피터 비작

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피터 비작(슬로바크 발음: [ˈpeter ˈbiʎak]; 1973년 체코슬로바키아 출생)은 네덜란드의 헤이그에 기반을 둔 슬로바키아 출신의 그래픽 및 서체 디자이너다.그는 편집, 그래픽, 형식 디자인 분야에서 일하고 있으며 KABK의 대학원 과정인 Type&Media에서 활자 디자인을 가르치고 있다.^[1]1999년 타이포테크, 2000년 닷닷닷(스튜어트 베일리), 2009년 인도형 파운드리, 2012년 워크스 That Work 매거진, 2015년 폰트스탠드를 시작했다.그는 AGI(Aliance Grapique Internationale)^[2]의 일원으로 국제적으로 자신의 작품에 대해 강의하고 있다.그는 수많은 디자인 잡지의 작가로서 인쇄, 이민, 눈(매거진), 아이템, tipoGrafica, 아이디어(매거진), 아비타레, 페이지 등의 책과 출판물에 글과 디자인을 자주 기고한다.

그는 FF 유레카(Fontshop 출판사), 페드라(자체 주조 공장 타이포텍 출판사) 등 여러 글꼴을 디자인했다.그는 광범위한 문화, 상업적 프로젝트에 종사하고 있으며, 각 분야에 대한 그의 관심은 디자인의 실천을 넘어 그것에 대한 탐구심까지 확장되어 있다.

초년기

비약은 체코슬로바키아에서 태어났다.그는 브라티슬라바에 있는 예술 아카데미에서 예술을 시작했고, 영국과 미국에서 잠시 공부했다.이후 그는 파리의 아틀리에 국립대학원에서 석사학위를 취득하고, 네덜란드 마스트리히트의 얀 반 에이크 아카데미에 대학원 입학생으로 진학했다.

그의 가장 큰 영향력은 그가 살아온 장소였다.학교에서 그는 학교에서 배운 많은 것들이 주로 거짓으로 판명되었고, 정보를 조작하는 것이 쉽다는 것을 알게 되었다.그 장소들은 그가 이미 알고 있는 것에 의문을 품게 만들었다.그 기간 동안 여행하는 것은 그를 더욱 독립적으로 만들었고 여러 가지 관점에서 사물을 볼 수 있게 했다.

체코슬로바키아의 학생으로서 비작의 언어가 대부분의 활자체에서 뒷받침되지 않는다는 사실에 종종 좌절하곤 했다.

라틴어를 기반으로 한 스크립트임에도 불구하고 체코나 슬로바키아에서는 모든 억양을 사용할 수 없었다.나는 책을 디자인할 수 있도록 나만의 글꼴을 만들어야 했다.

— Peter Biľak

그는 나중에 러시아어와 그리스어의 활자체 개발을 계속했지만, 아랍어와 함께 중요한 성과가 나타났는데, 그것은 그가 전혀 알지 못하는 언어였다.이로써 그는 활자 디자인 경력을 쌓기 시작했다.

그는 공부하는 동안 이르마 붐, 카렐 마텐스, 아만드 메비스, 마이클 록과 같은 '인기 넘치는 교사'라고 부르는 사람들을 만났다.

경력

비각은 1999년에서 2001년 사이에 일했던 헤이그에서 국제 디자인 에이전시인 스튜디오 덤바에서 경력을 쌓기 시작했다.스튜디오 덤바를 떠난 후 그는 독립적으로 일하기 시작했다.

1999년 비작(Biľak)은 '서랍에서 모든 프로젝트를 소거해 출판한다'는 생각으로 주조 공장 타이포텍(Typotherque)을 설립했다.원래 하나의 활자체로 시작되었던 타이포테크는 그 후 기사, 서평, 다른 디자이너와의 인터뷰 등을 출판했고, 빠르게 디자인과 타이포그래피 세계에서 참고가 되었다.2009년 10월, 타이포테크는 웹폰트로 전체 폰트 컬렉션을 라이선스한 최초의 주조 공장이었다.

웹 글꼴은 개념으로서 약 15년 동안 존재해왔다.그러나 어떤 것을 온라인에 올리면 사용자가 브라우저에서 글꼴을 자유롭게 복사할 수 있기 때문에 유형 주조 공장들로부터 많은 저항이 있었다.또한 다른 브라우저, 컴퓨터 플랫폼, 소프트웨어 버전 등을 고려할 때 화면에서 실제로 보는 것에는 많은 복잡성이 있다.

