더 템플 보

템플 뷰는 헨리 필딩의 희곡이다.그것은 로열 극장에 의해 거절당한 후 1730년 1월 26일 굿맨 필즈에서 처음 공연되었다.굿맨 필즈에서 호평을 받은 이 연극은 한 젊은 법대생이 학업을 재미로 포기하는 모습을 그리고 있다.위선을 희극적인 방식으로 묘사함으로써, 필딩은 사랑과 연인에 대한 토론에서 그의 초점을 옮긴다.

굿맨 필즈에서의 다른 연극과 비교했을 때 이 연극의 상대적 성공은 부분적으로 굿맨 필즈가 부여한 상대적 자유에 기인했지만, 이 연극은 필딩의 첫 번째 연극인 "Love in Masskes"와 극적으로 다르지 않았다.현대적 리뷰는 존재하지 않는다.현대 비평가들은 일반적으로 필딩의 희곡 작문의 개선으로 보는 동시에 몇 가지 약점이 있다고 여긴다.^[vague]

배경

필딩은 1729년 4월 레이든을 떠난 후 얼마 후 <사원보>를 썼다.그것은 필딩이 쓴 네 번째 연극이었고 그는 1729년 말까지 연극을 끝마쳤다.^[1]그의 첫 번째 연극은 로얄 극장에서 공연되었지만, 템플 보는 극장에서 거절당했다.^[2]그는 굿맨즈 필즈로 눈을 돌렸고 이 연극은 리허설과 1월 22일 개봉으로 1730년 1월 16일 데일리 저널에 처음 광고되었다.1730년 1월 22일 데일리 저널과 데일리 쿠랑에 이 연극이 1월 26일 개봉한다는 내용의 연기 공지가 게재되었다.^[3][4]

1729년 10월 31일 처음 문을 연 새로운 극장 굿맨 필즈에서 1730년 1월 26일에 처음 상영되었다.이 연극은 굿맨 필즈에서 상연된 최초의 새로운 연극으로 1730년 2월 5일까지 9일간 공연되었다.그 중 3박은 작가의 혜택이었다.^[5]1월 28일 첫 번째 작가의 이익을 위해 필딩은 "위그와 토리처럼"이라는 제목의 신곡을 추가했다.이후 연극의 상영은 즉시 2월 10일과 1730년 3월 3일에 이루어졌다.다른 리바이벌은 6월 5일과 1730년 7월 9일에 공연을 했지만 서서히 사라졌고, 그 다음 해에는 3월 13일과 1731년 12월 4일에 2회만 상영되었고, 이후 3월 25일과 4월 27일에 굿맨 필드에서 공연되었다.The Temple Beau라는 제목의 연극의 개정판은 1782년 9월 21일 헤이마켓 극장에서 공연되었다.^[6]

1730년 2월 2일 제임스 랄프가 추가한 프롤로그와 함께 출판되어 사회의 작가 대우를 공격하여 랄프와 필딩의 연극적 관계의 시작을 알렸다.^[7]이 출판물은 세인트 제임스 이브닝 포스트, 런던 이브닝 포스트, 화이트홀 이브닝 포스트, 월별 크로니클에 광고되었다.인쇄된 판본은 1730년에 인쇄된 더블린 판본과 함께 그 극본의 유일한 런던 판본이었다.이 연극은 후에 아서 머피의 필딩스 작품판(1762년)에서 수집되었다.^[8]

캐스트

인쇄된 청구서에 따른 주조물:^[9]

