Lejour et la nuit (opera)

Le jour et la nuit (opera)
Brightly coloured theatre poster, with characters in 17th century costumes
오리지널 프로덕션 포스터

르쥬르 외 라 누이트 (Day and Night)는 알버트 반루와 외젠 레테리에의 리브레토와 찰스 레코크크의 음악을 곁들인 오페라부페이다.1881년 파리에서 처음 공연되었고, 193회의 공연에 참가했으며, 이후 유럽, 북미, 호주의 다른 극장에서 공연되었다.그것은 정규 국제 운영 레퍼토리에 남아 있지 않았다.

이 오페라는 포르투갈 귀족의 결혼식 밤을 둘러싼 혼란스러운 사건들과 다양한 가정된 정체성을 묘사하고 있다.

배경 및 첫 공연

라 필 드 마담 앙고트(1872년) 이후 레콕은 비평가 로버트 푸어보여가 말하는 "같은 우아하게 리스퀘한 곰팡이 - 결혼식 밤이 다소 좌절되었다"[1]는 점에서 1870년대 내내 성공을 거두었다.생산량의 파리의 20년 동안 1870년에서 총 매출액, 1891년에 출판된 목록, 그 시간 동안 어떠한 작곡가가 가장 성공적 오페라로 2백만장 이상프랑을 벌고;[n1]그의 Giroflé-Girofla(1874년)mariée(1875년) 해behi 만은 45분과 라 petite다 라 fille 드 마담 Angot을 보여 주었다.nd.[3]1880년대에 그는 평소의 맥을 이어갔지만, 10년 초 이후 그의 작품들은 인기가 떨어졌고, 르쥬르 외 라 누이트는 그의 마지막 진정한 성공작 중 하나였다.[4]

레콕은 1870년대에 초연된 르네상스 시대의 경영과 함께 탈락한 후, 새로운 작품으로 테레 데 누보테를 선택했다.[1]그의 선택은, 배우 겸 감독인 Jules Brasseur에 의해 운영되는 이 극장은 오페레트나 오페라 부페에 대한 평판이 없었고, 때로는 그 작품에서 지겨운 내용으로 구별되었기 때문에, 어느 정도 놀라움을 자아냈다.[5]

레콕은 보통 느리고 진땀을 흘리는 작곡가로, 2개월이라는 짧은 공간 속에서 신작의 점수를 냈지만, 호평을 받았고 비평가들로부터 성급한 작곡의 기미를 보이지 않는다는 평가를 받았다.[5]브라세우르는 제작을 강화하기 위해 오페라 코미크 출신의 떠오르는 젊은 가수 마르게리테 우갈드를 자신의 주역으로 영입하고 화려한 의상과 풍광을 의뢰했다.[1][5]

이 오페라는 파리에서 원작으로 193회의 공연을 펼치며 박스오피스에서 50만 프랑 이상을 가져갔다.[3][n 2]

오리지널 캐스트

  • 돈 브라세이로 포르투갈 지방 주지사 – 장 프랑수아 베르테리에
  • 돈 데고메즈, 그의 사촌 – 스키피온
  • 미겔, 그의 관리인 – 아킬 펠릭스 몬타우브리
  • 피카테스 데 칼라바자스 왕자, 포르투갈 총리 – 쥘 브라수르
  • 마놀라 – 마르그리트 우갈드
  • 베아트릭스 – 줄리엣 다르코트
  • 산체테, 여관 주인 – Mdlle.피콜로
  • 크리스토발, 그녀의 웨이터 – Matrat

시놉시스

Profile of young woman in period peasant outfit
마놀라 역의 마거릿 우갈드

제1막: 돈 브라세로 데 트라스 오 몬테스의 성

돈 브라세이로는 새 신부가 오기를 간절히 기다리고 있다.그는 약탈당한 스페인인을 상대로 국경을 지키느라 너무 바빠서 신부를 찾아 리스본에 갈 시간이 없고, 적당한 후보를 골라 브라세로의 대리인으로 결혼식에 참석한 사촌 돈 데고메즈에게 임무를 위임했다.

