1733년 배우 반란

1733년 배우 반란사건은 영국 런던의 드루리 레인 극장 로열에서 일어난 사건이었는데, 그곳에서 일하던 배우들이 경영진의 변화를 못마땅하게 여겨 통제를 시도하면서 벌어진 사건이었다.반란이 일어나기 전, 극장은 매니저 테오필루스 시버, 존 엘리스, 존 하이모어에 의해 통제되었다.테오필로스가 자신의 몫을 잃고 극장 운영의 입찰을 거부당하자 다른 배우들과 함께 임대차권을 장악하며 극장 인수를 시도했다.주주들은 이 사실을 알게 되자 배우들의 건물 출입을 거부했고 극장은 몇 달 동안 문을 닫았다.그 싸움은 일반적으로 부장들 편을 드는 현대 신문들로 흘러갔다.

The The Theatre Royal은 1733년 9월 24일 옛 승무원들에 비해 경험이 적고 재능이 뛰어나지만 새로운 배우들과 함께 재개관했다.비록 소수의 배우들은 충성을 다했지만, 대다수의 늙은 배우들은 리틀 시어터인 헤이마켓으로 이주했다.헨리 필딩은 감독들의 편을 들어 왕립 극장을 돕기 위해 여러 편의 연극을 제작했지만, 이것이 마침내 반항하는 배우들이 논쟁에서 승리하면서 반발을 불러일으켰다.1733년 말까지 반항적인 배우들은 간신히 극장 소유의 법적 통제를 장악했고 당시 로얄 극장의 유일한 매니저였던 하이모어는 그들을 막을 모든 법적 능력을 상실했다.1734년 2월, 그는 찰스 플리트우드에게 주식을 팔았고, 그 후 그들의 수익을 확보한 배우들과 계약을 맺었다.

배경

The The The Theatre Royal, Druri Lane은 찰스 2세가 1660년에 설립한 두 개의 공식 면허증, 즉 서신 특허의 소유자들에 의해 운영되었다.1693년부터 1714년까지 크리스토퍼 리치에 의해 운영되었다.그는 콜리 시버, 토마스 도겟, 로버트 윌크스라는 세 명의 배우로 교체되었다.도겟이 죽은 후, 바톤 부스가 그의 몫을 이어받았다.^[1]1730년, 데일리 저널의 한 통지는 The The Theatre Royal을 운영하기 위한 공식적인 정부 면허를 허가하는 특허가 Booth, Cibber, Wilks에게 발급될 것이라고 말했다.관료적 지연 후, 공식적인 특허는 1732년에야 세 명의 관리자에게 주어졌는데, 그것은 21년 동안 지속될 것이다.1732년 7월 13일, 건강이 좋지 않은 부스는 자신의 몫의 절반을 동료 배우 겸 사교계의 명사 하이모어에게 팔기로 결정했다.9월 27일, 윌크스는 죽었고 그의 몫은 그의 미망인에 의해 상속되었는데, 그는 당시 화가인 엘리스에게 그녀의 자리를 대신하도록 승인했다.변화하는 파트너에 대한 반응으로 콜리 시버는 배우인 아들 테오필러스에게 자신의 몫을 빌려주었다.^[2]

새 경영진은 하이모어와 엘리스 등 두 명의 멤버가 있었는데 이들은 무능했고 테오필루스 시버는 오만하면서도 휘발성이 강한 것으로 알려졌다.^[3]1732년 말에 이르러 극장 관리에 문제가 생겨, 그 결과 찰스 존슨의 카에리아: 또는 12월 4일에 <퍼주레드 러버>가 실패하게 되었다.1733년 3월 8일 그루브 스트리트 저널은 이 행사를 장악하고 "드루리 레인 극장의 현재 관리자들이 얼마나 대중 오락물의 감독으로서 신뢰를 다하기 부족한가"^[5]라는 ^[4]극장의 경영을 비판하지 못했다.신문만이 관련 단체가 아니었고 많은 연극들이 곧 취소되었다.^[6]

