요스트 드 네거

Jost de Negker
죽음에 놀란 연인들, 1510년 드 네거가 자른 한스 버그마이어의 세 가지 색상의 치아로스쿠로 목판.일부 주에서는 이미지 아래에 de Negker의 이름이 표시됩니다.
Hans Burgkmair, 1510년경에 Jost de Negker에 의해 조각된 이 수공예 인상은 수십 년 후에 그의 아들 David에 의해 인쇄되었습니다. 목판화는 돌본다면 매우 긴 수명을 가집니다.

Jost de Negker (1485–1544년)는 목판화 자르기이자 16세기 초 인쇄업자이며, 주로 독일 아우크스부르크에 있었다.그는 그의 시대를 선도하는 "폼슈나이더" 또는 블록커터였지만, 항상 예술가의 디자인에 영향을 미쳤습니다.그는 "북유럽의 훌륭한 목판화의 진화와 밀접하게 관련되어 있다"[1]고 말했다.아담 폰 바르츠흐에게 있어서, 비록 그가 보통 디자인하거나 그리지는 않았지만, 한스 뤼첼버거와 히에로니무스 안드레아에의 작품과 함께 그의 작품의 질은 [2]그가 예술가로서 고려되어야 할 정도였다.디자이너가 알려지지 않은 일부 판화는 드 네거가 그린 것으로 묘사되지만,[3] 드 네거가 도형의 그림으로 풍경 배경을 채울 수 있다고 제안되었지만, 디자인을 그린 화가가 있었을 것으로 추정된다.

1485년 앤트워프에서 태어난 그는 1508년까지 네덜란드에서 커터로 일했고, 그 때 루카스 반 레이든이 자른 판화가 출판되었다.그는 아마도 그 해에 아우크스부르크(약 1512년 이전)로 이사하여 신성 로마 황제 막시밀리안 1세를 위해 그의 인쇄 프로젝트와 대왕 한스 부르크마이어의 디자인에서 블록을 잘라내는 일을 했을 것이다.그는 아마도 1508년 Burgkmair에 의해 그의 첫 번째 키아로스쿠로 목판에 사용되지 않았을 것이다. 이 목판은 여러 블록을 정렬하기 위해 정밀한 절단 작업이 필요했지만, 이후 1510년까지 그와 함께 작업하고 있었다.버그메어의 초기 두 개의 키아로스쿠로 목판, 말을 탄 성 조지와 막시밀리안 황제의 승마 초상화, 그리고 다른 버그메어 판화들, 네커의 이름과 때때로 주소를 가지고 있으며, 그가 블록을 소유했다는 것을 암시하는 출판사 역할을 하고 있었지만, 지금은 그가 자르지 않았을 것으로 생각된다.가장 빠른 사람들입니다.[4]

1512년 드 네커는 황제에게 긴 편지를 썼는데, 그 자체가 그의 신분을 나타내는 것으로, 무엇보다도 그가 한동안 막시밀리안의 프로젝트에 종사해 왔고,[5] 두 명의 조수가 그를 통해 지불되었다는 것을 분명히 했다.막시밀리안의 프로그램이 확장됨에 따라, 1516-18년 당시의 다른 위대한 커터인 한스 뤼첼버거를 포함하여, 8개의 다른 커터들의 서명이 블록의 뒷면(빈의 알베르티나에 남아 있음)에서 발견되었다.비록 알브레히트 뒤러가 개선문을 [6]위해 그의 부하인 어려운 히에로니무스 안드레이를 데려왔음에도 불구하고, 네커는 여전히 그 프로젝트의 절단 부분을 조정한 것으로 보인다.Giulia Bartrum은 "제국의 커미션 덕분에 블록커터이자 인쇄업자인 Jost de Negker가 그의 직업의 지위를 전례 없이 [7]높은 수준으로 끌어올릴 수 있었다"고 말한다.

1519년 막시밀리안이 사망하자 그의 프로젝트를 위해 모인 대규모 팀은 흩어졌고, 드 네커는 [8]커터만큼이나 출판사가 되었고, Burgkmair, Hans Weiditz [9]등의 많은 블록들을 보유했고, Holbein의 죽음의 춤, 뤼젤버거의 걸작과 같은 많은 작품들을 침해했다.이에 대한 네커의 판은 1544년에 출판되었고, 그의 마지막 알려진 작품이다.