• Wilding - 지파드 씨가 연기한 것
• Pedant - Mr. Bullock (William Bullock, Jr.)
• 베로밀 - W. 지파드 씨가 연기함
• 벨라리아 — 퍼든 부인이 연기함
• 발렌타인 — 윌리엄스 씨가 연기함
• Clarissa — Mrs.가 연기했다.봉인
• Avarice Pedant 경,—— Collet씨가 연기함
• 그레이브리 부인 — 부인이 연기한 애바리체 경의 자매.하우그턴
• 레이디 루시 펜던트 — 아바리체 경의 아내, 지파드 부인이 연기한다.
• 해리 와일딩 경 — 펜케스만 씨가 연기한 와일딩의 아버지 (윌리엄 펜케스만 주니어)
• 핀셋 - 바딘 씨가 연기한 와일드링의 하인
• 기타 등장인물 - 테일러, 페리위그 제작자, 하인즈
• 기파르^[10] 부인이 말한 에필로그
• 손로웨츠^[11] 양의 2막 3막에서 노래하기

플롯

와일딩은 즐거움을 찾기 위해 학업을 포기하는 젊은 법대생이다.그는 사람들을 이용하고 벨라리아와 단순히 돈 때문에 결혼하기를 원하는 갈퀴 같은 사람이다.필딩은 '러브 인 모이스틱스'와 달리 사랑과 연인에 대한 토론보다는 위선을 드러내는 데 더 신경을 쓰지만, 그는 위선자들을 비난 대신 코믹한 반응을 강조하는 방식으로 그린다.다른 등장인물들은 벨라리아에 대한 욕망을 억제할 수 없는 덕망 높은 베로밀과 그의 은박지 발렌타인을 포함하여 벨라리아를 갖고 싶어한다.발렌타인은 결국 극중 실체가 별로 없는 클라리사와 짝을 이루고, 베로밀은 벨라리아와 결혼하고, 와일딩은 결혼하지 않는다.^[12]

테마

로얄 극장에 의한 연극의 거절은 필딩이 더 큰 장소에서 받아들여지지 않는 방법으로 그의 연극을 실험할 수 있게 해주었기 때문에 필딩에게 유익했다.^[13]이 연극이 그의 첫 번째 연극과 달랐다는 말은 아니다.템플 보(1730)는 Love in Music Maskes(1728)와 마찬가지로 필딩이 전통적인 회복 후 코미디 형식을 이해하는 것을 예시했다.^[14]그 인맥은 더 깊으며, 해롤드 파글리아로의 믿음에 따르면, "The Temple Beau는 필딩의 첫 번째 연극보다 그것의 호기심에 더 복잡하지만, 둘 다 행복한 결혼에 필요하지만 그것의 주된 이유로서 나쁜 돈을 보여줌으로써 사랑과 결혼의 이상을 조장한다."^[15]고 한다.

템플 뷰는 러브 인 어메이징 매스크와는 달리 직설적이고 단순한 패턴 집합에 의존한다: 3중극 대신, 이미지는 단 한 번만 반복된다.또한 많은 등장인물들은 다른 연극(Wilding and Wisemore, Veromil and Merital, Valentine and Malvil 등) 내의 등장인물들의 역할과 유사하다.그러나 필딩은 위선과 인물들이 와일딩과 어떻게 상호작용하는가에 더 중점을 두고 있기 때문에 두 극의 줄거리는 다르다.벨라리아의 두 숙모인 페단트 레이디와 그레이브리 레이디는 각각 겸손과 신중함을 대표하는 그녀의 행동에 영향을 미치려고 노력한다; 벨라리아는 두 사람의 제안을 피할 수 있고, 다른 사람에 대한 사랑을 숨기지 말아야 하며, 덕망 있는 남자를 향한 열정을 가져야 한다고 믿는다.^[16]성에 관한 한, 연극은 결혼에서 나타나는 남녀평등에 대한 관점을 표현한다.하지만, 이 연극은 남자 주인공들이 이러한 이중 잣대에 대해 우려를 표명할 수 있음에도 불구하고 성별에 대한 기준이 다르다는 것을 보여준다.^[17]