문제는 런던 전역에 퍼진 집단 질병으로 인해 복잡해졌다; 유행성 감기 때문에 일을 할 수 있는 배우들의 수가 줄어들었고 많은 연극들이 취소되었다.심지어 헨리 필딩이 1월 초 개봉하려던 연극 '미제르'도 테오필루스 등 출연진들의 건강이 좋지 않아 연기됐다.'미제르'는 결국 2월 중순에 상연되어 성공을 거두었지만, 그의 또 다른 희곡인 '데보라: 또는 '모두의 아내'는 1733년 4월 6일에 단 하룻밤만 계속되었다.시즌에 난항을 겪던 문제와는 상관없이, 그의 연극 중 6편이 토마스 아른의 오페라, 필딩의 톰 썸이 음악에 맞춰 무대에서 제작되는 등, 필딩이 지속되는 동안 그것은 필딩에게 긍정적이었다.^[7]

관리변경

신사는 물론 배우도 아닌 하이모어와 엘리스 모두 스케줄, 연극 선택, 비용, 배우들의 행동 등에 관한 일상적인 결정에 적극적으로 참여할 것을 주장했다.^[8]그들의 경영 스타일은 테오필러스가 회복되어 2월에 돌아왔을 때 충돌했다.그들은 엘리스의 연극을 대신해서 그의 연극 "The Harlot's Progress"를 부인했다.매니저들 사이의 싸움은 런던과 다른 극장들의 전염병인 관객과 인기 있는 오페라 공연으로 관객들을 끌어모으는 것과 동시에 일어났다.테오필루스의 희곡 The Mock-Officer는 실패했고, 이로 인해 하이모어와 엘리스가 그에게 더욱 등을 돌리게 되었다.그러나 1733년 3월 31일 윌리엄 호가스의 동명 그림을 바탕으로 한 그의 'The Harlot's Progress'는 매우 성공적인 것으로 판명되어 다른 두 매니저를 당황하게 했다.^[9]

테오필루스 시버가 하이모어와 엘리스와 논쟁을 벌이는 동안, 아론 힐은 로열 극장에서 파트너십에 관심을 갖게 되었다.힐은 1710년 6월에 일어난 이전의 배우 폭동 중에 제거되기 전까지 극장의 파트너였다.1733년 3월 22일 힐은 하이모어에게 부스의 주식을 매각하는 것을 주선한 극작가 벤자민 빅터에게 보낸 편지에서 그가 극장 경영에 매수되는 것을 막고 테오필로스를 공격한 사실을 비판하였다.^[10]그는 부스의 주식을 위해 3년간 900파운드, 메리 윌크스 주식을 위해 1800파운드를 제시했다.협상이 결렬된 5월까지 계속되었다.^[11]바톤 부스의 미망인 헤스터 부스는 지난 5월 10일 남편이 사망한 지 불과 며칠 지나지 않아 굿맨스 필즈 시어터 매니저 헨리 기파드에게 남은 주식을 팔았다.^[12]

이때쯤에는 윌크스, 엘리스, 콜리 시버 등 많은 파트너들이 더 이상 극장의 일원이 되고 싶어하지 않고 자신들의 지분을 팔려고 했다.콜리가 아들에게 1년에 300파운드에 자신의 몫을 빌려주려 하자 하이모어는 구매를 위해 콜리에게 다가갔다.콜리의 하이모어 주식 매각 소식은 1733년 3월 27일자 데일리 포스트에 처음 실렸다.판매가격은 3000기니와 3500파운드 정도였다.테오필로스는 아버지가 하이모어에게 지분을 계속 빌려주지 않고 팔았다는 사실에 화가 났다.^[13]테오필로스가 믿었던 대로 그 몫은 그의 '출생권'^[14]이었다.

반란

테오필로스는 처음에 하이모어와 함께 일하려고 했고 극장 운영을 부탁했다.하지만, 그는 거절당했고, 이로 인해 배우들을 선동하여 반란을 일으켰다.^[15]많은 배우들이 경영 변화와 극장의 운영에 대해 화가 났다.하이모어는 연극 경험이 없었고 배우들의 생각을 듣기를 거부했으며 출연료를 반으로 깎았다.^[12]테오필로스는 성공한 매니저와 훌륭한 배우로 알려져 있었다.반항적인 행위자들의 계획은 임대차권을 넘겨받은 다음 자신들이 무대를 꾸민 단지를 소유하지 않은 주주들에게 건물의 사용을 부정하는 것이었다.그리고 나서 배우들은 그 건물에 대한 그들의 통제권을 이용해서 그들이 어떻게 극장이 운영되는지 통제할 수 있도록 특허권 임대 협상을 할 것이다.^[15]

