단바르트 드레이어

단바르트 드레이어
단바트 드레어, 자화상, 1838년
태어난	(1816-06-13)13 1816년 6월 덴마크 어센스
죽은	1852년 11월 4일(1852-11-04) (36세) 덴마크 어센스
국적	덴마크어
교육	덴마크 왕립 미술원
로 알려져 있다.	페인팅
움직임	덴마크 황금시대, 전국 낭만주의

단바르트 드레이어(Dankvart Dreyer, 1816년 6월 13일 ~ 1852년 11월 4일)는 코펜하겐 화가학교의 덴마크 풍경화가로, 크리스토퍼 빌헬름 에커스버그의 지도 아래 교육받았다. 1840년경 그는 덴마크에서 떠오르는 국가 낭만주의 산수화의 일원이었으나 지나치게 극적이고 지나치게 자연스러운 문체로 인해 그 시대의 미학과 이념에 맞지 않았다. 널리 비난받던 그는 예술계에 등을 돌린 뒤 거의 망각의 도가니에 빠졌다. 불과 36세였던 1852년 장티푸스로 세상을 떠났다.

사후 반세기가 지난 후, 미술사학자 칼 마드센에 의해 그의 명성이 회복되었고, 오늘날 그는 그의 시대의 대표적인 덴마크 풍경화가 중 한 명으로 여겨지고 있으며, 그의 동시대 더 유명한 P. C. 스코프가드와 요한 룬드비의 동료로 여겨진다.

조기생활과 교육

15명의 아이들 중 막내로, Dankvart Dreyer는 1816년 6월 13일 덴마크 푸넨 섬의 Assens에서 태어났다. 그의 부모는 요르겐 크리스티안 드레이어(Jörgen Christian Dreyer)로 1813년 국가 부도 때까지 마을에서 가장 부유한 사람이었던 성공한 상인이며, 그의 셋째 부인 캐롤라인 도르테아(Née Möler)이다. 당바트는 곧 그림 그리기에 대한 재능을 보였다. 당바트와 같은 해에 태어난 당시 어센스의 또 다른 소년은 옌스 아돌프 제리차우였는데, 그 역시 뛰어난 예술가가 될 예정이었다. 그는 나중에 젊은 드레이어의 놀라운 재능과 헌신에 대해 "내가 다른 소년들과 장난을 치는 동안, 그는 그의 어머니와 여동생과 함께 집에 앉아 있을 것이고, 당신은 그 소년보다 더 위대한 예술적 성질을 가진 사람은 거의 상상할 수 없을 것이다"^[1]라고 말했다.

따라서 드레어의 대부는 1831년 15세의 나이로 코펜하겐으로 보내져 로얄 덴마크 미술 아카데미에서 공부하게 되었다고 보았다. 교수 J. L. 룬드와 크리스토퍼 빌헬름 에커스버그의 감독 아래 당시 가장 권위 있는 예술 분야인 역사 화가가 되기 위해 훈련했고, 초상화도 그렸다. 그는 21살이 되기 전에 여러 개의 상을 수상하는 등 재능 있고 성공적이었다.

조경 쪽으로 돌리다.

드레이어는 또 다른 아카데미 교수인 크리스틴 쾨브케와 개인 레슨도 했다. 그는 아직 아카데미에서 상대적으로 인정받지 못한 훈육인 풍경화를 공부하고 있는 동료 아카데미 학생 그룹도 만났다. 그 중에는 P. C. 스코프가드와 요한 룬드비가 있었는데, 그는 그의 절친한 친구가 되었고 조경에 더 많은 관심을 갖도록 영감을 주었다. 혼자든 그들과 함께든 그는 코펜하겐 북부의 시골, 특히 프레덴스보리와 제거스보리 다레하브 주변 지역을 자주 유람했다.^[2] 그곳에서 그는 자연에 대한 상세한 스케치와 연구를 했다.

다른 덴마크에 페인트칠하기

푸넨과 브란쇠

대부분의 동시대 사람들과는 달리 드레이어는 세 차례에 걸쳐 여행 장학금을 신청했음에도 불구하고 공부를 더 하기 위해 해외에 나간 적이 없었다. 대신 그는 덴마크에서 널리 여행했다. 그의 고향인 푸넨 섬은 그의 경력 내내, 특히 그가 성장한 어센스 주변의 예술적 관심의 초점이 되었다. 그에게 특히 중요한 곳은 루가드의 작은 저택이었는데, 그는 1837년부터 1847년까지 거의 매년 여름마다 그림을 그리기 위해 방문했다.^[1] 그는 리틀 벨트의 작은 섬인 푸넨과 주틀란드 사이의 좁은 해협인 브란쇠도 여러 번 찾아봤고, 그곳에서 고인돌과 먼 해안가 마음에 드는 거의 완벽한 경관을 발견했다.

