패턴과 로그루스

The Pattern and the Logrus
다른 용도는 패턴을 참조하십시오.

환타지 소설의 호박 연대기 시리즈 (1970~1990년대)에서,패턴은 다중우주에 질서를 부여하는 내접된 미로입니다.그것은 그것을 통해 걸어가는 캐릭터들에게 "다양한 [1]양립 가능한 세계에 접근할 수 있는 능력"을 부여했다.그것과 관련된 것은 로그루스로, 다중 우주에서의 혼돈의 힘을 나타내는 움직이는 3차원 미로이다.

오렌지 패턴

이 패턴은 큰 동굴 바닥에 새겨져 있는데, 이 동굴은 콜비르 산 깊숙이 있는 동굴 시스템의 일부이며, 앰버 시의 앰버 성 바로 아래에 있습니다.패턴은 거미줄 모양으로 배치된 하나의 얽힌 곡선입니다.앰버 왕실은 패턴을 따라 중앙까지 걸어갈 수 있으며,[2] 그림자를 따라 다른 세계를 걸을 수 있는 힘을 얻을 수 있습니다.앰버 가문의 구성원들이 그들이 걸어 들어가는 그림자를 만들어내는지, 혹은 이미 그림자가 존재하는지, 그리고 패턴 워커가 단지 그 그림자에 들어가는지는 작가 젤라즈니가 독자들에게 해석의 여지를 남겨둔 주제이다.일단 패턴에 발을 디딘 보행자는 미로 같은 경로를 따라 중앙으로 이동해야 합니다. 너무 오래 멈추거나 패턴의 경로를 벗어나면 끔찍한 죽음을 초래할 수 있습니다.

패턴을 걷는 것은 쉬운 일이 아닙니다.걸을 때마다 점점 무거워지는 납 부츠를 신고 있는 것처럼 보행 속도가 느려지는 저항이 있습니다.시련 동안, 보행자는 "베일"이라고 불리는 극도의 난관을 겪는다 – 첫 번째 베일, 두 번째 베일, 그리고 마지막 베일.이러한 점들은 이 격렬한 저항의 격렬한 급증을 나타내지만, "베일을 뚫는" 것은 조금의 저항감을 일으킨다.

일단 패턴의 중심에 도달하면 워커는 그림자를 걸을 수 있는 힘을 얻게 됩니다.또, 센터에 있는 것으로써, Pattern에 명령해, 방을 가로질러, Amber Castle로, 세계를 가로질러, 또 다른 Shadow World로, 여기 지구상에서 등, 자신이 원하는 장소를 어디든 보낼 수 있습니다.

연대기의 다섯 소설 중 두 번째 시리즈인 멀린 사이클에서 패턴은 지각력이 있는 것으로 나타난다.그림자의 어느 지점에서나 모습을 드러낼 수 있고, 동의 없이 다른 사람들을 순간이동시킬 수 있습니다.또한 패턴을 걸어본 모든 사람의 패턴 고스트, 에코 버전을 만들 수도 있습니다.

초기 패턴

시리즈 동안 앰버 자체는 유니콘 오브 오더가 코윈을 이전에 보이지 않았던 장소로 이끌었을 때 위치했던 원시 패턴의 첫 번째 "그림자"에 불과하다는 것이 밝혀집니다.프라이멀 패턴은 드워킨이 정신력을 많이 잃었기 때문에 드워킨을 보호하기 위해 놓여진 것으로 보이는 위서라는 보라색 그리핀이 지키고 있었다.이 원시 패턴은 Amberite의 피가 Amberite에 흘렀을 때 Amber의 아홉 명의 Prince 사건 전에 손상되었습니다.이것은 브랜드가 칼에 찔린 랜덤(Oberon의 가장 어린 것으로 알려진 아이)의 아들 마틴의 피입니다.오베론은 패턴을 고치려 했지만, 그 과정이 자신을 죽일 것이라는 것을 알고 있었다.드워킨이 패턴 연구에서 가장 적합한 제자로 인정한 브랜드는 그러한 복구가 불가능할 수도 있다고 제안했다.브랜드는 또한 코윈이 자신의 새로운 패턴을 새길 때 다중 우주에는 두 개의 질서 중심이 있을 수 없으며, 브랜드가 자신의 패턴을 새기기 전에 코윈의 새로운 패턴을 파괴할 필요가 있다고 제안했다.하지만, 오베론은 구 패턴을 성공적으로 수리했고, 그것은 코윈의 새로운 패턴과 평화롭게 공존하고 있는 것으로 보였다. 아마도 둘 다 심판의 보석에서 그 패턴을 반영했기 때문일 것이다.