— Peter Biľak

Typeotherque의 웹퐁 서비스 사용@font-faceCSS에서 규칙을 적용하고 분산 서버 네트워크로부터 다른 브라우저에 적절한 글꼴 파일을 제공한다.

언어에 대한 관심 때문에 2007년 인도 디자이너 사티아 라즈푸로히트와 함께 인도판 페드라 산스에서 일했고, 2009년에는 인도형 파운드리(Indian Type Foundry)를 시작했다.타이포테크와 비슷하게 ITF는 하나의 서체로 시작했지만, 데바나가리, 타밀, 벵갈리, 구자라티, 칸나다, 말라얄람 등 모든 인도 필기 대본에 대한 서체를 개발할 더 큰 계획을 가지고 있다.인도에서 강연과 워크숍을 기획하고, 현지 디자이너가 만든 활자체를 출판할 계획도 갖고 있다.남인도의 주요 신문인 프라자바니는 인도 출판사에서 사실상 전례가 없는 맞춤 서체를 만들기 위해 이 회사를 고용했다.^[3]그 이후로 ITF는 구글, 애플, 소니, 삼성, 아마존과 같은 다국적 기업을 위한 글꼴을 만들었다.

비라틴 타이포그래피에 기여한 공로로 2012년 메트로폴리스가 선정한 12개의 게임 체인저 중 한 명으로 이름을 올렸다.^[4]

2014년 슬로바키아의 성공적인 확산에 대해 슬로바키아의 부총리 겸 외무·유럽 담당 장관이 비약에게 친선사절상을 수여했다.

네덜란드에 본사를 둔 레바논 디자이너 크리스티안 사르키스와 함께, 비작(Biľak)은 아랍어 원형을 개발하고 이중언어 타이포그래피를 위한 시스템을 개발하는 자매 회사인 TPTQ 아랍어를 공동 설립했다.^[6]

2015년 피터 비작(Peter Biľ)은 안드레이 크라트키(Andrej Krahtky)와 함께 폰트를 무료로 시도하거나 월세로 빌릴 수 있는 데스크톱 앱인 폰트스탠드를 공동 설립해 '아이튠즈(iTunes for Fonts)'로도 불린다.^[7]폰트스탠드는 신흥 기술, 독특한 기술, 세계적 영향을 끼친 사회적 홍보에 전문지식을 가진 사람들을 인정하는 중앙 및 동유럽 혁신 목록인 신유럽 100에 포함되었다^[8].신유럽 100은 구글, 비세그라드 펀드, 파이낸셜타임스(FT)와 함께 레스 퍼블라가 주관한다.^[9]

2019년 그는 수백 개의 라틴어 기반 언어뿐만 아니라 아랍어, 아르메니아어, 중국어(간체 및 전통), 키릴어, 데바나가리, 그리스어, 한국어, 히브리어, 일본어까지 지원하는 진정한 국제 서체 '핑(Ping)'으로 유럽 디자인상 금상을 받았다.앤드리

서체 설계

비약은 1990년대 초부터 활자체를 디자인해 왔다.주목할 만한 글꼴은 다음과 같다.

• FF 폰트폰트용 유레카, 1995
• FF Flureka Sans for FontFontFont, 1998
• Fedra Sans for Typeotherque, 2001
• Fedra Mono for Typotherque, 2002
• Fedra Serif for Typotherque, 2003
• 2007년 타이포테크를 위한 페드라 아랍어
• 2007년 타이포테크의 그레타 텍스트
• 2007년 타이포테크를 위한 그레타 디스플레이
• 2007년 타이포테크를 위한 그레타 디스플레이
• 타이포테크의 역사, 2008
• 2011년 타이포테크를 위한 이르마 텍스트
• 2011년 타이포테크를 위한 줄리앙
• 2012년 타이포테크의 카를로프
• 2013년 타이포테크를 위한 용암

