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오지만디아스 (브레이킹 배드)

Ozymandias (Breaking Bad)
오지만디아스
브레이킹 배드 에피소드
월터는 퍼시 셸리의 시에 나오는 "반쯤 가라앉은 부서진 얼굴"과 맥스의 죽음에 대한 거스의 반응을 반영하며 고뇌에 빠져 있습니다.[1][a]
에피소드시즌5
14화
연출:라이언 존슨
지음:모이라 월리 베켓
피쳐링 음악리멜리터스의 "내 진정한 사랑을 손으로 받아줘"
촬영 기준마이클 슬로비스
편집 기준스킵 맥도널드
원공영일자2013년 9월 15일 (2013-09-15)
러닝타임47분
게스트 출연
에피소드 연표
← 이전
토하지에일리		 다음 →
화강암 주
브레이킹 배드 (시즌 5)
에피소드 목록

오지만디아스(Ozymandias)는 미국의 텔레비전 드라마 시리즈 브레이킹 배드의 시즌 5의 14번째이자 마지막 에피소드이자 60번째 에피소드입니다.모이라 월리 베켓이 각본을 쓰고 라이언 존슨이 감독을 맡은 이 영화는 2013년 9월 15일 미국과 캐나다의 AMC에서 방영되었습니다.에피소드의 이야기는 전편의 벼랑 끝을 장식합니다.

베켓과 존슨은 이전에 시즌 3 에피소드 "Fly"에서 함께 작업했으며 제작 내내 우호적인 작업 관계를 유지했습니다.베켓은 그녀가 이전에 경험했던 것보다 더 많은 창조적 자유를 허락 받았습니다.에피소드의 줄거리의 강도 때문에 관계자들은 감정적으로 제작이 어려웠습니다.이 에피소드는 공개된 후 많은 분석의 대상이 되었습니다.에피소드의 이름과 비슷한 점, 퍼시 셸리의 "오지만디아스", 구원에 대한 묘사, 그리고 월트(브라이언 크랜스턴)가 스카일러(안나 건)에게 전화하는 것에 초점이 맞춰졌습니다.

오지만디아스는 방영 초기부터 만장일치로 호평을 받아왔으며 브레이킹 배드의 최고의 에피소드로 널리 알려져 있습니다.비평가들은 그것의 각본, 연기, 연출 그리고 "파일럿" 이후 설정된 스토리 라인의 성과에 찬사를 보냈고, 그것은 지금까지 만들어진 텔레비전의 가장 위대한 에피소드 중 하나로 여겨집니다.제66회 프라임타임 에미상 시상식에서, 월리 베켓은 그녀의 텔레비전 연기로 드라마 시리즈 작품상을 수상했고, 크랜스턴과 건은 그 에피소드에서의 연기로 각각 주연배우와 조연배우상을 수상했습니다.

줄거리.

회상전에서 월터 화이트와 제시 핑크먼은 그들의 첫 번째 메트 쿡을 진행합니다.[b]월트는 임신한 스카일러 화이트에게 집에 없다는 핑계로 전화를 걸었고, 그녀는 그들의 아기를 위해 홀리라는 이름을 제안합니다.

행크 슈레이더는 잭의 형제애와의 총격전 이후 부상을 입었고, 스티브 고메즈는 죽었지만 잭과 그의 일당은 다치지 않았습니다.[c]잭은 행크를 죽일 준비를 하지만 월트는 잭에게 그의 8천만 달러 전액을 그 대가로 제공하며 그를 살려달라고 간청합니다.행크는 잭이 자신을 죽일 것이라는 것을 몰랐다는 이유로 월트를 비난하고, 잭은 행크를 죽이고, 월트는 절망에 빠져 땅에 쓰러집니다.

갱단은 월트의 돈통을 발견하고, 6개를 가져갔지만 토드 알퀴스트의 요청으로 7번째를 월트로 떠난 뒤, 통 대신 행크와 고메즈를 묻습니다.월트는 제시의 은신처를 파악하고 잭에게 월트가 요구한 타격을 실행하라고 요구합니다.토드는 행크와 스티브에게 자신이 밝힌 것을 알기 위해 제시를 먼저 포로로 잡자고 제안합니다.월트는 제시에게 자신이 제인 마골리스를 죽게 내버려 두었다고 악의적으로 말합니다.[d]갱단은 제시를 감방에 가둔 다음, 제시에게 그들을 위해 메트를 요리하라고 강요합니다.

