미할 아비아드

Michal Aviad
미할 아비아드
Michal Aviad 2007.jpg
태어난1955
예루살렘, 이스라엘
직업영화 감독, 대본 작가, 프로듀서 및 수석 강사

Michal Aviad는 텔아비브 대학의 영화 텔레비전학과 감독, 각본 작가, 제작자, 수석 강사다.

전기

Michal Aviad는 1955년 예루살렘에서 태어났다.그녀의 어머니는 이탈리아에서 온 이민자였고 그녀의 아버지는 헝가리에서 온 이민자였다.[1]그녀는 텔아비브 대학에서 문학과 철학을 졸업했다.1984년, 그녀는 샌프란시스코 주립 대학교에서 영화 석사 학위를 받았다.1981년과 1990년 사이에 그녀는 샌프란시스코에서 살았고 그곳에서 그녀의 첫 영화를 만들었다.그녀는 텔아비브 대학의 시네마 텔레비전학과 수석 강사다.[2]아비아드의 영화는 여성 문제와 팔레스타인-이스라엘 분쟁과 같은 다른 주요 사회 정치 문제들 사이의 복잡한 관계를 조명한다.[3][4]

2019년 11월, 아비아드는 "이스라엘 영화 역사상 가장 중요한 감독 중 한 명"으로 그녀를 꼽은 미팔 하파이스 문화예술위원회가 수여하는 이스라엘 최고 권위의 상 중 하나인 란다우 예술과학상을 수상했다.[5]

필모그래피

우리 시대 연기 (1987, 60분, 제작 및 연출)

'연기 우리 시대'는 그녀가 미국에서 제작하고 감독한 에이비아드의 첫 번째 영화다.이 영화는 여성의 노화 경험을 다루고, 나이와 관련된 고정관념과 차별을 다룬다.이 영화는 여러 상을 받았으며 미국 공영 네트워크 PBS의 권위 있는 다큐멘터리 슬롯 POV(Point of View) 내에서 첫 방송되었다.그것은 미국의 선댄스 영화제와 텔루라이드 영화제를 포함한 몇몇 국제 축제에서 방송되었다.[6]

여성 옆집(1992, 80분, 제작 및 방향)

이 영화는 이스라엘-팔레스타인 분쟁에 정복자 또는 정복자로써 여성의 개입을 다룬다.그것은 제1차 인티파다 기간 동안 열린다.이 영화는 예루살렘, 뮌헨, 상파울루, 시카고, 캘커타, INPUT 93 등 많은 영화제에서 상영되었고 베를린 국제영화제에서 평화의 상을 받았다.그것은 미국의 해안에서 코스타로 방송하는 것을 포함하여 세계의 많은 텔레비전 방송국에서 방송되었지만 이스라엘에서는 결코 방송되지 않았다.[7]

누굴 쏴 본 적 있어?(1998, 60분, 방향)

아미트 고렌이 제작한 이 다큐멘터리는 여성의 관점에서 이스라엘 남성 문화를 탐구한다.이 비디오는 홍콩 국제 영화제, 페미날레, 라이프치히 영화제, INPUT '96, 런던 유대인 영화제, 워싱턴 유대인 영화제, 플라허티 영화 세미나 등의 일부였다.캐나다, 이스라엘, 네덜란드, 덴마크, 러시아 등지에서 방영되었다.[8]

제니와 제니(1997, 60mn)

두 명의 10대 노동자 계급인 이스라엘 소녀 제니와 제니가 이스라엘 영화 협회로부터 1997년 최우수 이스라엘 다큐멘터리 상을 받았다.그것은 예루살렘 국제 영화제, 덴버 영화제, 보스턴 영화제, 페미날레, 샌프란시스코 유대인 영화제, 프랑스의 필름 데 펨스, 그리고 INPUT '98년의 일부였다.현재까지 독일, 스웨덴, 이스라엘에서 방영되었다.[9]

람레(2001, 60분, 연출 및 공동제작)