잡지들

2000년부터 2007년 사이 비작(Biľak)은 공동 창립자(스튜어트 베일리(Stuart Bailey와 함께)로 공동 편집자 겸 미술·디자인 저널인 닷닷닷(Dot Dot)의 디자이너였다.닷닷닷은 2년에 한 번 발행되는 자영잡지로, 원래 그래픽 디자인을 중심으로 하여, 나중에 사람들이 세상을 보고, 생각하고, 디자인을 만드는 방식에 영향을 미치는 주제에 대한 학제간 저널리즘으로 범위가 넓어졌다.디자인 과정의 시각적 결과를 보여주는 잡지가 아니라 일상 업무의 반복적인 주제를 제시하는 것이 목적이었다.'디자인 매거진이 보여줘야 할 것'에서 '디자이너로서 우리가 관심 있는 것'으로 사고방식을 바꾸기 위해 기획됐다.영화, 음악, 문학 같은 것들이 이 잡지에 들어가서는 안 될 이유가 없다고 생각했기 때문에, 세 가지 이슈, 즉 '그래픽 디자인/시각 커뮤니케이션 잡지'가 폐기되었다.그것이 그래픽 디자인과의 유일한 연결점은 공동 창업자들이 디자인을 연구했다는 것이다.닷닷닷 매거진의 마지막 호는 2010년 여름에 발행되었다.

2013년, 크라우드 펀딩 캠페인으로 3만 유로를 모금한 비작(Biľak)은 타이포테크가 매년 2회 발행하는 예상치 못한 창의성의 잡지 '웍스 댓 워크(Works That Work)'를 인쇄판과 디지털판으로 창간했다.^[11]Works That Work는 디자인의 내셔널 지오그래픽(National Geography of design)에 버금가는 전 세계 디자인의 영향을 연구하는 국제 디자인 잡지다.가디언의 이름을 붙였다. 영국 전국 일간 신문사 공사 하는 가장 아름다운 새로운 magazines',[12]과 니먼 저널리즘 연구소 하버드 대학에서 어떻게' 작은 잡지는 방법 전 세계적으로 한 l. copies—gaining 인쇄 배포할 수 있는 아름다운 디지털 판뿐만 아니라 독창적인 방법을 만들어 주목을 받기 발견되고 있다고 보도했다'하나인 UNAIDS에서 일해.고르'Works That Work'^[13]는 인쇄물의 43%를 그들의 소셜 배포를 통해 배포한다. 이 시스템은 전통적인 유통 채널을 우회하여 잡지의 물리적 복사본 배포를 위한 독자 기반 시스템이다.^[15]

기타 프로젝트

2003년에 그는 네덜란드 왕실 우편물(TNT Post)을 위한 일련의 표준 우표를 디자인했는데, 오늘날 포스트의 아이콘 중 하나이다.^[16]이 표준 우표들의 디자인은 네덜란드 풍경에서 영감을 얻었는데, 출발점은 공중에서 기하학적 들판을 보는 것이었고, 암스테르담 공항에 착륙하는 방문객들에게 제공되는 국가의 첫 번째 풍경이었습니다.풍경에서 오는 영감 이외에도 우표들은 또 다른 읽을거리를 제공한다.각 글자의 너비가 주변 블록의 너비를 결정하므로 디자인은 순전히 활자체다.이것은 금속 펀치를 나란히 놓고 구식 금속 인쇄가 어떻게 작동하는지를 그린다.이런 점에서 우표는 네덜란드 타이포그래피 전통에 대한 겸손한 경의를 표하는 것으로 볼 수 있다.이 우표들은 세 번이나 다시 인쇄되어 총 143,000,000부 이상 인쇄되었다.2010년 판은 약간 수정되었다.

2004년부터 그는 안무가 루카시 티물락과 함께 댄스 공연의 컨셉트에 대해 협업하고 있다.그들은 함께 Stroom, Centre for Art and Architecture에서 열리는 'InLoop/EnTry' 전시회의 주제가 되었다.^[17]비약(Biľak)은 춤곡의 개념을 정의하는데, 그 과정에 매우 일찍 관여하게 된다.티물락이 안무가로서 무엇을 하는지는 분명하지만, 비술락의 역할은 때로는 디자이너, 무대 디자이너, 때로는 극락 디자이너로, 때로는 명사 '개념'으로 간단히 묘사되는 등 극장 크레딧에서 규정되어 왔다.