임계반응

템플 뷰는 굿맨 필즈에서 가장 잘 받은 신작들 중 하나로 제임스 랄프의 패셔너블한 아가씨만이 라이벌로 등장하였다.그것의 초기 실행은 1730년 4월 동안 같은 시간 동안 계속되었다.데일리 저널은 이 연극이 호평을 받았다고 보도했다.^[18]저자의 자선 행사 날 밤에 필딩은 약 100파운드를 모을 수 있었다.^[19]템플 보에 대한 현대적인 직접적인 리뷰는 살아남은 것이 없다.테오필루스 시버의 연인(1730년)이나 벤자민 호들리의 수상한 남편(1747년) 등 몇 편의 연극이 템플 보의 영향을 받았는지도 모른다.이 연극은 1660년 복원부터 1830년(1832년)까지 '영어 무대의 일부 계정'에 있는 존 제네스트가 그 이유에 대해 거의 설명하지 않고 필딩의 다른 연극보다 더 잘했다고 선언할 때까지 대부분 무시되었다.^[20]1911년, 오스틴 돕슨은 "보 신전은 확실히 전임자에게 진보를 보여준다. 하지만 그것은 콘그리브를 모방하는 것과 같은 방향의 진보다."라고 썼다.^[21]레슬리 스티븐은 이 연극이 "첫 번째와 같은 맥락에서 모호하고, 대화에서는 덜 똑똑하다"^[22]고 말하며 이를 뒷받침한다.

F. 홈즈 더든은 템플 보를 "음모의 꽤 좋은 코미디"라고 선언하면서 "코미디의 줄거리는 비록 너무 복잡하지만, '여러 마스크의 사랑'의 줄거리보다 더 교묘하게 짜여져 있고, 몇몇 상황들이 엇갈리고 있다.작품에서 가장 좋은 점 중 하나는 착각한 해리 경 [...] 젊은 와일딩 [...]과 핀셋의 인터뷰다.^[23]로버트 흄은 "필딩이 음모 코메디의 역학을 마스터하기 시작했다.결과는 훌륭하지는 않지만, 분명히 더 기술적인 역량을 보여준다.필드링은 여전히 그가 편안하게 [...]를 통제할 수 있는 것보다 더 많은 캐릭터를 고용하고 있지만 적어도 그는 그들과 관련된 합병증에 관여하고 있다."^[24]그러나 알버트 리베로는 "더 템플 보의 초기 거절은 필딩의 앞으로의 성공이 덜 전통적인 오락에 대한 마을의 취향을 만족시키는 능력에 달려 있다고 확신시켰다"^[25]고 믿었다.해롤드 파글리아로는 "더 템플 보의 극적인 구조는 필딩의 첫 번째 연극보다 개선되었지만 몇 가지 분명한 약점이 있다.그 연인들은 너무 완벽해서 그들의 부담스러운 고통의 복잡성에 우리를 끌어들이지 못한다.그들은 서로, 그리고 그들 자신에 대해 너무 확신하기 때문에 난공불락의 상태에 있지만, 아무리 사랑, 자유, 재정적 자급자족의 손실로 위협받고 있다."^[26]

메모들

참조

• 바테스틴, 마틴, 그리고 바테스틴, 루테.헨리 필딩: 한 생명.런던: Routrege, 1993.
• 돕슨, 오스틴야전. 1911.
• 더든, F.집. 헨리 필딩: 그의 인생, 직장, 시간.햄든, 코너:1966년 아콘 북스
• 필딩, 헨리1권(1728–1731)을 연주한다.에드 토마스 록우드옥스퍼드: 클라렌던 프레스, 2004.
• 흄, 로버트.필딩과 런던 극장.옥스퍼드: 클라렌던 프레스, 1988.
• 팔리아로, 해롤드.헨리 필딩: 문학적 삶.뉴욕: St Martin's Press, 1998.
• 리베로, 알버트.헨리 필딩의 희곡: 그의 극적인 경력에 대한 비판적 연구.샬러츠빌:1989년 버지니아 대학교 출판부.