얼굴 각도(캠퍼)
Facial Angles (Camper) 1791년 캠퍼의 아들 유작 | |
| 작가. | 페트루스 캠퍼 |
|---|---|
| 원제목 | 두 강의 내용 보고서(네덜란드어: Berigt van den zaaklyken inhoud van twee resume) |
| 일러스트레이터 | 레이니어 빈켈레스가 그린 페트루스 캠퍼 |
| 나라 | 네덜란드 |
| 언어 | 네덜란드어, 프랑스어 |
| 주제 | 수세기 동안 초상화의 얼굴 각도 |
| 장르. | 미술사, 그림 수업 |
| 출판인 | R. 와일드 & J. 알테르, 위트레흐트 |
발행일자 | 1770, 1791 (그림) |
| 미디어 타입 | DBNL 및 Google 서적에서 제공되는 원본 인쇄(하드커버), 온라인 버전 |
| 페이지 | 원본은 몇 페이지의 보고서이다; 사후 책은 주석과 판화로 더 길다. |
페이스 앵글스는 1770년 8월 1일과 8월 8일 암스테르담의 해부학 교수 페트루스 캠퍼가 테켄 아카데미라고 불리는 암스테르담 드로잉 아카데미에서 이 주제에 대해 두 번 강의한 내용을 말한다.
배경
캠퍼는 레이덴에서 카렐 드 무어와 그의 아들 카렐 이사크 드 무어에게서 그림 수업을 받은 유능한 화가이자 드래프트맨이었고 그의 제자는 마틴 반 마룸, 요하네스 르 프랑크 반 [1]버키, 비브랑 벨트만이었다.자연과학에 대한 그의 폭넓은 관심은 그를 해부학으로 이끌었고, 그는 암스테르담 외과 길드의 지도자로, 암스테르담 브뢰드샤프 또는 섭정에 그를 배치한 존경받는 위치였다.그는 다양한 해부학 주제에 대한 논문과 강의를 발표했고 해부학을 바탕으로 토론하고 싶었던 대중 미술의 몇 가지 조각된 예를 들고 강의에 왔다.그는 아기, 어린이, 남자, 노인의 두개골과 인간 [2]머리의 수학적 치수를 스케치한 그림이 있는 큰 캔버스 두 개를 가지고 왔다.
전통적인 그림 레슨에 대해서
캠퍼의 첫 번째 강의는 뒤러와 페레오의 가르침을 포함한 비트루비우스 시대의 고전적인 그림 수업들이 인간의 머리가 모든 나이에서 타원형이라는 잘못된 가정에 바탕을 두고 있다는 것이었고, 그는 두개골의 치수로 이것을 증명하기 시작했다.그는 또한 유럽인, 무어인, 칼마이크인과 같은 현대 "국가"의 다양한 인간들 중 그리스 조각에서 그렇게 주목할 만한 형태의 머리를 고수하는 사람은 없다고 말했다.Plinius와 de Buffon의 여행기들은 중국 여성들이 그들의 눈을 옆으로 당기거나, 아프리카 무어들이 코를 납작하게 누르거나, 유럽인들이 모자를 꽉 묶고 귀를 납작하게 누르는 것과 같은 이러한 국가적 특징들을 야기시킨 유아기의 관행에 대해 언급했다.캠퍼는 이것이 모두 말도 안 되는 소리이며 사람들의 얼굴 형태와 그들의 두개골은 그들의 생활 환경과 관련이 있다고 주장했다.그리고 나서 그는 스케치를 통해 남자의 턱을 짧게 하고 얼굴 각도를 조절함으로써 무어를 유럽인으로 바꿀 수 있었습니다. 그리고 그는 분필 몇 줄로 이 시연에 성공하여 홀에서 환호성을 질렀습니다.
