프란체스코 베누치

Francesco Benucci
1800년 조셉 도프마이스터(Joseph Dorffmeister, c. 1800)의 그림을 본 후 프리드리히 요한의 프란체스코 베누치 초상화를 새겼다.

프란체스코 베누치(Francesco Benucci, 1745년 – 1824년 4월 5일)는 18세기의 뛰어난 이탈리아 베이스/바리톤 가수였다.그는 볼프강 아마데우스 모차르트, 안토니오 살리에리, 그리고 다른 작곡가들의 오페라에서 많은 중요한 역할을 불렀다.

인생

역사적 배경과 초기 경력

그는 리보르노에서 1745년에 태어났고 1768년경 그곳에서 그의 초기 경력을 시작했다.[1]베누치 경력의 시작은 이미 번창하고 있는 오페라 버파의 세계에서 이루어졌는데, 이 오페라 버파는 기존의 역할 유형인 코믹 베이스 가수나 버포에 베누치가 뛰어나게 된 것이다.역사적 배경은 라이스 장관이 다음과 같이 기술하고 있다.

그의 가장 초창기 등장 중 하나(리보르노 1768)에서 베누치는 일필로소포 디 캄파냐에서 트리테미오를 불렀다.그가 갈루피와 골도니의 오페라에서, 그리고 카라톨리가 만들어낸 역할에서 그의 경력을 시작했다는 것은 오페라 버파의 역사에서 그의 위치를 상징한다.그는 골도니가 1740년대 후반과 1750년대에 갈루피 같은 작곡가들과 카라톨리 같은 가수들과 함께 많은 기여를 했던 전통을 이어받았다. 그는 많은 이들이 카라톨리의 공연을 본 적이 없는 새로운 세대의 오페라 관객들을 위해 그 전통을 유지하고 발전시켰다.[2]

그는 1769년에 플로렌스에서 공연을 했다.1769년에서 1774년 봄 사이에 베누치의 활동 중 어떤 기록도 남아 있지 않다.1774년부터 1777년까지 마드리드에서 보냈으며,[3] 1777년 가을부터 베네치아, 밀라노, 로마 등 이탈리아의 주요 오페라 하우스에서 공연한 기록이 있다.[4]

비엔나로 이동

1783년 오스트리아 황제 요셉 2세는 이탈리아 오페라 버파를 전문으로 하는 새로운 오페라단을 설립하였다.[1]당시 베누치는 베니스에 있는 테아트로 산삼울레에서 노래를 부르고 있었다.전직 연극감독이자 황제 대사였던 자코모 두라초 백작은 그의 서비스를 확보할 수 있었다.[5]동시에 듀라초는 산사뮤얼에서도 노래를 부르고 있던 뛰어난 영국 소프라노 낸시 스토레이스를 영입했다.스토라스는 후에 브누치가 <피가로의 결혼> 초연에서 타이틀 롤을 부르자 수잔나 역을 불렀다.[6]두 가수 모두 4000개가 넘는 높은 연봉을 받았다.추가 모집(명백한 성악가 로렌조 다 폰테)과 함께 뛰어난 앙상블이 형성되었다.[7]

히에로니무스 뢰셴코흘 [데] (1786)의 프란체스코 베누치와 낸시 스토레이스의 실루엣

이 새로운 회사는 안토니오 살리에리의 라 스쿠올라 데 젤로시의 공연으로 1783년 4월 2일 문을 열었고, 브누치는 블라시오의 버포 역할을 맡았다.이 오페라는 25회 이상의 공연으로 즉각적인 성공을 거두었고, 한 평론가는 "부포는 너무나 자연스러워서 여기서 본 것 중 최고로 여겨진다.다른 사람들은 언급할 가치가 없다고 말했다.[8]모차르트는 분명히 참석했고, 5월 7일 그의 아버지 레오폴드에게 "이탈리아 오페라 버파는 여기서 다시 시작되어 매우 인기가 있다는 것을 증명하고 있다.버포가 특히 좋으니, 베누치라고 하지."

