듀오폰
Duophonic |
듀오포닉 사운드는 캐피톨 레코드가 1960년대와 1970년대에 발행한 모노 레코드의 특정 발매 및 재발매에 사용한 일종의 오디오 신호 처리의 상표명이었다.이 과정에서 모노럴 녹음은 일종의 인공 스테레오로 재처리되었다.일반적으로 그 소리는 가짜 스테레오 또는 모의 스테레오로 알려져 있다.
이는 모노 신호를 2개의 채널로 분할한 후 지연 라인과 다른 회로를 통해 한 채널의 신호를 지연시키고, 즉 두 채널을 1초 단위로 비동기화하고, 하이패스 필터로 한 채널의 베이스 주파수를 잘라낸 다음, 로우패스로 다른 채널의 고음 주파수를 잘라냄으로써 수행되었습니다. 필터링을 실시합니다.그 결과 청취자에게 실제 스테레오의 진정한 지향성 음향 특성을 주지 않고 인위적인 스테레오 효과가 나타났다.어떤 경우에는 반향과 다른 기술적 트릭으로 효과가 향상되었고, 때로는 청취자를 속이기 위해 모노 트랙에 스테레오 에코를 추가하기도 했습니다.
캐피탈은 스테레오 LP의 재고를 늘리기 위해 이 기술을 채택하여 더 많은 스테레오 컨텐츠에 대한 소매업자의 수요를 충족시켰다(그리고 스테레오 수신기와 턴테이블의 판매를 촉진하는 데 도움이 되었다).캐피탈은 거의 10년 동안 듀오폰 LP와 진정한 스테레오 LP를 구별하기 위해 "듀오폰 – 스테레오 포노그래프 전용"이라는 배너를 사용했습니다.
캐피톨은 1961년 6월에 이 과정을 사용하기 시작했고 1970년대까지 그 관행을 계속했다.그것은 비치 보이즈와 프랭크 시나트라의 앨범을 포함한 몇몇 가장 큰 국회의사당 발매에 사용되었다.그러나 몇 년 동안 일부 듀오폰 테이프는 캐피톨 레코드의 금고에 있는 진짜 스테레오 녹음과 혼동되어 1980년대와 1990년대에 CD로 재발행되었다.캐피톨은 의도적으로 비틀즈의 듀오폰 믹스 중 일부를 2004년과 2006년에 각각 캐피톨 앨범 1권과 캐피톨 앨범 2권에 재발매했다.
드물게 몇몇 예술가들은 의도된 예술적 효과를 얻기 위해 의도적으로 가짜 스테레오를 사용했다.그러한 상황에서는 모노 믹스의 특정 요소를 스테레오 리믹스로 재현할 수 없을 때 인공 스테레오가 사용되었습니다.예를 들어 비틀즈가 "I Am the Walrus"라는 곡을 스테레오 믹스한 것이 있는데, 이 곡의 첫 부분은 진정한 스테레오이지만, 나머지 곡의 대략 2분 정도에서는 인공 스테레오로 전환된다. 이는 리어 왕의 BBC 방송으로부터 공급된 생방송 라디오가 이 곡의 모노 믹스에 직접 섞여 있었기 때문이다.(당시의 디지털 이전의 테크놀로지로는) 분리하여 신중하게 스테레오 [1]믹스에 중첩할 수 없었습니다.Love 사운드트랙 앨범에 수록되어 있는 것과 같은 이후의 리믹스는 완전한 곡을 위해 진정한 스테레오로 되어 있다.마찬가지로, "Only a Northern Song"의 모노 믹스곡은 믹싱 과정에서 만들어진 음향 효과를 특징으로 하고 스테레오 리믹스를 위해 어렵게 리메이크할 수 있었기 때문에 1969년 앨범 Yellow Submar에서 가짜 스테레오로 발매되었다.그러나 1999년 앨범인 Yellow Submarine Songtrack은 이 곡의 완전한 스테레오 리믹스를 특징으로 하며, 2009년 리마스터는 강화된 스테레오의 인기가 [2]떨어졌기 때문에 이 곡을 원래의 모노 믹스로 되돌린다.
다른 음반 회사들은 스테레오 효과를 내기 위해 유사한 모노포닉 소재의 가공을 사용했지만, 다른 이름으로 그 과정을 언급했습니다.예를 들어 콜롬비아 레코드는 특정 프로세스와 함께 발행된 레코드에 "전자적으로 스테레오용으로 재채널링" 로고를 사용했습니다.캐피톨과 마찬가지로 콜롬비아의 인공 스테레오 문제에는 마일즈 데이비스(Round About Midnight, CL 949 mono, PC 8649로 스테레오로 재발매됨)와 같은 주요 아티스트들의 앨범이 포함되었습니다.
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레퍼런스
- ^ Brennan, Joseph. "The Usenet Guide to Beatles Recording Variations".
- ^ 옐로우 서브마스터 2009 리마스터 책자
