크레이그 오웬스(비난)

크레이그 오웬스(1950~1990)는 미국의 포스트 모더니즘 미술 비평가,^[1] 게이 활동가^[2], 페미니스트였다.

전기

크레이그 오웬스는 미국의 예술 수석 편집자로 스카이라인과 10월 같은 학술지에 기고했으며,^[3] 해버포드 대학을 졸업했으며, 예일 대학과 바너드 대학의 미술사 교수였다.^[4] 그는 사진, 페미니즘, 동성애 정치, 시장에서의 예술, 직렬 예술, 정신분석 등 다양한 주제에 관한 수필과 앨런 맥컬럼,^[5] 윌리엄 웨그먼, 바바라 크루거 등 개인 현대 예술가들에 대한 다수의 세미날 에세이를 썼다.

오웬스의 가장 영향력 있는 에세이 중 하나는 알레고리컬 임펄스였다. 포스트모더니즘 이론에 대하여, 그가 현대 미술의 우화적인 측면을 탐구하는 두 부분의 기사. 이 두 부분은 1980년 봄과 1980년 여름의 학술지에 실렸다. 1부에서 오웬스는 "알레고리즘 이미지는 전용된 이미지"(Owens, p54)라고 말하며, 셰리 레빈과 같은 예술가의 전용 예술에서 일하는 우화적 충동을 발견한다. 그는 포스트모더니즘 화가를 "레이즈가 문화적으로 중요한 사람들에게 자신의 통역을 자처하고 있다"고 묘사한다. 그러나 만약 그가 덧붙인다면, 그는 단지 대체하기 위해서만 그렇게 한다: 우화적인 의미는 선행된 것을 대신한다; 그것은 보충이다." (Owens, p54) 이러한 성향은 벨기에 화가 빔 델보예의 석유 배럴이나 프랑스 화가 필리프 페린의 총탄 같은 작품에서 볼 수 있다.^[6] '독일 비극극의 기원'에서 월터 벤자민에 대해 언급하면서, 그는 또한 우화와 무관심, 단편들의 쌓임, 강박적 축적을 연결시킨다. 이러한 충동은 각각 현장 고유 예술, 수학적 진행을 따르는 포토몬타주, 예술(예: Sol LeWitt)에서 볼 수 있다(Owens, p55-57). 2부에서 그는 로리 앤더슨, 로버트 라우센버그, 신디 셔먼의 작품을 생각한다.^[7]

참고 문헌 목록

책들

• 인식 이상의 – 표현. 파워 앤 컬처, 스콧 브라이슨, 바바라 크루거, 린 틸먼, 제인 위스톡(eds), 버클리, 로스앤젤레스 & 런던: University California Press, 1992.

선택된품목

• "지구어" (1979년).
• "알렉토리얼 임펄스: 포스트모더니즘 이론에 대하여"(1980년).
• "알렉토리얼 임펄스: 포스트모더니즘 이론에 대하여 (2부)"(1980년)
• 「대표·세출·권력」(1982).
• "다른 사람들의 담화: 페미니스트와 포스트모더니즘"(1983년).
• "무법자: 페미니즘의 게이 맨" (1987년).
• '다른 사람을 위해 말하는 모멸감: 상상 속의 인터뷰'(1983)
• 「논리적·이념적 분석」(1985).
• "직장에서 프레임으로, 아니면 '작가의 죽음' 이후의 삶이 있는가?"(1987년)이다.

참조