아무도 손상된 패턴을 완벽하게 수리하거나 원래대로 재현할 수 없으며, 시도 과정에서 자신의 개성이 불가피하게 각인될 수 있습니다.이것은 새로운 멀티우주의 설계자로서 패턴을 완전히 파괴하고 자신의 이미지로 새로운 패턴을 재현하고 싶었던 브랜드에 의해 받아들여지고 또 바람직한 것입니다.이 사실은 Corwin에 의해 알려지지 않았거나 믿겨지지 않았거나 오해받고 있습니다.Corwin은 오래된 패턴을 충실하게 재현하려고 시도합니다(브랜드가 Ober를 믿게 한 후).원본을 수리하려는 시도가 실패한 것은 물론, 그의 새로운 패턴이 다르게 진화했을 뿐만 아니라 성공적으로 수리된 패턴을 통합하려는 시도에 결국 저항하기 위해서였다.따라서 (그리고 코윈이 죽지 않은) 새로운 패턴을 성공적으로 창조한 사실로 미루어 볼 때, 오베론이 구 패턴을 수리하는 과정에서 죽을 필요는 없었을지도 모른다.오베론은 실제로 죽었기 때문에, 복원 과정에서 자신의 개성이 구형에 각인되는 것을 피하기 위한 방법으로 기꺼이 (그리고 이것이 필요하다는 것을 미리 알고) 그렇게 했을지도 모른다.어쨌든, 수리 후, 올드 패턴(감각을 나타낼 때)은 오베론의 성격의 뚜렷한 특징을 드러내지 않는 것으로 보인다.

기타 패턴

열 권의 책을 통해 많은 다른 패턴의 존재가 드러난다.바다 밑의 호박의 반사 버전인 레브마(황색 철자 거꾸로 표기)가 있다; 티르나 노그스의 호박의 유령 도시 반사판; 심지어 호박보다 현실 스케일에 더 높은 유일한 진짜 패턴인 원시 패턴이 있다; 심지어 불완전한 버전의 코윈 자신의 패턴;진짜 패턴에 매우 가까운 그림자에 있는 제비갈매기.후자는 'Broken Patterns'라고 불리며, 그렇게 할 수 있는 충분한 용기를 가진 사람이라면 누구나 걸을 수 있다.

Breaken Patterns를 사용하면 시작자가 실제 패턴의 시작자와 유사한 방법으로 그림자를 통과하고 마법을 수행할 수 있습니다.하지만, 끊어진 경로는 여러 가지 방법으로 나타납니다.주된 예는, 개시자가 방문하는 각 섀도에 패턴의 파손이 나타나는 것입니다.파단 크기는 패턴의 파단 크기와 섀도우에서 황색까지의 거리에 따라 달라집니다.깨진 패턴 마법사는 혼돈에서 힘을 얻는 것과 마찬가지로 브레이크에서 직접 힘을 얻습니다.패턴의 각 이미지는 황색에서 멀어질수록 퇴화됩니다.처음 9개의 깨진 이미지는 협상할 수 있었지만, 그림자의 기사(Knight of Shadows) 과정에서 멀린이 한 개를 고쳤고, 아마도 8개만 남겨졌을 것이다.그러나 다른 패턴은 이 후에 사용하기에 충분히 안전해졌을 수 있습니다.

심판의 보석

판단의 보석은 목에 펜던트로 착용하는 큰 루비 모양의 보석입니다.이야기가 진행될수록 그 중요성은 커진다.처음에는 날씨를 조절하기 위한 장치일 뿐이고 전투에서 유용하지만, 이후 코윈은 보석을 들고 패턴의 힘을 이용해 자신을 투영하면 새로운 차원의 힘을 얻을 수 있다고 한다.이렇게 하면 보석 자체에 3차원 이상의 패턴이 포함되어 있음을 알게 됩니다.결국 그는 드워킨으로부터 보석이 호박 무늬의 진짜 근원이며 유니콘에게서 얻은 것임을 알게 된다.코윈은 '앰버 패턴'이 파괴되었다고 믿고 보석을 사용하여 자신만의 패턴을 위조한다.패턴의 중심에 서 있는 그는 혼돈의 궁정에서의 마지막 전투에 자신을 투영할 수 있습니다.

심판의 보석은 아주 먼 과거의 어느 시점에 유니콘이 훔쳐간 혼돈의 독사의 왼쪽 눈인 것으로 드러났습니다.그것은 결국 Coral을 대신하는 눈 역할을 하게 되고, 그녀에게 "영원의 맑고 차가운 선들"을 볼 수 있게 해준다.

로그루스

혼돈의 법정에는 호박의 패턴과 [3]반대되는 숫자인 3차원 구조인 로그루스가 있습니다.변하지 않고 단단한 패턴이 질서를 나타내는 곳에서 로그루스는 끊임없이 모양을 바꾸고 혼돈의 원리를 나타냅니다.