Walt의 차는 연료가 다 떨어져서 가까운 집 주인으로부터 트럭을 살 때까지 사막에서 통을 굴립니다.사막에서 무슨 일이 일어났는지 모르고 마리 슈레이더는 행크가 월트를 체포했다고 스카일러에게 알립니다.그녀는 스카일러에게 행크와[e] 관련된 거짓 자백 비디오를 포기하고 월터 화이트 주니어에게 진실을 말할 것을 요구합니다.스카일러는 월터 주니어에게 월트의 마약 사업에 대해 알려주고, 그는 월터 주니어에게 그녀가 그 일을 한 것에 대해 월트만큼 나쁘다고 말합니다.월트는 집에 도착하고 미친 듯이 스카일러와 월터 주니어를 데리고 떠나려고 합니다.스카일러는 행크가 살해당한 것을 깨닫고 부엌칼로 월트를 위협합니다.싸우는 동안 월터 주니어는 아버지를 땅에 쓰러뜨리고 경찰을 부릅니다.월트는 홀리 화이트를 납치하고 도망칩니다.

마리와 경찰은 화이트 부부의 집에 도착합니다.경찰은 월트가 전화할 때 전화를 두드려요.그는 스카일러의 결백을 증명하기 위해 자신이 혼자 마약 사업을 했다고 거짓으로 주장하고 자신을 돕지 않는다고 그녀를 질책합니다.월트는 행크의 죽음을 확인하고, 전화를 끊고, 홀리의 집 주소를 쪽지에 적은 채 소방서에 맡깁니다.다음날 아침, 월트는 사울 굿맨의 새로운 신분 접촉자인 에드 갤브레이스를 만나게 되고, 에드 갤브레이스는 월트와 배럴을 쫓아냅니다.

생산.

딘 노리스는 "오지만디아스"에서 브레이킹 배드에 마지막으로 스크린에 출연했습니다.

이 에피소드는 모이라 월리 베켓이 각본을 썼고 라이언 존슨이 감독을 맡았습니다.[3]줄거리가 형성되기 전에 작가들이 미리 선정되기 때문에, 월리 베켓의 임명은 그녀 자신의 말로 "추첨의 행운"이었습니다.[4]그녀는 세 번째 시즌 에피소드 "Fly"를 함께 작업한 경험 때문에 존슨과 함께 작업하자고 요청했습니다.[5]두 사람은 월리 베켓의 첫 번째 컷인 마지막 컷을 감독하면서 제작 내내 함께 일했습니다.[4][6]궁극적으로 존슨은 이 에피소드가 월리 베켓의 것이라고 말했고, 그는 이 에피소드에 대해 깊은 자부심을 느꼈습니다.[4][7]시리즈 창작자인 빈스 길리건 또한 이 쇼의 최고라고 생각하며 매료되었습니다.[8]2013년 9월 15일 미국과 캐나다의 AMC에서 방영되었습니다.[9]

이 에피소드는 행크 슈레이더(딘 노리스)와 스티브 고메즈(스티븐 마이클 케자다)의 마지막 등장을 기념합니다.행크의 죽음은 승무원들의 제한된 시간과 불편한 날씨 때문에 최소한의 테이크로 촬영되었습니다.[4]작가들은 그의 죽음에 대한 많은 선택사항들을 논의했지만, 그의 죽음이 존엄하고 명예로운 것이 될 것이라는 것이 회담의 시작부터 동의되었습니다; 행크는 원래 전편의 마지막에 죽기로 되어 있었지만, 더 나은 페이스를 위해 "오지만디아스"로 옮겨졌습니다.[6][8]행크의 죽음의 드라마를 보존하기 위해, 이 쇼의 제작자들은 할리우드 길드로부터 방영분 19분까지 방영분을 연기할 수 있는 특별 허가를 확보했습니다.[10]

오프닝 플래시백 장면은 시리즈 전체에서 마지막으로 촬영된 장면이었습니다.제작진은 브라이언 크랜스턴과 아론 폴의 머리가 자라 월트가 머리를 밀기 시작하고 제시가 머리를 짧게 하기 시작하기 전처럼 보일 수 있도록 에피소드를 촬영하기 위해 기다렸습니다.비록 그것은 에피소드의 나머지 몇 달 후에 촬영되었지만, 존슨은 그 장면을 감독하기 위해 돌아올 수 있었습니다.[5][8]

