블랙아크 스튜디오

Black Ark Studios
블랙아크 스튜디오
설립됨1973 Wikidata에서 편집

블랙아크는 레게와 더빙 프로듀서 리 "스크래치" 페리의 녹음실로 1973년에 지어졌으며 자메이카 킹스턴의 워싱턴 가든 근처에 있는 그의 가족 집 뒤에 위치해 있다.[1][2]초보적인 설치와 날짜의 장비에도 불구하고 1970년대 후반 자메이카에서 가장 혁신적인 사운드와 녹음 기법의 번식지였다.[3]

혁신적인 음악 기법

기술적 견지에서 보면 블랙아크는 당시의 국제 음악 녹음 표준에 비해 낮은 수준에 있었다.[2]이 스튜디오의 전설적인 명성은 페리가 동시대 사람들을 당황하게 하는 소리를 만들기 위해 고용한 혁신적인 제작 기법에서 비롯되었고, 이 기법은 후대의 음악 프로듀서들에게 계속해서 놀라움의 원천이 되어왔다.[2][4]페리의 창의적인 스타일의 예로는 기본 4트랙 기계의 각 녹음 트랙에 음향 효과와 계측기를 겹겹이 덧씌우는 능력, 그 결과 발생하는 소리가 최신 16트랙 믹싱 콘솔을 사용하여 자메이카의 다른 최고 프로듀서들과의 경쟁을 파괴할 수 있는 정확한 타이밍과 방법으로 했다.페리는 한때 야자수 밑바닥에 마이크를 묻고 리듬감 있게 두드려 신비로운 베이스 드럼 효과를[note 1][5] 냈고 블랙아크의 드럼 부스는 한동안 닭줄로 둘러 싸여 독특한 소리를 더했다.[6]그의 많은 노래들은 깨진 유리, 무시무시한 한숨과 비명, 우는 아기들, 떨어지는 비와 소의 소음으로 만들어진 다양한 미묘한 효과들로 층층이 형성되어 있다.[7][8]페리가 실제 소에서 들려오는 '머잉' 소음을 녹음했다고 생각되는 한편, 실제로 소와 같은 소의 소리를 내는 것은 주석 호일로 레이싱된 마분지 튜브를 통해 와티 버넷의 바리톤 목소리였다.[9]이것들과 다른 주목할 만한 녹음 기법들은 리 페리의 창조적인 유산뿐만 아니라 블랙 아크 사운드를 정의하는 데 도움을 주었다.

페리는 제작 기간 동안 별나고 미신을 믿는 행동으로 유명했다.[5]그는 종종 신비한 발음으로 녹음 장비를 "축복"하고 녹음 중 간자연기를 테이프에 불며 스튜디오 밖의 흙에 무방비 상태로 테이프를 묻고, 왁스와 먼지 잔여물을 전자 녹음 장비에 주입할 수 있는 촛불과 향으로 자신을 둘러싸곤 했다.[5]그는 또한 표면적으로는 소변, 혈액, 위스키를 포함한 다양한 액체가 담긴 테이프를 그들의 영적 성질을 향상시키기 위해 뿌렸다.[5]이후 해설자들은 페리의 시설의 붕괴와 그가 그의 스튜디오 장비에서 만들 수 있었던 독특한 소리들 사이에 직접적인 관계를 이끌어냈다.[5]

페리는 스튜디오와의 관계를 다음과 같이 설명했다.[10]

스튜디오는 살아 있는 것, 삶 그 자체일 것이다.그 기계는 살아 있어야 하고 지능이 있어야 한다.그리고 나서 나는 기계에 내 마음을 넣었고 기계는 현실을 행한다.보이지 않는 사고파 - 조종 장치 및 손잡이를 통해 기계에 넣거나 잭 패널에 잭으로 끼웁니다.잭패널은 뇌 그 자체니까 뇌를 패치해서 뇌를 살아있는 사람으로 만들어야지 뇌가 뇌에 보내는 것을 가져다가 살 수 있게 하는 겁니다.

