빈센트 뤼벡

Vincent Lübeck
1724년에서 1734년 사이에 처형된 뤼벡의 유화.[1]

빈센트 뤼벡(Vincent Lübeck, 1654년 9월 – 1740년 2월 9일)은 독일의 작곡가 겸 오르간 연주자였다. 그는 Padingbütel에서 태어났고 Stade's St.에서 오르간 연주자 겸 작곡가로 일했다. 코스마에 다미아니(1675–1702)와 함부르크의 유명한 세인트. 니콜라이(1702–1740)는 당대 가장 큰 장기 중 하나를 연기했다. 그는 생전에 현저하게 높은 명성을 누렸으며, 수많은 제자를 두었는데, 그 중에는 그의 아들 둘이 있었다.

뤼벡의 장수와 명성에도 불구하고 그가 작곡한 극소수의 작곡은 살아남는다. 북독 양식의 오르간 프롤루디아와 합창곡, 칸타타 몇 곡과 하프시코드를 위한 곡들, 이 중 일부는 작곡가의 생전에 출판되었다. 그의 작품 중 오르간 작품이 가장 중요하다: 디테리히 벅스테후데와 요한 아담 라인켄의 영향을 받은 뤼벡은 기술적으로나 예술적으로 정교한 작품을 작곡했는데, 페달을 위한 거장적인 구절, 5성 다성음악, 그리고 그 시대의 대부분의 작곡가들이 거의 사용하지 않는 다른 장치들을 자주 사용했다.

인생

성탑 뤼베크가 1675년부터 1702년까지 18년간 근무했던 스타드 코스메.

뤼벡은 브레멘에서 북쪽으로 약 70km 떨어진 작은 마을인 파딩뷔텔에서 태어났다. 그의 아버지(빈센트라고도 이름 붙여진)는 처음에는 글뤼크슈타트에서 오르간 연주자로 일하다가, 그 후 1647년부터 플렌스부르크의 마리엔키르체에서 활동했는데, 그곳에서 1654년 카스파르 포르켈라스에 의해 계승되었다. 뤼벡의 아버지는 그 해에 돌아가셨고, 퓌르켈랏은 그 과부와 결혼하였다. 그가 뤼벡의 첫 번째 스승이었을 것이다.[2] 학자인 울프람 시레에 따르면, 뤼벡은 또한 안드레아스 크넬러 밑에서 공부했을지도 모르는데, 그의 영향력은 뤼벡의 생존 키보드 작품에서 두드러진다.[3] 1675년 말에 뤼벡은 성당의 오르간 연주자가 되었다. 스타드에 있는 코스마에 다미아니야 이 도시는 한자동맹의 저명한 회원국이었으나 1675년경에는 인근 함부르크에 의해 서서히 가려지고 있었다. 그럼에도 불구하고 성 코스메에는 유명한 Arp Schnitger(재건되었지만 여전히 살아 남아 있다)에 의해 만들어진 장기가 있었다. 뤼베크는 그 직책을 수락하자, 전임자였던 수전 베커의 딸인 북독의 일부 지역에서 관례처럼 결혼을 했다.

뤼벡의 유일한 연대는 1693년 11월 스타데에서 작곡된 두 칸타타인데, 둘 다 스웨덴 정부가 덴마크의 울리케 엘레노라를 추모하기 위해 스타데에서 의뢰한 것이다.[2] 이 작품들 외에도, 우리는 그 작곡가의 스타드에서의 활동에 대해 거의 알지 못한다. 오르간 연주자, 오르간 컨설턴트, 교사로서의 그의 명성은 꾸준히 성장했고, 마침내 그에게 세인트루이스의 지위를 안겨주었다. 1702년 함부르크의 니콜라이; 그는 그의 아들 피터 폴(1680–1732)에 의해 스타데에 계승되었다. 함부르크는 이미 독일에서 가장 큰 도시들 중 하나였으며 얀 피에토르순 스위벨린크의 학생들과 처음으로 관련된 오랜 장기 전통을 가지고 있었다. 하인리히 셰이데만, 제이콥 프레이토리오스 등. 17세기 후반 함부르크에서 많은 다른 중요한 작곡가들이 활동했다: 그들 중 도시의 음악회 생활을 조직하는 것을 도왔던 마티아스 베크만과 앞서 언급했던 당대의 가장 유명한 오르간 연주자 중 한 명인 라인켄이다. 그러나 뤼베크가 도착할 무렵에는 라인켄만이 아직 살아 있었고, 도시의 음악적 생활은 물론 경제적 위치도 서서히 쇠퇴하고 있었다. 1720년 요한 세바스티안 바흐가 자코비키르체(Jacobikirche)에 부임 신청을 하였으나 현지 사정으로 무죄를 선고받고 신청을 철회하였다.