행크의 죽음에 대한 월트의 반응을 묘사한 이 사진은 존슨의 발명품이라고 베켓은 밝혔습니다.물리적인 충격을 강조하기 위해, 그는 땅에 퍼즐 조각들을 먼지로 덮인 채로 놓으라고 요구했습니다. 그 조각들은 방아쇠에 의해 제어되었고 월트가 착륙한 순간에 분해되었고, 따라서 "지구를 뒤흔드는" 효과를 모방했습니다.[11]행크와 제시의 지상 촬영에는 특별한 크레인 장비와 "잠망경 렌즈"가 필요했습니다.[12]Walt가 통을 굴리는 다음 장면을 위해 Johnson은 쇠똥구리의 키를 본받고 싶었습니다.그렇게 하기 위해 그는 그들이 살 수 있는 "가능한 가장 긴 렌즈"를 얻었고 "B 카메라 승무원들을 트럭 밖으로 내보냈습니다.".[13]제시의 고문은 그것을 제외한 대본 때문에 화면 밖으로 남겨졌고 존슨은 제시의 캐릭터에 대한 감정적 투자를 조작하는 것이 관객들에게 불공평하다고 느꼈습니다.[14]

벳시 브랜트는 제작 중 행크의 죽음이 너무 감정적이라고 생각해 읽는 것을 피했다고 말했습니다.브랜트는 방영된 지 7년이 지난 지금까지 이 에피소드를 본 적이 없다고 언급했습니다.[15]공동 제작자 멜리사 번스타인(Melissa Bernstein)은 대본을 읽는 것을 "엄청난 경험"이라고 묘사했습니다.[13]안나 건은 홀리가 납치되는 장면에서 100명의 구경꾼들이 "마치"있는 것처럼 보였다고 회상했습니다.이는 촬영이 늦게 진행되고 그날의 변덕스러운 날씨와 맞물려 그녀는 압박감을 느끼고 존슨으로부터 지원을 구하게 되었습니다.2014년, 그녀는 그녀가 촬영한 가장 어려운 장면이자 "가장 부유한" 장면 중 하나라고 이름 지었습니다.[16]

월리-베켓은 월트의 이전 대립은 캐릭터의 다른 목표, 장면의 "극단적인" 특성, 그리고 다수의 "크레센도와 데크레센도"로 인해 쓰기에 "극단적으로 복잡하다"고 말했습니다.[17]이 모든 것을 "매핑 아웃"[4]한 존슨은 이 장면을 가장 촬영하기 어려운 장면으로 보았고, 크랜스턴이 월트가 버벅거리기 보다는 화를 내야 한다고 언급할 때까지 "나는 그를 구하려고 노력했다"는 대사가 여러 번 취했다고 언급했습니다.[17]크랜스턴과 건은 두 번의 샷을 하지 않고 직접 묘기를 펼쳤습니다.[4]월트가 홀리의 기저귀를 갈고 있는 장면은 대본에 홀리를 위한 대사가 없었지만 존슨이 설명한 것처럼 "[그 아기의 엄마가 카메라 밖에 있었어요."라고 말하는 것은 아기가 "엄마"라고 말하는 것입니다.크랜스턴은 캐릭터를 유지하고 그것을 따라갔고, 그것은 그 에피소드로 끝이 났습니다.[18]

분석.

콜로라도 대학 볼더의 아만다 노프는 총격전이 있을 것 같지 않은 성공이라는 전통적인 서구의 함정과 일치하며 이러한 방식으로 죽는 것이 그의 남성성과 영웅성을 회복할 것이라는 월트의 도덕률과 신념의 한 예라고 지적했습니다.[19]Walt는 다양한 방법으로 에피소드 전체에 걸쳐 계산되어 있습니다.[20]그녀는 또한 시리즈 내에서 사막은 파괴와 손실이 발생했음에도 불구하고 "변함이 없는" 상태로 남아있다는 점에서 시각적으로 독특하다고 지적합니다.[19]

리멜리터스의 〈Take My True Love by the Hand〉[21]의 가사는 월트가 가족으로부터 고립된 것을 암시하며, 홀리의 첫 단어는 "Mama"로 강조됩니다.

퍼시 셸리의 오지만디아스의 유사점

셸리의 오지만디아스의[22] 기초가 된 람세스 2세의 시적 몰락은 월트의 시와 유사합니다.

