈, 페이지 xix
  2. ^ a b 스콧, 64페이지
  3. ^ 메이슨, 플로라"우울한 동료", The Bookman, 1903년 5월, 52-59페이지
  4. ^ 가드너, 43페이지
  5. ^ 스콧, 클레멘트극장, 1880년 4월 1일 233페이지
  6. ^ 톨먼, 70페이지
  7. ^ 해즐릿, 페이지 300
  8. ^ a b 스콧, 61~62페이지
  9. ^ a b 스콧, 63-64페이지
  10. ^ 게이, 페이지 72
  11. ^ 뮤어, 64페이지
  12. ^ 뒤생베르, 줄리엣"팬케이크와 원하는 대로 데이트", 셰익스피어 분기, Winter, 2003, 제54권, No.4 페이지 372 (구독 필요)
  13. ^ Egan, 페이지 166
  14. ^ 스콧, 65~67페이지
  15. ^ 스콧, 69-70페이지
  16. ^ a b 크리스탈, 페이지 xxv

원천

  • Baldwin, E. C. (1910). "Introduction". Rosalynde. Boston and New York: Ginn. OCLC 213516611.
  • Crystal, David (2016). The Oxford Dictionary of Shakespearean Pronunciation. Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-966842-7.
  • Egan, Gabriel (2001). "Globe Theatre". In John Dobson; Stanley Wells (eds.). The Oxford Companion to Shakespeare. Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-811735-3.
  • Gardner, Helen (1959). "As You Like It". In John Garrett (ed.). More Talking of Shakespeare. London: Longmans. OCLC 1150800668.
  • Gay, Penny (1999). "Introduction". As You Like It. Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-74-630910-0.
  • Hazlitt, William (1854). Characters of Shakespeare's Plays (fifth ed.). London: C. Templeman. OCLC 558875320.
  • Muir, Kenneth (1965). Shakespeare's Sources. London: Methuen. OCLC 1151273719.
  • Scott, W. I. D. (1962). Shakespeare's Melancholics. London: Mills & Boon. OCLC 1151273719.
  • Tolman, Albert H. (February 1922). "Shakespeare's Manipulation of His Sources in As You Like It". Modern Language Notes. 37 (2): 65–76. doi:10.2307/2915010. JSTOR 2915010. (설명 필요)