그럼에도 불구하고 함부르크에서 뤼벡의 지위는 두드러진 것이었다. 성 니콜라이는 이 도시의 가장 중요한 교회 중 하나였으며, 오르간은 또 다른 슈니터뿐 아니라 세계에서 가장 큰 장기 중 하나일 뿐 아니라 67개의 정류장을 가진 4인조 악기였다. 1721년 저술한 요한 매튜슨은 오르간과 오르간 연주자의 이름을 모두 '특출하다'고 명명하면서 뤼벡의 대단한 명성을 암시했다. "그러나 어떻게 하면 이미 크게 명성을 떨치고 있는 사람을 찬양할 수 있을까? 빈센트 뤼벡이라는 이름만 주면 돼." 불행히도, 뤼벡의 세인트. 니콜라이는 20세기까지 살아남지 못했다: 교회는 1842년 대화재 때 파괴되었다.

예 1. G단조 전주곡과 푸가의 첫 부분(17~18번 바)의 5개 음성 질감의 예

뤼벡은 성당의 오르간 연주자로 남아 있었다. 니콜라이는 1740년에 죽을 때까지. 그의 아들 중 한 명(빈센트, 1684–1755)은 1735년부터 그를 도와 그의 뒤를 이었다. 뤼벡은 그의 경력의 많은 기간 동안 유명한 선생님이자 기관 고문이었다.[2] 그러나 우리는 그의 교육 활동에 대해 거의 알지 못한다. 그의 제자들은 두 아들 외에도 유명한 키보드 교육학자인 마이클 요한 프리드리히 비데부르크를 포함했다. 비록 J.S. 바흐가 뤼벡의 영향을 받았겠지만, 그들은 거의 확실히 만난 적이 없다.[4] 뤼벡의 작품은 17, 18세기 오르간 음악의 많은 부분과 함께 금방 잊혀졌다. 작곡가 작품의 첫 번째 현대판은 1921년 독일에서 등장했다(G. Harms (Klecken, 1921년). Stade에 있는 한 학교는 그를 기리기 위해 빈센트 뤼벡 체육관으로 명명되었다.[5]

음악

뤼벡의 몇 작품만이 살아남는다: 5개의 서곡과 푸그(한 작품은 미완성일 가능성이 있고, 또한 가짜 6번째 서곡과 푸가 있다), 2개의 초랄 세팅(미완성 1점), 1728년에 출판된 1개의 하프시코드 스위트, 5개의 칸타타 등이 있다. 뤼벡의 오르간 작품은 예상할 수 있을 만큼, 브룩스테후데의 영향뿐만 아니라, 라인켄의 영향력도 보여준다. 전주곡과 전주곡은 현저하게 다양하며, 각각 다음과 같은 뚜렷한 구조를 가지고 있다.

  • C장조의 전주곡과 푸가: 토카타 – 푸구 1 – 푸가토 설명서 – 푸구 2
  • Preparent and Pugue in C 단조: 토카타 – 푸구(미완성일 가능성이 있음)
  • Preparent and Pugue in D 단조: 토카타 – 푸구 1 – 토카타
  • E장조에서 전주곡과 푸가: 토카타 – 푸가 1 – 푸가토 – 푸가 2 – 토카타
  • Preparent and Pugue in G minor: 토카타 – 푸구 1 – 푸구 2 – 토카타 – 푸구 3

벅스테후데의 영향은 E 주요 작품의 5개 섹션 구조뿐만 아니라 [6]뤼벡의 일부 푸가 피험자에게서도 뚜렷하게 나타난다. 자유 섹션은 종종 거장 페달 솔로가 특징이며, G 단조 작품에는 라인켄의 출력에서 여러 번 발견되되나 벅스후데에는 없는 형식의 이중 페달 구절(예 1 참조)이 포함되어 있다. 대부분의 뤼베크의 푸그에는 오블리가토 역주제가 있는데, 이 주제의 첫 번째 성명에서 일반적으로 소개된다.

예 2. E장조 프러포드와 푸가의 두 번째 푸가의 막대를 열었다. 이것은 뤼벡이 거의 항상 반대주사를 대하는 방식이다. 주제가 파란색으로 강조되고, 반대주제가 주황색으로 강조된다.

F 소령과 G 소령 서곡과 푸게스는 현재 뤼벡의 아들인데, 그의 이름도 빈센트였다. 둘 다 단순한 2절 구조(즉, 토카타와 푸구)를 가지고 있으며, 완전하게 인증된 작품에서 나타나는 기교성의 흔적은 보이지 않는다.[2]

Ich ruf zu Dir의 오르간 판타지아인 Herr Jesu Christ는 Lübeck에 의해 확실히 현존하는 유일한 완전한 초랄 서곡이다. 271개의 바에서, 그것은 그 장르의 가장 큰 알려진 예들 중 하나이다. 코랄의 첫 번째 스탠자 전체를 포괄하는 12개의 명확히 정의된 섹션이 있다. 고급 핸드 크로싱의 여러 예를 포함하여 수많은 기법을 채택하고 있다. 이 기술은 라인켄에서 주기적으로 발견되지만 벅스후드에서는 발견되지 않는 또 다른 특징이다. 뤼벡의 Nun lasst uns Gott dem Herren에 대한 변주곡은 불완전하게 살아남아, 비록 이 변주곡은 작곡가의 솜씨를 나타내기에 충분하지만, 때로는 그의 풍부한 변주곡기술이 거의 멜로디와 함께 분산되어 합창곡의 조화로운 틀에서만 정교하게 묘사된다.[6]