뮤지션과 블랙아크

블랙 아크에서 제작 및/또는 녹음된 예술가들은 밥 말리, 주니어 벨스, 콩고스, 주니어 머빈, 막스 로미오, 마이티 다이아몬드, 헵톤, 아우구스투스 파블로, 자 라이온을 포함한다.[2][11]폴 더글라스는 "스크래치에게 특별한 소리가 났고 모두가 그의 소리에 매료되었다.그는 이런 방식으로 물건을 조립했다; 그것은 단지 그의 소리였고 많은 사람들에게 영향을 주었다.네그릴 앨범 때문에 에릭 게일과 함께 블랙 아크까지 갔는데 나와 발 더글라스, 우리는 거기에 트랙을 깔고 에릭 게일이 거기에 오버랩을 했는데 솔직히 무슨 일이 있었는지 기억이 안 나."[12]리 페리와 그의 스튜디오는 또한 프로듀서/엔지니어가 음악의 초점이 되는 매우 혁신적인 레게 하위 장르인 더블을 창조하는 데 있어서, 미리 녹음된 트랙을 조작하고 믹싱 콘솔을 악기에 지나지 않는 것으로 사용하여 완전히 새로운 것을 창조하는 데 있어서 조형적이었다.페리는 클래시와 함께 일했고 폴 매카트니와 그의 밴드 윙스는 1972년부터 1979년 사이에 그곳에서 녹음했다.

끝.

1979년, 점점 더 기괴하고 엉뚱한 행동을 거듭한 끝에 마법 마커로 무장한 리 "스크래치" 페리는 흑색 궤를 지상으로 불태우기 전에 가능한 모든 표면을 뚫을 수 없는 글로 덮었다.[citation needed]이 행사는 스튜디오의 독특한 사운드가 사라지고 페리의 남다른 창작 능력이 단절되면서 자메이카의 가장 혁신적인 사운드가 음악의 세계를 사로잡았던 시대를 효과적으로 마무리했다.그러나 1983년 이 스튜디오를 재건하려는 불운한 시도 끝에 전기사고의 결과로 불이 난 것은 몇몇 페리 가족들에 의해 관련되었다.종종 페리는 자신이 "깨끗한 영혼" 때문에 개인적으로 블랙 아크를 파괴했다고 주장해왔는데, 이것은 후년에 블랙 아크를 끊임없이 방문했던 바람직하지 않은 사람들 중 일부에 대한 암시였다.또한 페리가 기록적인 이윤의 삭감을 원하는 갱단들에게 협박을 당했다는 이야기도 있다.페리 자신은 clashmusic.com과의 인터뷰에서 이번 화재와 관련해 "자메이카에서는 항상 스트레스가 심하다.모든 사람은 돈을 원하고, 모든 사람은 돈을 원한다.모두들 문제가 생겼고 내가 그들의 문제를 해결해주길 바란다.아무도 나에게 아무것도 주지 않았고, 사람들은 모든 것을 가져갔다.모두 이걸 가져가, 그리고 저걸 가져가.그래서 블랙아크 스튜디오의 분위기는 변하고 있었다; 예전 같지 않았다.그러다가 더 이상 기운이 좋지 않아 제사를 지기로 했다."그 직후, 그는 런던과 스위스로 이사했다.

영화들

메모들

  1. ^ 페리는 이 특별한 발명을 "살아있는 아프리카 심장박동"이라고 부르는 것을 기록하는 방법이라고 언급했다.Veal, 페이지 160.

참조

  1. ^ Howard, David (2004). Kingston: A Cultural and Literary History. Kingston, Jamaica: Ian Randle. p. 186. ISBN 978-1-902669-37-3.
  2. ^ a b c d Shepherd, John; David Horn; Dave Laing; Paul Oliver; Peter Wicke (2003). Continuum Encyclopedia of Popular Music of the World: Volume 1: Media, industry and society. London: Continuum. pp. 648–649. ISBN 978-0-8264-6321-0.
  3. ^ Katz, David (2006). People Funny Boy: The Genius of Lee "Scratch" Perry. London: Omnibus. pp. 175–176. ISBN 978-1-84609-443-9.
  4. ^ Kenner, Rob (February 2002). "Boom Shots". Vibe. 10 (2): 122. ISSN 1070-4701.
  5. ^ a b c d e Veal, Michael E. (2007). Dub: Soundscapes and Shattered Songs in Jamaican Reggae. Middletown, Conn.: Wesleyan University Press. pp. 160–162. ISBN 978-0-8195-6572-3.
  6. ^ 캣츠, 페이지 332.
  7. ^ Veal, 74페이지.
  8. ^ Phelps, Shirelle (1999). Contemporary Black Biography. Profiles from the international Black community. Detroit, MI.: Gale. ISBN 978-0-7876-1275-7.
  9. ^ 캣츠, 283-284쪽
  10. ^ Ascott, Roy, ed. (2000). Art, Technology, Consciousness: Mind @ Large. Bristol, UK: Intellect. p. 120. ISBN 978-1-84150-041-6.
  11. ^ 캐츠, 277페이지
  12. ^ Katz, David (2006). "The Return of Django". People Funny Boy: The Genius of Lee 'Scratch' Perry. London: Omnibus Press. p. 83. ISBN 9780857120342. Retrieved 30 March 2019.