에피소드 제목은 한때 자랑스러웠던 왕의 무너져가는 유산을 이야기하는 퍼시 비쉬 셸리의 시 "오지만디아스"를 언급합니다.[23][24]브라이언 크랜스턴(Bryan Cranston)은 2013년 시리즈 예고편에서 전체 시를 낭송했습니다.[25][26]Walley-Beckett은 오랫동안 이 시를 사용하고 싶어했고 그래서 쇼러너인 Vince Gilligan에게 이 시를 소개했습니다.[13]

이 에피소드가 이 시에 대해 명시적으로 언급하지는 않지만 [27]자비에 대학의 오스틴 길은 이 에피소드의 진행 시점에서 월트의 진행과 함께 몰락이 월트와 유사한 시의 왕의 "무적과 오만에 대한 비굴한 열망"을 구현했다고 느꼈습니다.[21]서스캐처원 대학의 더글러스 에릭 라스무센은 행크의 죽음에 대한 월트의 반응은 그가 이 시의 "거대한 난파선"이 되었다는 것을 보여준다고 말했습니다. 이 시는 셸리가 언급한 램지 2세의 제국입니다.[1]

그들의 행동에 대해 별로 보여줄 것이 없는 주인공과 "개인의 이기심에 봉사하는 자만심과 거창한 프로젝트로 처벌받는다는 개념이 각 작품의 중심적인 측면"이라는 에피소드와 시 모두에서 더 많은 유사점을 볼 수 있습니다.[21][1]팬티가 없는 월트의 모습은 "두 개의 거대하고 몸통이 없는 돌다리"라는 대사를 떠올리게 합니다.[19]라스무센은 이 시를 상기시킴으로써 이 쇼는 월트가 구현하는 것을 보는 월트의 제국과 그의 "빈 욕망"을 비판하고 있다고 말했습니다.[1]길은 이 에피소드와 더 나아가 쇼는 이 시를 "허영심의 영향을 강조하고 경고"하고 "문화적 삶과 힘을 유지"하기 위해 사용한다고 말했습니다.[21]

구원

A.V.의 도나 보우먼. 클럽은 이 에피소드가 "월트는 그의 가장 인간적이고 가장 현혹적인...행크는 하이젠베르크를 추구함으로써 항상 그가 되고 싶었던 법률가로 변신했습니다."그녀는 홀리의 납치가 그의 인간성을 위한 마지막 수단이라고 결론지었습니다.[9]알베르토 나훔 가르시아 마르티네스와 동료들은 〈Ozymandias〉 이전과 특히 〈Ozymandias〉 이후의 월트의 행동이 다시 한번 월트를 지지하는 관객들의 의도로 도덕적인 구원을 나타낸다는 내용의 낭독을 제공했습니다. 이 에피소드와 같은 날 출판된 슬레이트에 대한 리뷰에서 매튜 이글레시아스는 이것이 작가들의 목표라고 추측했습니다.[28][29]

작가들이 관객들이 월트를 지지하도록 하려는 것이냐는 질문에 월리 베켓은 불투명하게 대답했습니다."moral 모호성은 시리즈의 초석"이며, 항상 "자신과 주변의 모든 사람들에게 암이 된 누군가를 응원하는 도덕적 위치에 사람들을 합법적으로 혼란스럽게 하는 tried"이라고 언급했습니다.크랜스턴은 이 에피소드가 "의리를 비틀어 청중을 시험했다"며 월트가 제인의 죽음에 연루된 사실을 폭로한 후 많은 사람들이 월트에 대한 믿음을 잃었다고 말했다고 전했습니다.[13]

전화통화

이 쇼의 최면술은 제시를 고문하고 살해하기 위해 떠나보낸 것과 같은 에피소드에서 월트가 전화를 걸었던 행동의 [도덕]을 분석하기 위해 둘러앉는 것입니다.[30]