소로스 다큐멘터리 기금의 도움으로 제작된 람레(Ramleh)는 유대-아랍의 도시 람레(Ramleh) 마을에서 4명의 여성의 삶을 그린 사회정치 영화로서 종교, 국가, 문화적 차이로 찢어진 실향민의 나라가 해체된 유력한 사례다.이 영화는 예루살렘 국제 영화제, 2002년 FIPA, 뮌헨, 프라하, 이스탄불, 밀라노, 뭄바이, 칼라마타, 뉴욕의 휴먼라이츠워치 영화제 등의 일부였다.[10]

My Children(2002, 66분, 제작 및 연출)

이것은 새로운 인티파다 첫날의 프리즘을 통해 본 이민자와 난민들의 한 가족의 생애에 대한 역사와 사건을 다룬 개인 영화다.이 영화는 이스라엘과 ZDF-ARTE와 공동 제작된다.지금까지 이 영화는 라이프치히 영화 축제, MoMa 다큐멘터리 시리즈, 보스턴&미국 유대인 단편 영화제, 샌 프란시스코 국제 영화제 뮌헨 다큐멘터리, 몸값 니용, 스위스, 입력 03, 이스탄불 다큐멘터리, 베를린 시네마 테크, Palestinian- 이스라엘 영화제 파리에서(réel 다큐멘터리 영화 축제에 참여했습니다.가 어떻게 되브뤼셀과 다른 나라들.[11]

보이지 않음(2011, 90분, 방향) AKA Lo Roim Alaich

로니트 엘카베츠와 에브게니아 도디나는 이 이야기에서 두 명의 여성이 공유된 트라우마로 함께 모이게 되는 주인공이다. 그들은 모두 20년 전 연쇄 강간범의 피해자였다.1977년부터 1978년 사이에 텔아비브에서 16명의 여성과 소녀들을 강간한 그들의 등장인물은 허구적이지만 강간범은 현실이다.그래서 실제 피해자들의 증언이 영화 속에 섞여 있다.[12]

Invisible은 전 세계 30여 개 축제의 일부였으며, 뉴욕, 이스라엘, 프랑스에서 극적으로 전시되었으며 2011 벨린 국제 축제(파노라마 부문), 2011 하이파 영화제에서 이스라엘 최우수 영화상과 최우수 여우 주연상을 수상했으며 2012년 국제 여성 영화제에서는 대상을 받았다.프랑스에.

여성 개척자(2013, 51분, 에덴 프로덕션 제작) AKA 하찰루조트

기록 보관소로 만들어진 이 다큐멘터리는 새로운 세계와 새로운 여성을 창조하기 위해 100년 전 팔레스타인에 온 여성 개척자들의 열정과 투쟁과 고통을 풀어낸다.연구상, DocAviv 필름 페스티벌, 2013, 최우수 다큐멘터리, 여성 영화제, 이스라엘, 2013 및 최우수 실험 영화, 폴란드 유대인 영화제, 바르샤바, 2014.

디모나 트위스트(2016, 71분, 라마필름 제작)

이 다큐멘터리는 세븐 여성이 1950년대와 1960년대에 배를 타고 이스라엘에 도착해 최근 사막에 세워진 디모나로 직송되는 이야기를 담고 있다.예루살렘 영화제에서 최고의 다큐멘터리.

워킹우먼(2018, 93분, 라마필름 제작)

'워킹 우먼'은 그녀의 두 번째 소설 장편 영화다.이 영화는 야심만만한 젊은 엄마가 상사가 요구하는 대가를 치르지 않고 새 직장에서 성공하기를 열망하는 내용이다.