결혼에 기뻐서 얼굴이 붉어진 브라세로는 기꺼이 그의 관리인 미겔에게 결혼을 허락한다.스페인 사람들은 포르투갈의 전초기지를 공격한다.돈 브라세로는 더 이상 아내를 기다릴 수 없다. 그는 적에 대항하여 군대를 이끌기 위해 떠난다.마놀라, 미겔의 약혼자가 포르투갈 총리 피카테스 데 칼라바자스 왕세자의 반갑지 않은 관심을 피해 도착한다.그는 맹렬한 추격을 받으며 도착하고, 그의 더 이상의 진보를 막기 위해 마놀라는 돈 브라세이로의 아내로 가장한다.

당황하지 않고 실망한 칼라바자스는 떠날 준비가 되어 있다.현명한 뇌물 수수로 스페인과의 휴전협정을 얻은 브라세이로가 새 아내를 만나기를 열망하며 원기 왕성하게 돌아온다.마놀라를 보자 그는 기뻐한다고 스스로 선언한다.그는 칼라바자스가 하룻밤 사이에 그의 손님이 되어야 한다고 주장하고 나서, 결혼 생활을 완성하기 위해 자신을 다시 읽는다.진짜 새 아내인 베아트릭스가 도착해서 그녀가 잘 아는 마놀라와 상황을 설명하는 미구엘에게 가로챈다.그녀는 약간의 불안감에도 불구하고, 숙녀 동반자로서 자신을 돌봄으로써 그들을 돕는 것에 동의한다.저녁에는 어둠을 틈타 혼례실로 들어가고, 마놀라는 다른 문 옆을 슬그머니 빠져 나간다.

제2막: 돈 브라세로 성의 근거지

결혼식 밤이 잘 되었다.브라세이로는 아내와 함께 기뻐하고 있다.그는 금발의 마놀라가 갈색 머리를 한 베아트릭스로 대체되었다는 것을 등록하지 않았다. 그러나 그는 왜 그의 신부가 그렇게 설명할 수 없는 햇빛을 싫어하는지 의아해한다.떠날 채비를 하던 칼라바자스는 미처 만나지 못한 베아트릭스를 만난다.그는 즉시 그녀에게 반한다.이 상황을 살리기 위해 마놀라는 그와 함께 유혹하는 여인을 연기하며 성 구석의 비둘기장에서 랑데부(랑데부)를 주선한다.일단 칼라바자스가 도보트 안으로 사다리를 타고 올라가면 미구엘과 마놀라는 사다리를 제거하여 칼라바자스를 발이 묶인 채 달아난다.

제3막:여관의 뜰.

브라세이로가 베아트릭스와 함께 들어가는데, 베아트릭스는 그녀의 얼굴이 사마귀 밑에 숨겨져 있어서 남편이 그 속임수를 깨닫지 못하게 된다.농민으로 위장한 미겔과 노새 운전자로 위장한 마놀라가 도착하고 칼라바자스가 바짝 뒤따른다.그는 그들을 알아보고 브라세이로에게 아내가 미겔과 함께 자신을 배신하고 있다고 말한다.총체적 대립이 있다.공모자들은 그 기만과 그 이유를 설명한다.돈 브라세로는 그들의 설명에 만족하고 베아트릭스를 신부로 맞아 매우 행복하다.칼라바자스의 복수는 그의 총리가 자주 성적인 모험을 하는 것에 싫증을 느낀 왕이 그를 관직에서 해임시켰다는 것을 알리는 파견으로 인해 촉발되었다.두 연인 모두 행복하고, 칼라바자스는 여관 주인 산체트의 의욕적인 매력으로 자신을 위로한다.