Lübeck's Clavier-Übung of 1728 consists of a single harpsichord suite, in which the traditional dances (allemande, courante, sarabande and gigue) are preceded by a prelude and fugue, and a chaconne, which is a simplistic two-voice piece, in which the chorale melody Lobt Gott, ihr Christen allzugleich by Nikolaus Herman is combined with an eight-bar 오스티나토[7] 반면에 스위트룸은 훨씬 더 진보되어 있으며 뤼벡의 오르간 작품에서 발견되는 몇 가지 기교적 특성을 보여준다.[2]

뤼베크의 생존 칸타타스 중에서 고트 위 드인 나흐메, 힐프 데이넴 볼크, 윌코멘 쉬서 브레우티검은 아마도 작고 평균적인 앙상블을 위해 고안된 덜 중요한 것이다. Stade의 스웨덴 행정부에 의해 의뢰된 나머지 두 작품에는 별도의 악기 동작, 합창, 리토르넬로 아리아 등이 포함되어 있으며, 또한 보다 발전된 글쓰기가 특징이다.[2]

작품 목록

오르간 음악

  • C장조 서곡과 푸가
  • C단조에서의 전주곡과 푸가(완전하지 않은 것 같다)
  • D단조 서곡과 푸가
  • E장조 서곡과 푸가
  • F장조 서곡과 푸가(Lübeck의 아들, 빈센트 뤼베크라고도 함)
  • G장조 서곡과 푸가(Lübeck의 아들, 빈센트 뤼베크라고도 함)
  • 서곡과 푸가 단조
  • 초랄레 판타지아 Ichruf zu Dir, Herr Jesu Christ
  • Chorale 전주곡 Nun lasst uns Gott (완전하지 않고 처음 6절만 살아남음)

하프시코드 음악

뤼베크의 클라비에르 우붕의 제목 페이지
  • 클라비에르 위붕 베스트헨드 임 프라엘루디오, 푸가, 알레만데, 쿠란테, 사라반데 und Gigang als auch einer Zugabe von Gesang Lobt ihr Christen allzugleich in Einer Chaconne (함부르크, 1728):
    • A단조 전주곡과 푸가
    • G단조 스위트
    • F장조 로브 고트 아이히르 크리스틴의 차콘느
  • Handschrift S.M.G. 1691년 작품들, 뤼베크에 기인하고 그의 작품들의 최근 베렌레이터 판에 출판되었다.
    • 프롤루듐(D장조) 및 샤콘느(D단조)
    • A장조 차콘
    • A 단조 제품군
    • F장조 3월 및 메뉴얼

성악곡

  • Es ist ein Gewinn, wer gottselig ist (4v, 2vn, 2b viol, 2 ob, bn, bn, BC; 1693년 11월 10-14일자)
  • Gott wie dein Nahme(3vv (ATB), 3개의 악기, bc)
  • Hilff Deinem Volck (4vv, 2바이올린, 2b비올, BC)
  • Ich hab 상형 wenig goter tag (4vv, 2vn, 2b viol, 2 ob, bn, bn, bc; 1693년 11월 10-14일자)
  • Willkommen süser Brautigam (2vv, 2vn, bc)
  • 제목 및/또는 텍스트로[2] 알려진 14개의 칸타타와 열정(모두 분실)

메모들

  1. ^ 아펠 1972년 628년
  2. ^ a b c d e f g 맥클린, 그로브
  3. ^ 2000년 Siré를 보라.
  4. ^ 울프, 그로브
  5. ^ "Vincent Lübeck Gymnasium". Retrieved 2009-02-04.
  6. ^ a b 아펠 1972년 628-9
  7. ^ 아펠 1972년 629년

참조

  • 1972년 빌리 아펠 키보드 음악의 역사 - 1700 페이지 731-733. 한스 티슐러가 번역했다. 인디애나 대학 출판부. ISBN 0-253-21141-7 원래는 베렌레이터-베를라크, 카셀에 의해 게시히테 데르 오르겔- 언 클라비에르무시크 bis 1700으로 출판되었다.
  • McLean, Hugh J. (2001). "Lübeck, Vincent (i)". In Sadie, Stanley; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol. xv (2nd ed.). London: Macmillan. pp. 263–264.
  • 루바르트, P. 1922. 빈센트 뤼베크: 세인 레벤, 세인 베르케, 네브스트 나흐리히텐 über seine Famillie und Beitrége jur Geschichte der Kirchenmusik in Stade und Hamburghim. und 18. 자흐룬더트 논문, 라이프치히 대학 (독일어로)
  • 시레, 울프람. 2000. 빈센트 뤼벡: 레벤 und 베르크. 프랑크푸르트 암 메인: P. Lang. ISBN 3-631-36423-7(독일어)

외부 링크