래디컬 하모니

Radical Harmonies
래디컬 하모니
Radical Harmonies DVD cover.jpg
DVD 커버 아트워크
연출자디 모스바허
작성자디 모스바허
리사 긴즈버그
생산자디 모스바허
보덴 샌드스트롬
내레이티드 바이레지나 루이즈
편집자리사 긴즈버그
마리아 리치
디나 마리아 문슈
배포자우먼 비전
출시일자
  • 2002년 6월(2002-06)
러닝타임
88분
나라미국
언어영어

래디컬 하모니스는 디모스바허가 2002년 제작한 미국의 독립 다큐멘터리 영화로, 여성에 의해 음악으로 규정되어 온 여성 음악의 역사를 여성을 위해, 그리고 여성에 대해 보여준다. 이 영화는 2003년과 2004년에 주로 LGBTQ 영화제에서 상영되었다.

여성음악의 초기, 전성기에 관계된 많은 여성들과의 인터뷰, 아카이브 공연 영상, 스틸 사진, 인터뷰를 통해 래디컬 하모니스는 한 학자가 '급격한 페미니즘의 문화적 팔을 위한 사운드트랙'[1]이라고 표현한 장르의 역사를 선보인다. 이 영화는 "여성음악은 시각예술, 무용, 연극, 음악으로 구성된 문화적 네트워크로서, 그리고 여성공동체의 유토피아적 비전으로 그려진다"고 묘사하고 있다.[1] 인터뷰 대상에는 크리스 윌리엄슨, 홀리 니어, 린다 틸러리, 메리 왓킨스, 페론, 앨릭스 돕킨, 버니스 존슨 레이건 등 여성 음악 선구자뿐만 아니라 축제 프로듀서, 콘서트 프로모터, 음향 엔지니어, 수화 통역가, 댄서, 코미디언, 합창 지휘자, 사진작가, 음반 배급사 등이 포함된다.그리고 주류 관객들에게는 본질적으로 알려지지 않았던 문화 운동의 일부였던 음반 회사 간부들. 토시 레이곤, 우바카힐, bitch과 애니멀, 부족8 등 젊은 뮤지션과 밴드도 출연하며, 주류 아티스트 에이미 레이, 아니 디프란코와의 인터뷰도 '자신의 경력에 여성 음악 운동의 중요성에 대해 논한다'[2]는 인터뷰도 곁들여진다.

이 다큐멘터리는 여성 비전 영화다. 레즈비언 페미니스트 활동가 겸 정신과 의사인 모스바허 감독은 '교육 매체의 제작과 이용을 통해 모든 사람의 평등한 대우를 촉진하기 위해' 비영리 단체로 '우먼비전'을 설립했다.[3] 영화 제작에 참여한 음악가로는 준 밀링턴 부감독, 마지 아담 부감독, 주디스 카셀베리 등이 있다.

시놉시스

'급진 하모니'는 이 영화의 일부 참가자가 '여성의 음악이 무엇인가'라는 질문에 답하는 것으로 개봉하며, 장르에 대한 정의는 단 한 가지도 없다는 점을 강조한다.[2] 그 다음 영화는 여성 음악 운동을 제2의 물결 페미니즘은 물론 1960년대와 1970년대의 미국의 시민권, 평화, 노동운동과 연결시켜 역사적 맥락에 넣는다. 1970년대 남성 중심의 음악산업에 만연한 성차별주의, 페미니스트 운동뿐 아니라 더 큰 사회 내에서 동성애 혐오증을 가진 여성 음악운동의 고군분투에 대해 논하다. 올리비아와 레드우드 레코드의 설립뿐만 아니라 음향, 조명, 녹음, 제작, 음반 유통 산업과 관련된 일부 여성들을 대상으로 인터뷰가 진행된다 여성 음악 축제의 기원과 범위가 기록되어 있으며, 영화 내레이션에 '운동의 심장과 영혼'[4]으로 묘사되어 있다. 이 영화는 "슬라이딩 저울 티켓 가격, 수화 통역, 휠체어 이용 등… 여성 음악 운동에 처음 도입됐다"는 점을 인식하고 여성 음악 행사로부터 더 큰 사회로의 접근성 분야의 기여를 논하고 있다.[2] 여성들의 음악의 초점의"기타와 백인 소녀들"[1]의 폭을 갖고 코미디, 춤, 그리고 극장은 같은", 합창, 재즈와 즉흥, 리듬 앤드 블루스, 원주민, 비서양권, 고전 펑크, 락과 비음성의 장르"[2]뿐만 아니라 공연 장르 같은 다른 음악 장르 통합하기 위해 색의 더 많은 여성들. detai이 영화는 일부 음악 축제에서 분리주의와 여성전용 공간을 논하고, 미시시피주 오벳에서 열리는 캠프 자매결연과 걸프코스트 여성축제를 시작하는 두 여성의 "엄청난 감동과 감동적인 이야기"를 들려준다.[2] 동성애 혐오증에 대한 여성들의 음악적 반응, 특히 1970년대 중반 애니타 브라이언트의 동성애 반대 운동들에 대한 내용이 다루어졌다. 영화는 젊은 여성 음악가들의 보다 급진적인 세대의 인터뷰와 공연 부분, 그리고 "음악가들 자신들 사이의 교차 세대 대화"[2]로 끝을 맺는다.