배우들이 건물을 임대하려 하자 나머지 주주들이 알게 됐다.그들은 배우들의 입장을 거부하며 응수했다.그 건물은 폐쇄되었고 연극은 공연되지 않았다.^[16]1733년 5월 29일자 데일리 포스트에 따르면:

우리가 알게 된 계기는 지난 토요일 자정, 몇몇의 사람들이 특허권자의 지시에 의해 같은 것을 소유했고, 모든 문과 출입구를 봉쇄하고, 모든 문과 출입구를 그의 코미디언 회사 전체에 대항하여 봉쇄했다. 그가 시버 씨에게 지불했음에도 불구하고, 준.특허권자 중 e는 특허권, 클루아스, 장면, &c의 1/3 부분에 대해 수 백 파운드의 특허권자 및 특정 기간이 아직 만료되지 않은 경우 부속할 수 없는 모든 권리와 특권을 보유한다.^[17]

배우들은 찰스 피츠로이 제2대 그레프턴 공작 체임벌린 경에게 탄원서를 내고 분쟁 해결을 요청했지만 그는 이 문제에 관여하기를 거부했다.6월 초까지 배우들은 임대 계약을 통해 극장을 장악했지만, 경영진은 퇴장을 거부했다.배우들은 경영진이 법적으로 재산에서 제외될 수 있도록 소송을 제기하려 했지만 법원 체계는 더디게 대응했다.^[16]

경영진은 벤자민 그리핀을 비롯한 다양한 배우들에게 계속 문제를 일으켰다.그리핀은 1733년 6월 4일 극장에서 해고되었다.^[18]그는 1721년 처음 시작한 이후부터 제명될 때까지 1733년 6월 11일 데일리 포스트에 이 같은 내용의 회신을 했다.그는 경영진의 부당한 처우를 고발하고 다음과 같이 썼다.^[19]

나는 이번 시즌에 그들의 방향에서 회사에 행해진 신사 경영 실수와 부상의 많은 사례들을 대중에게 줄 수 있다.그러나 내가 그들에게 경험도, 지식도, 능력도, 능력도, 함께 모이기 위해, 결성, 접대하기 위해, 통치하기 위해, 특권, 그리고 코미디언들의 회사를 유지하는 것... 그 이상의 것이... 지금 어느 누구도 믿지 않는다면, 나는 그들이 아주 짧은 시간 안에 그렇게 될 것이라고 확신한다.당연히 ^[20]확신할 수 있는

동시대 반응

많은 지역 신문들이 반란을 신속하게 대처했다.1733년 6월 2일자 <공인>에 실린 기사는 배우들을 폭동에 바쁜 "남성적 콘텐츠 플레이어"라고 묘사했다.6월 7일 그루브 스트리트 저널은 무사에우스의 기사에서 테오필로스가 이기적이라고 밝혔다.필로 드라마틱우스가 쓴 그루브 스트리트 저널의 또 다른 기사는 극장이 어떻게 작동해야 하는지를 이해하지 못한다고 경영진을 공격했다.매니저들은 가장 먼저 변론을 진술했고, 특히 그들이 받은 대우에 대해 배우들이 불평할 이유가 없다고 주장했다.^[21]

배우들은 6월 말에 "Theophilus Cibber, Commedian, To John Highmore, Esq"라는 제목의 레터(A Letter from Theophilus Cibber, Commedian, To John Highmore, Esq.이에 테오필루스 시베르는 경영진이 극장을 효과적으로 운영할 수 없다는 점을 강조하고, 자신들이 폭군처럼 행동하고 있다고 주장했으며, 배우들의 특허 대여 제의를 부당하게 거부했다고 주장했다.이것은 논쟁을 진정시키지 못했다; 대신에, 1733년 6월 14일의 그루브 스트리트 저널은 1695년에 일어난 배우들의 반란을 비판한 연극인 존 반브루그의 이솝의 일부를 인쇄했다.6월 26일, 《그럽 스트리트 저널》은 무사에우스의 기사를 통해 배우들이 불평하는 문제들 중 상당수는 역시 배우인 이전 매니저들에 의해 야기된 것이지, 외부인들로 구성된 현재의 매니지먼트가 원인이라고 주장했다.게다가, 무사에우스는 일반적으로 배우들은 극장을 운영하기에 적합하지 않다고 주장했다.^[22]