수상

연도 상 카테고리 일 결과
2019 이스라엘 영화 아카데미상
(오피르상) 		최우수 시나리오 워킹 우먼 지명했다
미팔 하파이스 란도우 예술과학상 예술 원
2017 이스라엘 영화 아카데미상
(오피르상) 		베스트 다큐멘터리 디모나 트위스트 지명했다
2016 예루살렘 영화제 베스트 이스라엘 다큐멘터리 디모나 트위스트 원
2014 상하이 국제 영화제 매그놀리아 최우수 다큐멘터리상 하찰루조트 지명했다
2012 크레틸 국제 여성 영화제 그랑프리 로 로림 알라이치 원
2011 베를린 국제 영화제 파노라마 에큐메니컬 쥬리상 로 로림 알라이치 원
하이파 국제 영화제 베스트 필름 로 로림 알라이치 원
타오르미나 국제 영화제 골든타우로 로 로림 알라이치 지명했다
1997 이스라엘 영화 아카데미상
(오피르상) 		베스트 다큐멘터리 제니와 제니 지명했다
1988 선댄스 영화제 대배심상 - 다큐멘터리 우리 시대 연기 지명했다

참고 항목

참조

  1. ^ "Interview with Michal Aviad". Aviva-berlin.de. April 2011.
  2. ^ "Michal Aviad CV in Tel Aviv University site". .tau.ac.il. Retrieved 2012-04-21.
  3. ^ "Michal Aviad, "Plastic Sheets and Cardboard Boxes"". Docstoc.com. Retrieved 2012-04-21.
  4. ^ "Michal Aviad in "Women Make Movies site". Wmm.com. Retrieved 2012-04-21.
  5. ^ "פרס לנדאו יוענק לארבעה יוצרים ויוצרות, בהן הבמאית מיכל אביעד". וואלה! תרבות (in Hebrew). 2019-11-25. Retrieved 2019-11-25.
  6. ^ "Acting Our Age: A film About Women Growing Old]". Wmm.com.
  7. ^ "The Women Next Door". Wmm.com.
  8. ^ "Ever Shot Anyone?". Wmm.com.
  9. ^ "Jenny and Jenny". Wmm.com.
  10. ^ "Ramleh". Wmm.com.
  11. ^ "For My Children". Wmm.com.
  12. ^ "Invisible (review)". Screen Daily. February 15, 2011.

추가 읽기

에버 숏 애니버

  • 베르만 에마누엘, 로젠하이머 팀나, 에이비드 미갈(2003) 등이 출연했다.Documentic Directors and the prodagonists: Transferential / Counter-Transference Relations?사바디니 안드레아(에드)에서.The Couch and the Silver Screen: 유럽 시네마에 대한 정신분석적 반사 (pp. 213–231) 런던: Brunner-Routrege.
  • Zanger Anatton (2005) 스위트 에이나트가 역습하다 : Phosp de Guere의 포지션 페미니네인 드 la Camera en Temps de Guere.Euvrard Janine (ed.) 이스라엘인에서는 팔레스티니엔스가 Peut le Cinema ? 파리: 에디션 Michalon.(pp 121–123)
  • Zanger Anaton(2005) Women, Border, Camera.이스라엘의 여성 전쟁.페미니스트 미디어 연구, 제5권 제3호 (pp 341–357)