얼굴 각도에 기초한 새로운 그리기 방법
그의 첫 번째 강의는 해골의 형태에 관한 것이었고, 두 번째 강의는 학생들이 너무 많이 거주했기 때문에 그 피사체처럼 보이는 초상화를 더 잘 만들 수 있는 실용적인 지침으로 의도되었다.이를 위해 그는 처음과 같은 두 치수로 더 많은 스케치를 가져왔고, 치수선을 따라 배열함으로써 스케치를 위해 쉽게 비교할 수 있었다.그는 강의실에 있던 아폴로의 석고 깁스를 사용하여 고전적인 얼굴 각도에 대해 논의했다.
작가이자 수집가인 코넬리스 플루스 반 암스텔은 1770년 레이든 문학회 의사록에서 캄퍼의 강연에 관한 글을 처음 출판했는데, 이 책에 판화를 약속받았고, 1785년 라이니어 빈켈레스가 이를 위해 판화를 만들었지만 캄퍼의 아들 아드리안 카밀레스가 1791년 카밀레스에 사후에야 출판되었다.캠퍼 선배가 죽었어
첫 번째 캔버스에는 아이의 머리, 어른의 머리, 그리고 노인의 머리가 모두 그 위에 두개골과 함께 프로필로 그려져 있었다.
두 번째 캔버스에는 아프리카 무어와 칼미크 혹은 아시아인 두 마리의 머리가 그려져 있었다. 그 위에 두개골이 그려져 있었다.
..그리고 다시 캔버스가 나왔는데 얼굴 각도가 80도, 90도, 100도 등 다양한 프로필의 네 개의 머리가 나란히 놓여 있었다.
아폴로 피디아스, 석고 깁스 강당에 있었어요.
레거시
캠퍼의 작품은 나중에 몇 번이고 인용되었고 그의 조각된 그림들은 그가 오랑우탄에서 유럽인에 이르는 얼굴 각도의 계층을 보여주려고 노력했다는 것을 증명하기 위해 사용되었지만, 이것은 결코 두 강의의 일부가 아니었다.사실, 그는 예술가들이 더 나은 초상화를 만들 수 있도록 돕기 위해 노력했을 뿐이었고, 루벤스, 반 다이크, 조단 같은 판화에서 관찰될 수 있는 모든 위대한 예술 거장들 중에서 오직 할렘머 코르넬리스 비스처만이 무어의 머리를 올바르게 그릴 수 있었다고 말했다.
비록 조르주 쿠비에르는 캠퍼의 스케치가 백인의 미적 우수성을 고전적 이상에 가장 가깝다고 느꼈지만, 이것은 캠퍼의 관점에 반하는 것이었다.캠퍼는 스펙트럼의 양쪽 가장자리가 괴물이라고 주장했는데, 즉 오랑우탄과 유인원(얼굴 각도 42-50도)은 필립 폰 스토쉬의 "피에르 골동품 그라베"의 베르나르 피카르트가 프로필에 새긴 소포클레스의 메두사만큼 못생겼다고 한다.무어와 칼미크의 얼굴 각도는 70도, 유럽의 얼굴 각도는 80도로 계산됐다.
문학회 의사록에서 이 강의의 원본 보고서는 네덜란드 문학 캐논에서 가장 중요한 1000개의 텍스트 중 하나로 등재되어 있다.
 | Wikimedia Commons에는 얼굴 각도(캠퍼)와 관련된 미디어가 있습니다. |
레퍼런스
- 남성용 밴 온더셰이덴 랜드아트 우더돔의 헥트 스쿤 위 naturlijk verschil der wezenstrekken 위의 verhandeling van Petrus Camper; antyke beelden en gesneedene steen 위의 헥트 스쿤 위. Gevold door een voorstel van eene nieuwe manier om halfden van alerleye menschen은 zekerheid tekenen을 만났다. Na des Schrijvers doard uitgeven door zoon Adrian Gilles Camper, 1791(Koninklijke Bibliothek 텍스트 및 판화)