늦여름에 배우들을 공격한 '특허와 선수 사이의 현재 분쟁의 공평한 상태'라는 제목의 팸플릿이 발간됐다."의식과 청렴의 모든 사람들은 드루리레인의 극장-로얄의 특허권자들이 자신들의 재산을 사취하기 위해 자신들의 회사의 늦은 부분 시도에 의해 그들에게 큰 불의를 저질렀다고 전적으로 확신하는 것 같다"고 주장했다.^[23]배우들은 9월 26일자 데일리 저널에 실린 기사에서 반응을 보였다.또한 여름 동안, 에드워드 필립스는 7월 27일에 시작해서 12박 동안 공연한 연극인 The Stage-Mutineers를 제작했다.그 연극은 배우, 작가, 그리고 경영진 전체를 놀렸다.비록 그것이 8월 9일자 그루브 스트리트 저널에서 공격받았지만, 연극사학자 로버트 흄은 이 연극을 "해롭지 않은 것"^[24]이라고 묘사했다.그럼에도 불구하고 필딩은 극중 인물 중 하나인 크램보(Crambo)로 개인적으로 조롱당했고, 그 묘사에 불쾌감을 느꼈다.^[25]

다시 열기

The The The Theatre Royal은 1733년 9월 24일 새로운 배우들과 함께 재개관했다.반항적인 배우들의 대다수가 헤이마켓의 리틀 시어터에 가입하여 9월 26일부터 연극을 제작하기 시작했다.비록 로얄 극장은 재능이 적고 충실한 경험이 있는 몇몇 배우들을 대체했지만, 헨리 필딩은 그 논쟁의 경영진 편에 합류했다.로열 극장에 머물렀던 15명의 충실한 배우들 중, 키티 클라이브, 크리스티아나 호튼, 윌리엄 물라트, 찰스 스토펠라르 등 소수만이 주목받았다.^[26]보도에 따르면, 하이모어는 일주일에 50-60 파운드를 감량하고 있었다고 한다.^[27]빅토르는 당시의 그의 이야기에서 다음과 같이 썼다.

이 불온한 조건 속에서 비즈니스는 물론 절름발이로 진행되었다; 아주 중후한 플레이어의 회사는 특히 파티가 우세하고 바로 그런 플레이들이 헤이마켓에서 훨씬 더 잘 연기되는 동안, 관객들을 거의 잃게 만들 수 있었지만 거의 손해를 보지 않을 것이라고 예상할 수 있었기 때문이다.본 절차의 피할 수 없고 우울한 결과는 사무국에서 매주 토요일 아침 50파운드 또는 60파운드의 관리자에 대한 배런스가 있었다는 것이다. 그리고 그의 명예뿐만 아니라 그의 자존심도 매주 부족을 최대한의 정확성으로 신중히 다루지 않는 것에 대해 너무 염려했다.^[28]

그런 상황에서 지파드는 자신의 주식을 팔고 극장 전권을 하이모어에게 넘겼다.힐은 1733년 가을까지 드루리 레인의 배우들과 함께 일하게 되었지만, 극장은 연말까지 여전히 쇠퇴하고 있었다.^[29]

이 극장을 돕기 위해 필딩은 '저자의 파르스'와 '호기심 많은 챔버메이드'를 개정하였다.^[30]필딩의 '더 미제르'도 1733년 10월 27일에 왕, 왕비, 그리고 많은 귀족 가문들이 참석한 가운데 붙여졌다.그 후, 필딩은 The Universal Gallant: 또는 The Different Hends를 제작했는데, 이 작품은 1735년 2월까지 상영되지 않았다.^[31] 20세기 연극학자 찰스 우즈는 필딩이 "합법적인 투자가 위태로워지고 있는 사람들"이기 때문에 The Theatre Royal의 경영에 동참했다고 믿었다.^[32]필딩은 이후 1734년 1월 15일에 상영된 그의 저자의 파르스 개정판에서 테오필러스를 공격했다.이 때문에 반란을 일으킨 배우들이 결국 논쟁에서 승리한 뒤 그에게 역풍을 일으켰고, 연극 무대에 오르기는 더 힘들었다.^[33]