이 시기에 생산된 대부분의 "단엽" 목판(인쇄물)의 커터는 알려지지 않았는데, 이는 보통 그들이 출판사 또는 최소한 인쇄업자로도 활동할 경우에만 인쇄물에 기록되기 때문이다.원래 블록이 살아남은 경우, 일반적으로 Maximilian의 프로젝트와 같이 큰 팀으로부터 적절한 커터를 지급받기 위해 이러한 블록에 표시 또는 서명을 할 수 있다.다른 증거가 없다면, 보통 스타일이나 [10]품질에 근거하여 커터의 신원에 대해 추측하는 것은 가치가 없기 때문에, 이 시기에 네거커에 의해 절단된 많은 단일 판화는 아마도 그 시대의 대량 생산에서 추적할 수 없는 상태로 남아있을 것이다.책에는 제목 페이지부터 더 많은 증거가 있다.그는 책 앞부분으로 사용된 한스 바이디츠(1520)의 7블록짜리 문장인 가장 많은 다른 색 블록으로 된 독일 키아로스쿠로 목판을 [11]자른 것으로 알려져 있다.

요스트 드 네커의 사업은 적어도 1560년대 중반까지 그의 블록을 물려받았고 아우크스부르크에서 떠난 후 라이프치히와 비엔나에서도 일했다.또 다른 아들 삼손도 블록을 [12]잘랐다.

메모들

  1. ^ 200세의 Parshall은 Von der Osten & Vey도 참조하십시오.블록 커팅 전반, 특히 de Negker에 대해서는 Landau & Parshall에서 그림을 그리고 있습니다. Woods, 216-218 참조
  2. ^ 막시밀리안 1세 황제의 승리, 아담 본 바트슈, 비블리오 바자르, LLC, 2008 (온라인), ISBN0-554-43458-X, ISBN978-0-554-43458-2
  3. ^ 맥도날드는 이런 의미에서 네거에 의한 두 개의 판화를 설명하고(60쪽과 228쪽), 네거가 원근법에 명백한 결함이 있는 광대한 풍경 배경을 2번째까지 "채우는" 것을 제안했다.
  4. ^ 란다우 & 파샬 200-202 & 패심Bartrum, No. 132-137 및 기타 참조.주의 자세한 내용은 온라인으로 제공되는 도그슨 대영박물관의 인쇄된 카탈로그를 검색하십시오.St George의 경우 Negker의 이름이 먼저 상태 IV/VI에, Maximilian, III/VII에 표시됩니다.
  5. ^ Woods의 온라인 번역, 또한 Landau와 Parshall, 207-209를 참조하고, Andeae의 워크샵에 대한 Maximilian의 방문에 대해서는 216과 Hieronymus Andreae를 참조하십시오.
  6. ^ 란다우 파샬, 207-209
  7. ^ 바트럼, 130
  8. ^ 란다우 & 파샬, 212 & 바트럼, 10-11
  9. ^ 맥도날드, 174세, 1519년 찰스 5세의 웨이디츠 초상화
  10. ^ 판화 중, 즉 막시밀리안 블록의 라시처가 실시한 연구에 따르면 판화보다 블록에서 개별 커터 기술 간의 차이가 훨씬 더 뚜렷하게 나타났다.
  11. ^ 바트럼, 162
  12. ^ Bartrum, 154 및 Landau and Parshall, 212 (& n.93)

레퍼런스

  • Giulia, Bartrum, German Renaissance Prints, 1490-1550; 대영박물관 출판부, 1995, ISBN 0-7141-2604-7
  • David Landau & Peter Parshall, The Renaissance Print, 예일, 1996, ISBN 0-300-06883-2
  • 마크 맥도날드, 퍼디난드 콜럼버스, 르네상스 콜렉터, 2005, 대영박물관 출판부, ISBN 978-0-7141-2644-9.
  • Gert von der Osten & Horst Vey '독일과 네덜란드의 그림과 조각' 1969.
  • 티에메 베커 쿤슬러 렉시콘
  • Woods, Kim, Making Renaissance Art Reconsumbered, Yale University Press, 2007, ISBN 0-300-12189-X, ISBN 978-0-300-12189-6.구글 북스(Landau & Parshall 요약, 온라인 이용 가능)