베누치는 총 12년 동안 황제의 일행과 함께 지냈다.그는 다른 역할들 중에서 다음과 같이 연기했다.

그의 회사 참여는 그가 없었다면 살아남지 못했을 정도로 중요했던 것으로 보인다.1783년 6월 7일, 황제는 극장 감독인 프란츠 오르시니로센베르크 백작에게 편지를 썼다. "내가 보기에 브누치라는 가수는 대중의 호감을 받는 것으로 보이므로, 나는 그를 설득하여 부활절까지 머물게 하고, 그 후 1년 더 머물게 하고, 만약 그가 새로운 계약으로 이에 동의한다면, 또한 대중의 호감을 받는 스토라스가 있다면, 사.ys, 그러면 나머지 극단 중에서 가장 좋은 것을 지킬 수 있고, 브누치와 스토레이스가 머물지 않으면 다른 것을 계속 유지할 필요가 없다."[1]

비엔나 베누치에서의 초창기 시절에는 낸시 스토레이스와 함께 개인 콘서트에서 공연하기도 했다.디아리스트 진젠도르프 백작은 각 가수가 상대방의 키보드 반주자로 활동했다고 언급했다.[9]

비엔나 베누치 재임 중 두 번 다른 곳에서 공연을 하기 위해 여행했다.1783년 그는 비엔나에 고용되었을 때 이미 한 약속을 이행하기 위해 로마를 방문했다. 그곳에서 그의 "엄청난 인기"는 당시 황제가 그곳을 여행하는 것을 목격되었다.[1]1788년 8월, 황제는 터키와 값비싸고 헛된 전쟁을 시작했으며, 이탈리아 오페라단을 폐지할 것을 제안했다.[1]이 말을 들은 베누치는 휴가를 요청하고 런던의 킹스 극장에서 약혼을 얻어 1787년 2월에 그곳에 돌아온 스토레이스와 함께 공연을 했다.[10]그는 단지 엇갈린 성공만을 이루었다.[1]베누치와 스토라스가 출연한 오페라 중 하나는 쥬세페 가차니가의 라복드미아였다.그들은 "피가로의 결혼"의 듀엣곡 "Crudel! perche finora"[11]를 삽입했다.같은 해, 황제가 회사를 폐지하기로 한 자신의 결정에 동의했기 때문에 베누치는 비엔나로 돌아왔다.[1]

모차르트 배역

모차르트는 황제의 이탈리아 오페라단과 연줄이 없었고 얼마 동안 일을 해야 오페라 커미션을 받을 수 있었다.초기 실패작으로는 프로젝트를 포기하기 전에 5개의 숫자를 쓴 로스포 델루소(1783)가 있다.점수의 한계 음은 모차르트가 브누치를 포함한 특정 가수들을 염두에 두고 글을 쓰고 있었음을 나타낸다.[12]

그 후 몇 년 동안, 모차르트가 완성한 세 편의 오페라는 황제의 이탈리아 회사에 의해 공연되었다.작곡가의 가장 유명한 작품 중 세 곡 모두 베누치가 중요한 역할을 맡았다.

《피가로의 결혼》(1786년) 초연에서 베누치가 주인공을 맡았고, 스토레이스는 약혼한 수잔나 역을 맡았다.이 작품의 리허설은 그의 1824년 회고록에서 테너 마이클 켈리(출연자)가 베누치에 대한 모차르트의 존경심을 입증하는 일화를 낳았다.