Linda Holmes, NPR

이 에피소드에서 가장 많이 분석되고 즉각적으로 논의된 측면은 월트와 스카일러 사이의 전화 통화였습니다. 몇몇 시청자들은 기소를 피하는 스카일러를 도우려는 월터의 분노가 거짓이라고 생각했고, 다른 시청자들은 그의 분노가 진실이라고 생각했습니다.[30][31]월리-베켓은 "개인적으로 해석에 열려 있지 않다고 느꼈다"며 관객들이 그것을 책략으로 보고 존슨이 의도적으로 친밀한 방식으로 누명을 쓴 스카일러에게 공감하기를 바랐습니다.[4]그녀는 월트의 말 중 일부를 진실로 보았습니다.[3]에피소드가 방영된 지 일주일 후, 인디와이어의 기사에서 샘 애덤스는 "대부분의 사람들이 월트가 스카일러에게 전화한 것이...그녀의 무죄를 입증하려고 애쓴다."[31]

브리티시 컬럼비아 대학의 브랜든 테일러는 월트에 대한 이 에피소드의 비평은 사전에 그의 행동을 목격하는 것으로부터 즐거움을 얻은 것에 대한 청중에 대한 비평이라고 대리적으로 말했습니다.[20]투데이 쇼 웹사이트의 온라인 기고자인 드루실라 무어하우스는 이 전화를 이타적인 것으로 보고 "[스카이러의] 공모의 역사를 다시 썼다"고 말했습니다.[32]

벌처의 맷 졸러 세이츠(Matt Zoller Seitz)는 "월터의 전화에 대한 논란은 시청자와 텔레비전 사이의 관계에 관한 것입니다.에피소드나 장면이나 순간이 우리가 왜 쇼를 보는지, 우리가 진정으로 그 쇼에서 얻는 것이 무엇인지, 그리고 그것이 우리에 대해 무엇을 말해주는지를 자세히 살펴보아야 할 때 발생하는 불편함에 대한 것입니다."[33]뉴요커지의 에밀리 누스바움은 이 에피소드가 파워 판타지를 위해 쇼를 보는 사람들, 즉 "프리시 프로그레시브 팬"과 "나쁜 팬"들을 "유혹시켰다"고 말했습니다.누스바움에 따르면 이 에피소드는 스카일러를 "순수한 희생자" 또는 "망나니"로 보는 팬들의 관점을 비판하고자 했습니다.[34]

접수처

중대수신

Bryan Cranston and Anna Gunn at the 2018 San Diego Comic-Con International in San Diego, California.
브라이언 크랜스턴과 애나 건은 찬사를[35] 받았고 "오지만디아스"에서의 연기로 프라임타임 에미상을 수상했습니다.

"오지만디아스"는 전세계적인 평단의 찬사를 받았고, 쇼의 최고 에피소드뿐만 아니라 텔레비전 역사상 최고의 에피소드 중 하나로 널리 여겨집니다.[36][37][38]많은 출판사들이 2013년 최고의 텔레비전 에피소드로 선정했고,[f] 일부는 10년 중 최고의 에피소드로 선정했습니다.[g]TV가이드는 21세기 최고의 텔레비전 에피소드로 오지만디아스를 꼽았습니다.[48]"오지만디아"는 종종 최고의 브레이킹 배드 에피소드의 여론조사에서 1위를 차지합니다.[49][50][h]당시 최다[56] 시청자인 640만 명이 시청한 이 에피소드는 IMDb에서 20만 표가 넘는 시청률로 10점 만점에 10.0점을 달성하며 '최고의 TV 에피소드' 순위 1위를 차지하는 등 팬들의 존경을 받고 있습니다.[57][58][59]

인디펜던트지의 톰 멘델슨은 이 에피소드가 시즌의 발전에 어떤 성과를 냈는지 칭찬했습니다.[60]IGN의 Seth Amitin도 비슷한 감정을 반복했습니다.[61]로스엔젤레스 타임즈의 에밀리 세인트 제임스는 그것을 "풍요하다"고 표현했고, 그것이 스카일러의 아크를 어떻게 그녀가 이전에 시즌의 잘못이라고 느꼈던 "가치 있는" 공범의 희생자로 만들었는지에 대해 특별히 칭찬했습니다.[62]인디와이어의 케빈 재거너 작가는 이 에피소드가 백인 가족의 각 호에 어떻게 전달되었는지 칭찬했습니다.[63]허핑턴 포스트의 모린 라이언은 월트가 본능적인 방식으로 본 행동의 결과를 어떻게 실현했는지 칭찬했습니다.[64]타일러 허스코는 인디와이어의 기사에서 그것이 그 시점까지 얼마나 쇼의 "조각"이었는지에 대해 박수를 보냈습니다.[35]

