콘스탄틴 립시우스

Constantin Lipsius
콘스탄틴 립시우스, 1890년경

요하네스 빌헬름 콘스탄틴 립시우스(1832년 10월 20일 ~ 1894년 4월 11일)는 독일의 건축가 겸 건축 이론가로 오늘날 립시우스바우로 알려진 드레스덴의 브뤼엘 테라스에 있는 왕립미술전시관 건물(1883년–1894년)의 논란이 많은 디자인으로 가장 잘 알려져 있다.

삶과 일

립시우스는 라이프치히에서 태어났다.체육관에 다닌 후 처음에는 라이프치히 바우게베르켄슐레에서 건축학을 공부했고, 1851년에는 고트프리드 셈퍼의 직속 후계자인 게오르크 헤르만 니콜라이(1812–1881)의 아틀리에 있는 드레스덴 왕립미술학교에서 3년 과정을 밟았다.입학 후, 립시우스는 이탈리아를 여행했고, 그곳에서 그는 베니스의 건축에 매료되었다.그는 자크 이그나츠 히토르프를 위해 잠시 일했던 파리로 향하며 여행을 계속했고, 앙리 라브루스테와 샤를 가니에르, 외젠 에마누엘레 비올레 르 두크의 작품을 알게 되었다.립시우스의 후기 작품에는 프랑스의 영향이 두드러지게 나타났다.

1860년대부터 립시우스는 여러 지역 및 국가 건축 대회에 참가하였고, 그는 주거 위원회와 보존 작업으로 그의 관행을 계속 넓혔다.1866년 드레스덴 아트 아카데미 대회에 참가한 그의 모습은 약 20년 후 그의 최종 디자인에 나타날 몇 가지 특징을 보여준다.라이프치히의 요한니스 병원 재건을 위해 리피시우스가 입성함으로써 그는 "로얄 건축 상담사"인 쾨니글리히 바우라트라는 직업적인 인정을 받았다.그 후 10년 동안 립시우스는 그의 작품을 계속 확장시켰다.1874년 그는 새로 조직된 라이프치히 건축가 연합의 회장으로 임명되었고 바우게베르켄슐레의 이사직을 맡았다.1877년, 립시우스는 라이프치히의 토마스키르체, J. S. 바흐의 교회 보존에 관한 그의 장기적 작업을 시작했다; 작업은 1889년까지 계속되었다.지역 보존 당국인 하인리히 마기리우스는 립시우스의 작품이 작센에서 있었던 것 중 가장 중요한 업적이라고 말했다.또한 1870년대 후반, 립시우스는 건축가 아우구스트 하텔(1844–1890)과 프로페셔널한 연대를 시작했는데, 여기에는 피터스키르체(라이프치히), 요하네스키르체(게라), 1882년 제2회 라이히스타그 대회 참가 등이 포함된다.

1881년 니콜라이의 죽음으로 립시우스는 드레스덴 아카데미 건축학 교수로 임명되었다.그는 새 학위수여 후 얼마 지나지 않아 아카데미 공단 재건축 추진위원회를 받았고, 이는 곧 전국 무역 저널에서 다루어지는 뜨거운 논쟁거리가 되었다.논란의 많은 근거는 두 가지 주요 설계 단계 모두에서 그 건물이 부지에 비해 너무 큰 것으로 간주되었다는 것이다.또한, 세메르와 니콜라이의 보다 섬세한 현지 네오르네상스 스타일의 정확한 반영이라고 많은 사람들이 생각하지 않았다.마지막으로, 공모를 받지 않고 위원회가 주어졌다는 사실은 적지 않은 전문적인 원한을 보장해 주었다.지금과 같이 의견은 다소 양극화되는 경향이 있다.예를 들어, 일부 주민들은 여전히 지역적으로 "레몬 프레스"라고 불리는 특이한 주름형 유리 돔을 지속적인 짜증으로 여긴다.그러나 그 디자인이 1880년대 초반에서 중반까지 대륙에서 가장 진보된 건축적 사고를 대변했다는 데에는 거의 의심의 여지가 없다.그것은 비엔나에 있는 셈퍼의 쿤스트히스토리체스 박물관의 장식 프로그램을 바탕으로 한 건축적 우상화에 대한 보수적인 접근을 대표했다. 동시에, 립시우스는 양식적 혁신에 대한 진화적 접근을 옹호하기 위해 건축적 상징성을 채택하고 있었다.따라서 기괴한 유리 돔은 비표현적 건축을 위한 임의적이고 미래적인 형태의 표현이다.립시우스가 명시적으로 고트프리드 셈퍼의 이론에 근거한 이러한 사상은 건축적 사실주의의 제1단계를 대표한다.아카데미 콤플렉스가 완성된 직후, 괴괴하고, 지나치게 오명을 남기는 몬스트로스로 간주되었고, 건축적 현실주의는 이미 오토 바그너의 작품에서 보다 엄격한 이론적 입장으로 옮겨간 상태였다.