강연 및 강의

• 프레시사모스 드 노바스 폰테스?Tipogracia 10, 상파울루에서 새로운 활자체 설계에 접근하는 것을 논의한다.강의, 2013
• Lansamento da Revista That Works That Works, Rio de Jeneuro.리우데자네이루 파르케 라지에 있는 워크스 That Work 매거진 출시 및 발표.프레젠테이션, 2013
• 인쇄 및 화면 미디어용 인디케이터 언어 타이포그래피.뉴델리 뉴스 디자인 협회2012년 강의
• 시스템 유형.취리히의 Tag der Schrift 심포지엄에서 강의하십시오.2012년 스위스 취리히의 강연
• 퀄리티는 델라 비타 입니다.ISIA Urbino에서 강의하십시오.2012년 강의 및 워크샵
• 어바웃 타임이다.2012년 소피아 디자인 위크2012년 강의
• 비라틴 유형.바벨 심포지엄 Hfg Offenbach.2012년 강의
• 유형 시스템 설계 중.술래 더 슈리히, 슈리히.2012년 강의
• 언어 / 스크립트 / 유형.푸네(인도) MIT 디자인 연구소의 워크샵.워크샵, 2011
• 피터 빌락, 타이포그래피.인도 방갈로르의 라플스 밀레니엄 인터내셔널강의, 2011
• 콰사르 5호.MIT 디자인 연구소의 연례 디자인 축제.강의, 2011
• 타이포그래피의 가능성.인도 아마다바드의 국립 디자인 연구소강의, 2011
• 이동 & 인쇄술의 가능성 확대.타이포 베를린 2011.강의, 2011
• 어떤 것이 유형 가문을 구성하는가.ECAL, 로잔.강의, 2011
• 익스팬디엔도 라스 포지빌리드 데 라 티포그라피아편지2 부에노스아이레스.강의, 2011
• 웹 타이포그래피.오슬로 그라필, 오슬로.강의, 2011
• 게브루이크테 레터즈.베른, 타이포 클럽.강의, 2011
• 개념적 타이포그래피?개념적 유형의 분야를 조명하는 6명의 국제 연사들이 참가하는 하루짜리 컨퍼런스.강의, 2010
• 웹 상의 타이포그래피. 다음 (콘퍼런스)텍스트, 미디어 팩토리 & 미디어 부서 헬싱키.강의, 2010
• 웹폰츠.뮌헨, 2010년 11월 13일.라운드 테이블 토론, 2010
• 타이포그래피란?AGI Day, Den HAGI Day, Den Hag.강의, 2010
• 피터 빌락, 프로젝트 선정 2010년 5월 25일 크로아티아 스플릿 아트 아카데미강의, 2010
• 신문 타이포그래피.2009년 11월 12일 리스본 신문 디자이너 협회강의, 2009
• 피터 빌락, 프로젝트 선정브루멘 파운데이션, 26세2009년 10월 슬로베니아의 류브자나.강의, 2009
• 피터 빌락, 프로젝트 선정2009년 10월 8일 비엔나 디자인 위크.강의, 2009
• 네덜란드 그래픽 디자인.2009년 8월 6일 홍콩 디자인 센터.강의, 2009
• History of History CPH Typo 09, Mediehøjskolen, 2009년 4월 16일 코펜하겐.강의, 2009
• 언어 / 스크립트 / 유형.VSVU, 브라티슬라바 미술 아카데미워크샵, 2009
• 23. 포럼 타이포그라피.타이포그라피 즈위셴 울름 2008년 암스테르담
• 타이포그라피 즈위셴 울름과 암스테르담.헉슐레 퓌르 쿤스테 브레멘.강의, 2008
• 피터 빌락, 프로젝트 선정2008년 5월 20일 벨기에, A-Z 33 타이포그래피 프로세스 공간 하셀트.강의, 2008
• 콰트로 그라피치 올란데시.2008년 4월 7일 이탈리아 ISIA Urbino.강의 & 워크샵, 2008
• 2008년 3월 7일 스톡홀름 스웨덴의 타이포그라피스카 프레다그 왕립 도서관.강의, 2008
• 에콜 수페리우레 다르트 데 디자인, 아미엔스.2007년 강의
• 피터 빌락, 프로젝트 선정2007년 12월 1일 주르처 헉슐레 데르 쿤스텐.2007년 강의
• 피터 빌락, 프로젝트 선정2007년 10월 12일 네덜란드 디자인.2007년 강의
• 피터 빌락, 프로젝트 선정2007년 9월 27일 암스테르담 AGI의회.2007년 강의
• 아라비아식.Khatt 심포지엄 암스테르담, 2007년 8월 24일.2007년 강의
• 인도 고아에서 열린 쿄오리어스 디자인 콘퍼런스.2006년 강의
• 루르, 렌컨트레스 드 루르스2006년 강의
• 태그 데어 타이포그라피.2006년 11월 25일 취리히.2006년 강의
• 피터 빌락, 프로젝트 선정DesigYatra 회의, 2006년 9월 인도 고아.2006년 강의
• 홀든 에이번드.OffCorso 7 Willem de Kuning Academie, Rotterdam.토론, 2005
• 전기 워크샵.에스티쿤스타카데미, 탈린, 에스토니아 (2005년 3월)2005년 주간 편집 워크숍
• 역사와 비평의 디자인.AIGA, 2001년 워싱턴 DC 국가설계회의토론, 2001

