필로톤

Pilottone

필로톤(혹은 필로톤)과 관련 신필로톤(Neo-Pilotone)은 영화 제작에 사용하기 위해 고안된 아날로그 오디오 레코더가 녹음한 특수 동기화 신호로 음향과 시력을 별도의 매체에 차근차근 기록한다. 1980년대 후반 영화산업에 의해 타임코드가 도입되기 전에는 필로톤식 동기화가 모든 전문 자석 영화 음향 녹음 시스템의 기본이었던 반면, 대부분의 아마추어 영화 형식은 실사운드 녹음을 위해 필름 자체에 미리 스트라이핑된 자석 코팅을 사용했다.

역사

West-German Nordwestdeutscher 방송(NWDR)에서 카르스텐 Diercks,[1]카메라 감독 그리고 영화 제작자이기도 하는 것은 1950년대에 따르면, pilottone은 NWDR 스튜디오에서 Hamburg-Lokstedt, 서독에서 NWDR 기능공 아달베르트 로만과 1950년대 초single-camera 16TV취재 및 docu에 대한 그의 조수 우도 Stepputat에 의해 발명되었다.남자들타리스. 필로톤을 사용한 첫 번째 프로그램은 다큐멘터리 무수리-에스게트 아우프웨츠콩고("무수리: "콩고 상류/진보")는 1954년 초 아프리카에서 촬영되었고 1954년 3월 31일에 ARD로 첫 방송되었다. 새로운 기술에는 새로운 편집 스위트가 필요했고, 무수리 카메라 운영자 디어크스는 스텐벡이라는 이름의 근처의 작은 6인 워크샵으로 눈을 돌렸다. 필로톤 시스템에 의해 촉진된 TV 프로그램 수집을 위해 사전 기피 16mm의 성공은 Steenbeck를 다국적 기업으로 변모시켰다.

네오필로톤은 스테판 쿠델스키에 의해 1957년 나그라 3세 테이프 레코더로 발명되었다.

필로톤의 새로운 기술은 영화제작자 로버트 플래허티의 카메라맨이었던 리처드 리콕이 그의 다큐멘터리 특집인 프라이머리(1960년)에서 경쟁하는 민주당 대통령 후보인 휴버트 험프리와 존 F를 기록함으로써 국제적인 주목을 받았다. 케네디. 1961년 4월 피그스침공 당시 아바나에서 유일하게 촬영이 허용된 서방 기자였을 때 디에르크스 자신도 미국에서 필로톤의 확산을 도왔다. CBS노르드데우츠허 런펑크(NWDR 1956년 NWDR이 NDR과 WDR로 갈라졌다)를 통해 디어크스의 소재에 대한 허가권을 확보해 같은 소재가 독일 방송되기 열흘 전인 1961년 5월 14일 방송했다. 북미 TV 프로그램 모임이 모비에토네(Movietone News 참조)나 실황 녹음을 위한 자석 프리 스트라이핑이 주를 이루던 시절, 미국 TV 방송사들은 60분짜리 다큐멘터리 특집으로 입증된 시스템에 감명을 받았다고 디어크스는 전했다.

기술

동기화는 나그라가 만든 것과 같은 오디오 녹음기에 펄스 케이블을 모션 픽처 카메라에서 연결했을 때 얻어진다. Sync 모터가 장착된 카메라는 60/50 Hz의 신호를 기록기로 전송하며, 이 신호는 사인파 파일럿 톤으로 기록된다.

녹음기는 이중 녹음 헤드가 있어 투 트랙 녹음기와 유사하다. 녹음 헤드의 두 코어는 각각 오디오 신호와 파일럿 톤을 모두 녹음한다. 녹음할 오디오 신호는 녹음 헤드의 양쪽 코어에 동일하게 적용되며, 파일럿 톤 사인파가 푸시풀 배열(180도 위상 이탈)으로 적용된다.

녹음 헤드와 달리 재생 헤드는 단일 코어를 가지고 있다. 재생 헤드 갭은 레코드 헤드에 의해 생성된 두 트랙을 모두 커버한다. 갭 폭에 걸친 자기장 변화는 재생 헤드에 효과적으로 추가되므로 재생 헤드는 오디오 신호를 재현하는데, 이는 양쪽 트랙에서 동일하다. 그러나 파일럿 톤은 재생 헤드에서 스스로를 취소한다. 즉, 위쪽 트랙에서 특정 강도를 갖는 테이프에서, 아래쪽 트랙에서는 반대 강도를 가지며, 따라서 항상 0으로 합친다.

재생 시에는 파일럿 톤을 재현하기 위해 레코드 헤드를 푸시 풀 재생 헤드로 사용한다. 카메라와 테이프의 모든 속도 변화는 60/50 Hz로부터의 편차로 감지될 수 있으며, 내장된 쿼츠 기준 오실레이터와 재생 시 비교된다. 영화형 오디오의 경우, 관통된 35mm/16mm 오디오 테이프로 전송 시 속도 변형이 수정(해결)된다. 그 때 주 전원 공급 주파수도 기준으로 삼는다. (60/50Hz 장비의 선택은 촬영이 진행 중인 국가의 전원 공급에 따라 달라진다. 북미의 공급량은 60Hz인 반면 유럽과 일부 아시아 국가는 50Hz이다.)

일반 오디오 테이프 녹음기는 테이프 속도의 조절은 좋지만 재생 기계가 장기간에 걸쳐 녹음기의 속도와 정확히 일치한다는 것을 보장할 만큼 정밀하지는 않다. 그러한 시스템은 그러한 시간 동안 얼마나 많은 테이프가 헤드를 통과하는지를 정확히 기록해야 하며, 800피트 이상 후에는 1/4인치까지 정확해야 한다. 필로톤은 그런 시스템을 제공한다.

필로톤을 읽는 테이프 플레이어에 테이프가 재생되면 테이프에 있는 필로톤 신호만 해결하면 된다. 플레이어는 자체 쿼츠 오실레이터를 가지고 있으며, 오퍼레이터가 플레이를 치면 플레이어는 녹음된 필로톤의 사인파와 자신의 쿼츠 크리스탈에 의해 생성되는 필로톤을 매치하려고 한다. 그들이 일치할 때, 플레이어는 테이프가 원래 녹음되었을 때 레코드 헤드를 가로지르는 것만큼 정확하게 재생 헤드를 가로질러 움직이고 있다는 것을 안다.

노후화

필로톤 시스템은 사실상 보편적으로 카메라에서 크리스털 제어 모터를 사용하고, 오디오 레코더에서 크리스털 제어 디지털 주파수 샘플링을 통해 사진과 소리의 정확한 동기화를 보장함으로써 구식이 되었다.

카메라와 녹음기의 속도 모두 상당한 변동이 없기 때문에 더 이상 이들을 연결하기 위해 동기화 케이블이 필요하지 않다. 이것은 음향 기술자의 일을 훨씬 더 단순하게 만들었다. 그것은 또한 촬영 중 카메라 이동의 자유를 더 많이 허용한다.

또한, 소스 레코딩에 SMPTE 시간 코드를 사용하면 영화와 텔레비전 세계 모두에서 사진과 오디오 사이의 사후 제작에서 일치점을 찾는 것이 간단해진다.

참고 항목

참조

  1. ^ 카스텐 디어크: 데어 파일럿턴: Eine Hamburg Erstgeburt - Spurensuche im Medienkeller(필로톤: 함부르크 태생 - 미디어 고고학), 필름 펀세뮤지엄 함부르크 (함부르크 영화 텔레비전 박물관)

외부 링크