립시우스는 사려 깊고 철학적으로 기울어진 건축가였다.건축에서 철의 사용에 관한 그의 저술은 건축 이론의 여러 역사로 발전해 왔다; 셈퍼와 니콜라이의 그의 괴문학은 그 시대 가장 잘 구상된 전문적인 전기들 중 하나이다.그의 제자들은 엄청난 애정으로 그를 기억했다.1880년대까지 립시우스는 건축적 사실주의의 웅변적인 지지자였으며, 건축적 모티브의 독창적이고 상징적인 힘을 재고함으로써 역사 형태의 슬라브적인 모방으로부터 벗어나 현대 건축을 활성화시키는 접근법이었다.따라서, 독일, 오스트리아, 스위스, 프랑스의 건축 현실주의자들은 가치 있는 형태를 살리고 건조하고 현학적인 그리고 공식화된 주식 형태의 적용을 버림으로써 양식적 혁신이 유기적으로 계속 발전할 수 있기를 희망했다.건축 리얼리즘은 우리가 현재 전근대주의자로 인식하고 있는 주겐슈타일, 아르누보, 스틸 리버티 등 1920년대 네우스 바우엔(신관)의 부상을 앞지르는 다른 관련 스타일리즘 현상과 같은 스타일리즘 혁신에 대한 보다 엄격한 관점의 출현을 위한 길을 닦았다.

립시우스는 61세의 나이로 드레스덴에서 사망했다.그의 친구 K. E. O. Fritsch는 매우 영향력 있는 건축 비평가로, Lipsius의 죽음이 그의 인생 작품인 Academy가 그가 바랬던 존재감을 갖지 못할 것이라는 인식 때문에 서두른 것일 수도 있다고 주장했다.

그가 죽은 후, Lipsius는 새로 완공된 독일제국주의(Berlin, 1882–1894)의 건축가인 Paul Wallot에 의해 아카데미 건축학 교수로 계승되었다.

잠정작목록

개인수수료

  • 1855년 숄네펠트(라이프치히) 폰 에버슈타인 남작의 장례 예배당.
  • 에른스트 케이일 레지던스, 골드슈미트스트라제 33(오스카 모테스 포함), 라이프치히, 1860–61.
  • 프레게 레지던스, 뒤리엔스트라세, 라이프치히, n. d.
  • 샬펠드 프레지 패밀리를 위한 슐로스 웨첼슈타인
  • 1876년 라이프치히 슈첸하우스의 거울 홀.
  • 카페 펠시(AKA Cafe Franza), 아우구스투스플라츠, 라이프치히, n. d.
  • 슐로스 클라인-즈쇼허(Schocher, Baron von Tauchnitz, Leipzig, n. d.
  • 프레지 채플, 압트노도르프(라이프치히), 1888–89.
  • 1891-93년 드레스덴 그라프 폰 파브리스 묘지
  • 레스토랑 바아만, 카타린스트라세, 라이프치히, n.d.

공공수수료

  • 1867–72년 라이프치히, 병원스트라세, 조하니스-호스피탈.
  • 증권거래소, 켐니츠, 1864–1867.
  • 라이프치히 응용미술전람회, 1879년 전시관.
  • 1883–1894년 드레스덴 왕립 미술관 및 전시관 - 이제 립시우스-바우

신성수수료

  • 1866-7년 와차우 교회
  • 조하니스키르체, 게라, N.D.
  • 페트리키르체 (August Hartel과 함께), 슈레터플라츠, 라이프치히, 1877–1885.
  • 나타나엘키르슈 (August Hartel과 함께), 라이프치히 린데나우, 1882–1884.

복원/보존공사

경기

  • 1866년 뮌헨 타운홀.
  • 1867년(Motto: "D. K. J. K.") 로얄 아트 아카데미 드레스덴.
  • 1872년 베를린 제1회 라이히스타그 대회
  • 1880년 함부르크의 거트루드 성당
  • 1882년 베를린 제2회 라이히스타그 대회(August Hartel과 함께) (Motto: "Das ist's)"

참조

영어

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독일어

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외부 링크

위키미디어 커먼스의 콘스탄틴 립시우스 관련 매체