음악 번호

서곡
1막
  • 소개:코러스 "Nous Acentons Le Seigneur Identant"
  • 스센 "Un indentant, la choose est sûre"(아니타)
  • 커플츠 "Seigneur, je sais broder"(아니타, 카타나, 페피타)
  • 로맨스 "Sous le see deux grands yux"(미구엘)
  • 커플츠 "몬체아미, 사체비엔 쿠이치 바스"(브라세이루)
  • 커플츠 "Comme loiseau qui puit effarouché"(마놀라)
  • 커플츠 "Les Femmes ne m'en parlez pas"(칼라바자스)
  • 앙상블: "노트르누벨 마흐트레스"
  • 스켄 "A mon tour de me présenter"(캘라바자스)
  • 에어 "에비엔 오우이, je suis la barronne (Manola)
  • 듀엣 "투온즈, 투온즈"(미구엘, 마놀라)
  • 커플츠 "크리에이션, c'estbien charmant" (베아트릭스)
  • 피날레: O grand St Michel" (Manola, Béatrix, Miguel), 코러스와 scene "La nuit enchanterese", 발라드 드 라 룬 "O mon épouse, ô mon trésor" (Braceiro, Manola, Béatrix, Miguel)
제2막
  • Ent'acte – 로맨스 "Laisse-moi rallumer, ma belle" (Miguel)
  • 세레나데부페 "En toute corconstance"(레 코르네테스)
  • 커플츠 "보예즈, 엘 에스트 샤만떼"(마놀라)
  • Chansons du Romarin "Ma merr' m'a dit (마놀라), Chanson du Fourniment "Y avait un' fois un militaire (마놀라)
  • 샹송두오 "Un Rossignol tencontre une fauvet"(마놀라, 베아트릭스)
  • 후렴구 – "Puisquil parait que le grand prince", 앙상블 "O moment supreme!
  • 커플츠 "Les Portuguis sont toujours gais" (Calabazas, Chorus)
  • 앙상블 뒤 파라솔 "Qu'on m'apporte mon parasol" (Calabazas)
  • 멜로디 "제이뷰 르 주르 단스 르 페이즈"(마놀라-칼라바자스)
  • 스센 "Vous savez charmer les serpens" (Calabazas, Manola)
  • 샹송 인디엔 "레 뱀 공방 수르 라 무스 (마놀라)
  • 커플츠-듀에토 "아듀돈크, 프린스매력가"(미구엘-마놀라)
  • 피날레 2: "온 애플" (모두)
3막
  • 엔트락트
  • 소개:코러스 "Ohé l'hteliere," 볼레로 "En Portugaises" (Chorus)
  • Coupetts de l'l'telier "Mon cabaret, intre nous, je m'en vante"(산체테)
  • 커플츠 "Je passais un jour dans la rue"(브라세이루)
  • 듀엣 "Nous sommes deux amoureux " (Manola, Miguel)
  • 에어뒤뮬리에 "Si je méne par le chemin" (Manola)
  • 4중주단 "C'était la demoiselle de compagnie"(마놀라, 베아트릭스, 미겔, 브라세이로) 외 커플 "Il est deux choses ici bas"(마놀라-베아트릭스)
  • 코러스 "CEST un courrier"와 쿠펠릿 피날레 "Messieurs, at a votre arrét"(모두)

리바이벌

르쥬르 외 라 누이트는 1882년 2월 6일 마놀라라는 제목으로 뉴욕에서, 그리고 5일 후 같은 제목으로 런던에서 무대에 올랐다.두 작품 모두 헨리 패니의 영어 각색을 사용했다.[6][7]프로덕션은 1882년 벨기에, 오스트리아, 스위스, 네덜란드,[8] 1883년 오스트레일리아와 이탈리아,[9] 1884년[10] 스페인, 1885년 캐나다에서 그 뒤를 이었다.[11]

이 오페라는 파리(1897년, 1920년, 1923년)에서 가끔 부활했을 뿐 프랑스 지방과 벨기에에서 인기를 끌기 위해 여러 해 동안 계속되었다.[1]

임계수신호

시사회를 검토한 더 에이지 파리 특파원은 레콕이 "엘레 드 앙고트 부인이 이름을 날린 이후 더 예쁘거나 더 매력적인 것을 연출하지 못했다"고 평했다.리뷰어는 2막에서 마놀라를 위한 3개의 연속된 숫자, 즉 마을 노래, 군번, 그리고 마지막으로 숨어있던 베아트릭스와 듀엣한 "나이팅게일과 린넷"으로 선정되었다.[5]다른 평론가들은 이 작곡가가 그의 최고의 형태에 동의한다: "셀돔은, 그의 펜에서 더 우아하고 반짝이는 것을 가지고 있다.";[12] "멜로디컬 발명과 뛰어난 오케스트레이션... 오페라보프가 아닌, 아우버가 선구적이었던 학교의 합법적인 코믹 오페라".[13]이 작품이 1897년 파리에서 부활했을 때, 르코크 작곡가의 점수는 "현재의 오페레타 작곡가의 발명의 부족과 슬럼프"[14]를 보여주었다.