On For My Children

  • 폴랜드 리사(2004) 미할 아비아드 호와-중동 이슬람 세계의 여성 저널, 학술 출판사 브릴.제2권 272–278.
  • 오크스 줄리아나(2004) 미칼 아비아드:내 자식 내심:인디애나 대학 출판부의 유대인 여성학 & 성 문제에 관한 저널.7번, 266-270번
  • 세자 니나(포기) 미갈아비아드의 '내 아이들을 위한'에서의 망명, 임마성과 분열의식, 모나 하툼의 거리 측정(15p)
  • Munk Yael (2005) La Matternite Comme 태도 반대 엘레: Sur Mes Enfants (2002) de Michal Aviad.Euvrard Janine (ed.) 이스라엘인에서 팔레스티니엔스는 푸트 르 시네마?파리: 판본 미칼론.(pp: 235–239)
  • 야당으로서의 Munk Yael(2006) 모성애:미할 아비아드의 "내 아이들을 위한" 성별 갈등: 팔레스타인-이스라엘-독일크리스티나 폰 브라운 & 울리케 아우가베를린(edd):LIT Verlag, (pp. 143–148).
  • Talmon Miri (포기하는) 경쟁 지역의 카메라:이스라엘 다큐멘터리 영화에서의 전쟁과 평화는 대체물로써의 것이다.
  • 야엘 멍크(2007) 반대론적 관점에서의 모성애:미할 아비아드의 '내 아이들을 위한 성'에서, 갈등 속의 성별: 팔레스타인-이스라엘-독일, 에드.크리스티나 폰 브라운 & 울리케 아우구아 베를린: LIT Verlag, 페이지 143–148.
  • Bustain Janet (2009) 여러 DarknessesMinerva: Journal of Women and War, McFarland Publishers (pp. 89–102)
  • 린다 디트마르(2012) 폭풍의 눈:The Cinema in The Cinema: The Self and Cubjectivity in First Person Document, Ed: Alisa Lebow, New York, Columbia University Press, 158-172페이지.
  • 에프렌 쿠에바스(2013) 자전적 다큐멘터리에서 개인 기록물로 홈 영화.다큐멘터리 영화, VOL 7, 1위 , pp17–29에 관한 연구
  • שמוליק דובדבני (2010), גוף ראשון, מצלמה, הוצאת כתר ע"מ 160–162, 170-175

누굴 쏴 본 적 있어?

  • שמוליק דובדבני (2010), גוף ראשון, מצלמה, הוצאת כתר ע"מ 160–162, 170-175
  • 버스틴 자넷 (2013) 유리창처럼: 이스라엘 여성의 다큐멘터리 4편내심: [유대인 여성학&젠더 이슈 저널, 인디애나 대학 출판부, 넘버 25, 5774/2013 페이지 129–146.

옆집 여자들

  • שמוליק דובדבני (2010), גוף ראשון, מצלמה, הוצאת כתר ע"מ 160–162, 170-175
  • Yael Munk(2011) 윤리와 책임 : 신 이스라엘 다큐멘터리의 여성화.이스라엘 연구, 제16권, 제2권, 2011년 여름, 페이지 151–164.
  • 버스틴 자넷 (2013) 유리창처럼: 이스라엘 여성의 다큐멘터리 4편내심: [유대인 여성학&젠더 이슈 저널, 인디애나 대학 출판부, 넘버 25, 5774/2013 페이지 129–146.
  • 아이탄 오르키비(2015) 이스라엘의 유대와 사마리아 다큐멘터리 영화관: 변위, 동양적 공간, 식민지화된 경관의 문화 건설. 이스라엘 문제 VOL 21, 3페이지 408–421, 테일러 & 프랜시스

보이지 않는

  • AC 로레인저(2011년)보이지 않음:Venir a bout du viol, Séquises: La revue de cinema No. 274, 페이지 33-35
  • Régine-Mihal Friedman (2012) 보이지 않는 변태, Document Film에서의 연구, VOL6, No 3, 273–290, Taylor & Francis.
  • 아리엘 슈바이처(2013) 르누보 시네마 이스라엘리엔, 파리, 에디션스 옐로우 나우, 2013
  • 네타 알렉산더(2016), 모든 지하실의 시체:이스라엘 영화, 유대인 영화 & 뉴미디어에서의 "새로운 폭력" 운동, 제4권: Iss. 1, 2조
  • Raz, "가시성 조건:트라우마와 현대 이스라엘 여성 영화관," 간판: 문화와 사회의 여성 저널 (2016년)

제니&제니

  • 야론 쉐머(2013) 이스라엘 현대 미즈라히 시네마의 아이덴티티, 플레이스, 서브버전 223–249.

람레

  • 야론 쉐머(2013) 이스라엘 현대 미즈라히 시네마의 아이덴티티, 플레이스, 서브버전 223–249.

외부 링크