주틀랜드를 가로질러

드레이어의 지방 탐구에 대한 식욕도 그를 당시 화가의 흔치 않은 행선지인 주틀란드로 데려왔다. 그는 동해안을 따라 완만한 풍경이나 중부 저트랜드의 무어들을 가장 먼저 그렸다. 흔히 덴마크의 황금기 화가들 중 가장 모험심이 강한 것으로 묘사되는 마르티누스 뢰르비는 1830년 노르웨이로 돌아가는 길에 주틀랜드를 방문하여 북서부의 주틀란드에 있는 타이의 외딴 지역까지 갔다. 그러나 그는 나무가 없어 그림을 그리기에 적합하지 않은 풍경이라는 것을 알았었다.^[3] 이것은 그의 먼 친척인 Steen Steen Steensen Blicher의 단편소설에 충격을 받은 드레이어를 괴롭히지 않았다. 블리셔가 묘사한 주틀란드 중부의 광활하고 갈색으로 물든 히스, 그 민족과 거의 이국적인 방언들은 화가에게 매혹적인 효과를 주었다. 드레이어는 1838년 아르후스동해안을 처음 방문했고 주변의, 그해 말 블리셔가 히멜브제르겟에서 첫 전국 각성 회의를 주선했을 때 참석했다. 그는 계속해서 히스를 칠하고, 1843년에 돌아왔을 때, 그는 서해안까지 갔다.

떠오르는 전국 낭만주의 풍경 시대

1840년경, 영향력 있는 미술사학자 겸 비평가인 닐스 로리츠 호옌은 유럽 전역에서 볼 수 있었던 경향을 반영하며 민족주의 미술 운동을 벌였다. 덴마크에서는 N. F. S. 그룬트비그의 설교가 많은 군중을 끌어모으고 있는 동안 베른하르트 세베린 잉게만의 역사 소설과 아담 오울렌슐레거를 열렬히 읽었다. 호옌에 따르면 화가들 역시 이러한 국가적 각성에 기여해야 한다고 한다. 영감을 위해 지중해 지역, 그 풍경과 민족, 그리고 고전 신화에 눈을 돌리지 말고, 덴마크의 풍경과 민족, 덴마크의 역사, 그리고 노르웨이의 신화라는 본국 덴마크를 정의한 것을 그려야 한다.^[1]

룬드비, 스조브가르드, 단크바트는 수년 동안 덴마크의 주제를 선호했고, 내셔널 로맨틱 그림의 신흥 시대의 주요 지지자가 되었다.

역경과 철수

그러나 시간이 흐를수록 드레이어는 코펜하겐의 예술적 기득권층으로부터 좋은 맛으로 여겨지던 것에 점점 등을 돌렸다. 증상적으로 룬드바이와 스코프가드는 그룬트비그의 설교에 자주 참석했고 드레어는 블리셔의 독서를 선호했다.^[1] 당시의 미학과 이념을 만족시키기 위해 덴마크의 풍경을 그리는 것만으로는 부족했다. 좋은 그림은 단순히 특정 지역의 풍경을 기록해서는 안 된다고 믿어졌다. 그것은 국가와 민족성에 대한 이상적인 그림을 세심하게 구성해서 표현한 것이어야 했다.

물리학자인 한스 크리스티안 외스테드는 사람들이 그들이 살고 있는 풍경을 반영한다는 이론을 시작했다. 그가 유지한 덴마크 국민성은 덴마크의 풍경이 너무 경쾌하고 기후가 온화했기 때문에 차분하고 자랑스러웠다. 드레이어는 이러한 요구를 충족시킬 수도, 혹은 충족시킬 수도 없을 것이다. 덴마크 동부의 구르고 푸르른 언덕만이 아닌 갈색으로 물든 황야를 그리면서, 그는 잘못된 덴마크를 그리고 있다는 판단을 받았다. 그는 또한 더 거칠고 덜 세련된 덴마크 시골의 이미지를 보여주었는데, 그 중 하나는 더 극적이고 자연스러운 것이었다. 비평가들은 그에게 강하게 반발했다. 어린 시절 제리차우에게 내성적이고 내성적인 본성이 관찰됐던 드레이어는 매년 열리는 샬롯텐보리 스프링 전시회에서 전시 활동을 중단하고 코펜하겐 미술계에서 점점 물러났다.^[2]

1848년 그는 자신이 자란 아센스 근처의 작은 마을에 정착하면서 푸넨으로 다시 이주했다. 그는 그림을 멈추지 않았지만 전시하기 위해 더 이상의 노력을 기울이지 않았다. 1852년, 겨우 36세 때, 그는 장티푸스로 죽었다.

인식 회복

미술사학자 칼 마드센은 1901년과 1912년 두 번의 전시회에 대해 논평하면서 룬드바이, 스코프가르드와 동등한 수준으로 당대 최고의 풍경화가 중 한 명으로서 드레어의 명성을 다시 세웠다.^[4]

참고 항목

• 덴마크의 예술
• 덴마크의 화가 목록

참조

원천

• 수잔 루드비그센, 말레렌 단크바르트 드레이어 포를라게트 반드쿤스텐. ISBN 978-87-91393-93-8(468페이지)^[1]

외부 링크

• 위키미디어 커먼스의 당바트 드레어 관련 매체