나는 모차르트가 그의 진홍색 펠리시스와 금색 레이스 달린 모자를 쓰고 오케스트라에게 음악의 시간을 준 것을 기억한다. 그의 모차르트는 오케스트라에게 음악의 시간을 주었다.피가로의 노래 "Non piu andrai, farfallone amoroso" Benucci가 최고의 애니메이션과 목소리의 힘으로 선사했다.나는 소토 보스가 반복하는 모차르트와 가까이 서 있었다' '브라보, 브라보!베누치;' 그리고 베누치가 스텐토리아 폐로 나누어 준 '체루비노, 알라 비토리아, 알라 글로리아 군국'이라는 훌륭한 구절에 이르자, 그 효과는 전기 그 자체로, 마치 하나의 기쁨에 의해 작동되는 것처럼 무대 위의 모든 연주자와 오케스트라에 있는 연주자들에게, '브라보! 브라보! 마에스트로'라고 외쳤다.비바! 비바 그란데 모차르트![13]

"전기" 순간은 베누치 레인지의 정상 부근의 3분의 1로 상승하는 메이저를 포함했는데, 링크는 살리에리뿐만 아니라 모차르트가 베누치를 위해 작곡한 다른 음악에서 나중에 반복된 것으로 보는 음악적 제스처였다.[14]

돈 조반니 (1787)는 빈에서 초연된 것이 아니라 프라하에서 초연되었다.후속 비엔나 초연(1788)에서는 베누치가 르포렐로 역을 맡았다.모차르트는 베누치가 소프라노 루이사 라치-맘벨리와 함께 공연한 듀엣곡 '페르 퀼레 마닌' K. 540b를 포함해 비엔나 버전의 새 숫자를 3개나 썼다.[1]

코제 팬 투테는 1790년에 초연되었고, 브누치는 굴리엘모 역을 맡았다.회사 내에서나 모차르트 자신의 추산으로나 베누치의 높은 지위는 오페라 작곡에 어려움을 초래했다.[15]모차르트의 원작에는 베누치를 위한 길고 정교한 1막 아리아인 "리볼게테 아 루이와도" K. 584가 포함되어 있었는데,[16] 결국 극적으로 부적절한 것으로 폐기되어야 했다.우드필드가 말하는 "주변적인 단계"에서 그것은 더 가벼운 "Non siate retrosi"로 대체되었다.[15]우드필드는 모차르트가 베누치의 2막 아리아인 화려한 '돈네 미에'를 개조해 트럼펫과 팀파니를 위한 새로운 음악적 소재와 파트를 추가한 것이 보상이었을[17] 수도 있다고 제안한다.[18]

만년

베누치는 1795년까지 비엔나에서 이탈리아 오페라를 계속하였다.[19]이 시기 그의 가장 큰 성공은 도메니코 시마로사(1792년)의 일 마트리모니오 세그레토였다.[19]그는 1795년 밀라노의 라 스칼라에서 주세페 사르티와 안젤로 타르치가 오페라로 공연했다.[20]그는 1797년 리보르노로 돌아왔고, 결국 1800년경 공연을 중단했다.[1]그는 1824년 4월 5일 플로렌스에서 죽었다.[19]

평가

1793년 베를린의 무사칼리스체 차이퉁의 한 비평가는 다음과 같이 썼다.

오페라 버파의 최고 버포 중 한 명인 베누치는 영향을 받지 않고 뛰어난 연기와 예외적으로 둥글고 아름답고 완전한 베이스 음성이 결합되어 있다.그는 선택 배우 못지않게 완벽한 가수다.그는 이탈리아 가수들이 거의 공유하지 않는 희귀한 습관을 가지고 있다: 그는 결코 과장하지 않는다.연기를 극단으로 몰고 올 때도 예절과 한도를 유지하며 황당하고 저속한 코미디에서 발목을 잡는다.나는 특히 오페라 일 마트리모니오 세그레토에서 그를 좋아한다.백작의 역할을 거장답게 연기하고 노래한다.나는 그가 코미디언임에도 불구하고 여전히 살리에리의 악수르를 진지한 태도로 연기한다는 것을 믿지 않았을 것이다.[21]

현대의 학자 크리스토퍼 래번(Christopher Raeburn)은 베누치를 이렇게 묘사한다.