로그루스는 마법/정신적인 차원에서 항해해야 하는 촉수적인 힘으로 보입니다.이 구조물을 항해하는 자들은 성공적으로 힘을 얻고 통과할 수 있는 능력을 얻습니다, 그림자.Logrus의 성공적인 내비게이션으로 얻을 수 있는 또 다른 힘은 원하는 비특정 객체를 섀도우 월드에서 "끌어낼" 수 있다는 것입니다.

로그루스와 협상하는 것은 매우 어렵고 치명적일 수 있다.로그루스의 예비 입문자들은 일반적으로 고급 훈련을 받지만 성공은 지식보다는 의지에 달려 있다.죽음의 위험 외에도 로그루스를 시도한 일부 사람들은 영구적인 뇌손상을 경험하기도 했지만, 이러한 운명은 의지가 약하거나 혼돈의 피가 흐르지 않은 사람들에게만 일어나는 경향이 있다.다행히도 혼돈의 혈통을 가진 사람들은 보통 짧은 시간 동안만 미쳐버린다.로그루스와 패턴을 모두 협상하는 것은 멀린이 해왔던 것처럼 독특하고 대담한 [3]솜씨입니다.

드워킨 바리멘이 패턴의 수호자인 것처럼 수후이는 로그루스의 수호자이며 혼돈의 귀족 가문의 일원입니다.

접수 및 분석

자연스럽게, 패턴은 학문적 [4]분석에서 질서의 상징으로 인식되고,[5][6] 그래서 소설에서 혼돈의 징조인 로그루스의 "대척자이자 라이벌"로 묘사되어 왔다.어떤 분석들은 패턴의 창조자 드워킨이 새로운 패턴의 경우든 코윈이든 그 [7]패턴으로 형성되는 우주에서 할 수 있는 중요한 역할을 강조했습니다.

패턴 자체가 혼돈에서 비롯되었다는 것이 소설에서 밝혀졌을 때, 이것은 주관적인 [8]현상으로부터 객관적으로 여겨지는 것의 생성에 관한 에드먼드 후설의 주장을 보여주는 것으로 쓰여졌을지도 모른다.

Krzystof M.Maj는 패턴(Pattern)을 경험적 세계와 나니아 연대기의 옷장이나 이상한 [9]나라의 앨리스에 나오는 토끼굴에 버금가는 환상적인 소설 중 하나를 연결하는 "상징적인 문"으로 보았다.

패턴은 트럼프와 은유적인 대척점으로 분석되어 왔습니다.트럼프는 인식과 현실의 구분을 모호하게 하는 "와일드 카드"를 나타내지만,[10] 둘 다 사용자에게 힘을 실어주는 원천입니다.

올가 발리코바는 문예 작품에서 건축학적 이미지가 중심적인 역할을 하는 특이한 사례라고 치켜세우며 카자흐스탄 작가 아슬란 자크실리코프의 [11]소설 '노래하는 돌'의 조직 원리와 비교했다.

제인 린드스콜드는 패턴의 시작자들에게 주어진 "단순히 장소를 상상하고 그 장소로 가는 것만으로 새로운 현실을 창조할 수 있는" 능력은 "창조의 [5]한 형태로 글을 쓰는 것에 대한 젤라즈니의 생각을 위한" 은유일 수 있다고 제안했다.

로그루스는 "전술적 핵무기, 원격 조작, 마법의 명령"[12]의 원천으로 불려왔다.한 분석에 따르면 로그루스는 패턴이 아닌 호박의 유니콘과 경쟁하는 형이상학적 실체로 해석되며 멀린 사이클의 절정은 이들 [4]세력 간의 충돌이다.

대중문화에서

서버 소프트웨어 Dworkin's Game Driver(DGD)의 개발자인 컴퓨터 프로그래머 Felix "Dworkin" Croes는 그의 프로젝트 [13]The Pattern을 위한 개발 MUD라고 명명했다.

에소테리즘의 학자 카테리나 조랴는 젤라즈니의 소설에 나오는 패턴과 로그루스라는 용어가 서구 판타지의 다른 영향과 마찬가지로 소련 이후 마법의 [14]실천으로 옮겨졌다고 말했다.