인터뷰 대상자

다음과 같은 음악가나 여성 음악 문화 네트워크에 관계된 다른 음악가들은 보통 소량의 화면 시간 동안 인터뷰 설정에서 이름이 붙여지고 화면에 보여진다.

퍼포먼스

다음과 같은 음악가, 밴드, 코미디언, 무용단 또는 수화 통역사가 보통 소량의 화면 시간 동안 아카이브나 현대 공연 장면에서 이름을 짓고 볼 수 있다. 이 영화에는 전곡 공연이 없다.[5]

임계반응

그 영화에 대한 평이 엇갈렸다. 2018년 12월 현재 로튼 토마토나 메타크리트틱에 대해 수집된 리뷰나 점수는 없다.

일반적으로 학자적인 책과 저널들은 이 영화가 1970년대 초반부터 1990년대 후반까지 미국 레즈비언 문화의 중요한 측면을 문서화하는 데 있어서 "기록 기능"과 "열성 있는 증언"[2]을 칭찬한다. 이 영화는 일부 비평가들에 의해 '눈이 부시게' '연예인'으로 묘사되었고,[1] '눈이 부시게 빛나는 콘서트 장면'[6]을 포함하고 있으며, '유명하고 영향력 있는 음악적 하위 문화를 인상적으로 포괄적으로 살펴본다'[7]고 묘사되었다. 음악학자 에일린 헤이스는 저서 '블랙 앤 라벤더'에서 "부분적으로는 미디엄, 축하하는 음색, 록키스트적인 프레임 때문에 샌드스트롬과 모스바허의 영화가 앞으로 수십 년 동안 여성의 음악이 어떻게 인식되는지를 좌우할 것"이라고 말했다.[8]

그러나 학자들은 또한 영화제작자들이 여성 음악 문화 내에서 "인종주의와 분리주의를 둘러싼 지속적인 갈등"에 대한 "악의 분석"을 회피하고 있다고 비판한다.[2] 다수의 학계 비평가들은[2][7] 1991년부터 영화제가 열리는 미시간 워먼 음악제에서 "여성-여성 전용 정책"이나 "트랜잭션 방지 정책"[6]에 대한 언급이 전혀 없는 것에 주목했다.[6][7]

주류와 대안, 게이 언론의 평론도 엇갈리고 있으며, 남성 평론가들은 여성 평론가들에 비해 영화에 대한 열의가 다소 떨어진다. 데니스 하비는 버라이어티에서 이 영화는 "대부분 레즈비언 타겟의 민속적 흔들림인 '여성의 음악'을 30년 동안 거친 소용돌이 여행"이며 "그 나름대로 재미있지만, 이 뮤지컬 장면에 이미 익숙하지 않은 사람들에게는 거의 도움이 되지 않는다"[5]고 썼다. 시카고 리더에서 리뷰어 패트릭 맥가빈은 "시각적, 형식적으로 평범하지만 음악의 해방력을 보여주는 홀리 니어, 로니 길버트, 스위트 허니 인 더 록의 표현력 있는 공연으로 작품이 활기를 띠고 있다"[9]고 썼다. 워싱턴 D.C. 게이 신문인 메트로 위클리 리뷰는 이 영화에 5명의 스타 중 5명을 주었는데, 낸시 레가토는 "순수한 영상량과 목소리 포함 속에서 모스바허는 엄청난 성과를 거두었다"[10]고 썼다. 마이애미의 두 다른 신문에서 한 남성 평론가는 이 영화가 "매우 설득력 있다"[11]고 평가한 반면, 한 여성 평론가는 이 영화를 "적절하게", "멋진 라이브 클립으로 터트리며", "감명되지 않은 인터뷰"[12]라고 묘사했다.

사서들의 구매결정을 돕는 도서관저널의 리뷰는 "모든 여성학 및 음악수집에 대해 강력히 추천한다"[13]는 내용으로 마무리됐다. 2018년 12월 현재 이 영화는 전 세계 227개 도서관에서 열리고 있다.[14]

상영

이 영화는 주로 2003년과 2004년 사이에 미국에서 열린 LGBTQ 영화제에서 상영되었다. 그것은 또한 여성 단체나 다른 비영리 단체뿐만 아니라, 일부 대학과 대학에서도, 주로 페미니즘, 양성평등 또는 동성애 연구에 관한 수업이나 워크숍의 일부로서, 혜택에서 보여져 왔다.[15][16][17]

수상

참조

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외부 링크