그는 바리톤보다 베이스가 더 많은 둥글고 아름다운 목소리를 가지고 있었다; 아마도 그는 모차르트가 작곡한 가장 훌륭한 예술가였을 것이고, 가수와 배우로서의 그의 동시대인들보다 더 잘 표현했을 것이다.[19]

참조

메모들

  1. ^ a b c d e f g h i 링크(2004, 7)
  2. ^ 쌀(1998, 341)
  3. ^ 링크(2009:91)
  4. ^ 링크(2004년, 7년)연결 pp.시브-xvi는 베누치가 수행한 것으로 알려진 역할의 전체 목록을 제공한다.
  5. ^ 하트츠 (1986,256)
  6. ^ 파커(2001, 108)
  7. ^ 파커(2001년, 109년)는 "피가로 초연까지 2년 동안 이 가수들은 어느 곳에서도 가장 훌륭한 부파앙상블에 용접되었다"고 쓰고 있다.
  8. ^ 애버트(2006, 802년)
  9. ^ 래번(1956, 15)
  10. ^ 링크(2002:9)
  11. ^ 케임브리지 모차르트 백과사전(2006), 페이지 410
  12. ^ 자슬로 및 카우데리(1998:57)
  13. ^ 홈즈로부터 인용한 켈리 회고록(1854, 281)
  14. ^ 링크(2004, 페이지 8-ix)
  15. ^ a b 우드필드(2008:81)
  16. ^ 링크(2004, ix)
  17. ^ 우드필드(2008:55)
  18. ^ 우드필드(2008:51)
  19. ^ a b c d 뉴 그로브
  20. ^ 에이젠 (2006, 50)
  21. ^ 링크에서 인용(2004, 8)

원천

  • 아베르, 헤르만(2007) W. A. 모차르트.스튜어트 스펜서가 클리프 에이젠의 노트로 번역했다.예일 대학 출판부.
  • 에이젠, 클리프(2006) "프란스코 베누치", 케임브리지 모차르트 백과사전.케임브리지 대학 출판부.
  • 하트즈, 다니엘(1984) "피가로의 무대 설정"뮤지컬 타임즈 제127권 1718호
  • 홈즈, 에드워드 (1854) 모차르트의 생애: 그의 서신을 포함하여.하퍼 & 브라더스.Google 북스에서 이용 가능.
  • 링크, 도로테아(2002) 낸시 스토레이스를 위한 아리아스.위스콘신 주 미들턴: A-R Editions, Inc.
  • 링크, 도로테아 (2004) 프란체스코 베누찌를 위한 아리아스: 모차르트의 첫 번째 피가로와 굴리엘모.위스콘신 주 미들턴: A-R Editions, Inc.
  • 링크, 도로테아(2009) "모차르트 르노즈 디 피가로의 판당고 장면"영국 왕립뮤지컬협회지 133장 69-92절
  • 파커, 로저(2001) 옥스포드 일러스트레이티드 오페라 역사.옥스퍼드 대학 출판부
  • 래번, 크리스토퍼 (n.d.) The New Grove Dictionary of Music and Musicers의 "Benucci, Francesco" 온라인 판.
  • 래번, 크리스토퍼(1956) "모차르트 오페라 인 잉글랜드"《뮤지컬 타임즈 97:15–17》.
  • 라이스, 존 A. (1998) 안토니오 살리에리, 빈 오페라.시카고:시카고 대학 출판부.
  • 스태포드, 윌리엄 (1993)모차르트 신화: 비판적 재평가.스탠포드, CA: 스탠포드 대학 출판부.
  • 우드필드, 이안(2008) 모차르트의 코제트 팬 투테: 작곡의 역사.보이델 & 브루어 주식회사
  • 자슬로, 닐, 윌리엄 카우데리(1998) 컴패트 모차르트: 볼프강 아마데우스 모차르트의 음악 작품 안내서.W. W. Norton & Company.