영어 각색을 검토하면서, The Athenaeum은 "MM. Leterrier와 Vanloo의 원래 리브레토는 보통 이상 지워지지 않으며, 파니씨는 그의 각색에 있어서 상당한 재치뿐만 아니라 발명적인 능력을 발휘해야 했다.[15]뉴욕 타임스는 "선데이 스쿨이나 젊은 여성 기숙학교에서의 공연에 정확히 적응하지는 못했지만, 영어로는 그렇게 광범위한 것은 아니다"[7]라는 데 동의했다.

현대에, 앤드류 램은 2000년 뮤지컬 극장에 대한 연구에서 "Lajour et la nuit"라는 히트곡과 함께 유쾌한 곡조를 가지고 있다고 썼다. "Lajour et la nuit"는 리듬에 활력을 주는 "Les Portuguis sontouries toujours gai"[16]라는 곡이다.

참고, 참조 및 출처

메모들

  1. ^ 2015년 구매 가치 약 8,826,363유로.[2]
  2. ^ 2015년 약 2,480,318유로의 구매 가치.[2]

참조

  1. ^ a b c d 푸르보여, 로버트."Jour et la nuit (Le)", Opérete – Thétre 뮤지컬, Académie Nationale de l'Opérete.2018년 10월 28일 회수
  2. ^ a b 변환, 과거 통화 변환기.2018년 10월 28일 회수
  3. ^ a b 1891년 8월 29일, "파리의 드라마", 페이지 9
  4. ^ 앤드루 램.옥스퍼드 대학 출판부의 그로브 뮤직 온라인 "레코크, (알렉산드레) 찰스"2018년 10월 28일 검색됨(가입 필요)
  5. ^ a b c d 1881년 11월 12일, 파리의 드라마, 시대
  6. ^ Genzl and Lamb, 페이지 389
  7. ^ a b "5번가 극장" 뉴욕 타임즈, 1882년 2월 7일 페이지 5
  8. ^ 1882년 2월 18일, 뮤지컬 월드, 페이지 110, 갠즐과 양, 페이지 389, 콜, 페이지 186, 뮤지컬 월드, 1882년 4월 22일 페이지 246
  9. ^ 1883년 4월 28일 시드니 데일리 텔레그래프, 페이지 5 및 "문학 및 기타 노트", 맨체스터 가디언, 1883년 1월 13일 페이지 9
  10. ^ 1884년 1월 12일 페이지 30분, 뮤지컬 월드 "와이프"
  11. ^ 1885년 6월 27일 페이지 10
  12. ^ 1881년 11월 19일, 페이지 748, The Musical World, "파리에서 온 스크랩"
  13. ^ 1882년 2월 12일, 페이지 3
  14. ^ "Lejour et la nuit", Le Guide 뮤지컬: Revue Internationale de la Musicique et de Thertres Lirikes, 1897년 제43권
  15. ^ 1882년 2월 18일 페이지 229의 "뮤지컬 가십", The Athenaeum, The Music Humbership, The 1882년 2월 18일
  16. ^ 양고기, 페이지 29

원천

  • Cole, Richard (1999). La vie musicale au Grand Théâtre de Genève entre 1879 et 1918. Geneva: Éditions Universelles, Conservatoire de Musique. ISBN 978-2-88433-011-4.
  • Gänzl, Kurt; Andrew Lamb (1988). Gänzl's Book of the Musical Theatre. London: The Bodley Head. OCLC 966051934.
  • Lamb, Andrew (2000). 150 Years of Popular Musical Theatre. New Haven and London: Yale University Press. ISBN 978-0-300-07538-0.