전시회

• 타이포엔 무브먼트.2015년 파리 르리우두 디자인
• 메모리 팰리스.2013년 런던 빅토리아 앨버트 박물관
• 유형을 호출하십시오. 누에 슈리프텐.2013년 마인츠 구텐베르크 박물관
• 모든 가능한 미래.SOMArts Cultural Center, 2013년 샌프란시스코
• 베베그테 슈리프트 / 타이프 인 모션2011년 게스탈퉁 주리히 박물관
• 개념 연결.2011년 인도 아메다바드 국립 디자인 연구소
• 반 그로테 와르드 – 아이코넨 반 데 포스트.The Hague, 2011년 포스터 갤러리(포스터 갤러리), De Affiche Galerij(포스터 갤러리
• 카르토그라피아는 프로세서를 한다.리스본, 팔라시오 퀸텔라, 2011년
• 깊은 표면: 컨템포러리 장식과 패턴.CAM 롤리, 2011년
• 그래픽 디자인: 지금 프로덕션 중.2011년 미니애폴리스 워커 아트 센터
• 공개 프로젝트. 21e 페스티벌 국제 de l'affiche et du graphisme de Chaumont, 2010
• 인루프/엔트리: 피터 빌락 & 루카시 티물락.Stroom Den Hag, 2010
• 퀵 슬로우.2009년 리스본 실험
• 자유와 질서, 콰트로 그라피치 올란데시.ISEA Urbino, 2008년 이탈리아
• 복식 페이지.센터 다아트 동시대인 제네브, 2008
• 멀티버소.토리노, 2008년
• 폼의 슈리프트.Klingspor-Museums Offenbach, 2008년
• 실험과 타이포그래피.브르노, 프라하, 헤이그, 브라티슬라바, 바르샤바, 류블랴나, 부다페스트, 2006년
• 통신: 60년대 이후 영국 독립 그래픽 디자인2006년 런던 바비칸 미술관
• 2006년 화성에서 일한다.
• 미래는 밝다.VIVELIVE Design Rotterdam, NL, 2005
• 체코와 슬로바키아 포스터 아트 1993-2003.포스터 박물관, 덴마크, 2003
• 읽기 인 모션.1999년 크로아티아 자그레브 살롱 34번지

메모들

• 피터 비작과의 유형 라디오 인터뷰
• 2007년 프로게토 그라피코 9번 피터 비약과 인터뷰
• 피터 비작의 기사
• Middendorp, Jan, 네덜란드식 010 출판사: 2004. ISBN90-6450-460-1.
• 아이 매거진 75호, 2010년 봄, 피터 비약과의 인터뷰
• 2011년 2월 6일 방갈로 거울 인도 디자인
• 헬러, 스티븐, 디자인 기업가 록포트 출판사:2008. ISBN 978-1-59253-421-0.
• 디자이너 Peter Bilak
• 피터 빌락:댄스, 서체 및 한계 알파벳을 위한 설계

참조

외부 링크

• Peter Biľak의 개인 웹사이트
• 타이포테크형 주조 공장
• Works That Work 매거진
• TPTQ 아랍어, 자매형 주조 공장^{[영구적 데드링크]}
• 글꼴 테스트 및 대여를 위한 Mac 앱인 글꼴 스탠드