Pro Perl에서 Peter Wainwright는 정규 표현 사용 예에서 Logrus와 Pattern을 판닝으로 참조합니다.이 예에서는 검색 및 치환 작업이 실행되고 있습니다.검색할 텍스트는 정규 표현 패턴으로 지정됩니다.패턴을 대체할 샘플 텍스트는 logrus입니다.[15]

레퍼런스

  1. ^ Maj, Krzysztof M. (July 2015). "Transmedial world-building in fictional narratives". IMAGE: Zeitschrift für interdisziplinäre Bildwissenschaft. 22: 83–96. Retrieved 5 November 2021.
  2. ^ Lindskold, Jane M. (1993). Roger Zelazny. Twayne Publishers. p. 71. ISBN 0-8057-3953-X. Initiates of the Pattern of Amber can create new realities simply by imagining a place and then going to it. At best, however, these characters and their experiences provide metaphors for Zelazny's thoughts on writing as a form of creation.
  3. ^ a b Shippey, T. A.; Sobczak, A. J. (1996). Magill's Guide to Science Fiction and Fantasy Literature: The Absolute at Large-Dragonsbane. Salem Press Inc. pp. 19. ISBN 0-89356-907-0. He is one of few who have walked both the Pattern of Amber and the Logrus, its equivalent at the Courts of Chaos.
  4. ^ a b Beetz, Kirk H. (1996). Beacham's Encyclopedia of Popular Fiction. Vol. 5. Walton Beacham Publishing Co. p. 775. ISBN 0-933833-38-5. Amber represents "form" or "order" or "pattern" – indeed it was formed by the creation of a "Pattern" in the midst of Chaos, a Pattern that is inscribed in the genes of all of the Lords of Amber.
  5. ^ a b Lindskold, Jane M. (1992). "The Pervasive Influence of Poetry in the Works of Roger Zelazny". Extrapolation. 33 (1): 41–58. doi:10.3828/extr.1992.33.1.41.
  6. ^ Richard, Marie-Ève (2014). "Transmutations et métamorphoses des lieux et des corps: Topologie de l'idée de nation dans la science-fiction du cycle des Princes d'Ambre de Roger Zelazny" (PDF). Postures. 20: 23–33. Retrieved 5 November 2021.
  7. ^ Yoke, Carl B. (2007). Roger Zelazny. Borgo Press. p. 89. ISBN 978-0-916732-04-2. Third, it is not only achieving the goal that is important but the style with which it is accomplished. Corwin expresses this concept as he inscribes the new Pattern. He knows that the universe he is creating will be an extension of himself when it is finished just as the existing Pattern is itself an extension of Dworkin's mind. He knows that the richness of the new universe, its character so to speak, will be determined by the details that he puts into the new Pattern ...
  8. ^ Tymieniecka, Anna-Teresa (31 July 1991). Ingardeniana III. Roman Ingarden's Aesthetics in a New Key and the Independent Approaches of Others: The performing arts, the fine arts, and literature (analecta Husserliana). Springer. p. 336. ISBN 0-7923-1014-4. But in the end we discover that the Pattern of Amber itself originated in the Courts of Chaos. This cosmological plot might have been written to make Husserl's point that "The world is the totality of what is taken for granted as verifiable ... [but we must go back] to the ways in which this subjectivity 'has brought about', and continues to shape the world through its concealed internal 'method'. The interest of the phenomenologist is not aimed at the ready-made world ... which is something already 'constituted'. (Crisis, pp. 176–177)
  9. ^ Maj, Krzysztof M. (2016). Jordaan, June; Haddrell, Carl; Algria, Christine (eds.). Dialectics of Space and Place across Virtual and Corporeal Topographies. Inter-Disciplinary Press. p. 153. ISBN 978-1-84888-510-3.
  10. ^ Bleiler, Everett Franklin (1985). Fantasy and Horror. Supernatural Fiction Writers. Vol. 2. Simon & Schuster. p. 1116. ISBN 0-684-17808-7. Seeming and being are difficult to tell apart here, and with each new addition to the series, more wild cards enter the game. This metaphor is, in fact, exact, since a tarot-like pack of cards combines with the Pattern of Amber to give the family members their mental powers over Shadow.
  11. ^ Valikova, Olga (2018). "Creativity in the context of Kazakh prose: why masks wonder around". Creativity Studies. 11 (2): 244–257. doi:10.3846/cs.2018.6172. S2CID 192868928. Retrieved 4 November 2021.
  12. ^ Langford, David (2003-03-17). Up Through an Empty House of Stars: Reviews and Essays, 1980-2002. Wildside Press. p. 122. ISBN 1-59224-055-0. As well as the Pattern, Merlin has mastered its Chaos equivalent the Logrus, conferring added powers of tactical nuclear weaponry, remote handling and magical apportation (useful and indeed much used for summoning beer and pizza).
  13. ^ Busey, Andrew (1995). Secrets of the MUD Wizards. SAMS Publishing. p. 456. ISBN 0-672-30723-5. Pattern, The ... This is the home MUD for Dworkin's Generic Driver (DGD). It is the best place to go to ask DGD-related questions or to learn more about DGD.
  14. ^ 조랴, 카테리나"소련 이후 공간의 마술: 정의, 출처, 언어 표식"국가, 종교 및 교회 1.2(2014).
  15. ^ Wainwright, Peter (2005-03-24). Pro Perl. Apress. p. 97. ISBN 1-59059-438-X. print "Found and Replaced" if $match_text =~ s/pattern/logrus/;