몇몇 평론가들은 보는 것이 어렵다고 생각했습니다.라이언은 이 에피소드를 "완벽하게 실현되었다"고 불렀지만, 이 에피소드가 그녀를 아프게 했고 그녀를 울게 했다고 말했습니다.[64]TV.com 의 팀 수렛(Tim Surette)은 이 에피소드를 "소설을 초월한 terrific이고 보기에 끔찍한 텔레비전 작품"이라고 불렀습니다.린다 홈즈는 이 에피소드에 대한 긍정적인 평가를 통해 "욕심과 폭력에 대한 쇼의 정직함을... 견딜 수 없다"는 것을 알게 되면서 쇼가 끝나가고 있다는 안도감을 표현했습니다.[30]

세인트 제임스는 월리-베켓의 대본과 존슨의 연출을 각각 "아름답다"와 "세련하다"고 묘사했습니다.[62]Paste의 단골 기고자인 Ross Bonaime은 Johnson의 방향이 몰입되어 있다는 것을 알게 되었고, Bowman은 이 감정을 공감했습니다.[9][53]예거너트는 존슨이 "최소한의 문체를 유지하고 페이지에 분명히 있는 힘으로 감정적인 장면을 수행하도록 함으로써 대본을 제공했다"고 감사했습니다.[63]더스틴 롤스(Dustin Rowles)는 2014년 《오지만디아스(Ozymandias)》에 대한 자신의 작업 때문에 직접적으로 텔레비전 분야 최고의 작업 감독인 Routxx의 기사에서 존슨을 칭했습니다.[66]

에스콰이어의 알렉스 베렌슨(Alex Berenson)은 토드가 월트를 살려달라는 요청과 그의 지연에 대해 제한적인 비판을 가했는데, 후자는 "무거운 사람이고 불안정한" 것에 주목했지만 이야기 안에서 효과가 있었다는 것을 인정했습니다.[67]세인트 제임스는 제시의 생존을 "불가능하다"[62]고 불렀습니다.이글레시아스는 월트가 자신의 전 재산과 궁극적인 새로운 삶을 드러내는 것이 부적절한 결정이라는 것을 알게 되었습니다. 갱단이 제시를 계속해서 메트를 팔도록 감금하고 싸움을 하지 않은 것 또한 그를 당황하게 했습니다.[29]

애콜레디스

제66회 프라임타임 에미상 시상식에서 모이라 월리 베켓은 이 에피소드를 쓴 것으로 프라임타임 에미상 드라마 시리즈 우수작상을 수상했습니다.[68]브라이언 크랜스턴(Bryan Cranston)[69]과 애나 건(Anna Gunn)은 프라임타임 에미상(Primetime Emmy Award) 드라마 시리즈 주연상과 프라임타임 에미상(Primetime Emmy Award) 드라마 시리즈 여우조연상 후보에 오른 후 이 에피소드를 고려하기 위해 제출했습니다.추가로, 타라 D.데이와 코리 웰크는 싱글 카메라 시리즈로 뛰어난 분장상 후보에 올랐습니다.

메모들

  1. ^ 존슨은 맥스의 죽음에 대한 암시가 월리 베켓의 부분에 대해 의도적이었을지도 모르지만 그의 것은 아니라고 말했습니다.[2]
  2. ^ 파일럿 에피소드 중 설정
  3. ^ "토하지에일리"에서 묘사된 것처럼.
  4. ^ "Phoenix"에 묘사된 바와 같이
  5. ^ "래비드 도그"에서 본 것처럼
  6. ^ 연말 리스트에는 Digital [39]Spy, Entertainment Weekly,[40] IndieWire,[41] Time,[42] Vulture 등이 포함됩니다.[43]
  7. ^ 살롱과 USA 투데이는 10년 동안 최고의 TV 에피소드 중 하나로 선정했습니다.[44][45] 버라이어티 4위,[46] 링거 10위.[47]
  8. ^ Complex,[51] IGN,[52] IndieWire,[35] Paste,[53] The Ringer,[54] Rroutxx[36] 및 Vulture[55] 등의 제품

참고문헌

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  12. ^ David Chen (September 17, 2013). "The Ones Who Knock – Ozymandias' Episode Commentary Featuring Director Rian Johnson". The Ones Who Knocks (Podcast). /Film. Event occurs at 20:30-21:00. Archived from the original on November 11, 2020. Retrieved March 2, 2021.
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