테오필로스는 아버지를 통해 여름 동안 체임벌린 경에게 새로운 면허증을 발급해 달라고 신청했으나 거절당했다.이어 리벨의 달인 찰스 리에게 신청해 면허에 법적 권한이 없음에도 불구하고 대금 지급의 대가로 연극 공연 허가를 받았다.이는 1733년 9월 29일자 데일리 포스트에 실린 이병헌에 대해 면허증 발급에 대한 비판을 불러왔고 이는 배우들의 책략에 불과하다고 말했다.10월 30일, The The Theatre Royal의 경영진은 베테랑 배우인 John Mills와 다른 반군들에게 그들의 무허가 극장과 관련하여 추가적인 법적 조치를 위협하는 서한을 보냈다.테오필로스가 법 안에서 행동하고 있다는 주장으로 응수하자, 경영진과 로얄, 코벤트 가든 극장의 매니저인 존 리치는 법원에 허가받지 않은 극장의 폐쇄를 요구했다.11월 5일 심리는 공판 기일을 잡았지만, 이 사건은 허가받은 극장 매니저들의 원래 요청과 상충되는 법률의 기술적 표현을 놓고 듣기도 전에 결렬되었다.^[34]

배우들이 임대차권을 쥐고 있던 건물을 경영진이 점거한 것을 두고 반항적인 배우들이 킹스벤치에서 경영진을 고소한 재판이 11월 12일 열렸다.필립 요크 대법원장 휘하의 판결은 배우들에게 유리했고, 그들은 1734년 3월에 극장 건물을 통제할 수 있게 되었다.이에 하이모어는 반항적인 배우 중 한 명인 존 하퍼에 대해 부랑자라는 이유로 고소를 요청했고 하퍼는 브라이드웰 팰리스 교도소로 보내졌다.이것은 대중들의 부정적인 반응을 불러일으켰고, 그 행동은 11월 16일자 데일리 포스트에서 공격을 받았다.결국, 11월 20일에 하베아스 코퍼스의 영장이 발부되었고 그는 그에 대한 재판을 받지 않고 풀려났다.다른 청구가 없었던 하이모어는 극장 허가증의 판매를 협상하기 시작했다.찰스 플리트우드는 1734년 1월 24일 하이모어와 윌크스의 라이선스 부분을 모두 구입했다.2월 2일, 데일리 쿠랑은 플리트우드가 반항적인 배우들의 복귀를 요청했다고 발표했다.테오필루스를 극장의 대리인으로의 임금 인상과 승진을 위한 합의가 이루어졌다.배우들은 1734년 3월 8일 로얄 극장을 장악하여 반란의 종말을 알렸다.^[35]

메모들

참조

• 바테스틴, 마틴, 그리고 바테스틴, 루테.헨리 필딩: 한 생명.런던: Routrege, 1993. ISBN0-415-01438-7
• 흄, 로버트.필딩과 런던 극장.옥스퍼드: 클라렌던 프레스, 1988.ISBN 0-19-812864-9
• 쿤, 헬레네.콜리 시버: 전기.1986년 켄터키 대학 출판부ISBN 0-8131-1551-5
• 쉐벨로우, 캐스린샬롯.뉴욕: H. 홀드, 2005.ISBN 0-8050-7314-0
• 쉐벨로우, 캐스린샬롯.맥밀런, 2006년ISBN 0-312-42576-7
• 스타일, J. L.잉글리시 스테이지.케임브리지:케임브리지 대학 출판부, 1996.ISBN 0-521-55398-9
• 빅터, 벤자민런던과 더블린의 극장 역사.런던: 1761.OCLC 292524
• 우즈, 찰스.저자의 희극에 나오는 "소개"링컨:네브라스카 대학 출판부, 1966.OCLC 355476